岳麓版歷史必修三學(xué)案第18課《音樂(lè)與美術(shù)》doc

《岳麓版歷史必修三學(xué)案第18課《音樂(lè)與美術(shù)》doc》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《岳麓版歷史必修三學(xué)案第18課《音樂(lè)與美術(shù)》doc（9頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、第18課　音樂(lè)與美術(shù) [課標(biāo)規(guī)定]　列舉19世紀(jì)以來(lái)有代表性的音樂(lè)作品，理解這些音樂(lè)作品的時(shí)代性、多樣性和民族性；欣賞19世紀(jì)以來(lái)有代表性的美術(shù)作品，理解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。 一、貝多芬與古典主義音樂(lè) 1．背景：18—19世紀(jì)之交，是歐洲古典主義音樂(lè)向浪漫主義音樂(lè)過(guò)渡的時(shí)期。 2．簡(jiǎn)介：德國(guó)音樂(lè)大師。 3．代表作：《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》《田園交響曲》。 4．作品特點(diǎn)：其作品構(gòu)思廣闊，形式宏大，洋溢著英雄主義和樂(lè)觀主義氣息，蘊(yùn)涵著深沉的哲理。 5．影響 (1)最重要的奉獻(xiàn)是對(duì)交響曲的發(fā)展與創(chuàng)新，她將聲樂(lè)與器樂(lè)結(jié)合，開(kāi)創(chuàng)了交響曲的新形式。她的九部交響曲

2、是古典主義音樂(lè)的瑰寶。 (2)貝多芬既把古典音樂(lè)發(fā)展到登峰造極，又開(kāi)創(chuàng)了浪漫音樂(lè)的先河，在音樂(lè)史上樹(shù)立了一座不朽的豐碑。 二、印象派繪畫(huà)與音樂(lè) 1．印象派繪畫(huà) 代表人物：莫奈，其代表作是組畫(huà)《干草堆》《魯昂大教堂》。 2．印象派音樂(lè) 代表人物：法國(guó)作曲家德彪西，于1892年創(chuàng)作《牧神午后·前奏曲》，確立了印象派音樂(lè)的地位。 3．影響 (1)印象派的崛起，開(kāi)辟了歐美繪畫(huà)與音樂(lè)語(yǔ)言的新天地，拓展了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提供了新途徑。 (2)藝術(shù)內(nèi)容和形式的變革幅度越來(lái)越大，革新的鋒芒越來(lái)越鮮明，從而孕育了20世紀(jì)初對(duì)老式藝術(shù)的全面突破。 [溫馨提示] 中國(guó)畫(huà)里面，與印

3、象畫(huà)派相仿的是寫(xiě)意畫(huà)派。但是在體現(xiàn)手法上，印象畫(huà)派是油畫(huà)，而中國(guó)畫(huà)則是水墨畫(huà)。 三、現(xiàn)代藝術(shù)的興起 1．興起：20世紀(jì)以來(lái)，歐洲藝術(shù)從老式形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過(guò)渡。在美術(shù)方面，經(jīng)歷了印象派、新印象派、后印象派等階段，涌現(xiàn)出了塞尚、高更和凡·高等出名畫(huà)家，這些流派以新的視角描繪客觀世界(涉及光和空氛圍圍)，為繪畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)辟了新方向。 2．體現(xiàn) (1)現(xiàn)代美術(shù)：在印象派的基本上，現(xiàn)代美術(shù)又有了突破性進(jìn)展，現(xiàn)代派開(kāi)始主宰畫(huà)壇。現(xiàn)代派對(duì)色彩和視覺(jué)進(jìn)行進(jìn)一步研究，采用夸張、變形與抽象的體現(xiàn)措施，大膽運(yùn)用多種新材料。重要代表人物是西班牙畫(huà)家畢加索。 (2)現(xiàn)代音樂(lè)：現(xiàn)代音樂(lè)也浮現(xiàn)了許多派別，如新古典主義

4、音樂(lè)、體現(xiàn)主義音樂(lè)、序列音樂(lè)等，作曲家們根據(jù)各自的創(chuàng)作理念譜寫(xiě)各式各樣、風(fēng)格獨(dú)特的樂(lè)曲。 [規(guī)律總結(jié)] 文學(xué)藝術(shù)是一定期期內(nèi)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，20世紀(jì)以來(lái)，隨著世界大戰(zhàn)及世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊，對(duì)資本主義制度的不滿，人們普遍感到苦悶迷惘，反映在藝術(shù)領(lǐng)域即為從老式形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過(guò)渡。分析藝術(shù)作品的風(fēng)格離不開(kāi)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。 主題　印象派繪畫(huà)和音樂(lè)的背景、共同點(diǎn)及各自的藝術(shù)價(jià)值 1．背景：19世紀(jì)后半期，某些青年畫(huà)家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表達(dá)不滿；科技的發(fā)展。 2．共同點(diǎn)：淡漠題材，犧牲意念上的清晰，追求一種新穎、微妙、朦朧、瞬間的意境變化。 3．藝術(shù)價(jià)值 (1)印象派繪

5、畫(huà)：印象派繪畫(huà)把光和色彩視為結(jié)識(shí)對(duì)象的核心因素。印象派大膽使用色彩，真正體現(xiàn)光和色的無(wú)窮魅力。印象派主張追求色彩效果，使繪畫(huà)變得更豐富、自由，也更具有繪畫(huà)特點(diǎn)。 (2)印象派音樂(lè)：印象派音樂(lè)是客觀的，強(qiáng)調(diào)捕獲人的外部世界的瞬間印象，它以柔克剛，克制過(guò)度的激情；它注重標(biāo)題，以有助于引起豐富的聯(lián)想；它遵循暗示性的原則，以避免過(guò)于率直的體現(xiàn)。 從19世紀(jì)開(kāi)始，西方繪畫(huà)的變化發(fā)展日新月異，從古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、后印象主義等直到抽象主義，如果把這一發(fā)展過(guò)程描述的概括一點(diǎn)，基本上可以說(shuō)是主觀因素不斷壓倒、以至所有取代客觀因素的過(guò)程。材料中的“印象主義”繪畫(huà)興起于何時(shí)、何地？因素

6、是什么？ 答案　19世紀(jì)的法國(guó)。受科學(xué)技術(shù)特別是光學(xué)理論和實(shí)踐的啟發(fā)。 19世紀(jì)以來(lái)的世界音樂(lè)與美術(shù) 1．既把古典主義音樂(lè)發(fā)展到爐火純青，又開(kāi)創(chuàng)了浪漫主義音樂(lè)先河的音樂(lè)大師是(　　) A．莫扎特 B．德彪西 C．貝多芬 D．舒伯特 答案　C 解析　德意志的音樂(lè)家貝多芬是連接古典主義和浪漫主義音樂(lè)的橋梁。 2．朱銘在《中國(guó)美術(shù)史》中說(shuō)：“她們竭力回避鋒利敏感的社會(huì)政治問(wèn)題，在自己身邊的平常生活中追尋光和色的美，寄托自己敏銳的摸索精神?！毕铝凶髌分畜w現(xiàn)她們這種“追求”的有(　　) ①《坐在椅子上的女人》　②《干草堆》?、邸赌辽裎绾蟆で白嗲贰、堋度粘鲇∠蟆? A．

7、①③ B．②④ C．②③④ D．①②③ 答案　B 解析　題干說(shuō)的是印象派繪畫(huà)，只有②④符合。 3．強(qiáng)調(diào)捕獲人對(duì)外部世界的瞬間印象，在創(chuàng)作措施上不以旋律為中心，在配器上力圖纖細(xì)精致，追求音樂(lè)中豐富的明暗層次和濃淡色彩，在朦朧躁動(dòng)的音色中體現(xiàn)物體或事物的氛圍和情調(diào)。這是對(duì)哪一類(lèi)音樂(lè)作品的評(píng)價(jià)(　　) A．古典主義音樂(lè) B．現(xiàn)代主義音樂(lè) C．浪漫主義音樂(lè) D．印象派音樂(lè) 答案　D 解析　印象派音樂(lè)強(qiáng)調(diào)聲音的響度和音色，強(qiáng)調(diào)人對(duì)外部世界的瞬間印象，代表作品是法國(guó)音樂(lè)家德彪西的《牧神午后·前奏曲》。 4．下列世界名畫(huà)屬于后印象派風(fēng)格的是(　　) ①莫奈《日出印象》?、谌?/p>

8、《埃斯泰克的海灣》?、鄯病じ摺断蛉湛贰、墚吋铀鳌陡駹柲峥ā? A．①② B．②③ C．①④ D．②③④ 答案　B 解析　莫奈是印象派畫(huà)家的典型代表；塞尚、凡·高是后印象派畫(huà)家的代表；畢加索是現(xiàn)代派畫(huà)家的重要代表人物。 5．在藝術(shù)創(chuàng)作中將物象扭曲失真，甚至將物象肢解為各個(gè)不同的部分，且不按照其天然形態(tài)組合。這一創(chuàng)作風(fēng)格是(　　) A．浪漫主義 B．現(xiàn)代主義 C．古典主義 D．現(xiàn)實(shí)主義 答案　B 解析　根據(jù)題干描寫(xiě)的創(chuàng)作風(fēng)格具有抽象、變形的特點(diǎn)，這與現(xiàn)代主義美術(shù)的風(fēng)格一致，故選B項(xiàng)。 6．閱讀下列材料，回答問(wèn)題。 材料一　歐洲歌劇形成于17世紀(jì)初的意大利。在乎大利

9、佛羅倫薩一種非常喜歡藝術(shù)的貴族的莊園里，匯集著一批藝術(shù)家，她們中間有音樂(lè)家，有劇作家，有詩(shī)人，有造型藝術(shù)的專(zhuān)家?！?jiǎn)樸說(shuō)，西方歌劇是一種以音樂(lè)為重要體現(xiàn)手段的綜合性藝術(shù)形式。音樂(lè)里面有唱，有器樂(lè)，而歌唱是最重要的，人們?cè)诼?tīng)歌劇時(shí)重要是在聽(tīng)角兒唱，這一點(diǎn)跟我們中國(guó)戲曲就不太同樣。我們的戲曲是唱、念、做、打并重，不僅要唱，道白也很重要，還要有表演、武打，這四個(gè)方面都要很精彩。 材料二　18世紀(jì)，音樂(lè)界里誕生一位真正的偉人，那就是近代史上偉大的音樂(lè)家貝多芬。貝多芬早年深受啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命的影響，畢生追求自由和民主的抱負(fù)。貝多芬畢生布滿了挫折，在創(chuàng)作盛年雙耳失聰，生活上也多次失意，但她頑強(qiáng)地向

10、命運(yùn)挑戰(zhàn)。在今天，貝多芬的名字不僅代表登峰造極的古典音樂(lè)，并且是追求崇高抱負(fù)的一種象征。 (1)簡(jiǎn)述歌劇產(chǎn)生的重要?dú)v史背景。 (2)根據(jù)材料對(duì)比西方歌劇與中國(guó)戲曲的不同之處。 (3)貝多芬是哪國(guó)人？代表作品有哪些？貝多芬在音樂(lè)發(fā)展史上的地位如何？ 答案　(1)意大利是當(dāng)時(shí)資本主義經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，匯集了一大批杰出的文學(xué)家、畫(huà)家、音樂(lè)家、學(xué)者，是文藝復(fù)興的發(fā)源地。意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)正處在后期，人文主義成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流思潮，人們思想解放，視野開(kāi)闊。 (2)西方歌劇以音樂(lè)為重要體現(xiàn)手段，音樂(lè)里面有唱、器樂(lè)，而歌唱是最重要的；而中國(guó)戲曲是唱、念、做、打并重，四個(gè)方面都精彩。 (3)貝多

11、芬是德國(guó)人。代表作品有《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》《田園交響曲》等。貝多芬是近代最偉大的音樂(lè)家，是代表古典音樂(lè)終結(jié)和浪漫主義音樂(lè)開(kāi)端的偉人。 解析　本題考察西方歌劇和貝多芬的音樂(lè)奉獻(xiàn)。第(1)(2)問(wèn)重要結(jié)合材料和時(shí)代背景進(jìn)行分析。第(3)問(wèn)重要結(jié)合材料和所學(xué)知識(shí)對(duì)貝多芬是哪國(guó)人、作品、音樂(lè)奉獻(xiàn)進(jìn)行分析理解。 【解析與探究】(教材P77) 提示　20世紀(jì)，美術(shù)受到西方現(xiàn)代主義思潮的深刻影響，形成了許多令人耳目一新的畫(huà)派。用怪誕、抽象、符號(hào)式的東西取代老式藝術(shù)。 不存在永恒不變的單一原則?，F(xiàn)代主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫(xiě)目前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。在技法上，它們大都反對(duì)老

12、式的寫(xiě)實(shí)主義，追求新穎，空間構(gòu)造錯(cuò)亂，色彩配備隨意，點(diǎn)線紊亂，缺少透視可謂它們共有的特點(diǎn)。在創(chuàng)作主旨上，它們都主張強(qiáng)調(diào)自我，體現(xiàn)個(gè)人情感和內(nèi)心世界。 【自我測(cè)評(píng)】(教材P77) 提示　1.(1)古典主義音樂(lè)以反映人類(lèi)的普遍規(guī)定為重要特性，注重形式，講究協(xié)調(diào)，遵循比率合適和自然平衡的原則，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格高雅，體現(xiàn)樂(lè)觀向上的進(jìn)取精神?？傊?，古典主義音樂(lè)崇尚理性、注重規(guī)范、規(guī)定感情的節(jié)制和形式。 (2)①貝多芬是一種承前啟后的不朽豐碑。她創(chuàng)作了大量不朽的音樂(lè)作品。②終身追求進(jìn)步和自由，具有強(qiáng)烈的反封建與爭(zhēng)民主的革命精神。③成功地賦予器樂(lè)反映社會(huì)重大題材的使命，并調(diào)動(dòng)一切音樂(lè)體現(xiàn)手段來(lái)為這個(gè)使命服務(wù)。

13、 2．(1)印象派繪畫(huà)和音樂(lè)的共同特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)色彩的微妙變化。 時(shí)代背景：略。 (2)其藝術(shù)價(jià)值和歷史意義在于自從印象派崛起，歐洲藝術(shù)的現(xiàn)代風(fēng)采方見(jiàn)端倪。它開(kāi)辟了歐美繪畫(huà)和音樂(lè)語(yǔ)言的新天地，拓展了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提供了新途徑。從這時(shí)起，藝術(shù)從內(nèi)容到形式的變革、跳躍的幅度越來(lái)越大，革新的鋒芒越來(lái)越鮮明，從而孕育了20世紀(jì)初對(duì)老式藝術(shù)的全面突破。 3．20世紀(jì)以來(lái)，歐洲藝術(shù)從老式形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過(guò)渡。美術(shù)方面經(jīng)歷了印象派、新印象派、后印象派等階段，這些流派以新的視角描繪客觀世界(涉及光和空氛圍圍)，為繪畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)辟了新方向。在印象派的基本上，現(xiàn)代美術(shù)又有了突破性進(jìn)展，現(xiàn)代派開(kāi)始主

14、宰畫(huà)壇?，F(xiàn)代派對(duì)色彩和視覺(jué)進(jìn)行進(jìn)一步研究，采用夸張、變形與抽象的體現(xiàn)措施，大膽運(yùn)用多種新材料。音樂(lè)方面現(xiàn)代音樂(lè)派別多，有新古典主義音樂(lè)、體現(xiàn)主義音樂(lè)、序列音樂(lè)、具體音樂(lè)、電子音樂(lè)、空間音樂(lè)、機(jī)遇音樂(lè)、偶爾音樂(lè)等，形式五花八門(mén)，不一而足。作曲家們根據(jù)自己的創(chuàng)作理念譜寫(xiě)各式各樣、風(fēng)格獨(dú)特的音樂(lè)作品。評(píng)價(jià)：現(xiàn)代藝術(shù)的多元化發(fā)展，反映了隨著科技的發(fā)展，社會(huì)構(gòu)造的調(diào)節(jié)，人們思想意識(shí)和價(jià)值觀念也在不斷發(fā)生變化。 基本鞏固 1．畢加索曾這樣形容自己的藝術(shù)風(fēng)格：“讓優(yōu)美絕滅吧！”這種藝術(shù)風(fēng)格是(　　) A．古典主義 B．現(xiàn)實(shí)主義 C．現(xiàn)代主義 D．浪漫主義 答案　C 2．“憧憬于色彩，贊美

15、太陽(yáng)。但凡有光明的地方，不問(wèn)何物，都是她們的好畫(huà)材。……畫(huà)面只是色彩光的音樂(lè)，仿佛太陽(yáng)為指揮者而合奏的大曲……”畫(huà)家豐子愷描述的是西洋哪一畫(huà)派？(　　) A．現(xiàn)實(shí)主義 B．浪漫主義 C．現(xiàn)代主義 D．印象主義 答案　D 解析　根據(jù)材料信息“憧憬于色彩”“畫(huà)面只是色彩光的音樂(lè)”可知繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)光和色的作用，這與印象畫(huà)派風(fēng)格一致，故選D項(xiàng)。 3．作品里大量使用了“光”與“色”的組合，使畫(huà)面上的旭日、河水、晨霧、小舟、遠(yuǎn)方的景物，隨著光色的變化而交相輝映，給人以特有的整體感。這是哪部作品的主題(　　) A．《坐在椅子上的女人》 B．《埃斯泰克的海灣》 C．《向日葵》 D．《

16、日出印象》 答案　D 解析　作品中強(qiáng)調(diào)“光”與“色”，畫(huà)面上有“旭日、河水、晨霧、小舟”等景物，這符合莫奈的《日出印象》。A項(xiàng)是現(xiàn)代派作品。B、C兩項(xiàng)是后印象派作品。故D項(xiàng)符合規(guī)定。 4．19世紀(jì)末法國(guó)出名音樂(lè)家德彪西把和聲作為豐富色彩的一種手段，尚故意識(shí)地沖破常規(guī)節(jié)拍。這標(biāo)志著新的音樂(lè)流派的誕生，它是(　　) A．民族派 B．印象派 C．浪漫主義 D．現(xiàn)代主義 答案　B 解析　材料的核心信息點(diǎn)是“19世紀(jì)末”“德彪西”“和聲”等，結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知是印象派音樂(lè)。 5．“我但愿為音樂(lè)帶來(lái)比其她藝術(shù)更大的自由，由于音樂(lè)并不僅是自然的產(chǎn)物，并且是自然與想像的神秘結(jié)合?！边@段話

17、出自(　　) A．貝多芬 B．莫扎特 C．德彪西 D．畢加索 答案　C 解析　材料旨在揭示音樂(lè)只能提供一種暗示或心境，屬于印象派音樂(lè)理念，故C項(xiàng)符合。 6．“它反對(duì)美的規(guī)律，反對(duì)藝術(shù)體現(xiàn)力的常規(guī)和措施，反對(duì)人類(lèi)在長(zhǎng)期艱難的向前發(fā)展的歷史中所形成的藝術(shù)語(yǔ)言?！本哂羞@一現(xiàn)代主義創(chuàng)作精神的作者是(　　) A．畢加索 B．巴爾扎克 C．盧梭 D．雨果 答案　A 解析　注意核心詞：現(xiàn)代主義。畢加索是西班牙現(xiàn)代主義畫(huà)家，故答案為A項(xiàng)。巴爾扎克作品為批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格；雨果作品為浪漫主義；盧梭為17－18世紀(jì)法國(guó)啟蒙思想家，排除B、C、D三項(xiàng)。 能力提高 7．貝多芬歷經(jīng)法

18、國(guó)大革命前后歐洲社會(huì)劇變，給后人留下震撼人心的音樂(lè)史詩(shī)。對(duì)其《第三(英雄)交響曲》的解讀有誤的是(　　) A．作品布滿時(shí)代氣息 B．作品有田園風(fēng)光般的抒情 C．作品含蓄地獻(xiàn)給一位無(wú)名英雄 D．作品具有英雄史詩(shī)般的雄偉氣勢(shì) 答案　B 解析　本題重要考核對(duì)貝多芬《第三(英雄)交響曲》蘊(yùn)含的時(shí)代特性的理解。解題核心在于注意該作品受法國(guó)大革命的影響而創(chuàng)作，體現(xiàn)了頌揚(yáng)法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的時(shí)代特性。根據(jù)題干材料提示和所學(xué)知識(shí)可以形成如下示意圖： 8．19世紀(jì)誕生的印象主義繪畫(huà)，追求光色變化中體現(xiàn)對(duì)象的整體感。下圖片中，屬于后期印象主義繪畫(huà)代表作的有(　　) A．①② B．①②③

19、 C．①③ D．②③④ 答案　C 解析　本題考察讀圖解圖能力。《向日葵》《星月夜》是后印象派代表畫(huà)家凡·高的作品，《有藤椅的靜物》《彈曼陀鈴的少女》是立體派畫(huà)家畢加索的作品，故選C項(xiàng)。 9．閱讀材料，結(jié)合所學(xué)知識(shí)回答問(wèn)題。 材料一　這是一幅龐大的壁畫(huà)，在這里，英雄的戰(zhàn)場(chǎng)擴(kuò)展到宇宙的邊界……不可勝數(shù)的主題在這漫無(wú)邊際的曠野上匯成一支大軍，無(wú)限廣闊地?cái)U(kuò)展開(kāi)來(lái)……我們?cè)僖猜?tīng)不到什么(琴弦在靜寂中低沉地顫抖)，只有靜脈的跳動(dòng)……英雄在號(hào)角聲中從死亡的深淵站起。整個(gè)樂(lè)隊(duì)躍起歡迎她，由于這是生命的復(fù)活……——羅曼·羅蘭 材料二　(此曲)本欲獻(xiàn)給法國(guó)執(zhí)政者拿破侖，但當(dāng)?shù)弥闷苼鰧⒎Q(chēng)帝時(shí)，貝

20、多芬立即將總譜寫(xiě)有題詞的封面撕下，并憤怒地高喊：“這是一種獨(dú)裁者！”……最偉大的藝術(shù)家總是一定期代的良心和代言人，藝術(shù)作品不是在真空中產(chǎn)生的。——摘編自《論孔子的音樂(lè)觀及其現(xiàn)實(shí)意義》 材料三　從19世紀(jì)開(kāi)始，西方繪畫(huà)的變化日新月異，從古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等直到抽象主義，如果把這一發(fā)展過(guò)程描述得概括一點(diǎn)，基本上可以說(shuō)是主觀因素不斷壓倒，以至所有取代客觀因素的過(guò)程?！幾灾斓摇冬F(xiàn)代西方美學(xué)》 (1)指出材料一、二所波及的音樂(lè)作品的名稱(chēng)及所屬的流派。你是如何理解材料二中“最偉大的藝術(shù)家總是一定期代的良心和代言人”的？ (2)根據(jù)材料三和所學(xué)知識(shí)，指出印象主義繪畫(huà)作品的特點(diǎn)

21、是什么？并舉一種代表作品。19世紀(jì)后來(lái)，西方繪畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)是什么？ (3)綜合上述材料，你對(duì)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展有何結(jié)識(shí)？ 答案　(1)《第三交響曲》(《英雄交響曲》)。流派：浪漫主義。理解：貝多芬生活在拿破侖時(shí)代，深受啟蒙思想和法國(guó)大革命的影響，貝多芬的音樂(lè)體現(xiàn)了向往民主，追求自由、平等，反對(duì)專(zhuān)制的革命精神。 (2)印象主義繪畫(huà)作品的特點(diǎn)：注重光和色彩的運(yùn)用。代表作品：莫奈的《日出印象》。趨勢(shì)：主觀因素逐漸壓倒客觀因素。 (3)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展是諸多因素綜合伙用的成果，與社會(huì)現(xiàn)實(shí)密切有關(guān)。(言之有理即可) 解析　第(1)問(wèn)第一、二小問(wèn)根據(jù)材料的信息和所學(xué)知識(shí)回答即可；第三小問(wèn)要結(jié)合貝多芬所生活的時(shí)代及其思想特點(diǎn)等理解。第(2)問(wèn)第一、二小問(wèn)根據(jù)所學(xué)知識(shí)回答即可；第三小問(wèn)要根據(jù)材料的信息回答。第(3)問(wèn)具有一定的開(kāi)放性，可用唯物史觀的原理回答，即“社會(huì)存在決定社會(huì)意識(shí)”。