《泰坦尼克號(hào)》影片分析

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1、,泰坦尼克號(hào)影片分析,,泰坦尼克登陸中國(guó)市場(chǎng)后，總票房達(dá)3.6億元人民幣，這個(gè)記錄保持了 10年 。 直到2009年，才被變形金剛2卷土重來(lái)超越 。 泰坦尼克號(hào)獲得14項(xiàng)提名，最終拿下了11座奧斯卡金像獎(jiǎng) 。,泰坦尼克號(hào),賓虛,指環(huán)王3,2012年將上映3D版本 ，3D版電影的上映剛好為了紀(jì)念泰坦尼克號(hào)遇難100周年。經(jīng)過(guò)數(shù)碼修復(fù)以及工程浩大的3D轉(zhuǎn)制，電影將呈現(xiàn)出前所未見(jiàn)的風(fēng)貌，在保持了原有的感情之外，畫(huà)面將更具有震撼力。 1、3D特效的重新制作：熱鬧舞會(huì)、泰坦尼克號(hào)的沉沒(méi) 2、“海洋之心”3D畫(huà)面的立體效果 3、潛水探寶,泰坦尼克號(hào)是根據(jù)真實(shí)海難而改編，本片的主線故事是完全虛構(gòu)的。,船上最

2、為奢華之處是頭等艙的大樓梯,泰坦尼克號(hào)的絕版照片,十大未解之謎泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)之謎 1速度太快 2鋼板含有硫化鋅，長(zhǎng)期浸泡在冰冷的海水中，使得鋼板更加脆弱。 3 船長(zhǎng)沒(méi)有重視危險(xiǎn)信號(hào) 4指揮錯(cuò)誤 5救生艇數(shù)量不夠,泰坦尼克號(hào)造價(jià)2億多美元，拍攝制作過(guò)程長(zhǎng)達(dá)五年。 由于費(fèi)用不斷增高，卡梅隆決定放棄他800萬(wàn)美元的報(bào)酬，但是在電影完成后他從二十世紀(jì)福克斯獲得了分紅總共1.2億美金。 Jack的所有素描作品都是出自卡梅隆的手筆 。,詹姆斯卡梅隆,作為導(dǎo)演的電影作品 阿凡達(dá)3 Avatar（2015）續(xù)集成風(fēng) 阿凡達(dá)2 Avatar（2014） 泰坦尼克號(hào)3D版Titanic 3D IMAX -----

3、-- (2012） 阿凡達(dá)Avatar ------- (2009) 深海異形Aliens of the Deep ------- (2005) 深淵幽靈Ghosts of the Abyss ------- (2003) 重返俾斯麥戰(zhàn)艦Expedition: Bismarck ------- (2002) 泰坦尼克號(hào)Titanic ------- (1997) 真實(shí)的謊言True Lies ------- (1994) 終結(jié)者2：審判日Terminator 2: Judgment Day ------- (1991) 深淵The Abyss ------- (1989) 異形2Aliens

4、------- (1986) 終結(jié)者The Terminator ------- (1984) 食人魚(yú)2：繁殖 Piranha Part Two: The Spawning ------- (1981),凱特溫斯萊特,她生于英國(guó)伯克郡一個(gè)演藝世家家庭， 1994年出演了罪孽天使，次年出演李安執(zhí)導(dǎo)的理智與情感，并以此片入圍奧斯卡和金球獎(jiǎng)的最佳女配角獎(jiǎng)。1997年出演風(fēng)靡全球的曠世巨片泰坦尼克號(hào)。雖然再次與奧斯卡失之交臂，但她卻因此成為奧斯卡歷史上年齡最小的兩度入圍者。作為已經(jīng)得到六次奧斯卡提名的女演員，她終于實(shí)現(xiàn)自己一直以來(lái)的夢(mèng)想，于2009年憑借生死朗讀獲得第81屆奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)項(xiàng),萊昂納

5、多,成長(zhǎng)的煩惱,籃球日記,羅密歐與朱麗葉 泰坦尼克號(hào),成長(zhǎng)的煩惱 籃球日記 不一樣的天空,逍遙法外 飛行者 無(wú)間道風(fēng)云,謊言之軀 革命之路,我心永恒席琳迪翁,主題：深受震撼的不僅僅是愛(ài)情，而且還有偉大的人性。 人物分析 ： 杰克 ：社會(huì)底層、善良、犧牲 蘿絲：富家小姐、追求自由、善良、執(zhí)著 卡爾 ：上流商人、自私、虛偽 拷問(wèn)今天的愛(ài)情觀,特效 1、海底的殘骸鏡頭 2、沉船的畫(huà)面 、救生艇搜救 3、飛翔經(jīng)典鏡頭,影視作品視聽(tīng)分析,,一、光影交織的跳動(dòng)影像 電影是視聽(tīng)的藝術(shù)，畫(huà)面是視聽(tīng)元素中“看”的部分，無(wú)疑它是視聽(tīng)語(yǔ)言的基礎(chǔ)。亞歷山大阿爾諾說(shuō)：“電影

6、是一種畫(huà)面的語(yǔ)言，他有自己的單詞、造句措辭、語(yǔ)形變化、省略、規(guī)律和文法?！碧┨鼓峥颂?hào)的畫(huà)面時(shí)而唯美時(shí)而壯闊，交織成一篇?jiǎng)尤说氖帤饣啬c的愛(ài)情故事。,（一）光影與色彩,,,藍(lán)灰色調(diào)和明黃色調(diào)是影片泰坦尼克號(hào)中最常見(jiàn)的兩種色調(diào)。在影片的一開(kāi)始，泛黃的色調(diào)，凸顯了跨越時(shí)空的久遠(yuǎn)。明亮溫暖的黃色，它象征著熱情、能量、愉悅甚至就是生活本身。在濃濃暖意的橘黃色色調(diào)下，鏡頭搖過(guò)的是有懷舊感的相冊(cè)般的一張張紀(jì)錄泰坦尼克號(hào)首航的畫(huà)面。,畫(huà)面中那些在甲板上的人群吶喊、興奮；留著陸地上的人群羨慕、渴望；站在船尾揮動(dòng)著手臂的女孩也許是在向自己的親人告別。 緊接著，鏡頭切入黑夜中泛著藍(lán)色波光的海水，電影的片名泰坦尼克號(hào)

7、映入觀眾的眼簾，這也奠定了影片的整體是憂郁的藍(lán)黑基調(diào)。,,,,藍(lán)色在色彩總譜中是短波光，藍(lán)色所代表和象征的意義是“深邃、天空、無(wú)限、幽靜、透視、空間、安適、冷靜凄涼?！彼{(lán)色能夠營(yíng)造出一種寂寥、凄涼的意境，給人憂郁、絕望、冷酷的心理感受。在以 悲劇為結(jié)尾的劇情片中，藍(lán)色是導(dǎo)演偏愛(ài)的色彩。藍(lán)色以信仰的顫動(dòng)把我們精神召喚到無(wú)限遙遠(yuǎn)的精神世界。藍(lán)色對(duì)西方人意味著信仰。,在影片泰坦尼克號(hào)里，海底尋寶的藍(lán)色，代表著一種深邃與冷靜。尋寶人所追求的不是沉船真相而是名貴的寶石海洋之心。這種追尋寶藏的信仰與希望，溶于清冽湛藍(lán)的海水之中，溶于神秘的“泰坦尼克號(hào)”。,藍(lán)色總是帶有陰影感，在鼎盛階段傾向于黑暗當(dāng)藍(lán)色處理

8、得昏暗時(shí)，它就象征迷信、恐懼、痛苦與毀滅，它總是指向漠然超越的領(lǐng)域。,,救坐在救生艇上的人們無(wú)情的看著在海洋上掙扎的人群，臉上的漠然表情,以及獲救后那個(gè)雷電交加的夜晚，憂郁的藍(lán)色調(diào)內(nèi)斂的表達(dá)了劫后余生的人們對(duì)于災(zāi)難的無(wú)助以及逝去的人們靈魂沒(méi)有歸宿，悲觀與絕望展現(xiàn)的淋漓極致。,（二）剪輯,影片中運(yùn)用了大量的疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)。,,例如當(dāng)老年Rose第一次登上探寶船只，看到顯示器屏幕上泰坦尼克號(hào)的殘骸，看到破敗的門(mén)窗時(shí)，疊化轉(zhuǎn)場(chǎng)出現(xiàn)，從老人的眼睛里，破敗的門(mén)窗慢慢退去了歷史和時(shí)間留下的痕跡，重新回到1912年泰坦尼克號(hào)首次航行時(shí)熱鬧紛繁的景象，再一次運(yùn)用這一技巧，鏡頭切換到破敗的門(mén)窗，老年Rose的娓娓道來(lái)

9、那段塵封的記憶與那段永不沉沒(méi)的愛(ài)情。,,此時(shí)，鏡頭由布滿污垢的“夢(mèng)幻之船”的船頭，穿越時(shí)空，回到了令人難以磨滅的記憶。,,,對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用是這部影片的另一大特色。在影片中表現(xiàn)“泰坦尼克號(hào)”巨大的場(chǎng)景中，將“泰坦尼克號(hào)”的首航和其他 的船只安排在一起，在巨大的“夢(mèng)幻之船”的映照下，其他的船只猶如螞蟻一般，這種強(qiáng)烈的對(duì)比，讓人們真切的感受到泰坦尼克號(hào)的巨大。,另外，在沉船時(shí)刻，慌亂的人群中，船上樂(lè)手們鎮(zhèn)定的演奏著各自的樂(lè)器；男人們自覺(jué)地護(hù)送著自己的妻兒登上救生艇；大副把錢(qián)砸向Rose有錢(qián)的未婚夫卡爾，選擇了作為一個(gè)人的尊嚴(yán)；年老的夫婦緊緊地相擁在床上堅(jiān)守他們的愛(ài)情；母親給孩子講故事，守護(hù)著孩子平

10、靜地等待死亡；史密斯船長(zhǎng)為生命掌舵，在這一刻人的生命既渺小又偉大，Jack一次又一次的向Rose重復(fù)著好好活下去災(zāi)難的降臨，每個(gè)人都接受著一次最為深刻的人性洗禮。,二、聲音空間的婉轉(zhuǎn)哀傷 美國(guó)影評(píng)人大衛(wèi)波德維爾在他的電影藝術(shù)一書(shū)里總結(jié)了五條有關(guān)電影聲音的審美功能，分別是：(1 ) 它能向觀眾提供一種獨(dú)特的感官體驗(yàn)?zāi)Ｊ剑?2) 它可以積極地幫助觀眾對(duì)畫(huà)面的認(rèn)識(shí)和理解， (3) 它可以在同一個(gè)畫(huà)面里對(duì)觀眾的注意力起潛移默化的作用，(4) 它能誘發(fā)觀眾去期待可能發(fā)生的事情，(5) 在編輯過(guò)程中，藝術(shù)家們可以創(chuàng)造出許多自己想要的聲音。,電影藝術(shù)家們運(yùn)用聲音不僅使得敘事生動(dòng)，還能更好地幫助觀眾理解影

11、片，聲音增強(qiáng)了畫(huà)面的表現(xiàn)空間，給觀眾帶來(lái)更加豐富的審美體驗(yàn)。也因此，聲音越來(lái)越受到電影藝術(shù)家們的重視。,,（一）獨(dú)白 著名的日本導(dǎo)演黑澤明在談到電影聲音時(shí)也說(shuō)：“在我給影片注入聲音的時(shí)候，我渾身在顫抖，因?yàn)槟鞘俏易罴?dòng)的時(shí)刻”,電影聲音中的人聲分為對(duì)白、獨(dú)白和旁白三種，電影作為視聽(tīng)綜合的藝術(shù)，對(duì)于臺(tái)詞、話語(yǔ)有著很強(qiáng)的依賴性。泰坦尼克號(hào)以老年Rose的獨(dú)白作為影片的切入點(diǎn)，由畫(huà)內(nèi)轉(zhuǎn)向畫(huà)外，構(gòu)成了電影的敘事主線。,,獨(dú)白，是指劇中人物在畫(huà)面中對(duì)內(nèi)心活動(dòng)所進(jìn)行的自我表述，原本是戲劇藝術(shù)中的術(shù)語(yǔ)。影片中的獨(dú)白大體有兩種形式：一是以自我為交流對(duì)象的獨(dú)白，即通常所說(shuō)的“自言自語(yǔ)”；二是有其他交流對(duì)象

12、的大段訴說(shuō)，如：演講、答辯、祈禱等等。泰坦尼克號(hào)選用的是后者。,獨(dú)白有助于塑造人物的形象，有助于展示情節(jié)進(jìn)程，有助于披露內(nèi)心的活動(dòng)。在老年Rose的獨(dú)白中，推動(dòng)了電影的敘事，推進(jìn)了劇情的發(fā)展，揭示了人物的內(nèi)心，同時(shí)構(gòu)成了影片的段落。,,,,影片的開(kāi)頭部分，一群探險(xiǎn)家圍坐在老年Rose的周圍，聽(tīng)Rose講述84年前的故事，Rose緩緩地說(shuō)道：“往事塵封，那是84年前的事了新船上的油漆味依然縈繞鼻息，嶄新的瓷器全新的床單泰坦尼克號(hào)被稱為夢(mèng)幻之船，確實(shí)如此，名副其實(shí)”然后畫(huà)面由顯示器中的泰坦尼克號(hào)的殘骸，轉(zhuǎn)入1912年首次航行前熱鬧的場(chǎng)景，將觀眾帶入到了上個(gè)世紀(jì)。,,這看似簡(jiǎn)單的幾句話是大有深意的，

13、首先，這幾句話暗示了故事發(fā)生的背景是在上個(gè)世紀(jì)，其次，這是泰坦尼克號(hào)的首次航行，一切都是新鮮的，各種新鮮的元素交織在一起，也暗示了人們對(duì)于美好新生活的向往。,在一段場(chǎng)景介紹之后，老年Rose的旁白再一次響起，“它是人們眼中的夢(mèng)幻之船，但在我看來(lái)，卻更像是將我押回美國(guó)的奴隸船。表面上我是文雅知禮的大家閨秀，內(nèi)心里，卻吶喊著想要掙脫束縛”。這幾句交代了Rose的身份和登上泰坦尼克號(hào)的理由。,,Rose的講述平靜而沉穩(wěn)，波瀾不驚，與想登上泰坦尼克號(hào)的乘客形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，擴(kuò)展了畫(huà)面的表現(xiàn)范圍，揭示了Rose不想登船又不得不登船的內(nèi)心，暗含了Rose的主觀情緒。設(shè)置了一個(gè)“大家閨秀”為何不想登上“豪華

14、游輪”的懸念，吸引了觀眾的好奇心。觀眾和圍坐在Rose身邊的探險(xiǎn)家一道，以旁觀者的身份觀察、窺探故事的發(fā)展。,別人對(duì)我的救命恩人都很好奇，親切和他交談，但母親卻視他為洪水猛獸，恨不能除之而后快”Rose的這一次獨(dú)白開(kāi)啟了影片的第二篇章，這一篇章是Rose和Jack從相識(shí)到相知的重要過(guò)程。,,Rose的未婚夫卡爾邀請(qǐng)Jack參加貴族的舞會(huì)，舞會(huì)的背景音樂(lè)是“圓舞曲之王”小約翰施特勞斯的藍(lán)色多瑙河，樂(lè)曲以典型的三拍子圓舞曲節(jié)奏貫穿，音樂(lè)的主題優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏明快且富于彈性，體現(xiàn)出華麗、高雅的格調(diào)。兩人在輕快的圓舞曲中相互了解對(duì)方，感情進(jìn)一步升溫。,,,電影心理學(xué)先驅(qū)果明斯特伯格曾說(shuō)：“電影不存在于銀

15、幕，只存在于觀眾的頭腦里?！庇^眾注視著稍縱即逝的畫(huà)面，傾聽(tīng)著老年Rose緩緩地講述，喚起了觀眾的主觀情感。,在經(jīng)典的船頭擁吻場(chǎng)面過(guò)后，老年Rose的獨(dú)白又一次響起，“那是泰坦尼克號(hào)最后一次見(jiàn)到夕陽(yáng)”，然后鏡頭轉(zhuǎn)回船艙，畫(huà)面轉(zhuǎn)為探險(xiǎn)家們對(duì)于海難的分析的場(chǎng)景，鏡頭聚焦在老年Rose手中那個(gè)漂亮的蝴蝶發(fā)卡上，然后畫(huà)面又一次回到1912年，這里，獨(dú)白成為了承上啟下的重要組成部分。也完成了愛(ài)情故事的第三部分?jǐn)⑹孪鄲?ài)。,影片以老年Rose的解說(shuō)為故事的開(kāi)篇，以老年Rose的獨(dú)白，作為影片中愛(ài)情故事的結(jié)局。故事末了，鏡頭在海面上來(lái)回的切換，從不同的角度，展現(xiàn)沉船后被凍死在冰冷的海面上的人們，這時(shí)Rose的特

16、寫(xiě)鏡頭切入，她的聲音緩緩的響起：,,“泰坦尼克號(hào)沉入海底的時(shí)候，共有1500人落水。在沉船地點(diǎn)附近有20艘船，但只有一艘開(kāi)了回來(lái)，只有一艘。6人從水中獲救，我是其中之一。1500個(gè)人，只有6人幸存”，這時(shí)，鏡頭一一滑過(guò)傾聽(tīng)者的臉龐，他們有的落淚，有的悲傷，經(jīng)過(guò)這些處理，不同人物的心境與情感，觀眾對(duì)其的感受得到了加強(qiáng)。,緊接著，Rose說(shuō)道：“之后，救生船上的那700個(gè)人，束手無(wú)策，只有等待，等待死亡，期待生存，等待著那永遠(yuǎn)不會(huì)到來(lái)的寬恕?！辩R頭又一次切換到1912年的那個(gè)黎明前的黑暗，人們的渴望與驚恐，人們的希望與絕望，一時(shí)間充斥了整個(gè)夜空。黎明到來(lái)，Rose獲救，故事也進(jìn)入了尾聲。,,老年R

17、ose的獨(dú)白再一次響起“有一個(gè)叫杰克道森的男人，他不僅救了我的性命，而是拯救了我的人生”。這里，獨(dú)白不僅僅推進(jìn)了故事的進(jìn)程，更重要的，獨(dú)白的出現(xiàn)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)于偉大愛(ài)情的贊美，對(duì)于人性善惡的褒貶，讓觀眾為之動(dòng)容。,（二）音樂(lè) 當(dāng)聲音進(jìn)入到電影畫(huà)面后，電影才真正成為了視聽(tīng)的藝術(shù)，而音樂(lè)，則稱為電影世界里最委婉的表達(dá)。五次提名奧斯卡、四次提名金球獎(jiǎng)、三次贏得格萊美最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)的配樂(lè)大師詹姆斯霍納，繼英雄本色、阿波羅13號(hào)和愛(ài)國(guó)者游戲之后，在影片泰坦尼克號(hào)中又一次展現(xiàn)他的才華。,“如果說(shuō)影像是電影的骨架，那么音樂(lè)則給了電影靈魂”。電影音樂(lè)分為現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)與功能性音樂(lè)兩種。,,現(xiàn)實(shí)性音樂(lè)也稱為客

18、觀音樂(lè)，觀眾可也在電影畫(huà)面中看到聲音的來(lái)源：例如片中人物彈琴、唱歌，片中電視、收音機(jī)、錄音機(jī)播放的音樂(lè)等。功能性音樂(lè)又叫主觀音樂(lè)，在電影銀幕上看不到聲源，是作曲家專為電影創(chuàng)作的音樂(lè)，用來(lái)渲染氣氛、烘托人物心情等等。整部泰坦尼克號(hào)都包裹在悠揚(yáng)的蘇格蘭風(fēng)笛聲中，凄美而悠揚(yáng)。,譜例1 譜例1的前三個(gè)小節(jié)是整部電影音樂(lè)的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，整部電影音樂(lè)都是在這個(gè)動(dòng)機(jī)中發(fā)展變化而來(lái)，作曲家運(yùn)用多段體曲式組合的方式來(lái)創(chuàng)作泰坦尼克號(hào)的配樂(lè)。,譜例2Hymn to The Sea翻譯為大海的詠嘆，這是電影開(kāi)場(chǎng)時(shí)的音樂(lè)，由挪威民謠才女西絲兒演唱，她美妙的聲線穿梭于畫(huà)面之間，將悲傷升華于無(wú)形?！疤┨鼓峥颂?hào)”隨著“大海的

19、詠嘆”起航，揭開(kāi)了影片憂郁而悲傷的基調(diào)，渲染了環(huán)境氣氛和時(shí)代氣氛。,從譜例我們可以看出，節(jié)奏的變化是這一首樂(lè)曲的特點(diǎn)，帶有悲劇性的旋律以蘇格蘭風(fēng)笛的哀怨配以清澈的女高音，頓時(shí)喚起了人們對(duì)于塵封往事的回憶，也預(yù)示著浪漫而凄婉的愛(ài)情故事即將在這艘船上展開(kāi)。,,這段音樂(lè)凄美而哀婉，配合著畫(huà)面中懷舊色彩的影像、沉船與冰冷的海水，準(zhǔn)確的傳達(dá)了泰坦尼克號(hào)初航就沉沒(méi)的凄慘與它建造之初的豪華之間形成的鮮明對(duì)比，委婉之情油然而生。隨著故事即將展開(kāi)，樂(lè)曲的速度加快，基調(diào)也由暗轉(zhuǎn)明，節(jié)奏變化增多，第二段由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的旋律，氣勢(shì)恢宏、明朗，影片也從此刻開(kāi)啟。,譜例3是Leaving Port（離開(kāi)港口），這段音樂(lè)史

20、泰坦尼克號(hào)的象征，這段音樂(lè)出現(xiàn)在泰坦尼克號(hào)首次起航時(shí)，不難看出，這一次變化音的出現(xiàn)，豐富了主題動(dòng)機(jī)的織體，配合電影畫(huà)面：,熱鬧宏大的送別場(chǎng)景，豪華的巨輪，新鮮油漆的味道，以及似乎每位有幸成為它第一批客人的幸福與興奮，還承載著對(duì)于“自由國(guó)度”美國(guó)的期待與向往。整首樂(lè)曲歡快宏大富有希望，象征著登船乘客對(duì)于美好未來(lái)的憧憬。,,隨著影片的發(fā)展，男女主人公在一段交響曲和一段鋼琴曲之后相知相識(shí)。男主角Jack救下想要自殺Rose，然后一場(chǎng)宴會(huì)后，兩人在三等艙跳舞。,,男女主角在三等艙跳舞時(shí)的音樂(lè)是蘇格蘭風(fēng)笛演奏的蘇格蘭民間舞，風(fēng)格鮮明、節(jié)奏歡快。流暢的旋律跳躍的音符展現(xiàn)了主人公內(nèi)心的歡樂(lè)與興奮，這也是影片

21、為數(shù)不多的歡樂(lè)場(chǎng)景。這些歡快的音樂(lè)也暗示著兩人感情的升溫，配合著男女主角在船艙相擁的鏡頭，音樂(lè)與情感達(dá)到了高潮。,譜例4,,,這是泰坦尼克號(hào)的主題曲My Heart Will Go On (我心永恒）的譜例，配樂(lè)上將蘇格蘭風(fēng)笛和鋼琴結(jié)合起來(lái)，再配以天籟般的美聲，既有古典的厚重也有現(xiàn)代的飄逸。災(zāi)難的降臨打破了優(yōu)美舒緩的基調(diào)，隨著冰山撞擊輪船的一剎那打破了優(yōu)美舒緩的基調(diào)，隨著冰山撞擊輪船的一剎那打破了夜空與海洋的寂靜。,一片祥和的氣氛驟然轉(zhuǎn)為驚慌失措。畫(huà)面上的對(duì)比在音樂(lè)上也有明顯的體現(xiàn)。音樂(lè)突然加速，急促的鼓點(diǎn)配著強(qiáng)烈的旋律彰顯了畫(huà)面的緊張感，更加凸顯了人們?cè)诖鬄?zāi)難面前的無(wú)助絕望。甲板的尖叫聲，人

22、們的哭聲交織在一起，隨著船的不斷下沉越來(lái)越強(qiáng)烈。,,隨著船的沉沒(méi)，生命的消逝，冰冷的海水帶走了很多無(wú)辜的生命。男主角為了心愛(ài)的Rose能夠活下去，最終魂歸大海。這時(shí)，我心永恒的旋律若隱若現(xiàn)地交織在畫(huà)面中，讓我們對(duì)生命消逝感到肅然的同時(shí)，也對(duì)男主人公的悲壯之舉哀嘆，觀眾的心情也隨之降到了冰點(diǎn)。,My Heart Will Go On這段音樂(lè)在影片的最后幾乎是重復(fù)播放的，老年Rose的回憶，老年Rose的獨(dú)白，老年Rose把“海洋之心”沉入大海，以告慰摯愛(ài)Jack的在天之靈。然而直到電影結(jié)束老年Rose的夢(mèng)境中，1912年的Rose在泰坦尼克號(hào)上與Jack在豪華船艙的樓梯中重逢，擁吻在一起時(shí)，席琳

23、迪翁才唱出歌詞，這一刻，情感與自由也最終得到釋放。,,這段音樂(lè)盡顯音樂(lè)的魅力的同時(shí)深化了電影的主題思想，引發(fā)了人們對(duì)于愛(ài)情的思考，對(duì)于幸福的思索，對(duì)于人生價(jià)值的認(rèn)識(shí)，從歌曲的名稱來(lái)看，它不僅是愛(ài)的誓言也而且蘊(yùn)含著極大的愛(ài)的愿望。,不得不提的是與驚恐的人們形成強(qiáng)烈對(duì)比的船上樂(lè)隊(duì)。在人們的慌亂中，他們?yōu)榱耸婢従o張的情緒一直堅(jiān)持演奏著輕快優(yōu)美的樂(lè)曲，一方面反襯出樂(lè)手們的高尚品格，另一方面增加了影片的悲劇色彩，尤其是最后的那一首 Nearer My God to Thee(上帝與我們同在)，舒緩的旋律，憂郁的曲調(diào)配以船上的混亂場(chǎng)面使人心情沉重，潸然淚下。,影片的最后，觀眾跟隨女主人的夢(mèng)境，進(jìn)入到她的內(nèi)

24、心，這時(shí)，主題曲再一次響起，淋漓盡致地揭示了Rose對(duì)Jack深深的思念，纏綿悱惻的音樂(lè)配以高亢的人聲，這是對(duì)以巨大罹難為背景的偉大愛(ài)情的歌頌。,這首歌曲也是對(duì)全片的一個(gè)總結(jié)，貫穿整部影片的主題動(dòng)機(jī)在這里得到了完整的詮釋。同時(shí)，將偉大的愛(ài)情融入到泰坦尼克號(hào)中，使得愛(ài)情得到了升華，使得海難更加刻骨銘心。,,無(wú)論是對(duì)往事的回憶還是對(duì)龐大場(chǎng)景的描寫(xiě)，音樂(lè)都滲透進(jìn)了影片的每一個(gè)角落。音樂(lè)很好的刻畫(huà)了人物的內(nèi)心，深化了主題思想，盡顯張力，在不同的場(chǎng)合、不同的氣氛中，展現(xiàn)了聲畫(huà)合一，讓觀眾融入其中，貼近人物內(nèi)心。,三、愛(ài)情災(zāi)難死亡的主題蘊(yùn)涵 災(zāi)難、愛(ài)情、死亡無(wú)疑構(gòu)成了整部泰坦尼克號(hào)的主題。一切故事應(yīng)該都是

25、對(duì)人類命運(yùn)的關(guān)懷，使人藉此可以領(lǐng)會(huì)自身存在的狀態(tài)與可能，從而賦予故事本體以人本意蘊(yùn)。泰坦尼克號(hào)對(duì)敘事進(jìn)行了生活化的寫(xiě)實(shí)處理，在刻畫(huà)海難事件的過(guò)程中則用了真實(shí)再現(xiàn)歷史的紀(jì)實(shí)手法，主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：,在人物的處理上，泰坦尼克號(hào)強(qiáng)調(diào)人物存在的真實(shí)性，例如三等船艙的乘客們與上流社會(huì)的紳士女士們從行動(dòng)到語(yǔ)言都各有代表特色；老年Rose在回憶即將結(jié)束時(shí)一尋寶的人說(shuō)沒(méi)有Jack的資料時(shí)，Rose說(shuō)：“是Jack救了我，他永遠(yuǎn)活在我的記憶里”。由此，人物的存在雖說(shuō)是為了整個(gè)故事服務(wù)，但是每個(gè)人物都有著自己的行動(dòng)。,在敘事線索上，泰坦尼克號(hào)采用的是雙線索敘事：巨輪出航到撞冰山沉沒(méi)和貴族小姐Rose與流浪畫(huà)家J

26、ack短暫的愛(ài)情兩條線構(gòu)成了敘事，災(zāi)難本身是一個(gè)很吸引人的看點(diǎn)，而災(zāi)難中又有愛(ài)情和人性的主題，將愛(ài)情上升到人性和生命的高度，虛構(gòu)的愛(ài)情與真實(shí)的海難交織在一起，既復(fù)活了海難事件又豐滿了愛(ài)情故事。,,在敘事的視點(diǎn)和節(jié)奏上，泰坦尼克號(hào)將整個(gè)故事放在老年Rose的回憶中展開(kāi)，她作為災(zāi)難的親身經(jīng)歷者，對(duì)故事做著把握和節(jié)奏的掌控，雖然節(jié)奏稍慢，讓觀眾的感官有停息的機(jī)會(huì)，也同樣給觀眾體味故事的心理時(shí)間。,泰坦尼克號(hào)作為一部好萊塢的影片，或多或少會(huì)有好萊塢類型片的影子。作為一部愛(ài)情片，在主題上，體現(xiàn)的是真愛(ài)至上的原則，用愛(ài)情來(lái)超越一切社會(huì)矛盾和現(xiàn)存的價(jià)值觀，同時(shí)一定會(huì)有慣用阻力造成誘因，來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，

27、一如影片中Rose的母親與未婚夫Cal。,,在這一類影片中，愛(ài)情是人類生活中唯一的中心，純真浪漫的愛(ài)情是可以超越一切的存在。如同西部片里少不了馳騁縱橫的牛仔，警匪片中注定有可愛(ài)可恨的盜賊一般，愛(ài)情片里有符號(hào)式的人物對(duì)愛(ài)情忠貞不渝，真愛(ài)至上的“情圣”。,,男主角大多是英俊瀟灑，風(fēng)流倜儻并且充滿堅(jiān)毅、智慧的男性魅力，女主角則大多是年輕漂亮，活潑爛漫，符合時(shí)代的審美特征。,同時(shí)，雙方在社會(huì)地位、經(jīng)歷、經(jīng)濟(jì)和性格上通常存在著巨大的差異，這樣不僅能夠增強(qiáng)電影的戲劇性沖突，還可以使電影變得不同尋常。在情節(jié)設(shè)計(jì)上，愛(ài)情片的故事發(fā)展大多曲折坎坷，由此造成強(qiáng)烈的戲劇效果。,,作為一部自然災(zāi)難片，在主題上，體現(xiàn)的

28、是大自然的無(wú)情與殘忍，后果也是相當(dāng)?shù)膰?yán)重，這種迫在眉睫的群體危機(jī)，挑戰(zhàn)著觀眾的心理承受能力與期待視野，視聽(tīng)奇觀真實(shí)地再現(xiàn)于銀幕之上，讓觀眾看得如臨其境。同時(shí)，一部好的災(zāi)難片在展示災(zāi)難場(chǎng)面時(shí)，更多的會(huì)關(guān)注到人類在巨大災(zāi)難下的艱難掙扎與求生欲望，并以此來(lái)表現(xiàn)出人性的魅力與人道關(guān)懷。,總有人為了別人的幸福而犧牲自己，父親為了兒女的幸福，甘愿冒險(xiǎn)；戀人為了愛(ài)人的生命，義無(wú)反顧的投身大海，親情、愛(ài)情、友情，甚至萍水相逢之人，相互幫助，相互信任，一起在巨大災(zāi)難下的艱難掙扎，以及在絕望下的人性思考。,四、特技的運(yùn)用 泰坦尼克號(hào)長(zhǎng)度超過(guò)了260米，導(dǎo)演卡梅隆幾乎按照一比一的比例建成了泰坦尼克號(hào)模型，這無(wú)

29、疑是電影史上最為壯觀的模型，長(zhǎng)達(dá)236米，大小約縱貫兩個(gè)半足球場(chǎng)，重約500噸，船體高出水面有14米，四個(gè)煙囪更是高達(dá)16.5米。,,一位研究泰坦尼克號(hào)事件的學(xué)者肯馬歇爾后來(lái)回憶說(shuō)：“當(dāng)我第一次在巴亞片場(chǎng)看到泰坦尼克的模型時(shí)，我仿佛通過(guò)時(shí)空隧道回到了1912年。它就在那兒，象它剛下水時(shí)一樣?！碑?dāng)然，泰坦尼克號(hào)的模型不止這一個(gè)。,,大量的航海鏡頭，實(shí)際是在一個(gè)1/20的模型中拍攝的，當(dāng)然還有一個(gè)1/6的船前部模型和1/8的船后部模型。此外，在拍攝沉船的鏡頭時(shí)，還有一個(gè)倒著安裝在天花板上的沉船模型還一些更小的模型。,泰坦尼克號(hào)共有500多個(gè)特技鏡頭，與船的制作相比，人的制作是更具挑戰(zhàn)性的，這也是電

30、影史上的先例。泰坦尼克號(hào)上共有2000多名乘客，他們要走動(dòng)、交談、嬉戲，就像在一艘游輪上一樣。這么大的場(chǎng)景在一艘創(chuàng)傷，顯然是不能完成的，所以，只能把一小群人復(fù)制成“成千上萬(wàn)”人來(lái)制造豪華巨輪的“大場(chǎng)面”。,,但是，要把人物縮小到放入模型船上，又不得不用數(shù)字技術(shù)來(lái)制作數(shù)字演員當(dāng)船上的乘客。人體的運(yùn)動(dòng)是這一技術(shù)的難關(guān)，于是特技小組利用三維的動(dòng)畫(huà)軟件和運(yùn)動(dòng)傳感技術(shù)的數(shù)據(jù)讓人物模型做出跑、跳、散步等的動(dòng)作。,,據(jù)統(tǒng)計(jì)，整部泰坦尼克號(hào)在所有的鏡頭中一共出現(xiàn)了上萬(wàn)名數(shù)字人，也許觀眾沒(méi)有注意到，沉船時(shí)從高空墜落的人，起航時(shí)在甲板上漫步的乘客等，他們中的大多數(shù)，都是“數(shù)字人”。,此外，在計(jì)算機(jī)中完成的三維動(dòng)畫(huà)

31、和3D效果，也是影片的一大特色。導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆說(shuō)：“我確信3D是人們想要的娛樂(lè)方式，無(wú)論是電影還是電視。全世界的觀眾之所以熱情擁抱泰坦尼克號(hào)3D版是因?yàn)樗麄兊玫降氖且环N達(dá)到極致的觀影體驗(yàn)。我們所做的是通過(guò)3D把銀幕變成了一扇引人入勝的窗口，讓觀眾體驗(yàn)?zāi)莻€(gè)激動(dòng)人心的現(xiàn)實(shí)這種3D的故事講述方法既可呈現(xiàn)在電影銀幕上，也可呈現(xiàn)在電視屏幕上?！?,卡梅隆請(qǐng)了300名電腦畫(huà)師，花費(fèi)14個(gè)月，對(duì)著屏幕修改，把每一個(gè)人都描繪出來(lái)，給每一幀的人物都加了深度和維度。如果用一個(gè)成語(yǔ)來(lái)形容3D版的泰坦尼克號(hào)，無(wú)疑“身臨其境”是最好的形容詞。,五、3D版成功之路微探 1998年泰坦尼克號(hào)第一次在中國(guó)上映，創(chuàng)下了3.6

32、億人民幣的票房紀(jì)錄，而這個(gè)紀(jì)錄直到2009年才被2012上映時(shí)的4.66億元打破。泰坦尼克號(hào)在中國(guó)內(nèi)地的票房保持了11年。,,3D版本的泰坦尼克號(hào)在中國(guó)的票房超過(guò)了十億，如此高的票房收入，與其出色的商業(yè)運(yùn)作密不可分。首先，1997年的泰坦尼克號(hào)無(wú)疑成為一代人的記憶，在泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)100周年這樣一個(gè)有紀(jì)念意義的年份，有觀眾也調(diào)侃道“哥看的不是3D，而是青春”，所以3D版本的泰坦尼克號(hào)未映先熱，受到觀眾的期待。,其次，3D特技與經(jīng)典愛(ài)情的結(jié)合，也滿足了觀眾的獵奇心理，比如，除了沉船一場(chǎng)戲是特技制作無(wú)疑之外，海上航行、船上走動(dòng)的人，海中跳躍的海豚，冰冷海水中掙扎的遇難者，大多都是由電腦合成的，這些制作精良的畫(huà)面“以假亂真”，讓人贊嘆。,結(jié)語(yǔ)： 若是離開(kāi)這場(chǎng)巨大的罹難作為陪襯，這場(chǎng)電影也只能是一個(gè)落俗套的富家小姐與窮小子的愛(ài)情故事。在這樣一個(gè)敘事母題串聯(lián)下，人們會(huì)為之落淚，不僅僅是有巨大的災(zāi)難作為陪襯，更是在災(zāi)難來(lái)臨之際人們所彰顯出的人性的美與丑。,,泰坦尼克號(hào)為我們講述了一個(gè)男人和女人的故事，一個(gè)愛(ài)情與生命的故事，電影本身就是一個(gè)故事，而在觀眾的記憶里，泰坦尼克號(hào)不僅僅是個(gè)故事，更為人們?cè)忈屃松娜?。?dāng)那熟悉的蘇格蘭風(fēng)笛聲響起時(shí)，我們的心都隨之感動(dòng)，都隨之融進(jìn)了那唯美的愛(ài)情當(dāng)中。,,