北京市高中語(yǔ)文 先秦到南北朝詩(shī)歌 05 空山新雨后- 詩(shī)歌的語(yǔ)言學(xué)案（無(wú)答案）

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1、 空山新雨后—— 詩(shī)歌的語(yǔ)言 一、回顧《詩(shī)經(jīng)》、《離騷》、《古詩(shī)十九首》的內(nèi)容，思考它們 的語(yǔ)言特色。 孔夫子在《論語(yǔ)》中有一段關(guān)于文學(xué)的論述：“質(zhì)勝文則 野，文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬，然后君子?！? 質(zhì)：質(zhì)樸。 文：文飾。 史：虛浮不實(shí)。 彬彬：相雜適中的樣子。 譯文：質(zhì)樸勝過(guò)了文飾就會(huì)粗野，文飾勝過(guò)了質(zhì)樸就會(huì)虛 浮，質(zhì)樸和文飾比例恰當(dāng)，然后才可以成為君子。 二、《詩(shī)經(jīng)》的語(yǔ)言特色 1. 二個(gè)字為一個(gè)節(jié)拍，節(jié)奏感比較強(qiáng) 如：關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑。 2. 重章疊唱 《采薇》第一部分的三章采用重章疊句的形式，反復(fù)表達(dá) 戍卒遠(yuǎn)別家室、歷久不歸的凄苦心

2、情。 第一章開(kāi)頭兩句寫道：“采薇采薇，薇亦作止”，這是寫 春天，薇菜剛剛綻出嫩綠的芽尖；第二章寫道：“采薇采薇， 薇亦柔止”，這是寫夏天，薇菜的葉片肥嫩；第三章則是：“ 采薇采薇，薇亦剛止”，這是寫秋天，薇菜的葉莖將老而粗硬。 從春到秋，薇菜由嫩而老，時(shí)光無(wú)情地流逝了；戍卒思?xì)w，從 春到秋，一年將盡，何時(shí)才能歸家呢？而且這樣的從春到秋又 豈止是一年而已？ 3. 形容詞摹聲摹形 《蒹葭》里“蒼蒼”、“萋萋”、“采采”。 其他篇目：夭夭、灼灼、霏霏、肅肅、翹翹、晰晰等, 雙聲如參差、躊躇等,疊韻如輾轉(zhuǎn)、窈窕、崔嵬、逍遙等。 《伐木》里的“伐木丁丁,鳥(niǎo)鳴嚶嚶”。 《鼓鐘》里

3、的“鼓鐘鏘鏘,淮水湯湯”。 《江漢》里“江漢浮浮,武夫滔滔”等。 4. 押韻 隔句押韻,一般是押偶句韻，也有句句押韻。 《蒹葭》中“蒹葭蒼蒼,白露為霜。所謂伊人,在水一方?！? “霜”“方”押韻。 《碩鼠》中“碩鼠碩鼠,無(wú)食我黍!三歲貫女,莫我肯顧。” “鼠”、“黍”、“女”、“顧”押韻。 5. 表現(xiàn)動(dòng)態(tài)中的美 《衛(wèi)風(fēng)·碩人》描繪女主人公形象之美：“手如柔荑，膚 如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼 兮!” 王維《鳥(niǎo)鳴澗》的“月明驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中”之“驚” 字，也特別富有動(dòng)態(tài)之美。 三、《離騷》語(yǔ)言特色 “兮”字是騷體的重要表征，甚至成為人們判斷

4、騷體的一 個(gè)重要乃至唯一的標(biāo)志。屈原騷體“兮”字表征有三： 一是基本上句句皆用；二是位置較為固定；三是除《招魂》 “些”、《大招》“只”之外，很少用其他語(yǔ)氣詞替代。 1.句式以雜言為主,參差錯(cuò)落,靈活自由,具有強(qiáng)烈的抒情 性 2.大量吸收楚地方言入詩(shī),辭采豐富,語(yǔ)言華美 相較于《詩(shī)經(jīng)》的語(yǔ)言風(fēng)格，屈原的文字充滿了想象力， 是典型的文人創(chuàng)作，辭采豐富華麗，句式多變，而且句子內(nèi)部 充滿了變化的情緒，這是中國(guó)古代詩(shī)歌走上文人之路的重要一 步，基本上確立了后世詩(shī)歌創(chuàng)作的走向。 四、《古詩(shī)十九首》語(yǔ)言特色 《古詩(shī)十九首》的文字非常簡(jiǎn)單樸實(shí)，然而它的含義卻十 分幽微，容易引人產(chǎn)

5、生聯(lián)想。 清代學(xué)者方東樹(shù)在他的《昭昧詹言》中說(shuō)，“十九首須識(shí) 其‘天衣無(wú)縫’處”。就是說(shuō)，這些詩(shī)寫得自然渾成，看不到 一點(diǎn)兒人工剪裁的痕跡。 1.疊字的運(yùn)用超凡入圣： 《青青河畔草》 青青河畔草，郁郁園中柳。 盈盈樓上女，皎皎當(dāng)窗牖。 娥娥紅粉妝，纖纖出素手。 昔為倡家女，今為蕩子?jì)D， 蕩子行不歸，空床難獨(dú)守。 第一，連貫而下的六疊字全是形容詞，并且都處于句首， 既顯示出其強(qiáng)調(diào)作用，又使句與句之間形成整齊的對(duì)偶。 第二，“青青”與“郁郁”，“盈盈”與“皎皎”，“娥 娥”與“纖纖”，分別位于對(duì)偶句的句首，這稱為三對(duì)疊；而 “青青”與“盈盈”，“郁郁”與“皎皎

6、”，“盈盈”與“娥 娥”，“皎皎”與“纖纖”，分別位于每一聯(lián)上下句的句首， 聯(lián)聯(lián)相對(duì)，這稱為三聯(lián)疊。一首詩(shī)中，既有聯(lián)疊又有對(duì)疊，形 成整齊的對(duì)仗。疊音詞發(fā)展到這里，音節(jié)鏗鏘和諧，具有悠揚(yáng) 的音樂(lè)美，鮮明的形象性和充沛的感染力。 第三，更為可貴的是，這些疊字運(yùn)用得非常高超，毫不給 人板滯造作之感，自然妥帖，輕松流利，復(fù)而不厭。 2.語(yǔ)言樸實(shí)自然，準(zhǔn)確精煉，深衷淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情 《迢迢牽牛星》，全詩(shī)都用質(zhì)樸自然的文字從容地寫來(lái)， 短短的八句話，就給我們營(yíng)造出極具感染力的藝術(shù)境界。 《行行重行行》的第一句，“行行”，動(dòng)詞重疊，使得詩(shī) 歌形象處在連續(xù)的動(dòng)態(tài)之中，再一重復(fù)，一下子產(chǎn)生了豐富的 含義——說(shuō)明“生別離”的緣由；表明相去之遠(yuǎn)、相別之久； 暗示游宦或游學(xué)的無(wú)結(jié)果；預(yù)示了會(huì)面的無(wú)希望?！芭c君生別 離”的“生”字，表明不當(dāng)別離而生生別離，其加于女主人公 心靈上的傷痕，深銳刺痛，不難想見(jiàn)。其他詩(shī)中，用“奄忽若 飚塵”、“人生忽如寄”來(lái)形容人生短暫，貼切形象，用語(yǔ)精 警。 《明月何皎皎》中的“徘徊”、“彷徨”等詞語(yǔ)，不僅描 繪出人物外部動(dòng)作，而且深刻地揭示出人物的內(nèi)心活動(dòng)，不可 移易，體現(xiàn)詩(shī)作語(yǔ)言的準(zhǔn)確精煉，一字千金。 五、回憶整理你的收獲，你的課堂感受，你的思考與疑惑…… （歡迎發(fā)布到互幫互學(xué)或作文天地欄目與同學(xué)和老師交流）。 3