2019-2020學(xué)年高中語(yǔ)文 第三單元 歐美短篇小說(shuō) 8《一個(gè)文官的死》：苦澀的笑學(xué)案（含解析）粵教版選修《短篇小說(shuō)欣賞》

《2019-2020學(xué)年高中語(yǔ)文 第三單元 歐美短篇小說(shuō) 8《一個(gè)文官的死》：苦澀的笑學(xué)案（含解析）粵教版選修《短篇小說(shuō)欣賞》》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《2019-2020學(xué)年高中語(yǔ)文 第三單元 歐美短篇小說(shuō) 8《一個(gè)文官的死》：苦澀的笑學(xué)案（含解析）粵教版選修《短篇小說(shuō)欣賞》（15頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、《一個(gè)文官的死》：苦澀的笑 一個(gè)不經(jīng)意的噴嚏，噴在了將軍身上，壓垮了唯唯諾諾、膽小怕事的小文官的生命，留給人們“苦澀的笑”。我們的心里，是同情，還是痛恨？作者用他深沉的思考，寫日常生活卻不失瑣碎，沒(méi)有曲折的情節(jié)而能扣人心弦；讀者從作品平靜、含蓄的敘述中，能感受到作家憂郁而又嚴(yán)峻的目光，聽到他渴求新生活的心靈的跳動(dòng)。 《熱愛(ài)生命》：生命之歌 寒冷、饑餓、傷病，與野獸抗?fàn)?。在生與死的抉擇中，他用堅(jiān)韌與頑強(qiáng)，奏響一曲生命的贊歌，展現(xiàn)人性深處的光芒。拼搏里，他始終懷揣對(duì)生的渴望；荒野中，他完成了與自然的對(duì)抗。悲壯，是這一篇小說(shuō)給予我們的感受，生命值得用悲壯詮釋。 《家庭女教師》：向內(nèi)心世

2、界掘進(jìn) 兒童的眼光收錄了女教師的悲慘遭遇，她們不再天真無(wú)邪，稚嫩的心靈過(guò)早地感覺(jué)到現(xiàn)實(shí)的冷酷與人心的卑劣。作家把一種飽含著痛苦、憐憫、恐懼和憤怒的激情，一種震撼心靈的激情深埋在讀者心中，讓我們品讀人性的另一面。 8　《一個(gè)文官的死》：苦澀的笑 如夢(mèng)令 秦　觀 遙夜①沉沉如水，風(fēng)緊驛亭②深閉。夢(mèng)破③鼠窺燈④，霜送曉寒侵被⑤。無(wú)寐，無(wú)寐，門外馬嘶人起。 【注】　①遙夜：長(zhǎng)夜。②驛亭：古代旅途供過(guò)往官員差役休息、換馬的地方。③夢(mèng)破：夢(mèng)醒。 ④鼠窺燈：老鼠膽怯地望著燈盞，想偷吃燈油。⑤侵被：透進(jìn)被窩。 　　【賞析】　本詞是詞人貶謫途中，夜宿寒冷荒僻的驛舍時(shí)所作。借寫

3、夜宿驛舍的況味，抒寫謫宦羈旅的情懷。寫的是在漫漫的長(zhǎng)夜里，霜風(fēng)緊吹，饑鼠窺燈，寒意侵被，使人無(wú)法安睡。等到天剛破曉，門外驛馬長(zhǎng)鳴，人聲嘈雜，艱苦的長(zhǎng)途跋涉又將開始。通過(guò)環(huán)境的描寫和景物的烘托，寓情于景，把旅人的艱辛和謫貶者的失意表達(dá)得真切感人。詞作短小而精練，也很有生活氣息。總之，全詞自始至終沒(méi)有直接寫人物的心情，而集中抒寫“無(wú)寐”者聽覺(jué)、視覺(jué)和觸覺(jué)種種感受，令讀者如歷其境，不但成功傳達(dá)了一段旅程況味，而且表達(dá)出一種倦于宦游的情緒。 【思考】　本詞環(huán)境描寫有何作用？ 【提示】　畫線部分即思考答案。 一、字音 庶務(wù)(shù)　　　　 噴嚏(tì)　　　　 嘟噥(nonɡ)

4、 咳嗽(sou) 膽怯(qiè) 啐了一口(cuì) 懊悔(ào) 居然(jū) 兇光(xiōnɡ) 二、組詞 　　　　　　 三、辨析 (1)輕率·草率 兩者同為形容詞，形容做事的態(tài)度缺乏思考，粗心大意。 輕率：著重指不慎重，隨隨便便，常形容說(shuō)話、行動(dòng)、對(duì)人的態(tài)度。 草率：著重指在過(guò)短的時(shí)間里草草地了事，不細(xì)致、粗枝大葉。 填一填： ①這個(gè)涉世不深的女孩只身前往陌生城市去見從未謀面的網(wǎng)友，無(wú)疑是輕率的。 ②部分消費(fèi)者為了搶到價(jià)格優(yōu)惠的房子，盡管明知開發(fā)商有侵權(quán)行為，依然草率簽訂《認(rèn)購(gòu)書》，這種做法是不可取的。 (2)簡(jiǎn)直·幾乎

5、 兩者都有差不多之意。 簡(jiǎn)直：帶有夸張或強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣，強(qiáng)調(diào)相差微小或幾乎相同，接近于完全、等于。 幾乎：強(qiáng)調(diào)的語(yǔ)氣輕一些，只表示相差之微小。 填一填： ①開盤現(xiàn)場(chǎng)人頭攢動(dòng)，在為現(xiàn)場(chǎng)拍照時(shí)，簡(jiǎn)直可以用“寸步難移”來(lái)形容。 ②這個(gè)地方的果蔬在整個(gè)種植過(guò)程中，幾乎不需要使用藥物，真正實(shí)現(xiàn)了綠色無(wú)公害。 四、釋義 (1)心曠神怡：心情舒暢，精神愉快。 (2)上司：上級(jí)。 (3)勞駕：客套話，用于請(qǐng)別人做事或讓路。 (4)憐憫：憐惜，同情。 (5)惶惶：恐懼不安的樣子。 (6)心慌意亂：形容內(nèi)心驚慌，思緒紛亂。 [走近作者] 安東·巴甫洛維奇·契訶夫(1860～1904

6、)，俄國(guó)戲劇家、十九世紀(jì)末俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義作家、短篇小說(shuō)藝術(shù)大師，和法國(guó)的莫泊桑、美國(guó)的歐·亨利并稱為世界三大短篇小說(shuō)巨匠。他的作品的藝術(shù)特色在于以簡(jiǎn)練的筆法，幽默的筆調(diào)，從平凡的日常生活事件中反映出重大的社會(huì)問(wèn)題。魯迅說(shuō)：“契訶夫是我最喜愛(ài)的作家?！蓖袪査固┱f(shuō)：“契訶夫是無(wú)與倫比的藝術(shù)家。”他的代表作有中篇小說(shuō)《第六病室》，短篇小說(shuō)《一個(gè)文官的死》《變色龍》《萬(wàn)卡》《帶閣樓的房子》《裝在套子里的人》，劇本《櫻桃園》等。 [資料鏈接] 《一個(gè)文官的死》(1883年)是一個(gè)在俄國(guó)沙皇專制主義的嚴(yán)酷統(tǒng)治下演繹出來(lái)的荒唐故事。這個(gè)故事既反映了由于當(dāng)時(shí)社會(huì)上極端恐怖造成的人們的精神異化、性格扭曲、

7、心理變態(tài)與行為荒誕，也表現(xiàn)了一個(gè)下等官員可悲的屈從、可鄙的奴性與可憐的結(jié)局。而作家埋藏在內(nèi)心的對(duì)這種不合理的社會(huì)制度的深惡痛絕之情也從中映射出來(lái)。 1．《一個(gè)文官的死》給人的精神震撼是怎樣的？ [我的理解]　經(jīng)歷過(guò)極權(quán)統(tǒng)治的人們一定更能體會(huì)出本文超現(xiàn)實(shí)主義與現(xiàn)實(shí)主義相交織的偉大。讀者讀后不能不產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的暴力的沖動(dòng)，似有萬(wàn)朵烈焰積在胸腔里，本能而狂熱地需要不斷發(fā)泄。主人公無(wú)路可走，陷入恐懼、焦慮、困惑而又憤怒的神秘恐怖的境地，仿佛被卷入了未知的幽冥世界，痛苦萬(wàn)狀不能自拔，最終死去。這是一曲含淚含恨的幽默劇，是一幕帶血帶淚的控訴劇。 2．對(duì)于切爾維亞科夫的道歉，文中的將軍的態(tài)度是

8、怎樣變化的，對(duì)情節(jié)發(fā)展有怎樣的作用？ [我的理解]　將軍的態(tài)度：冷漠而又不關(guān)心——不耐煩——生氣——大發(fā)雷霆。對(duì)于將軍來(lái)說(shuō)，小文官的道歉輕如鴻毛；但小職員要得到將軍的原諒卻是重如泰山。將軍的每一次漠視，都會(huì)引起小文官的猜疑，增加心理壓力，加速了小文官的死亡。 3．概括小公務(wù)員的形象特征。 [我的理解]　這是一個(gè)地位卑賤的底層小人物形象的代表。他出身卑微，地位低下，平時(shí)沒(méi)有自我，只看別人的臉色行事。他性格怯弱，做事畏縮，長(zhǎng)期受到壓制，不能坦然的生活；對(duì)專制制度認(rèn)識(shí)深刻，帶有奴性和妥協(xié)性，沒(méi)有骨氣和反抗精神，是一個(gè)受專制社會(huì)毒害的病態(tài)小人物形象。 4．從切爾維亞科夫的死可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)

9、境如何？ [我的理解]　從切爾維亞科夫的死可以看出當(dāng)時(shí)的社會(huì)處在沙皇統(tǒng)治之下，官貴民賤，官官相護(hù)，大官壓小官，小官欺小民，社會(huì)的等級(jí)制度森嚴(yán)，官場(chǎng)中強(qiáng)者倨傲專橫，弱者唯唯諾諾。正是這種環(huán)境造成了切爾維亞科夫的恐官心理、奴性心理。 5．簡(jiǎn)要分析本文個(gè)性化的人物語(yǔ)言描寫。 [我的理解]　本文主要人物是庶務(wù)官和文職將軍，二人出身、地位、權(quán)勢(shì)有天壤之別，因而語(yǔ)言具有根本的不同，充分體現(xiàn)了他們不同的身份和內(nèi)心世界。如庶務(wù)官說(shuō)“對(duì)不起，大人，我把唾沫星子濺到您身上了……我是出于無(wú)心……”“請(qǐng)您看在上帝面上原諒我”“大人……請(qǐng)您原諒……我本來(lái)……不是要……”“倘使我斗膽攪擾大人，那我可以說(shuō)，純粹是出于

10、懊悔的心情”“……至于開玩笑，我想都沒(méi)想過(guò)。我敢開玩笑嗎”等等，十分逼真地反映了庶務(wù)官地位的卑微，性格的懦弱，心胸的狹窄，平時(shí)受到沉重的壓制，奴性十足，實(shí)乃病態(tài)之形狀；而將軍則高高在上，說(shuō)話擺譜傲慢，反映了養(yǎng)尊處優(yōu)和飛揚(yáng)跋扈之態(tài)。如“勞駕！讓我聽?wèi)颉薄拔乙呀?jīng)忘了，您卻說(shuō)個(gè)沒(méi)完”“簡(jiǎn)直是胡鬧”“滾出去”等，由漫不經(jīng)心到不耐煩再到臭罵，可以看出庶務(wù)官在他心目中是多么卑微，除了庶務(wù)官本身的糾纏所致外，大官們身上所具有的那種凌厲氣勢(shì)也暴露無(wú)遺。生動(dòng)精彩的語(yǔ)言描寫對(duì)比鮮明，高度臉譜化，以不依不饒的氣勢(shì)暴露了社會(huì)制度的極端不合理和人與人之間關(guān)系的扭曲和變形。 “他一面看戲，一面感到心曠神怡。可是忽然

11、間……在小說(shuō)里常?？梢杂龅竭@個(gè)‘可是忽然間’。作者們是對(duì)的：生活里充滿多少意外的事啊！”在前面這句話中，作者直接進(jìn)入作品之中發(fā)表議論。請(qǐng)談?wù)勛髡哌@樣寫有什么作用。 [我的理解]　這樣寫靈活變換表達(dá)方式，插入議論讓作者表達(dá)的意思更清晰，更通俗易懂，更能抓住讀者心理。同時(shí)，讓結(jié)構(gòu)頓生波瀾，引人注意，發(fā)人深思。突出強(qiáng)調(diào)“可是忽然間”，即意外的事，表明其普遍性和經(jīng)常性，對(duì)下文主人公獨(dú)特而近乎糾纏的心理進(jìn)行反襯，起到出人意料之效。同時(shí)為下文“意外的事”埋下伏筆，讓小公務(wù)員命運(yùn)的波折有岸可及，不顯得突兀和生硬。說(shuō)明此舉的社會(huì)根源和由來(lái)已久。 細(xì)節(jié)刻畫 ?寫法指導(dǎo) 契訶夫的顯著特色是他能夠從最平

12、常的現(xiàn)象中揭示生活本質(zhì)。他高度淡化情節(jié)，只是截取平凡的日常生活片段，憑借精巧的藝術(shù)細(xì)節(jié)對(duì)生活和人物做真實(shí)地描繪和刻畫，從中展現(xiàn)重要的社會(huì)內(nèi)容?！兑粋€(gè)文官的死》沒(méi)有選取重大的歷史事件，只是寫了一個(gè)平凡得不能再平凡的小人物的故事，但是看過(guò)之后，我們卻不能不掩卷沉思，思考切爾維亞科夫悲劇背后深廣的社會(huì)內(nèi)容。在展示人物內(nèi)心世界方面，契訶夫不重于細(xì)致交代人物心理活動(dòng)的全過(guò)程，只抓住幾個(gè)重要的片段，結(jié)合人物的言行舉止表現(xiàn)人物的內(nèi)心活動(dòng)和變化。小說(shuō)對(duì)于切爾維亞科夫的刻畫正是這樣，雖然用語(yǔ)簡(jiǎn)潔，筆墨不多，但是他的惶恐、憂懼、患得患失的形象卻給我們留下了深刻的印象，讓我們真實(shí)地感受到了奴性心理對(duì)于正常健康人格的

13、扭曲。 典型細(xì)節(jié)的客觀再現(xiàn)、含蓄的敘述筆法，再加上契訶夫一貫的幽默與諷刺，使他的作品具有極高的社會(huì)藝術(shù)價(jià)值。 ?隨堂練筆 請(qǐng)你選用細(xì)節(jié)描寫的手法，描寫你因考試不理想而擔(dān)心受批評(píng)的心理活動(dòng)。 一、基礎(chǔ)考查 1．下列各項(xiàng)中加點(diǎn)字的注音正確的一項(xiàng)是(　　) A．嘟噥(nɑnɡ)　　　　　　　 絆腳石(bàn) 心曠神怡(yí) 以逸待勞(dài) B．噴嚏(tì) 壓軸戲(zhú) 興高采烈(cǎi) 斗膽(dǒu) C．咳嗽(sou) 炒魷魚(yóu) 不絕如縷(lǚ) 咬文嚼字(jiáo) D．憐憫(mǐn) 契訶夫(kē) 推本溯源(s

14、huò) 秘而不宣(mì) 解析：選C。A項(xiàng)，“噥”應(yīng)讀nonɡ；B項(xiàng)，“軸”應(yīng)讀zhòu；D項(xiàng)，“訶”應(yīng)讀hē，“溯”應(yīng)讀sù。 閱讀下面的文字，完成2～4題。 人們常說(shuō)“小說(shuō)是講故事的藝術(shù)”，但故事不等于小說(shuō)，故事講述人與小說(shuō)家也不能________。就傳統(tǒng)而言，講故事的人講述親身經(jīng)歷或道聽途說(shuō)的故事，________，把它們轉(zhuǎn)化為聽眾的經(jīng)驗(yàn)；小說(shuō)家則記錄見聞傳說(shuō)，虛構(gòu)故事藝術(shù)處理，讓它們變成小說(shuō)交給讀者。他是在從事故事的制作和生產(chǎn)，有________的講述目的。小說(shuō)家呈現(xiàn)人生，有時(shí)會(huì)寫到難以言喻的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，他們會(huì)調(diào)整講故事的方式，甚至將虛構(gòu)和表述的重心挪到故事之外。在這些小說(shuō)家

15、筆下，故事成了幌子，故事之外的附加信息顯得更有意味。19世紀(jì)末期以來(lái)，小說(shuō)家對(duì)小說(shuō)故事性的破壞日趨強(qiáng)烈。這時(shí)，(　　　　)。契訶夫曾經(jīng)把那些不好好講故事的小說(shuō)家稱為“耍弄蹩腳花招的人”，但這種花招的大量出現(xiàn)也有其內(nèi)在的合理性——他們要擺脫陳舊的故事模式和________的戲劇沖突，甚至擺脫故事本身。 2．依次填入文中橫線上的成語(yǔ)，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　　) A．相提并論　　口耳相傳　　深謀遠(yuǎn)慮　　虛張聲勢(shì) B．相提并論　　口傳心授　　深思熟慮　　虛張聲勢(shì) C．混為一談　　口傳心授　　深謀遠(yuǎn)慮　　矯揉造作 D．混為一談　　口耳相傳　　深思熟慮　　矯揉造作 解析：選D。第一處，相提并論：

16、把不同的人或事不加區(qū)別地放在一起談?wù)摶蛲鹊乜创??；鞛橐徽劊喊巡煌氖挛锘祀s在一起，說(shuō)成是相同的事物。這里強(qiáng)調(diào)的是不能把故事講述人與小說(shuō)家混在一起，他們有很大區(qū)別，應(yīng)用“混為一談”。第二處，口傳心授：指師徒間口頭傳授，內(nèi)心領(lǐng)會(huì)?？诙鄠鳎嚎谡f(shuō)耳聽地往下傳授。這里應(yīng)是說(shuō)“講故事的人講述親身經(jīng)歷或道聽途說(shuō)的故事”給別人聽，并非指師徒之間的傳授，應(yīng)用“口耳相傳”。第三處，深謀遠(yuǎn)慮：計(jì)劃得周密，考慮得久遠(yuǎn)。深思熟慮：深入地反復(fù)地考慮。這里強(qiáng)調(diào)的是講述目的經(jīng)過(guò)反復(fù)地思考，并非指計(jì)劃很周密，應(yīng)用“深思熟慮”。第四處，矯揉造作：形容裝腔作勢(shì)，極不自然。虛張聲勢(shì)：并無(wú)實(shí)力，故意大造聲勢(shì)。這里強(qiáng)調(diào)的是擺脫那種不

17、自然的陳舊的模式，應(yīng)用“矯揉造作”。故選D。 3．文中畫橫線的句子有語(yǔ)病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　　) A．小說(shuō)家則通過(guò)記錄見聞傳說(shuō)，虛構(gòu)故事，藝術(shù)處理，讓它們變成小說(shuō)，然后交給讀者。 B．小說(shuō)家則記錄見聞傳說(shuō)，虛構(gòu)故事，進(jìn)行藝術(shù)處理，把它們變成小說(shuō)交給讀者。 C．小說(shuō)家則記錄見聞傳說(shuō)，虛構(gòu)故事，進(jìn)行藝術(shù)處理，讓它們變成小說(shuō)，然后交給讀者。 D．小說(shuō)家則通過(guò)記錄見聞傳說(shuō)，虛構(gòu)故事，藝術(shù)處理把它們變成小說(shuō)交給讀者。 解析：選B?！八囆g(shù)處理”需要?jiǎng)釉~與之搭配，所以應(yīng)是“進(jìn)行藝術(shù)處理”，排除A項(xiàng)、D項(xiàng)；介詞應(yīng)使用“把”，是“把它們變成”，排除C項(xiàng)。故選B。 4．下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫的

18、語(yǔ)句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(　　) A．一個(gè)故事的好壞不僅看它的“成色”如何更取決于講故事的方式。 B．一個(gè)故事的好壞不僅取決于講故事的方式，更要看它的“成色”如何。 C．一個(gè)故事的好壞并不看它的“成色”如何，而是取決于講故事的方式。 D．一個(gè)故事的好壞并不取決于講故事的方式，而是看它的“成色”如何。 解析：選C。括號(hào)前面提到“他們會(huì)調(diào)整講故事的方式，甚至將虛構(gòu)和表述的重心挪到故事之外”，這里突出的是“講故事的方式”，補(bǔ)寫內(nèi)容應(yīng)否定“成色”，突出“講故事的方式”，故選C。 二、閱讀理解 (一)課內(nèi)閱讀 閱讀下面的文字，完成5～7題。 一個(gè)文官的死 契訶夫 在一個(gè)挺好的傍晚，有一

19、個(gè)也挺好的庶務(wù)官，名叫伊萬(wàn)·德米特里奇·切爾維亞科夫，坐在戲院正廳第二排，舉起望遠(yuǎn)鏡，看《哥納維勒的鐘》。他一面看戲，一面感到心曠神怡。可是忽然間……在小說(shuō)里常?？梢杂龅竭@個(gè)“可是忽然間”。作者們是對(duì)的：生活里充滿多少意外的事?。】墒呛鋈婚g，他的臉皺起來(lái)，眼珠往上翻，呼吸停住……他取下眼睛上的望遠(yuǎn)鏡，低下頭去，于是……啊嚏！??！諸位看得明白，他打了個(gè)噴嚏。不管是誰(shuí)，也不管是在什么地方，打噴嚏總歸是不犯禁的。農(nóng)民固然打噴嚏，警察局長(zhǎng)也一樣打噴嚏，就連三品文官偶爾也要打噴嚏。大家都打噴嚏。切爾維亞科夫一點(diǎn)也不慌，拿出小手絹來(lái)擦了擦臉，照有禮貌的人的樣子往四下里瞧一眼，看看他的噴嚏攪擾別人沒(méi)有。可是

20、這一看不要緊，他心慌了。他看見坐在他前邊，也就是正廳第一排的一個(gè)小老頭正用手套使勁擦他的禿頂和脖子，嘴里嘟嘟噥噥。切爾維亞科夫認(rèn)出小老頭是在交通部任職的文職將軍布里茲扎洛夫。 “我把唾沫星子噴在他身上了！”切爾維亞科夫暗想?！八皇俏业纳纤?，是別處的長(zhǎng)官，可是這仍然有點(diǎn)不合適。應(yīng)當(dāng)賠個(gè)罪才是。” 切爾維亞科夫就嗽一下喉嚨，把身子向前探出去，湊著將軍的耳根小聲說(shuō)： “對(duì)不起，大人，我把唾沫星子濺在您身上了……我是出于無(wú)心……” “沒(méi)關(guān)系，沒(méi)關(guān)系……” “請(qǐng)您原諒我。我本來(lái)……我不是有意這樣！” “哎，您好好坐著，勞駕！讓我聽?wèi)?！? 切爾維亞科夫心慌意亂，傻頭傻腦地微笑，開始看舞臺(tái)上

21、。他在看戲，可是他再也感覺(jué)不到心曠神怡了。他開始惶惶不安，定不下心來(lái)。到休息時(shí)間，他走到布里茲扎洛夫跟前，在他身旁走了一忽兒，壓下膽怯的心情，嘰嘰咕咕說(shuō)： “我把唾沫星子濺在您身上了，大人……請(qǐng)您原諒……我本來(lái)……不是要……” “哎，夠了……我已經(jīng)忘了，您卻說(shuō)個(gè)沒(méi)完！”將軍說(shuō)，不耐煩地撇了下嘴唇。 “他忘了，可是他眼睛里有一道兇光啊，”切爾維亞科夫暗想，懷疑地瞧著將軍。“他連話都不想說(shuō)。應(yīng)當(dāng)對(duì)他解釋一下，說(shuō)我完全是無(wú)意的……說(shuō)這是自然的規(guī)律，要不然他就會(huì)認(rèn)為我是有意啐他了。現(xiàn)在他不這么想，可是過(guò)后他會(huì)這么想的！” 切爾維亞科夫回到家里，就把他的失態(tài)告訴他的妻子。他覺(jué)得妻子對(duì)待所發(fā)生的這

22、件事似乎過(guò)于輕率。她先是嚇一跳，可是后來(lái)聽明白布里茲扎洛夫是“在別處工作”的，就放心了。 “不過(guò)你還是去一趟，賠個(gè)不是的好，”她說(shuō)?！八麜?huì)認(rèn)為你在大庭廣眾之下舉止不得體！” “說(shuō)的就是?。∥乙呀?jīng)賠過(guò)不是了，可是不知怎么，他那樣子有點(diǎn)古怪……他連一句合情合理的話也沒(méi)說(shuō)。不過(guò)那時(shí)候也沒(méi)有工夫細(xì)談?！? 第二天，切爾維亞科夫穿上新制服，理了發(fā)，到布里茲扎洛夫那兒去解釋…… …… 將軍做出一副要哭的臉相，搖了搖手。 “您簡(jiǎn)直是在開玩笑，先生！”他說(shuō)著，走進(jìn)內(nèi)室去，關(guān)上身后的門。 “這怎么會(huì)是開玩笑呢？”切爾維亞科夫暗想?！案具B一點(diǎn)開玩笑的意思也沒(méi)有??！他是將軍，可是竟然不懂！既是這樣，我

23、也不想再給這個(gè)擺架子的人賠罪了！去他的！我給他寫封信就是，反正我不想來(lái)了！真的，我不想來(lái)了！” 切爾維亞科夫這樣想著，走回家去。那封給將軍的信，他卻沒(méi)有寫成。他想了又想，怎么也想不出這封信該怎樣寫才對(duì)。他只好第二天親自去解釋。 “我昨天來(lái)打攪大人，”他等到將軍抬起問(wèn)詢的眼睛瞧著他，就嘰嘰咕咕說(shuō)，“并不是像您所說(shuō)的那樣為了開玩笑。我是來(lái)道歉的，因?yàn)槲掖驀娞?，濺了您一身唾沫星子……至于開玩笑，我想都沒(méi)想過(guò)。我敢開玩笑嗎？如果我居然開玩笑，那么結(jié)果我對(duì)大人物就……沒(méi)一點(diǎn)敬意了……” “滾出去??！”將軍臉色發(fā)青，周身打抖，突然大叫一聲。 “什么？”切爾維亞科夫低聲問(wèn)道，嚇得愣住了。 “滾出去

24、！！”將軍頓著腳，又說(shuō)一遍。 切爾維亞科夫肚子里似乎有個(gè)什么東西掉下去了。他什么也看不見，什么也聽不見，退到門口，走出去，到了街上，慢騰騰地走著……他信步走到家里，沒(méi)脫掉制服，往長(zhǎng)沙發(fā)上一躺，就此……死了。 一八八三年 5．文中多次出現(xiàn)“暗想”與“嘰嘰咕咕”，請(qǐng)分析其對(duì)情節(jié)發(fā)展與人物塑造的作用。 答：________________________________________________________________________ _______________________________________________________________________

25、_ 答案：揭示了切爾維亞科夫畏懼心理的一步步加劇，推動(dòng)了他最終走向死亡的情節(jié)發(fā)展，刻畫了他膽小怕事、害怕權(quán)勢(shì)、充滿奴性思想的小公務(wù)員性格。 6．切爾維亞科夫的形象有何特點(diǎn)？有什么意義？ 答：________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 答案：切爾維亞科夫的形象特點(diǎn)：唯唯諾諾、膽小怕事、一副可憐蟲的奴才相。 切爾維亞科夫形象的意義：在官場(chǎng)中對(duì)

26、著上司是一副奴才相的切爾維亞科夫的形象并沒(méi)有隨著時(shí)間的流逝而消失，因?yàn)樯鐣?huì)雖然變了，但始終有一些人甘于做奴才，這篇小說(shuō)也是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中的奴才的嘲諷。 7．“哎，夠了……我已經(jīng)忘了，您卻說(shuō)個(gè)沒(méi)完！”將軍說(shuō)，不耐煩地撇了下嘴唇。這句話中的省略號(hào)有將軍沒(méi)有表達(dá)出來(lái)的意思，如果要說(shuō)出來(lái)，可能會(huì)有哪些？ 答：________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________

27、答案：你道歉一次就可以了；你的道歉太多了；你再也不要向我道歉了；我對(duì)你無(wú)休止的道歉很反感。 (二)課外閱讀 閱讀下面的文字，完成8～10題。 美妙的結(jié)局 [俄] 契訶夫 列車長(zhǎng)斯特奇金有一天不當(dāng)班，在他家里坐著柳博芙·格里戈里耶夫娜，一個(gè)四十歲上下、相貌端莊、身體壯實(shí)的女人。她專事說(shuō)媒。斯特奇金在房間里踱來(lái)踱去，抽著雪茄，說(shuō)：“認(rèn)識(shí)您非常愉快。我吧，柳博芙·格里戈里耶夫娜，已經(jīng)五十二歲了，也就是說(shuō)，在我這樣的年齡，本該子女成群了。我的職業(yè)是穩(wěn)定的。財(cái)產(chǎn)雖說(shuō)不多，但要養(yǎng)活心愛(ài)的女人和孩子們完全不成問(wèn)題。我私下里告訴您，除了薪水，我在銀行里還有存款，這些錢是按我的生活方式節(jié)省下來(lái)的。我為

28、人正派，滴酒不沾，過(guò)著嚴(yán)謹(jǐn)而合理的生活?？墒窃捰终f(shuō)回來(lái)，我還是有所欠缺——沒(méi)有家庭的溫暖，沒(méi)有生活的伴侶，我像個(gè)到處漂泊的匈牙利人，居無(wú)定所，沒(méi)有任何娛樂(lè)，沒(méi)有人可以商量，一旦生病，連個(gè)端水的人都沒(méi)有，等等，等等。我這人受過(guò)教育，又有錢。因此，我十分希望徐門①能來(lái)牽線——也就是說(shuō)，跟一位般配的女士締結(jié)合法婚姻。” “這不成問(wèn)題，”她說(shuō)，“那么您，尼古拉·尼古拉伊奇，想找個(gè)什么樣的新娘呢？” “我嗎？那就隨緣吧?！? “講到緣分，當(dāng)然也對(duì)。不過(guò)，各人有各人的口味。有人喜歡黑頭發(fā)的，有人卻喜歡金發(fā)女郎?！? “您知道嗎，柳博芙·格里戈里耶夫娜，”斯特奇金莊重地嘆息道，“我為人正派，性格剛強(qiáng)。美

29、貌以及一般的外表在我看來(lái)是次要的，因?yàn)?，您也知道，臉蛋不能?dāng)水喝，娶個(gè)漂亮老婆要操心的事太多。我這么認(rèn)為：一個(gè)女人重要的不在于外表，而在于內(nèi)里，也就是說(shuō)，她要心地善良，各方面的品性都好。……不用說(shuō)，如果老婆長(zhǎng)得富態(tài)，看著當(dāng)然舒服，不過(guò)，這對(duì)雙方的幸福并不重要，重要的是智慧?？墒抢蠈?shí)說(shuō)吧，其實(shí)女人也用不著智慧，因?yàn)橛辛酥腔鬯蜁?huì)自命不凡，就會(huì)想入非非。最主要的是，她得敬重我，她得明白，是我給了她幸福?！? “那當(dāng)然?！? “好吧，現(xiàn)在來(lái)談?wù)劽~②問(wèn)題……富貴人家的千金我不要。我不能作踐自己，居然為了金錢去結(jié)婚，我希望我不至于吃女人的面包，而是要她吃我的面包，還要讓她心里明白這一點(diǎn)?？墒歉F苦人家的

30、姑娘我也不能要。我這人雖說(shuō)有點(diǎn)錢財(cái)，雖說(shuō)我結(jié)婚不是出于貪財(cái)，而是出于愛(ài)情，但是，我也不能娶個(gè)窮女人，因?yàn)?，您也知道，現(xiàn)在物價(jià)昂貴，再說(shuō)日后還要生兒育女。” “可以找個(gè)有陪嫁的?！泵狡耪f(shuō)。 列車長(zhǎng)考慮一下，說(shuō)： “不，謝謝您。承您好心關(guān)照，我心領(lǐng)了?，F(xiàn)在容我問(wèn)一下，您給人張羅一個(gè)新娘要收多少錢？” “要的不多。您按老規(guī)矩給個(gè)二十五盧布外加一件衣料，我就多謝了……至于找有陪嫁的女人，那就是另一個(gè)價(jià)碼了?！? 斯特奇金在胸前交叉抱著胳膊，開始沉思起來(lái)。他想了一會(huì)兒，嘆口氣說(shuō)： “這價(jià)太貴了……” “一點(diǎn)兒也不算貴，尼古拉·尼古拉伊奇！從前吧，做成的婚事多，收費(fèi)也就便宜些，如今這年頭，我們

31、能掙幾個(gè)錢?。恳窃诓怀铸S的月份③，能掙上兩張二十五盧布，那就得謝天謝地了，老實(shí)告訴您，老爺，光靠說(shuō)媒我們是發(fā)不了財(cái)?shù)??！? 斯特奇金疑惑不解地望著媒婆，聳聳肩膀。 “哼！真沒(méi)想到，干那種事居然能掙大錢。五十盧布！那可不是每個(gè)男人都能掙到這個(gè)數(shù)目的！請(qǐng)喝呀，別客氣……” 媒婆又干一杯，眉頭不皺一下。斯特奇金默默地把她從頭到腳打量一番，說(shuō)： “五十盧布……這么說(shuō)，一年就是六百啊……請(qǐng)喝呀，別客氣……有這么多紅梨④，您可知道，柳博芙·格里戈里耶夫娜，您給自己找個(gè)新郎，也不難啊……” 媒婆不好意思了。斯特奇金也不好意思了，他挨著她坐下。 一陣沉默。斯特奇金開始大聲擦鼻涕，媒婆則滿臉通紅，羞

32、答答地望著他，問(wèn)： “那么您，尼古拉·尼古拉伊奇，一月有多少收入呢？” “我嗎？七十五盧布，不算獎(jiǎng)金……另外，我們?cè)谟仓灎T⑤和兔子⑥上也有些進(jìn)賬。” 在沉默中又過(guò)了一分鐘。斯特奇金站了起來(lái)，開始激動(dòng)地在房間里走來(lái)走去。 “我不找年輕姑娘，”他說(shuō)，“我是上了年紀(jì)的人，我需要那種……像您那樣……中年以上、做事穩(wěn)重、有您那種身段的女人……我覺(jué)得您的那些品性正合我的心意。我這人作風(fēng)正派，滴酒不沾，如果您也中意，那……那就最好不過(guò)了！請(qǐng)?jiān)试S我向您求婚！” 媒婆激動(dòng)得掉下了眼淚，隨即又哧哧笑起來(lái)。為了表示同意，她立即跟斯特奇金碰杯。 “好了，”喜氣洋洋的列車長(zhǎng)說(shuō)，“現(xiàn)在容我來(lái)向您說(shuō)明，我希望

33、您怎樣待人接物，怎樣持家過(guò)日子……我希望我的妻子要明白，我是她的恩人，是她一生中最重要的人。” 一八八七年七月二十五日 (有刪改) 【注】?、賾?yīng)為“許門”，希臘神話中的婚姻之神。他讀錯(cuò)了。②俄語(yǔ)中“名詞”與“實(shí)際”諧音，他讀錯(cuò)了。③按東正教習(xí)俗，在持齋的月份不舉行婚禮。④應(yīng)為“紅利”，他讀錯(cuò)了。⑤指查抄火車上的蠟燭。⑥指向逃票乘客索要錢物。 8．下列對(duì)小說(shuō)相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是(　　) A．這篇小說(shuō)體現(xiàn)出契訶夫短篇小說(shuō)創(chuàng)作的鮮明特色，即淡化情節(jié)，只截取平凡的日常生活片段，借助細(xì)節(jié)對(duì)生活和人物做真實(shí)描繪和刻畫，揭示某種本質(zhì)。 B．小說(shuō)開頭通過(guò)列車長(zhǎng)斯特奇金的自我

34、介紹讓我們看到他生活的缺憾(婚姻問(wèn)題)和解決這種缺憾的急切心情，讀者的閱讀興趣一下子被調(diào)動(dòng)起來(lái)。 C．媒婆柳博芙·格里戈里耶夫娜最終成為列車長(zhǎng)斯特奇金的結(jié)婚對(duì)象，主要是因?yàn)樗纤娜⑵迾?biāo)準(zhǔn)：身段好、富態(tài)，并且樸實(shí)、端莊、穩(wěn)重。 D．小說(shuō)在故事的講述方式上有特色：基本通過(guò)人物對(duì)話來(lái)敘述事件，展開情節(jié)和刻畫人物性格，看上去不事雕琢，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，其實(shí)很見小說(shuō)家的功力。 解析：選C。C項(xiàng)，“主要是因?yàn)樗纤娜⑵迾?biāo)準(zhǔn)：身段好、富態(tài)，并且樸實(shí)、端莊、穩(wěn)重”錯(cuò)誤，從文中來(lái)看，兩人走到一起最重要的原因是經(jīng)濟(jì)上的彼此滿意，是柳博芙?格里戈里耶夫娜的經(jīng)濟(jì)收入打動(dòng)了列車長(zhǎng)的心。 9．契訶夫是一位非常善于

35、通過(guò)細(xì)節(jié)來(lái)刻畫人物的小說(shuō)家，例如列車長(zhǎng)斯特奇金的自述中就存在不少前后矛盾之處，請(qǐng)舉例說(shuō)明。 答：________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 解析：從文中及注釋中找出列車長(zhǎng)在自述中存在前后矛盾的地方，再結(jié)合這些內(nèi)容分析即可。 答案：(1)他說(shuō)自己“受過(guò)教育”，但通過(guò)注釋①②④可知，事實(shí)并非如此。(2)他說(shuō)自己“有錢”，卻不愿娶個(gè)“窮女人”，因?yàn)?/p>

36、要考慮物價(jià)的昂貴和婚后養(yǎng)育兒女的費(fèi)用。(3)他說(shuō)自己不會(huì)為了金錢去結(jié)婚，結(jié)果媒婆柳博芙·格里戈里耶夫娜最打動(dòng)他的正是金錢。(4)他說(shuō)自己“為人正派”，但通過(guò)注釋⑤⑥可知，他常利用職務(wù)之便牟取不正當(dāng)?shù)氖杖搿?5)明明對(duì)女方的經(jīng)濟(jì)貢獻(xiàn)有考慮，卻要求她在婚后視自己為“恩人”。 10．結(jié)合文本，說(shuō)說(shuō)列車長(zhǎng)斯特奇金是一個(gè)什么樣的人。 答：________________________________________________________________________ ___________________________________________________________

37、_____________ 解析：考生只要從文章中找出關(guān)于列車長(zhǎng)的描寫及與之相關(guān)的事件，然后加以概括即可。如他說(shuō)自己受過(guò)教育，卻多次讀錯(cuò)字音；說(shuō)自己有錢卻要女方在經(jīng)濟(jì)上有所分擔(dān)，由此可見他是一個(gè)虛榮的人。他說(shuō)自己正派，卻利用職務(wù)之便牟取不正當(dāng)利益，說(shuō)明他偽善。得知媒婆收入高，當(dāng)即表達(dá)自己的愛(ài)意，可見他是一個(gè)功利的人。他強(qiáng)調(diào)婚后妻子對(duì)自己要敬重并感恩，可見他有大男子主義?？忌Y(jié)合這些內(nèi)容分析作答即可。 答案：①虛榮。強(qiáng)調(diào)自己“受過(guò)教育”卻多次讀錯(cuò)字音；認(rèn)為自己“有錢”，其實(shí)需要女方在經(jīng)濟(jì)上有所分擔(dān)。②偽善。標(biāo)榜自己“為人正派”卻利用職務(wù)之便牟取不正當(dāng)利益。③功利。在知道媒婆的收入狀況后迅速表

38、達(dá)愛(ài)意。④大男子主義。強(qiáng)調(diào)婚后妻子要敬重并感恩自己，因?yàn)椤笆俏医o了她幸?！薄? 三、語(yǔ)用創(chuàng)新 11．仿照下面的示例為莎士比亞畫像，要與例子的格式、句式一致。 示例： 契訶夫 諷刺，是你身上的血液 如針灸刺向疾病 輕輕一捻 變色龍與別里科夫都自羞無(wú)比 答：________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 解析：首先分析提供的例子，“

39、諷刺”是契訶夫最主要的創(chuàng)作風(fēng)格；“是你身上的血液”“如針灸刺向疾病”運(yùn)用了比喻的修辭格；“變色龍”與“別里科夫”都是契訶夫作品中的經(jīng)典形象。所以，仿寫時(shí)要考慮到仿寫對(duì)象的創(chuàng)作風(fēng)格和作品形象。此外，還要把握好句式特點(diǎn)。 答案：(示例)莎士比亞/批判，是你手中的利器/如閃電劃向蒼穹/微微一轉(zhuǎn)/麥克白和夏洛克就汗顏無(wú)比。 12．讀下面關(guān)于契訶夫的一則小故事，看契訶夫會(huì)怎樣回答那位夫人的諷刺。 有一次，契訶夫應(yīng)邀赴宴。 席間，他對(duì)一位夫人說(shuō)：“您太漂亮了，夫人?！? 不料，那夫人卻說(shuō)：“可是，很遺憾，我卻不能用同樣的話來(lái)回答您?！? 頭腦機(jī)敏、言辭犀利的契訶夫笑著說(shuō)：“____________

40、______________________________” 答案：這沒(méi)關(guān)系，您也可以像我一樣說(shuō)假話。 13．請(qǐng)根據(jù)下列圖示，設(shè)計(jì)一條公益廣告語(yǔ)。要求：體現(xiàn)圖示內(nèi)容，以“抵制身邊的誘惑”為主題；廣告語(yǔ)由兩句話組成，每句話不少于10個(gè)字，且兩句話字?jǐn)?shù)相等，句子結(jié)構(gòu)大體一致。 答：________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ _______

41、_________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 解析：分析圖上的內(nèi)容，把握?qǐng)D示的主題，根據(jù)題干的要求進(jìn)行擬寫。從圖示來(lái)看，所寫廣告語(yǔ)的主題應(yīng)與“抵制身邊的誘惑”相關(guān)，內(nèi)容應(yīng)包括“游戲機(jī)”“金錢”“邪教”“賭”“黃”“毒”；從字?jǐn)?shù)、結(jié)構(gòu)角度來(lái)看，所寫廣告語(yǔ)應(yīng)包括兩句話，且兩句話字?jǐn)?shù)要相等，結(jié)構(gòu)要一致；從語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)看，所寫的廣告語(yǔ)除了要符合前面所說(shuō)的要求，還要能體現(xiàn)一

42、定的文采。 答案：(示例)堅(jiān)定音志，遠(yuǎn)離金錢黃賭毒之陷阱；明確目標(biāo)，斬?cái)嘈敖逃螒驒C(jī)之魔爪。 契訶夫 [俄羅斯]康·費(fèi)定 安東·巴甫洛維奇·契訶夫年輕時(shí)有一個(gè)夢(mèng)想：想成為一個(gè)禿頭的干癟小老頭，并且在一間好辦公室的大寫字臺(tái)后面待著。 有一次，他說(shuō)：“我寫生活?！? 是的，他寫生活。他的主人公的數(shù)量和類型是豐富的。只有最偉大的小說(shuō)家，可以在由他們的想象力所創(chuàng)造的人物的豐富和不同面貌上與契訶夫相比。 與最偉大的小說(shuō)家們以自己的人物表現(xiàn)出整個(gè)時(shí)代的特性一樣，契訶夫以自己的典型人物和形式表現(xiàn)出19世紀(jì)最后四分之一時(shí)期那永遠(yuǎn)離去的俄國(guó)的形象。 由于契訶夫在他的藝術(shù)中所介紹的社會(huì)的無(wú)限廣闊性

43、，似乎可以把他與巴爾扎克相比擬。 他生活在一個(gè)大世界中，并把這個(gè)大世界引向自身，進(jìn)入阿列克辛市、梅里霍沃莊園和雅爾塔那封閉的角落。大世界并沒(méi)有給他以安寧。他也沒(méi)有找到安寧?！案砂T小老頭”只是他想裝裝樣子而已，為的是躲避日常生活的纏擾，獨(dú)自一人地工作，工作，再工作。 急于想?yún)⒓討?zhàn)爭(zhēng)的契訶夫決定，必須以一個(gè)醫(yī)生，而不是記者的身份上前線——因?yàn)獒t(yī)生將看得更多。這是他的天性——想看得更多。 “如果我是醫(yī)生(他寫道)，那么我需要的是病人和醫(yī)院；如果我是文學(xué)家，那么我需要生活在人民中間，而不是在小德米特羅夫卡……我需要哪怕一小部分社會(huì)和政治生活，哪怕是很小的一部分，而這種四面徒壁的，沒(méi)有大自然、沒(méi)有

44、人、沒(méi)有祖國(guó)、沒(méi)有健康和胃口的生活——并非生活?！? 我們的時(shí)代以新的目光注視著契訶夫。它發(fā)現(xiàn)了契訶夫——這位復(fù)雜的、有時(shí)不可企及的深刻的作家。 幽默家和獨(dú)幕輕松喜劇的作者，為自己時(shí)代極為喜愛(ài)的契訶夫受到許多問(wèn)題的折磨：我為什么寫作？需要我嗎？藝術(shù)家的事業(yè)是什么？我的文學(xué)職業(yè)的目的是什么？ “多余的人”概念的創(chuàng)始人，沒(méi)落社會(huì)黃昏的寫生畫家，最精細(xì)的心理劇和短篇小說(shuō)及長(zhǎng)篇小說(shuō)的作者契訶夫說(shuō)： “我認(rèn)為最最神圣的東西，是人的身體，健康、智慧、才能、愛(ài)情和擺脫權(quán)力與謊言的絕對(duì)自由，最后兩項(xiàng)無(wú)論如何得表現(xiàn)出來(lái)。這就是我將遵循的綱領(lǐng)，如果我能成為一個(gè)大藝術(shù)家的話?！? “人們對(duì)我做了這樣那樣的解釋

45、?？傊鞣N荒誕無(wú)稽的話！而我——首先只是個(gè)人……我熱愛(ài)大自然和文學(xué)，憎恨抱殘守缺和專橫霸道?！? 我們是否在作家契訶夫身上發(fā)現(xiàn)了一切？不，遠(yuǎn)非一切。 但是對(duì)我們來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在尤為意味深長(zhǎng)地、悅耳地響起《海鷗》里那段著名獨(dú)白中的話： “我愛(ài)這水，這樹，這天空，我感覺(jué)到大自然，它喚起我身上強(qiáng)烈的情感和無(wú)法遏制的寫作愿望。但我可不是個(gè)風(fēng)景畫家，我只是個(gè)公民，我愛(ài)祖國(guó)，愛(ài)人民，我覺(jué)得，如果我是作家，那么我有責(zé)任談人民，談他的苦難，談他的未來(lái)，談科學(xué)，談人的權(quán)利，等等，等等……” (選自《世界散文隨筆精品文庫(kù)·俄羅斯卷》中國(guó)社會(huì) 科學(xué)出版社1993年版，寒青譯。有刪改) 【賞評(píng)】　本文運(yùn)用對(duì)比手法，用巴爾扎克等作對(duì)比，說(shuō)明了契訶夫巨大的文學(xué)成就。同時(shí)，引用契訶夫的原話，說(shuō)明他對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的理解和創(chuàng)作追求，并以此告訴我們：一個(gè)藝術(shù)家要生活于人民中間，有責(zé)任地反映人民生活、權(quán)利、精神等，這才是一個(gè)真正的藝術(shù)家。 - 15 -