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1、肖邦和他傷感的?升c小調(diào)圓舞曲?
肖邦和他傷感的?升小調(diào)圓舞曲?
民族運(yùn)動(dòng)在九世紀(jì)的歐洲已經(jīng)異常高漲，產(chǎn)生了各種民族樂(lè)派。這些民族樂(lè)派大力提倡和發(fā)揚(yáng)本民族音樂(lè)，并與爭(zhēng)取論文聯(lián)盟民族自由的斗爭(zhēng)運(yùn)動(dòng)嚴(yán)密聯(lián)絡(luò)，在音樂(lè)史上寫(xiě)下了光芒燦爛的篇章。其中波蘭的民族樂(lè)派最為突出，主要代表人物就是肖邦。
弗雷德里克弗朗西斯克肖邦偉大的波蘭音樂(lè)家。1810年生于華沙的近郊熱里亞佐瓦?沃利亞。肖邦從小便顯露出驚人的鋼琴演奏和作曲方面的天賦，七歲時(shí)就發(fā)表了第一首作品?g小調(diào)波蘭舞曲?，八歲就已經(jīng)公開(kāi)演奏。1830年，由于波蘭政治局勢(shì)動(dòng)亂，肖邦到國(guó)外旅行，這次旅行令他終生都沒(méi)有再回到祖國(guó)的懷抱。183
2、1年9月肖邦開(kāi)場(chǎng)在巴黎的定居生活。在這里他學(xué)到鋼琴藝術(shù)的全部成就。1849年10月17日肖邦在巴黎辭世，享年39歲。根據(jù)肖邦的遺愿，他那顆忠于祖國(guó)的心臟被送回華沙，葬在一所教堂里。
一、?升小調(diào)圓舞曲?的創(chuàng)作背景
肖邦的圓舞曲從表達(dá)形式上可以分為兩大類：一類是把實(shí)際的舞蹈賦予理想色彩，另一類那么是圓舞曲形式的抒情詩(shī)。?升小調(diào)圓舞曲?就是第二類的典范。作品64號(hào)第二首的?升小調(diào)圓舞曲?作于1846年1847年間，是肖邦辭世前兩年完成的，他的晚期作品有著更深化的憂郁之情和更強(qiáng)烈的民族感。
1836年冬肖邦結(jié)識(shí)了比自己大6歲的法國(guó)女作家喬治?桑，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的相處，敏感的肖邦發(fā)現(xiàn)和這
3、個(gè)大膽、奔放甚至叛逆的女作家在一起可以盡情傾訴內(nèi)心深處的情感，之后便和她在馬略卡島一起生活了長(zhǎng)達(dá)9年的時(shí)間。這九年是肖邦一生中作曲生涯的最高點(diǎn)。但是由于種種原因1846年11月他們還是分開(kāi)了。重新回到巴黎的肖邦心情非常低落，肺病的加重，生活的壓力都使他過(guò)得步履艱辛。第二年春天他的身體略微好轉(zhuǎn)起來(lái)，他想到和喬治?桑一起生活過(guò)的日子，感慨萬(wàn)千，于是在重重思緒下創(chuàng)作出這首?升小調(diào)圓舞曲?。抒情、優(yōu)美的旋律透出對(duì)愛(ài)人的想念和對(duì)幸福的渴望，但同時(shí)又隱藏著悲傷的憂郁之情。
二、?升小調(diào)圓舞曲?的曲式構(gòu)造
這首?升小調(diào)圓舞曲?是一首有盤(pán)旋曲特點(diǎn)的三部曲式構(gòu)造的樂(lè)曲。其構(gòu)造圖應(yīng)該是這樣的：
4、從上圖可以看出，呈示部B段的材料在展開(kāi)部和再現(xiàn)部都重復(fù)出現(xiàn)了，符合盤(pán)旋曲中主部材料隔時(shí)再現(xiàn)的特點(diǎn)，因此是具有盤(pán)旋曲特點(diǎn)的三部曲式構(gòu)造。
1、呈示部呈示部由兩個(gè)主題構(gòu)成。A段的第一主題由兩個(gè)四句式的小樂(lè)段構(gòu)成，a和a?。樂(lè)段a，猶如對(duì)話的宣敘調(diào)，優(yōu)美的六度音程旋律和左手和聲的配合天衣無(wú)縫，旋律從主和旋進(jìn)入重屬和弦再進(jìn)入屬七和弦，一系列下行級(jí)進(jìn)充滿了憂郁、略帶傷感的情緒。后面緊接著的一段下行二度經(jīng)過(guò)性伴音階更加重了這種悲哀的情緒，暗示作曲家雖然對(duì)將來(lái)無(wú)限向往但又充滿迷茫、彷徨的情感。而a?樂(lè)段，只是對(duì)a段的結(jié)尾做了微小的改動(dòng)，但是憂傷的情緒卻加大了。整個(gè)A段給人一種既渴望生活又對(duì)生活無(wú)可奈何
5、的復(fù)雜樂(lè)思。
呈示部的第二主題出如今哀思之后。B樂(lè)段中連續(xù)的八分音符快速流動(dòng)，旋律清澈、流暢，像閃爍著點(diǎn)點(diǎn)波光的溪流，有種奔流的喜悅。但仔細(xì)聆聽(tīng)，八分音符是下行摸進(jìn)的，這里面又透出作曲家對(duì)生活孤寂無(wú)助的無(wú)奈和惆悵情思。
2、展開(kāi)部展開(kāi)部出現(xiàn)新的主題。新出現(xiàn)的段音樂(lè)形象寬廣，是一段抒情的慢板樂(lè)段，調(diào)性也由陰暗的升小調(diào)轉(zhuǎn)成明朗的降D大調(diào)。這兩個(gè)同音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換表達(dá)了作曲家內(nèi)心的矛盾。在相繼出現(xiàn)的四、五度音上的旋律音以八度大跳的形式出現(xiàn)，使情緒越來(lái)越熱烈。好似肖邦在追憶和喬治?桑一起生活的日子，甜蜜幸福中夾雜著遺憾和痛苦。樂(lè)段的完畢，具有離調(diào)性質(zhì)的和弦配置增加了音樂(lè)的張力，轉(zhuǎn)而又回到那個(gè)
6、呈示部中活潑的B段上。
展開(kāi)部B段是呈示部B段的第一次盤(pán)旋。這種傷感的情緒在短暫的美妙回憶之后很快侵襲回來(lái)。仍是悲哀的樂(lè)思表達(dá)憂傷之情。
3、再現(xiàn)部再現(xiàn)部是整個(gè)呈示部的完全再現(xiàn)。作曲家對(duì)過(guò)去生活的回憶和緬懷，對(duì)祖國(guó)家鄉(xiāng)的想念和眷戀，對(duì)將來(lái)生活的憧憬和彷徨，再一次真實(shí)地展如今大家面前，讓人們感受到作曲家無(wú)比矛盾的內(nèi)心情懷。
三、?升小調(diào)圓舞曲?演奏特點(diǎn)
這首?升小調(diào)圓舞曲?具有濃重的波蘭民族風(fēng)格，旋律極富個(gè)性，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩，是一首肖邦風(fēng)格極強(qiáng)的作品。
1、旋律的連接性?升小調(diào)圓舞曲?的旋律優(yōu)美、抒情，是一首完美的音詩(shī)。曲中出現(xiàn)了各種形態(tài)的旋律，有半音階級(jí)進(jìn)
7、進(jìn)展的旋律，有連續(xù)、密集的八分音符下行進(jìn)展的旋律，還有以低聲部寬廣的和弦映襯出的長(zhǎng)音慢板旋律，都讓人為之陶醉，浮想聯(lián)翩。彈奏這些優(yōu)美的旋律時(shí)，一定要注意手指的控制，恰到好處的觸鍵，半音階和八分音符要彈奏輕盈，手指貼鍵同時(shí)又積極地快起快落，做到不粘連，干凈且連接。而長(zhǎng)音旋律手指那么要充分做好準(zhǔn)備后慢下鍵，每個(gè)音都表現(xiàn)得悠長(zhǎng)深遠(yuǎn)，讓人沉浸在無(wú)限的回憶中。
2、節(jié)拍的舞曲性在這首?升小調(diào)圓舞曲?中，可以感受到瑪祖卡舞曲般的節(jié)奏，流露出濃重的斯拉夫民族情調(diào)。最開(kāi)場(chǎng)主題旋律就以這種節(jié)奏型出現(xiàn)。右手典型的瑪祖卡舞曲的節(jié)奏型，重音在第三拍上，中間用十六分休止符代替了符點(diǎn)音符。這樣的節(jié)奏在演奏的時(shí)候心里
8、要數(shù)好拍子，十六分休止符一定要準(zhǔn)確，而帶倚音的八分音符那么要突出主音，倚音要彈得細(xì)小明晰，把瑪祖卡舞曲的別樣風(fēng)格展現(xiàn)出來(lái)。
3、速度的多變性?升小調(diào)圓舞曲?每個(gè)樂(lè)段的速度都是不同的。主題出現(xiàn)的時(shí)候用的Tepgiust的速度，意思就是正確、準(zhǔn)確的速度。這首曲子的風(fēng)格屬于中等速度的瑪祖卡舞曲風(fēng)格，主題的演奏速度保持在每分鐘100左右。B段用了Piuss的速度，譯為更快些。這里稍快些可以更好地表達(dá)作曲家對(duì)生活短暫的希望。而歌唱性的段作曲家又用了Piulent更慢的速度，為了加深音樂(lè)形象的意味深長(zhǎng)，表現(xiàn)出對(duì)往事的深深思念之情。
四、結(jié)語(yǔ)
肖邦的圓舞曲是優(yōu)美、高雅、華美的化身，在抒情音詩(shī)?升小調(diào)圓舞曲?中，集中表達(dá)了肖邦作品的個(gè)性及波蘭的民族性。在看似歡快的節(jié)奏和速度里面隱含了肖邦對(duì)生命的認(rèn)識(shí)和對(duì)生活的感慨，表現(xiàn)出了他抑郁、孤獨(dú)、痛苦的悲情心理。因此，要深化理解作曲家內(nèi)心的情感淵源，才能完好地表達(dá)樂(lè)思，更好演繹這首深受大家喜歡的?升小調(diào)圓舞曲?。
肖邦和他傷感的《升c小調(diào)圓舞曲》
