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1、階段知識(shí)擴(kuò)充,一、門閥、庶族 門閥士族是以宗族為紐帶所形成的封建貴族特權(quán)的集團(tuán),形成于魏晉之際,鼎盛于東晉,從東晉末至南朝逐漸衰落,士族享有特權(quán),把持政權(quán),世代為官,嚴(yán)格等級(jí),標(biāo)榜門第,構(gòu)成了強(qiáng)大的社會(huì)政治勢(shì)力。門閥政治成為魏晉南北朝時(shí)期的重要特征。而門閥之外的地主階層通稱庶族,他們政治社會(huì)地位低下,只能任低級(jí)小官,被排擠在士族上層社會(huì)之外。東晉末至南朝,門閥士族衰落,庶族興起,逐步執(zhí)掌軍政大權(quán)。,二、三省制的演變 三省制是三省首長(zhǎng)制、三省并重制和三省分權(quán)制三個(gè)內(nèi)涵因素構(gòu)成的一種施政機(jī)構(gòu)宰相制。魏晉南北朝是其醞釀時(shí)期,中經(jīng)隋代,至唐正式建立。唐初三省長(zhǎng)官集體議政于政事堂,三省首長(zhǎng)制成熟;三省借
2、設(shè)在門下省的政事堂平衡地位,內(nèi)輕外重各有優(yōu)勢(shì),三省并重制成熟;三省分掌出令、封駁、執(zhí)行之職,三省分權(quán)制成熟。三省地位的平衡是這一制度得以存在的基礎(chǔ)。也有觀點(diǎn)指出,從唐睿宗起,三省長(zhǎng)官相權(quán)旁落,表現(xiàn)為低級(jí)官員入相,難以駕馭朝政,三省長(zhǎng)官不專機(jī)務(wù),動(dòng)搖了三省機(jī)構(gòu)的互相制約關(guān)系;三省六部職能廢弛,各種使職大量產(chǎn)生,干擾和削弱了尚書六部的行政權(quán)。造成這種狀況的原因是多方面的:節(jié)度使出將入相打破了三省分權(quán)的政治平衡;專使的設(shè)置削弱了六部的行政職能;翰林學(xué)士草擬詔敕代行了中書省部分決策權(quán);宦官專權(quán)瓦解了三省制的組織原則。,三、古代的救助措施 我國(guó)古代社會(huì)救助實(shí)踐的一個(gè)顯著特點(diǎn),是國(guó)家的積極介入。對(duì)貧困人口
3、等弱勢(shì)群體實(shí)行普遍的社會(huì)救助,是我國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)救助思想中的重要組成部分。先秦時(shí)期對(duì)老弱群體實(shí)施救助的始源,奠定了中華民族救濟(jì)實(shí)施的基礎(chǔ),戰(zhàn)國(guó)時(shí)期諸侯并起,稱雄爭(zhēng)霸,各國(guó)為了安定人心,也部分實(shí)施了社會(huì)救助;到秦漢時(shí)期,政府的救助行為逐漸制度化。漢代專門為窮人設(shè)立了收容機(jī)構(gòu),并且制定了法律制度。唐宋時(shí)期,社會(huì)救助制度的發(fā)展更加完善,這一時(shí)期慈善機(jī)構(gòu)更加多樣化,救助內(nèi)容更加廣泛,唐玄宗在位時(shí)設(shè)置了收容和救助貧病孤疾者的專門機(jī)構(gòu)。元明清時(shí)期,政府設(shè)立養(yǎng)濟(jì)院,以救助特殊的社會(huì)人群。另外還設(shè)有安樂堂、棲留所、惠民藥局等救助機(jī)構(gòu),清朝時(shí)期這些救助機(jī)構(gòu)的設(shè)置更加普遍化、規(guī)范化。,四、漢末魏晉時(shí)期中國(guó)文化的發(fā)展
4、漢末魏晉六朝是中國(guó)政治上最混亂、社會(huì)上最苦痛的時(shí)代,然而卻是精神上極自由、極解放,最富于智慧,最濃于熱情的時(shí)代。此間約近四百年,政治昏暗,皇權(quán)墮落,基本上處于分裂狀態(tài),是我國(guó)歷史上突出的多國(guó)多君時(shí)代。同時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩,戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍,南北民族大遷徙,又促成國(guó)內(nèi)各民族、各種社會(huì)制度和生產(chǎn)方式的大交融。由于政治多元,權(quán)力分散,思想禁錮已不復(fù)存在,文人學(xué)士的思想獲得空前的自由。而日益發(fā)展的地主莊園又為他們提供了一種十分優(yōu)越的物質(zhì)條件。于是,魏晉文人學(xué)士,終于沖破兩漢經(jīng)學(xué)的束縛而以一種新的思維、新的世界觀和人生觀來觀察社會(huì)、探討人生哲理;于是,人文精神進(jìn)一步發(fā)育,思想和學(xué)術(shù)大開放,儒學(xué)、玄學(xué)、道教、佛教相互滲透
5、、影響,終于釀成比春秋戰(zhàn)國(guó)百家爭(zhēng)鳴更廣范圍、更深層次的思想大解放局面;于是,思辨性很強(qiáng)的玄學(xué)哲學(xué)誕生了,建安文學(xué)和抒情詩(shī)出現(xiàn)了,謝靈運(yùn)的山水詩(shī),陶淵明的田園文學(xué),顧愷之的人物畫都先后放射出奇光異彩;于是,書法藝術(shù)在東漢中葉之后,終于確立了其在中國(guó)文化舞臺(tái)上的獨(dú)特地位,飄然進(jìn)入一個(gè)輝煌燦爛的時(shí)期。,五、唐宋文明的特征 唐、宋兩個(gè)朝代是整個(gè)中華文明史上的兩座高峰,這一時(shí)期中華文明總體上呈現(xiàn)出在整合中創(chuàng)新的發(fā)展趨勢(shì)。這一時(shí)期的文明有三個(gè)顯著特征: 1.多元化的形態(tài) 新的與舊的,中國(guó)固有的與外來的、南方的與北方的,各種文化相互交融,共同前進(jìn)。無論在思想方面、宗教方面,還是文學(xué)方面、藝術(shù)方面,莫非如此。
6、,這一時(shí)期,漢族與各少數(shù)民族的交融不僅促進(jìn)了各少數(shù)民族的發(fā)展,也加速了漢族自身的發(fā)展。各少數(shù)民族的文化資源,經(jīng)過吸收、改造,融匯創(chuàng)新為唐宋文化中色彩絢爛的成分。在思想、哲學(xué)和宗教方面,儒釋道雖然互有消長(zhǎng),但基本上處于并用的狀態(tài)。禪宗是佛教傳入中國(guó)之后,與中國(guó)固有的道家思想相互融合而形成的一個(gè)佛教流派。是中國(guó)固有思想對(duì)外來宗教的一種改造。在藝術(shù)方面也呈現(xiàn)出兼容的狀態(tài),唐太宗時(shí)設(shè)立了十部樂,其中四部來自唐朝境內(nèi)少數(shù)民族,四部來自國(guó)外,尤以龜茲部最盛。,2.市民文化蓬勃發(fā)展 唐宋以后,隨著城市經(jīng)濟(jì)的繁榮,城市的文化娛樂活動(dòng)興盛起來。宋代以后被稱為勾欄瓦舍的娛樂場(chǎng)所的繁榮,與市民文學(xué)的新生有直接的關(guān)系
7、。同時(shí),隨著城市經(jīng)濟(jì)的進(jìn)一步繁榮和印刷技術(shù)的提高與普及,作為文化載體的書籍得以較廣泛的傳播。城市中刻書業(yè)的盛行與書肆的繁榮,不僅促進(jìn)了書籍的流通,也成為文化傳播的新途徑。在唐代很難做到的“讀書破萬卷”,到了宋代就容易多了。隨著城市的發(fā)展和市民的興起,市民階層在文化上也產(chǎn)生了他們的代表人物。這些人在某種程度上具有新的精神氣質(zhì)、價(jià)值追求和美學(xué)趣味,并給文化帶來新的面貌。,市民文化主要是城市中流行的曲子詞、俗講、變文、百戲等。參與這些文化創(chuàng)造的基本是城市中的大眾或下層的藝人。還有的人原是士人,因?yàn)楦鞣N原因投入市民之中,學(xué)習(xí)市民文化并提升了市民文化,成為市民文化人的代表。他們因?yàn)椴荒苓M(jìn)入仕途或雖進(jìn)入仕
8、途但不能有任何作為而遠(yuǎn)離政治,所關(guān)心的是下層社會(huì)特別是城市下層居民的生活狀況,以及他們的歡樂和疾苦。對(duì)封建禮教的叛逆和對(duì)愛情婚姻自由的追求,是他們具有突破性的思想傾向。,3.文化重心不斷下降 從士族向庶族下移,進(jìn)而向市民下移。這些特征形成一種綜合的效果,就是文化顯得格外富于創(chuàng)造性,也格外絢麗多彩。 從東漢開始形成的門閥士族,進(jìn)入魏晉南北朝以后不僅居于社會(huì)的上層,在經(jīng)濟(jì)和政治上世世代代享受著特權(quán),而且在文化上也幾乎處于壟斷地位,寒門庶族很難得到發(fā)展。到了唐代,由于實(shí)行科舉制度,又因?yàn)槲鋭t天推行一系列打擊士族的政策,庶族的地位得以提高。庶族士人的家庭地位不高,自己年輕時(shí)的境遇也很不好,但家庭有一定
9、的文化修養(yǎng),使他們可以通過科舉考試進(jìn)入仕途,他們?cè)谑送旧?往往并不得意,但在文化方面卻取得很高的成就。因?yàn)槌錾谥邢聦?有的還經(jīng)歷過較長(zhǎng)時(shí)間的貧困生活,所以他們對(duì)社會(huì)狀況,有著較為深切的了解,往往懷抱著系蒼生、安社稷的政治使命感,站在國(guó)家整體利益的立場(chǎng)上針對(duì)政治弊端,直言極諫,甚至不怕觸怒皇帝和權(quán)貴。諫諍過程中表現(xiàn)出來的剛正不阿是這些士人最普遍的品格。宋代由于內(nèi)憂外患,士人除了濟(jì)世情懷,諫諍品格之外,憂患意識(shí)顯得特別突出。,中唐以后,特別是到了宋代,隨著城市的發(fā)展和市民的興起,市民階層在文化上也產(chǎn)生了他們的代表人物。這些人在某種程度上具有新的精神氣質(zhì)、價(jià)值追求和美學(xué)趣味,并給文化帶來新的面貌。 文化的下移,也就是文化從士族壟斷的狀態(tài)轉(zhuǎn)向庶族士人的活躍,再轉(zhuǎn)向市民文化人的出現(xiàn)和活躍。,
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