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1、環(huán)境藝術(shù)的空間概念、設(shè)計要素、原則及尺度,,,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,“空間”的定義源于拉丁文的“spatium”，在日常三維場所的生活體驗中、符合特定幾何環(huán)境的一組元素或地點；兩地點間的距離或特定邊界間的虛體區(qū)域。 空間和時間具有客觀性，同運動著的物質(zhì)不可分割。,歷史角度,著名建筑家S.吉迪翁把人類建筑歷史描述為三個空間概念階段: 1.有外無內(nèi) 穴居人類，雖然證據(jù)顯示他們有驚人的創(chuàng)造力，但是只是利用而非創(chuàng)造。公元前2500年，開始出現(xiàn)了真正意義的建筑，如埃及人的金字塔，但這只是服從于外部的建造，真正的內(nèi)部空間還沒出現(xiàn)。,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,2.內(nèi)外分隔 公元100年，古羅馬萬神廟出現(xiàn)了
2、第一個塑造的室內(nèi)空間，圓形的穹頂至今令人感到震撼，但是外部形勢被忽略。技術(shù)與觀念的困境是外部形勢與內(nèi)部空間的分離又持續(xù)了2000年。,3.流動空間 1929年，密斯凡德羅的巴塞羅那國際博覽會德國館，是千年內(nèi)外空間的分割被一筆勾銷?？臻g從緊身衣般的封閉墻體中解放出來，“流動空間”出現(xiàn)。從現(xiàn)代主義開始，我們用一種全新的概念去面對空間。,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,學科對比,在藝術(shù)辭典或美學書籍中，繪畫、雕塑、攝影、建筑和工藝美術(shù)統(tǒng)稱為“造型藝術(shù)” 或“空間藝術(shù)”。誠然各門類的造型藝術(shù)均離不開“空間”的特征，并且都會在環(huán)境藝術(shù)之中呈現(xiàn)出來。但是，它們各自的“空間”概念卻不盡相同。繪
3、畫的“空間”是平面二維的，盡管畫面所表現(xiàn)的內(nèi)容可能是三維，甚至四維的空間。但人與畫面為靜態(tài)相對，僅憑視覺觀賞。雕塑的“空間”是立體三維占有性空間，是以三維實體占據(jù)空間，本身并不能產(chǎn)生空間，人只能從外部環(huán)繞欣賞它，雕塑形體與觀眾分離，人在形體外面以視覺或觸覺感受它。工藝美術(shù)的“空間”與繪畫、雕塑的基本相同，主要是平面二維和立體三維的。,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,建筑藝術(shù)是人造環(huán)境的“主體”或“骨架”部分，它與環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的關(guān)系最密切。建筑的空間比其他造型藝術(shù)復雜得多，它屬于三維限定性空間，并具有四維的特性，人是在“內(nèi)空體”中通過運動 覺 和 視 覺 把 握 對 象 。 布 魯 諾 賽 維（BRUNO
4、 ZEVI）曾經(jīng)為我們生動地描述了建筑空間的特征，他說：“建筑像一座巨大的空心雕刻品，人可以進入其中并在行進中來感受它的效果?！薄敖ㄖ奶卣魇顾c所有其他藝術(shù)區(qū)別開來的特征就在于它所使用的是一種將人包圍在內(nèi)的三度空間語匯?！睉撝v這種空間特性，不僅僅是建筑藝術(shù)的特性，也正是整個環(huán)境藝術(shù)的特性。其實，除了建筑設(shè)計以外，室內(nèi)設(shè)計、展示設(shè)計、園林設(shè)計和城鎮(zhèn)規(guī)劃設(shè)計等，與環(huán)境空間相關(guān)聯(lián)的造型藝術(shù)設(shè)計，無一不使用這種空間“語匯”。從個體的室內(nèi)、庭園、廣場、道路等場所，到龐雜的城鎮(zhèn)都市群體形態(tài)，無一不是能夠包圍人和物的“內(nèi)空體”空間。 鄧慶堯在其著作環(huán)境藝術(shù)設(shè)計中指出：“環(huán)境藝術(shù)是多學科互助的系統(tǒng)藝術(shù)
5、，環(huán)境藝術(shù)是多門類并存的關(guān)系藝術(shù)?！庇纱丝芍?，環(huán)境藝術(shù)設(shè)計的空間構(gòu)成之復雜多樣、表現(xiàn)形態(tài)之豐富多彩是任何一門傳統(tǒng)造型藝術(shù)都不能企及的。它是以建筑藝術(shù)空間為“主體”，再綜合其他造型藝術(shù)的空間特征，整合形成的新空間體系。,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,真實空間美,要欣賞環(huán)境藝術(shù)作品的基本條件是人必須進入其內(nèi)部空間，邊走邊看，并將所有景象通過聯(lián)想組合起來，才能獲得完整的藝術(shù)形象與審美感受。這種基于立體真實空間的特殊審美體驗方式，是認識和評價環(huán)境藝術(shù)特征的重要基礎(chǔ)。,時空綜合性,由龐雜的真實物體組成，通過連續(xù)觀賞審美的環(huán)境藝術(shù)系列空間，必須以運動為基礎(chǔ)才能實現(xiàn)。這種獨特的運動觀賞方式，給它的空間藝術(shù)結(jié)構(gòu)中融入
6、了時間的因素。環(huán)境藝術(shù)形象雖然是固定的，但它必須沿著一定次序排列、延伸、連續(xù)和展開。室內(nèi)外環(huán)境藝術(shù)，在構(gòu)思、設(shè)計、欣賞時，同樣講究前奏、過渡、高潮和尾聲各不相同而又連續(xù)的計劃安排。,空間固定性,環(huán)境藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)作必須具備真實的地址，作品建立于大地上某個不能移動的空間，受制于周邊眾多因素的影響和制約，這也是它區(qū)別于其他造型藝術(shù)美的一個鮮明特征。,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,案例分析,蘇州博物館,,博物館的設(shè)計結(jié)合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調(diào)。博物館的主庭院等于是北面拙政園建筑風格的延伸和現(xiàn)代版的詮釋。博物館庭院，較小的展區(qū)，以及行政管理區(qū)的庭院在造景設(shè)計上擺脫了
7、傳統(tǒng)的風景園林設(shè)計思路。而新的設(shè)計思路是為每個花園尋求新的導向和主題，把傳統(tǒng)園林風景設(shè)計的精髓不斷挖掘提煉并形成未來中國園林建筑發(fā)展的方向。,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,建筑的節(jié)奏感必須身臨其境才能最好的感受,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,多樣的空間形式,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,光影,時間,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,獨一無二的固定空間,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,空間概念,運用,定義,,,環(huán)境藝術(shù)的空間概念,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的基本形態(tài)要素是形、色、光、質(zhì)感與肌理、嗅、聲音。,這些元素共同構(gòu)成環(huán)境的各種具體的實體與空間，特別是審美特性十分明顯，具有豐富的感情，可以傳達復雜的感情意味和
8、審美信息。但是環(huán)境藝術(shù)形態(tài)要素不能像繪畫組成線條，音樂組成音符那樣有很大的任意性，他有更多的限定因素，它首先表現(xiàn)為以人為本，已滿足人的國能需要為目的，并以一定結(jié)構(gòu)、磁療、技術(shù)和建造方式為基礎(chǔ)并以環(huán)境文脈等社會文化限定條件來制約空間。 我們在分析這些要素時，要學會用抽象的眼光去看。,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的設(shè)計要素,,環(huán)境藝術(shù)的原則,,以人為本,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,
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