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1、一、電影音樂(lè)的創(chuàng)作 1、電影音樂(lè)的特點(diǎn) 1）時(shí)間的局限性 “在電影中，我們不得不在嚴(yán)格限制的、按秒來(lái)計(jì)算的時(shí)間內(nèi)發(fā)展復(fù)雜的思想和感情。” “要擅長(zhǎng)在極短的音樂(lè)段落中以驚人的表現(xiàn)力來(lái)滿足情節(jié)發(fā)展提出的要求，往往用兩、三個(gè)小節(jié)就把預(yù)期的形象鮮明而準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)?！?電影音樂(lè)的創(chuàng)作與賞析,,2）濃縮與洗練（隨著時(shí)間局限性的特點(diǎn)而來(lái)） 電影不是以音樂(lè)為基礎(chǔ)的音樂(lè)劇(音樂(lè)片除外)，因此它不可能具有完整的結(jié)構(gòu)形式。 首先，電影音樂(lè)無(wú)法完全長(zhǎng)時(shí)間展開(kāi)主題，它更多是使用重復(fù)的原則。 其次，音樂(lè)在這里是整個(gè)作品的有機(jī)組成都分，正如交響曲中那樣，一個(gè)動(dòng)機(jī)可以由不同的聲部或樂(lè)器交替演奏。既然音樂(lè)是內(nèi)在
2、的感情運(yùn)動(dòng)，因此用音樂(lè)來(lái)揭示人物的內(nèi)心是最有力的。,2 、電影音樂(lè)的設(shè)計(jì)、制作 1） 專門譜曲：這是音樂(lè)創(chuàng)作者和導(dǎo)演充分交換了影片的構(gòu)思創(chuàng)作意圖后設(shè)計(jì)的。其中包括音樂(lè)的風(fēng)格、主題音樂(lè)的性格特征、音樂(lè)的布局以及高潮的分布、音樂(lè)與語(yǔ)言、音響在影視中的有機(jī)安排、音樂(lè)的情緒等要素。 2） 改編音樂(lè)：根據(jù)需要將現(xiàn)有的歌曲或樂(lè)曲進(jìn)行改變，但所配的音樂(lè)要與畫(huà)面的時(shí)間保持一致，有頭有尾。改變的方法有很多，如將曲子中間一些不需要的段落舍去，去掉重復(fù)的段落還可以將音樂(lè)的節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整，這在非線性編輯系統(tǒng)中是相當(dāng)容易實(shí)現(xiàn)的效果。,3）電影音樂(lè)的藝術(shù)處理： 聲音除了與畫(huà)面的關(guān)系外，聲音與聲音之間的關(guān)系，也必然成為不
3、可避免的經(jīng)常存在的問(wèn)題。在影片中，聲音必須像畫(huà)面一樣，經(jīng)過(guò)選擇，多種聲音必須作統(tǒng)一的考慮和安排。 在考慮如何使用各種聲音在影片中得到統(tǒng)一的時(shí)候，我們必須認(rèn)識(shí)到：影片中盡管可以容納多種聲音，但在同一時(shí)間內(nèi)，只能突出一種聲音。因此統(tǒng)一各種聲音，最主要的一點(diǎn)就是要盡可能地不在同一時(shí)間使用各種聲音，設(shè)法使它們?cè)谟捌薪诲e(cuò)開(kāi)來(lái)。,總而言之，在影片中各種聲音要有目標(biāo)有變化有重點(diǎn)的來(lái)運(yùn)用。當(dāng)我們運(yùn)用一種聲音時(shí)，必須首先肯定用這聲音來(lái)表現(xiàn)什么，必須了解這種聲音表現(xiàn)力的范圍，必須考慮聲音的背景，必須消除聲音的蒼白無(wú)力、堆砌和不自然的轉(zhuǎn)換，讓聲音和畫(huà)面密切結(jié)合，發(fā)揮聲畫(huà)結(jié)合的表現(xiàn)力，音樂(lè)需要轉(zhuǎn)換技巧。 切：音樂(lè)
4、的切入點(diǎn)和切出點(diǎn)最好是選擇在解說(shuō)和音響之間，這樣不容易引起注意，音樂(lè)的開(kāi)始也最好選擇這個(gè)時(shí)候，悄悄的進(jìn)來(lái)，不露痕跡。 淡：在配樂(lè)時(shí)，如果找不到合適長(zhǎng)度的音樂(lè)，可以取其中的一段，或者頭部或者尾部。在錄音的時(shí)候，可以將其淡入處理或者淡出處理。,二、電影音樂(lè)賞析 電影音樂(lè)審美的發(fā)生是一個(gè)綜合反映的過(guò)程，與人們的文化積淀、文化心理、主觀情緒、個(gè)性和情趣相關(guān)。 電影音樂(lè)產(chǎn)生的影響具有主動(dòng)參與和被動(dòng)牽制兩種審美導(dǎo)向。 主動(dòng)參與的程度取決于對(duì)電影內(nèi)容的理解程度和對(duì)音樂(lè)的感知能力； 被動(dòng)牽制指視聽(tīng)可以直接訴諸與形象和情感，不經(jīng)過(guò)人的邏輯選擇，即使開(kāi)始排斥，慢慢會(huì)逐漸習(xí)慣。 此外，電影配樂(lè)的美學(xué)分析和
5、純音樂(lè)有所不同，一首好的電影配樂(lè)必須考慮視覺(jué)層面的各種限制，如影片主題、剪接速度或鏡頭長(zhǎng)短等。這些才是作曲時(shí)優(yōu)先思索的前提。一首完美的純音樂(lè)不見(jiàn)的能成為好的配樂(lè)，相反的，若是一首安排得當(dāng)?shù)牧餍幸魳?lè)，也是稱職的配樂(lè)。,1、電影音樂(lè)的欣賞方式 “聽(tīng)不見(jiàn)的音樂(lè)是最好的電影音樂(lè)”。 1）融合式 當(dāng)音樂(lè)與劇中人物情緒的發(fā)展完全配合默契時(shí)，我們會(huì)被劇中情節(jié)發(fā)展所吸引，與人物情感共起伏。 2）契合式 在劇情發(fā)展中，出現(xiàn)環(huán)境音樂(lè)，或烘托人物、情節(jié)的音樂(lè)時(shí)，音樂(lè)由于與情節(jié)或人物的活動(dòng)有一定間隔，使觀眾可以在劇情中聽(tīng)到音樂(lè)，但“聽(tīng)到”不是孤立的，是與劇情相聯(lián)系的。 3）潛隱式 賦予劇情四維空間的表現(xiàn)意
6、義，所創(chuàng)造的是超越時(shí)空的整體氣氛，不追求被明顯的意會(huì)，卻營(yíng)造某種氣氛，以潛隱的方式使人們?cè)诓恢挥X(jué)中受到影響和心理控制。,2、電影音樂(lè)評(píng)論 1）緊扣“電影”與“評(píng)論” 2）總體把握，細(xì)部突破 首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。 3）思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一 4）注重思辯、講究文采 力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同。 5）評(píng)論角度 評(píng)主題、人物評(píng)論、矛盾沖突、情節(jié)與節(jié)奏、中外影片比較。,3、具體評(píng)價(jià)原則 1）如何欣賞影視歌曲 1聲畫(huà)和諧：這要求歌曲應(yīng)當(dāng)和劇情相聯(lián)
7、系。在內(nèi)容上或是一種補(bǔ)充，或是一種點(diǎn)題。在形式上則要與畫(huà)面相關(guān)，節(jié)奏適應(yīng)，張弛有致。 2通俗易懂：不少影視作品的歌曲采用通俗歌曲，就是考慮到了影視歌曲的這種特點(diǎn)。通俗易懂表現(xiàn)在歌詞上要求明白易懂，樸實(shí)自然，在曲調(diào)上，則要求曲調(diào)簡(jiǎn)單。 3表現(xiàn)人生意味：歌曲表現(xiàn)了人生的哲理，有深刻的意味；使觀眾、聽(tīng)眾從中體味出生活的感受，人生的真情，才有可能使影觀歌曲脫離藝術(shù)片而單獨(dú)存在。 4符合時(shí)代情緒：當(dāng)歌曲符合當(dāng)代人的文化心理和審美情趣，訴說(shuō)出人們心中所想，可以寄情于歌，歌曲便安上了美妙無(wú)形的翅膀。每個(gè)時(shí)代都有各自的特點(diǎn)，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)，才可能成功。,2）如何欣賞音樂(lè)片 音樂(lè)片不是音樂(lè)會(huì)，因而應(yīng)當(dāng)注意到音樂(lè)方面，也注意到故事、人物等其他方面，評(píng)價(jià)原則如下： 1、看其音樂(lè)與情節(jié)的關(guān)系，是故事性強(qiáng)的 音樂(lè)片，還是故事性差的音樂(lè)片。 2、看音樂(lè)片的人物是否成功，情節(jié)是否自 然，主題是否積極。 3、看其音樂(lè)是否有特色。 4、看其是否藝術(shù)性強(qiáng)，為廣大觀眾喜聞樂(lè) 見(jiàn)。 5、將音樂(lè)片放在音樂(lè)片的系列里比較，評(píng) 價(jià)，易得出準(zhǔn)確的判斷。,,
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