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1、 第十九章 解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作 一 、 三種小說體式 1、評書體小說 以趙樹理的小說為代表 2、新英雄傳奇小說 代表作品是孔厥、袁靜的 新兒女英雄傳 和馬烽、西戎的 呂梁英雄傳 3、 注重情節(jié)及具有詩意的民族化現(xiàn)代小說 (1)情節(jié)小說 以丁玲 太陽照在桑干河上 和周立波 暴 風(fēng)驟雨 為代表 都不局限于敘述單一的故事，而是以多個人 物的命運(yùn)為敘事線索，使之交叉、串連起復(fù) 雜、豐富的人物間的多重矛盾關(guān)系，展示在 土改運(yùn)動這一特定時代背景下農(nóng)村社會的生 活面貌。 (2)詩意小說 孫犁的小說側(cè)重于從人 的心靈、情感和生活詩 意層面上表現(xiàn)人物性格 的豐富與優(yōu)
2、美。 女性人物，如水生嫂（ 荷花淀 囑 咐 ）、秀梅（ 光榮 ）、淺花 （ 藏 ）等。 首先，他的小說在簡潔的敘事中具有一定 的情節(jié)性，往往能塑造出比較完整且具有 相當(dāng)深度的人物形象。 “ 月夜織席 ” ， “ 夫妻話別 ” , “中途遇險 ” , “葦塘殲敵 ” 。 其次，還重視情景描寫、意蘊(yùn)營造和氛圍 渲染等，使作品更富藝術(shù)美質(zhì)，也就是人 們常說的詩意效果。 二、趙樹理的小說創(chuàng)作 (一 )總體特征 提供了一幅四十年代解放區(qū)歷 史大變動時期農(nóng)民的現(xiàn)實生活 圖景，主題清晰明白 改造舊的民間文藝形式，創(chuàng)造 民族化、通俗化、大眾化的敘 述形式 . 趙樹理 出
3、現(xiàn)的文學(xué)史意義 趙樹理方向的提出 陳荒煤在文章中提出的 “ 趙樹理方向 ” 有三個特點： “ 一，政治性；二，民 族形式，從語言、故事，通過行動寫 人與景物，完全是農(nóng)民的審美方式； 三，革命功利主義 ” 。 趙樹理的小說特點 代表作 小二黑結(jié)婚 趙樹理創(chuàng)作的 小二黑結(jié)婚 ，這部膾炙 人口的短篇小說，被作為最早實踐毛澤東 文藝思想的代表作。 趙樹理的文學(xué)創(chuàng)作成功地實現(xiàn)了這些有機(jī) 結(jié)合，為科學(xué)、完整、深刻地理解和實踐 毛澤東文藝思想樹起了一根標(biāo)桿。 趙樹理的小說特點 趙樹理沒有先驗、主觀地照搬照套 毛澤東提出的文藝創(chuàng)作原則，沒有 以此原則教條地去選擇創(chuàng)作主題、 構(gòu)
4、思故事情節(jié)、塑造人物形象，而 是在忠實于現(xiàn)實生活、傾心于普通 民眾的基礎(chǔ)上生動地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。 趙樹理的小說特點 他以社會公共道義和自己獨有睿智 相結(jié)合的個性化觀察及體驗為基礎(chǔ)， 以樸實簡潔、詼諧幽默的個性化語 言為表現(xiàn)方式，通過引人入勝的故 事敘述和活靈活現(xiàn)的人物刻畫，熱 情地贊頌真善美，辛辣地鞭笞假惡 丑，坦率地張揚(yáng)和宣泄了自己的內(nèi) 心情愫及感悟。 趙樹理的小說特點 從趙樹理在文學(xué)創(chuàng)作中所堅持的立場和態(tài) 度來看，決不僅僅是要么“歌頌”要么 “暴露”這種兩極思維所可以描述和概括 的。在趙樹理的筆下，以文學(xué)藝術(shù)的真實 再現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭時期以及新中 國成立后頭十來年間中國北方
5、農(nóng)村的實際 狀況，揭示了國民性缺陷和弱點在這一地 域農(nóng)民身上的突出反映。 趙樹理的小說特點 趙樹理既是毛澤東文藝思想的優(yōu)秀 實踐者，又是“五四”啟蒙運(yùn)動或 稱思想解放運(yùn)動的精神傳承者，還 是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作特別是農(nóng)村題材文 學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的杰出探索者。在 趙樹理的身上，集中地體現(xiàn)了此三 者的相互融通和有機(jī)統(tǒng)一。 趙樹理的小說特點 1、趙樹理的創(chuàng)作呈現(xiàn)出的不同于以往新文 學(xué)作家的新的歷史特點 趙樹理所代表的解放區(qū)新一代作家及其創(chuàng) 作現(xiàn)象的出現(xiàn)，是以解放區(qū)的特定歷史環(huán) 境為前提的，這突出表現(xiàn)為大眾化與農(nóng)民 化。趙樹理追求的大眾化是可以與農(nóng)民對 話的，而不是自上而下的賜給，能忠實反
6、映農(nóng)民的思想情感與審美要求，并真正為 農(nóng)民所接受。 趙樹理的小說特點 趙樹理自覺地將寫作與農(nóng)村變革實踐統(tǒng)一起 來，常寫“問題小說”，寫農(nóng)村變革以及農(nóng) 民的命運(yùn)、心理、情緒，追求創(chuàng)作與現(xiàn)實生 活的配合。 趙樹理創(chuàng)作的“問題小說”與政治、政策聯(lián) 系太過緊密，故有難于保證“政治傾向性與 真實性統(tǒng)一”的歷史特點；同時趙樹理的出 現(xiàn)對“五四”以來新文學(xué)的“歐化”現(xiàn)象， 以及不能贏得最廣大的農(nóng)民讀者，是一種反 省與糾偏，但由于隔絕了外國文學(xué)的影響， 視野也難免比較窄小。 趙樹理的小說特點 2、趙樹理小說中所具有的新的素質(zhì) 趙樹理的小說所描寫的特定歷史時期新的生 活，新的人物，緊密配合
7、了社會變革，有 “實效性”，能直接融人廣大農(nóng)民的文化生 活中，這是以往任何一位新文學(xué)作家都沒有 做到的； 以往描寫農(nóng)民的新文學(xué)作品，都是以人道 主義觀點發(fā)現(xiàn)和同情農(nóng)民，趙樹理則進(jìn)了一 步，直接與農(nóng)民對話，展示農(nóng)民新的道德精 神風(fēng)貌及其所面對的矛盾。 趙樹理的小說特點 趙樹理自覺地將寫作與農(nóng)村 變革實踐統(tǒng)一起來，常寫 “問題小說”，寫農(nóng)村變革 以及農(nóng)民的命運(yùn)、心理、情 緒，追求創(chuàng)作與現(xiàn)實生活的 配合。 小二黑結(jié)婚 的思想與藝術(shù) 小說塑造了三組各具特色的人物。 A新型農(nóng)民的典型：小二黑和 小芹。 B落后農(nóng)民的典型；二諸葛、 三仙姑。 C.封建惡勢力的代表：金旺、興
8、 旺。 小二黑結(jié)婚 的思想與藝術(shù) (1)在結(jié)構(gòu)上，采用單線發(fā)展的手 法。情節(jié)連貫，故事性強(qiáng)，結(jié)構(gòu) 嚴(yán)謹(jǐn)，首尾照應(yīng)。作者按照民間 習(xí)俗，老百姓愛聽故事的習(xí)慣， 善于把矛盾斗爭，一環(huán)扣一環(huán)地 集中起來，發(fā)展下去。 小二黑結(jié)婚 的思想與藝術(shù) （ 2）通過人物的語言和行動展現(xiàn)人 物的心理。 （ 3）人物的類型化。將主要人物分 成三類，分別灌注了三種具有抽象 理論特性的觀念。 （ 4）山西的地方特色。具有濃重的 淳樸的地方風(fēng)味，又幽默有趣。 趙樹理小說創(chuàng)作的貢獻(xiàn) 1、以新生活和新主題開創(chuàng)了現(xiàn)代文學(xué) 的新局面。小說反映根解放區(qū)農(nóng)村的巨 大歷史性變化。為新文學(xué)小說人物系列
9、增添了翻身農(nóng)民的新形象。 2、在藝術(shù)的通俗化、大眾化方面為中 國現(xiàn)代小說提供了藝術(shù)經(jīng)驗。小說汲取 傳統(tǒng)和民間藝術(shù)中有生命力的因素，融 合新小說的長處，形成雅俗共賞的評書 體小說樣式。 趙樹理小說創(chuàng)作的貢獻(xiàn) 3、在語言上，他把北方農(nóng) 民的口語融匯在人物對話 和敘述過程中，通俗而不 庸俗，口語化而又有藝術(shù) 感染力， 思考題： 1、試論 講話 的主要是想 內(nèi)容與意義 2、二諸葛與三仙姑比較分析 3、試論趙樹理小說的民族化 風(fēng)格 新歌劇 白毛女 一、根據(jù)流傳在晉察冀邊區(qū)的“白毛仙 姑”傳說改編而成。 魯藝師生集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆 。 二、劇本摒除
10、了原故事中的傳奇色彩和 迷信色彩，融進(jìn)了階級斗爭的思想內(nèi)容 。通過楊白勞和喜兒父女兩代人的悲慘 遭遇，深刻揭示了地主和農(nóng)民之間的尖 銳矛盾， 新歌劇 白毛女 憤怒控訴了地主階級的罪惡， 熱情歌頌了共產(chǎn)黨和新社會， 形象地說明了“舊社會把人逼 成鬼，新社會把鬼變 成人”的主題，指出了農(nóng)民翻 身解放的必由之路。塑造了楊 白勞、喜兒等農(nóng)民形象。 新歌劇 白毛女 三、人物形象 1、楊白勞是舊社會老一輩農(nóng)民的形 象。他忠厚、勤勞、善良，但軟弱 。 2、喜兒是與她父親有著不同性格的 另一種農(nóng)民形象。她天真活潑，勤 勞善良，有頑強(qiáng)的反抗和復(fù)仇精神 。 新歌劇 白毛女
11、四、 白毛女 的藝術(shù)手法：是詩、歌、舞三 者結(jié)合的民族新歌劇。在創(chuàng)作上融合了多種藝 術(shù)樣式的長處。 1、 白毛女 是富有革命浪漫主義色彩的新歌 劇。 2、 白毛女 運(yùn)用了民歌、小調(diào)和地方戲曲的 曲調(diào)，吸收了中國古典戲曲的歌唱、吟誦、道 白相結(jié)合的傳統(tǒng)，還借鑒了西洋歌劇注重表現(xiàn) 人物性格的處理方法，為新 歌劇確定了模式。 解放區(qū)的詩歌創(chuàng)作 一、民歌體長篇敘事詩 代表作：李季的 王貴與李香香 阮章競的 漳河水 等。 二、民歌體敘事詩的特點： 1、 王貴與李香香 運(yùn)用“信天游”民歌形式 ，自由生動的民間語言，在詩歌民族化群眾化 方面取得巨大成功。 2、信天游又稱“順天游”，流傳于陜北一帶， 這種詩體的主要特點是：兩行一首，首句慣用 比興手法。
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