淺談動漫電影音樂藝術

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1、淺談動漫電影音樂藝術 淺談動漫電影音樂藝術 2019/09/19 如果沒有音樂，生活就是一個錯誤。而如果沒有久石讓的音樂再配上宮崎駿的動漫電影，生活就沒有那么美好。我們可以從宮崎駿的動漫電影中感受到美好，從久石讓的音樂中感受到簡單、純凈。這二者的結合，很好地把音樂藝術與美術結合在一起，也使觀眾無比期待，這無疑是觀眾對人性回歸簡單、純凈的渴望。作為久石讓和宮崎駿的忠實粉絲，本文以動漫電影《千與千尋》為例，簡單分析了久石讓的音樂與宮崎駿動漫電影結合之后的藝術表現。

2、 久石讓；宮崎駿；電影；音樂；千與千尋 序言 久石讓曾經說過這樣一句話：能夠認識宮崎駿一定是他這輩子最令人高興的事；宮崎駿也這樣回應過久石讓說：只有認識久石讓才是這世上最令人感到幸運的事情；而對全世界的影迷來說，久石讓與宮崎駿的完美配合就好比現代版的伯牙子期，二者互相成就，缺一不可。童年時，宮崎駿的動畫是我們成長的主旋律，快樂、浪漫；長大后，我們重新翻出動畫片回看時，才知道陪伴著我們、和我們分享快樂的那一首首經典配樂，是來自久石讓。久石讓說：“所有的音樂都是沒有語言的。當文字停止的時候，音樂開始了”。在這個世界上，只有音樂出現得最早，就算是出現得非常早

3、的文字，都不能與之相提并論。 一、久石讓個人介紹 久石讓的原名叫做“藤澤守”，他曾經說過，根據他本人的一些經驗，轉瞬即逝的靈感一般都出現在無意識的時候。他第一次擔任宮崎駿動畫電影中的配樂，是在動漫電影《風之谷》中。當時，久石讓和宮崎駿并不認識，在經過別人介紹之后，宮崎駿被久石讓的電影深深觸動到了心弦。正是由于這種緣分，他們二人開始了長達25年的合作。一開始的久石讓并不出名，但是由于宮崎駿對久石讓的肯定，所以，后來久石讓得以有機會施展才華，并名聲大噪。久石讓如同一杯清酒，溫潤柔和。他的音樂就是很多人珍藏記憶的筆記，給了我們一個美好與安靜的世界。 二

4、、宮崎駿動漫電影創(chuàng)作特點 很多喜歡動漫的人對宮崎駿不會感到陌生。他的作品以動人的故事和溫暖的風格在動漫界獨樹一幟。宮崎駿的動漫電影都有著許多共同的創(chuàng)作特點，大多數電影畫面唯美，取材廣泛，包括成長、和平、夢想、環(huán)保等，并且社會責任意識強烈，正能量十足，向觀眾傳達著真善美的思想。角色設計是動畫影片制作的靈魂，宮崎駿的動漫電影中所塑造的角色都很有特點，個性十足。在宮崎駿的畫筆下，每個角色都帶著個人的角色魅力。各種各樣可愛或膽小的精靈，或美麗單純的小女孩，或勇敢熱情的小男孩，亦有年紀一大把卻精力旺盛的老婆婆。這些角色或多或少地豐富了影片的故事情節(jié)，使影片更具有吸引力。

5、三、宮崎駿代表作《千與千尋》音樂賞析 宮崎駿的代表作品《千與千尋》就是一個典型的宮崎駿式的現代寓言。《千與千尋》講述了10歲小女孩千尋和父母誤入神靈世界，父母因為偷吃變成了兩只豬，而千尋為了拯救父母經歷的一系列情節(jié)奇妙的故事。最終他們都回歸到了人類世界，而千尋最終也與神靈世界中的白龍分別。影片中有琴弦和鳴之章，多次采用鋼琴獨奏以及弦樂創(chuàng)作，由久石讓所作，大氣磅礴。電影中多次出現緊張的故事情節(jié)，每到此時，音樂也都是急促與緊張的。久石讓創(chuàng)作的音樂，很好地配合了宮崎駿動漫電影的情節(jié)與節(jié)奏。他的琴聲細膩，仿佛千尋跌宕起伏的情感世界，也不斷暗示了小女孩千尋即將經歷的探險，為后面的情節(jié)埋下

6、了伏筆。影片開始的鏡頭，是千尋一家正在準備遷徙到另一個城市，配合舒緩輕快的鋼琴背景音樂以及低音略帶淡淡憂傷情緒的弦樂，表現了千尋對以前就讀的學校及舊環(huán)境的依依不舍之情。當音樂變成急切、緊張的管弦樂時，預示著電影情節(jié)在進入神明世界后將會發(fā)生的一系列波折遭遇，尤其是千尋一家在穿過隧道進入遺址及之后的情節(jié)，鋼琴音樂神秘、詭異，斷斷續(xù)續(xù)，使觀眾有屛住呼吸觀看的緊張之感，為接下來的情節(jié)作了鋪墊。爾后千尋遇到白龍，白龍擔心千尋的處境并幫助她逃跑，隨即千尋發(fā)現父母因為偷吃變成了兩只大肥豬，音樂愈發(fā)變得急促強烈，急切的管弦樂烘托了此時千尋萬分驚恐的內心。直至后來白龍出現在千尋的身旁，他送來藥丸讓千尋吃掉，以避

7、免她消失，此時的音樂是舒緩的，正如白龍給千尋帶來的安慰與安全感。后來每一次白龍的出現，背景音樂都會變得安靜又舒緩，正如他的勇敢與智慧撫慰了千尋不安與驚恐的內心。在遇到搬煤的小黑精靈們之后，畫面俏皮、輕快、愉悅，音樂亦歡快、活潑、詼諧、幽默，表現了小精靈們活潑可愛的性格特征。千尋開始了工作，也真正開始了在這兒的生活，這是對她個人成長的磨練。而當千尋見到湯婆婆之后，音樂就會變得低沉，一如湯婆婆給人的有豐富的文學性，其也體現了舒曼性格的雙重性，《阿貝格變奏曲》，從整體來說，雖然體現了浪漫主義風格，但是它沒有脫離古典主義的特點，有著古典主義的圓舞曲的形式，又有著浪漫主義的幻想性，創(chuàng)造了一個獨立的文學形

8、式。古典主義和浪漫主義的結合，體現了舒曼的墨守成規(guī)的性格，又體現了舒曼的狂放浪漫。舒曼在現實生活中非常了解自己的雙重性格，時而沖動，時而理智。舒曼在現實生活中是非常痛苦的，他企圖將生活的希望寄托于鋼琴曲變奏曲中，希望用鋼琴變奏曲來打動觀眾的內心，了解自己的內心，為自己減輕痛苦。在他的音樂創(chuàng)作中，經常將自己的兩種性格體現在音樂變奏曲中。 四、結束語 《阿貝格變奏曲》的主題創(chuàng)作形式，標題都是非常有變化性的，音樂整體給人帶來的感覺，有時候非常安靜，讓人們有想象的空間；有時候又非常熱情，給人們內心帶來不安定的因素。他創(chuàng)作方式也是多變的，利用古典主義和浪漫主義的兩種題材，

9、在標題方面體現了舒曼大膽直白的性格，又體現了他的沉穩(wěn)含蓄。不僅是《阿貝格變奏曲》中有這樣的體現，舒曼還將自己性格的雙重性體現在其他的作品中，在一種音樂中創(chuàng)作兩種形象來表現內心的沖突，整個音樂看起來非常和諧，又看起來有些許的沖突，他的情緒變化非常明顯，將就兩種音樂所帶來的情緒合在一起，使整個音樂的局面非常大，讓人們沉浸其中，感受著舒曼帶給我們的沖突。在音樂曲中我們了解了舒曼的雙重性格，也正是因為舒曼的雙重性格，才讓這個變奏曲如此狂放不羈，如此變化多端。了解舒曼性格的雙重性，有助于了解他的作品；認識到舒曼的作品，有助于了解舒曼的生平。舒曼就是這樣一個偉大的鋼琴曲作者，將自己和音樂合二為一。舒曼和他的作品都是一個值得人們花費心血去研究的課題。 參考文獻 [1]呂品.舒曼《阿貝格變奏曲》中雙重性格的體現[J].文藝生活文海文苑,2014(9). [2]劉曉婷.論舒特鋼琴變奏曲研究的重要性[J].藝術教育,2006(12).