中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特征

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1、 中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的特征 【摘要】中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作長久以來都受到了藝術(shù)界、音樂界的極大關(guān)注，經(jīng)過一百多年的發(fā)展，留存下大量獨具中國特色的優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲。我國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作在借鑒了國外藝術(shù)歌曲表現(xiàn)手法的同時，更加重視對其本土性特征的研究和發(fā)展。 【關(guān)鍵詞】藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作；本土性特征 中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作植根于優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，在借鑒了西方音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，與中國傳統(tǒng)音樂進行了良好的結(jié)合，從而形成了具有中國特色的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。本文主要對中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的本土性特征進行分析。 一、音樂創(chuàng)作中蘊含著中華文化的深厚內(nèi)涵 由于各民族長久以來形成的民族文化特點直接

2、決定了其音樂藝術(shù)風格，因此，中國藝術(shù)歌曲作為在中華民族獨有的文化背景之下產(chǎn)生的音樂藝術(shù)，中華民族的文化特征直接決定了中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作要具有本土性特征。中國有著特定的傳統(tǒng)文化背景，這就對中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提出了更高的要求。由于中國文化具有較強的含蓄性，并在農(nóng)耕文明發(fā)展背景下，有著對自然的敬畏和依戀，因此，決定了中國藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作中有大量的“借景抒情”“寄情與景”等內(nèi)容。中國藝術(shù)歌曲中的歌詞也主要以音樂性、文學性相融合的詩詞為主，這些都為中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作提供了大量的素材。例如，在作品的表達過程中，能夠發(fā)現(xiàn)虛實相生、互相呼應的表現(xiàn)形式，這是作品的一種有效的處理手段。而《大江東去》正是借鑒了蘇軾的《

3、念奴嬌?赤壁懷古》，雖然歌曲創(chuàng)作者使用了西方的作曲技巧，但是古詩詞為其賦予了一種意境上的美感。在中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，通過多種藝術(shù)表現(xiàn)手法體現(xiàn)中華文化的深厚內(nèi)涵，使得中國藝術(shù)歌曲具有更強的藝術(shù)表現(xiàn)力，逐漸形成了具有中國本土特征的中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作。 二、音樂創(chuàng)作中音樂語言的使用具有民族化特點 音樂語言的民族化主要體現(xiàn)在兩個方面。首先，在中國藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中，運用了我國傳統(tǒng)的音調(diào)和民族和聲五聲調(diào)式，并形成了具有我國特色的歌曲創(chuàng)作風格，這樣的風格直接體現(xiàn)了本土性的特征。我國的很多藝術(shù)歌曲突破西方大小調(diào)以及較為傳統(tǒng)的功能和聲創(chuàng)作模式，通過我國傳統(tǒng)音樂的調(diào)式體系，使歌曲具有濃郁的民族特色

4、。其次，作曲家以具有中國色彩的旋律為基礎(chǔ)，對西方浪漫派和印象派的和聲語言進行了大膽創(chuàng)新，形成了具有中國特色的旋律與音調(diào)和聲，這樣才更加符合中國大眾的審美需求，并且具有極強的色彩和情感表達能力。此外，中國的藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作過程中，將中國傳統(tǒng)民歌進行了改編，或?qū)⑵湟园樽嗟男问匠霈F(xiàn)，能夠使中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作呈現(xiàn)更加鮮明的本土性特征。 三、音樂創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)的安排表現(xiàn)出特有的意境化 中國的歷史文化十分悠久，其中人文精神與西方的傳統(tǒng)文化有著很大的差別。中國的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作是基于傳統(tǒng)文化背景之下的，其本身就表現(xiàn)出了十分明顯的本土性特征。作曲家在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作過程中，在伴奏編配、歌詞含義、曲式編

5、排、情感表達、結(jié)構(gòu)布局、作品內(nèi)涵上無不體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化的精髓。（一）歌詞的內(nèi)涵與伴奏進行巧妙結(jié)合。在藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作過程中，伴奏與歌詞處于同樣重要的地位，因此創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中會同時對二者進行構(gòu)思處理，使歌曲內(nèi)容與時代精神具有一致性和統(tǒng)一性，并使伴奏與歌唱、音樂語言與歌詞之間達到協(xié)調(diào)。（二）歌曲的整體布局與所要表達的情感具有一致性。創(chuàng)作者在進行歌曲的整體布局和結(jié)構(gòu)安排時，為了表達特定的情感，會改變傳統(tǒng)的作曲手法，將本民族的審美特性與西方創(chuàng)作技法相結(jié)合。音樂則主要跟隨情感走向進行延伸發(fā)展，這樣形成了具有本土特征的中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作形式。（三）將人文內(nèi)涵隱藏在歌曲編排中。中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作，不僅表

6、現(xiàn)了西方音樂的創(chuàng)作技法和表現(xiàn)形式，也將人文內(nèi)涵隱藏在歌曲編排中，逐漸形成了具有中國特色的音樂風格，能夠在歌曲高潮處將作品隱含的情感爆發(fā)出來，具有極強的感染力。很多藝術(shù)歌曲在創(chuàng)作中都會根據(jù)作品內(nèi)容對歌曲編排、曲式結(jié)構(gòu)進行調(diào)整，這是為了將人文內(nèi)涵與歌曲進行緊密結(jié)合，更好地體現(xiàn)出中國藝術(shù)歌曲的本土性特征。 四、結(jié)語 綜上所述，我國逐漸形成了具有中國特色的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作形式。這不僅是對國外先進的音樂藝術(shù)文化的融合，更是對我國藝術(shù)歌曲本土性特征的認同和發(fā)展。因此，中國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作必須要在中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之上進行創(chuàng)作，以不違背中國傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ)，在多樣化的藝術(shù)形式與表現(xiàn)手段中進行合理選擇，使其能夠符合中國聽眾的審美需求，使藝術(shù)歌曲具有鮮明的本土性特征。 3