粵劇的歷史ppt課件

《粵劇的歷史ppt課件》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《粵劇的歷史ppt課件（63頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、按一下以編輯母片標(biāo)題樣式,按一下以編輯母片文字樣式,第二層,第三層,第四層,第五層,,,*,粵劇的歷史,,,粵劇的歷史,1,目錄,--,粵劇的歷史,--,粵劇的起源,--,腦圖,--,粵劇的樂器,,,目錄--粵劇的歷史--腦圖--粵劇的樂器,2,腦圖,,,粵劇的歷史,,,派別,,起源,,發(fā)展,,香港,,海外,,公開表演,,詳刊,,舞臺(tái),,樂器,,轉(zhuǎn)變,,,腦圖粵劇的歷史派別起源發(fā)展香港海外公開表演詳刊舞臺(tái)樂器轉(zhuǎn)變,3,粵劇發(fā)展歷史,佛山是是粵劇的發(fā)源地,,據(jù)史料記載，佛山在明初已有“雜扮故事”、“七月七之演戲”。,,至今，粵劇行內(nèi)仍有“未有八和，先有吉慶，未有吉慶，先有瓊花”之說。,,,粵劇發(fā)

2、展歷史佛山是是粵劇的發(fā)源地,4,清咸豐年間，粵劇名伶李文茂在佛山率領(lǐng)粵劇藝人起義，更是世界戲劇史無(wú)前例的壯舉。,,起義失敗後粵劇一度被禁，經(jīng)鄺新華等人努力，粵劇得以重生，並組成了粵劇同仁的新組織——八和會(huì)館。,,,清咸豐年間，粵劇名伶李文茂在佛山率領(lǐng)粵劇藝人起義，更是世界戲,5,二十年代初，省港班的崛起，“薛（薛覺先）馬（馬師曾）爭(zhēng)雄”，促進(jìn)了粵劇的改革和興盛。,中華人民共和國(guó)成立後，粵劇得到繁榮和發(fā)展。,,,,二十年代初，省港班的崛起，“薛（薛覺先）馬（馬師曾）爭(zhēng)雄”，,6,近一百年來(lái)，佛山傑出粵劇藝術(shù)家輩出，有辛亥革命前後對(duì)粵劇作過重要革新的,黃魯逸,、,張始鳴,及一派宗師-,薛覺先,在粵

3、劇的形成和發(fā)展過程中起到重要的作用，對(duì)粵劇進(jìn)行了種種改革，培養(yǎng)粵劇人才。,粵劇發(fā)展的先驅(qū)者:,一派宗師,薛覺先,,,,,近一百年來(lái)，佛山傑出粵劇藝術(shù)家輩出，有辛亥革命前後對(duì)粵劇作過,7,粵劇藝術(shù)具有濃郁的嶺南文化特色,豐富優(yōu)美的唱腔；獨(dú)特瑰麗的服裝、臉譜；吸收了本土藝術(shù)八音、木魚、粵謳的民間傳統(tǒng)音樂,粵劇例戲，精美見稱的舞臺(tái)多達(dá),１１３６０,個(gè)的劇碼更堪稱世界之最。,,,,粵劇藝術(shù)具有濃郁的嶺南文化特色,8,粵劇被,周恩來(lái),總理譽(yù)為“南國(guó)紅豆”,,粵劇傳播到亞洲、美洲、澳洲、歐洲、非洲,,粵劇成為海外擁有最多觀眾和最有影響力的劇種，成為世界文化的重要組成,,,粵劇被周恩來(lái)總理譽(yù)為“南國(guó)紅豆”,

4、9,粵劇又名廣府大戲，是廣東地區(qū)主要戲曲種。它源自明朝嘉靖年間，,明清,兩代已見傳,粵劇的語(yǔ)言發(fā)展,最初的演唱語(yǔ)言是戲棚官話，後來(lái)漸漸演變成粵語(yǔ)。清朝末年，粵劇開始出現(xiàn)廣州方言，因?yàn)槲幕讼肜没泟∽鳛樾麄鞲锩耐緩剑詾榱肆顝V州人更容易明白，於是加入大量廣州話,粵劇的傳統(tǒng),早期多在戲棚內(nèi)演出，戲棚內(nèi)設(shè)置神像、安放神壇供奉神明。香港的戲棚大多在神誕和佛誕演神功戲，以供奉神明和酬神等,戲棚,粵劇的起源,,,粵劇又名廣府大戲，是廣東地區(qū)主要戲曲種。它源自明朝嘉靖年間，,10,粵劇的,樂器,拉弦樂器主要指胡琴類樂器，靠琴弓和琴弦互相磨擦而發(fā)聲的樂器,中國(guó)的拉弦樂器發(fā)音優(yōu)美，有極豐富的表現(xiàn)力，深受全

5、國(guó)人民喜愛,拉弦樂器被廣泛使用於獨(dú)奏、重奏、合奏和伴奏,胡琴有二胡、高胡、中胡、革胡及低音革胡。此外，樂團(tuán)亦會(huì)隨樂曲的需要採(cǎi)用其他不同形制的拉弦樂器,,,粵劇的樂器拉弦樂器主要指胡琴類樂器，靠琴弓和琴弦互相磨擦而發(fā),11,粵劇的傳統(tǒng)習(xí)俗,,,粵劇的傳統(tǒng)習(xí)俗,12,．神功日,,．節(jié)日,,?傳說,目錄,,,．神功日目錄,13,神功日,,,,．指為神做功德,．包括節(jié)日、神誕、打醮、平日燒香拜祭及修築祭壇或　廟宇等,．不一定只是演戲,．寓意“娛神娛人”和“神人共樂”，稱為“神功戲”,,,神功日．指為神做功德,14,節(jié)日,．盂籣節(jié),,．太平清醮,,,節(jié)日．盂籣節(jié),15,盂籣節(jié),於農(nóng)曆的鬼節(jié)舉行,源於佛經(jīng)

6、＜木蓮救母＞的故事,香港在和平後於鬼節(jié)打醮，用意為超渡亡魂,,,盂籣節(jié)於農(nóng)曆的鬼節(jié)舉行,16,太平清醮,長(zhǎng)洲每年都有大型的神功戲上演,以前長(zhǎng)洲居民以鶴佬人為主，故上演佬戲,現(xiàn)在鶴佬人減少，廣府人較多，故上演粵劇,由於太平清醮是請(qǐng)所有的神看戲，所以設(shè)置於戲棚　 後的神棚要大一些,,,太平清醮長(zhǎng)洲每年都有大型的神功戲上演,17,據(jù)說以前的戲是沒有演員翻筋斗的，只是一次某戲班下鄉(xiāng)演　出，開鑼前見兩孩童在田邊翻筋斗，花樣甚多，很是好看，　于是演員紛紛放下手中的活圍觀，有好事者想去叫他們過來(lái)，　兩童子卻翻著筋斗躲開了，好事者快步追上去，眼看即將趕　上，兩童子就在田 邊田竇處一個(gè)筋斗翻了下去，就此消失　不

7、見。戲行的人對(duì)此驚疑不定，更對(duì)那些花樣多多的筋斗念　念不忘，認(rèn)為是仙人對(duì)他們的指點(diǎn)，于是潛心研究模仿翻筋　斗之法，更把兩童子供奉為神，因他們是在田竇處消失，故　稱之為“田竇二仙”。從此以后做戲時(shí)就多了翻筋斗?，F(xiàn)在很　多劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出，通常會(huì)根據(jù)舊俗，先來(lái)一段“神功戲”排場(chǎng)，　再由“五軍虎”大翻、級(jí)翻、背翻，翻一輪筋斗，既是請(qǐng)神祈　福，也是答謝仙人對(duì)他們的指點(diǎn)。,傳說,,,據(jù)說以前的戲是沒有演員翻筋斗的，只是一次某戲班下鄉(xiāng)演　出，開,18,劇目,,,劇目,19,,紫釵記,,帝女花,,再世紅,梅記,,劇目,,,紫釵記 帝女花 再世紅劇目,20,再世紅梅記,裴禹,遊玩西湖之際，邂逅奸相賈似道之妾李慧娘

8、，二人惺惺相惜，互相讚美之餘，仍無(wú)奈要分離。,賈似道知悉後，竟將慧娘殺了。,後聞得一女子昭容貌美，兼且酷肖慧娘，想納為妾,裴生示意昭容扮成瘋女，杜絕賈相之色心。,可惜被賈似道洞悉其情，假意放走昭容，卻將,裴禹,拘禁，欲殺之。,慧娘陰魂不息，化成厲鬼，知悉賈似道的陰謀後，將裴生救走，並痛懲奸相,,慧娘遂得借昭容之身還魂，與裴禹成婚。,,,,再世紅梅記裴禹遊玩西湖之際，邂逅奸相賈似道之妾李慧娘，二人惺,21,帝女花,明思宗長(zhǎng)女長(zhǎng)平公主，因奉帝命而在乾清宮前連理樹下選婿，下嫁周世顯,時(shí)值崇禎末年，闖王李自成攻入北京,崇禎手刃眾皇女後，自縊於媒山,長(zhǎng)平公主雖被父帝砍殺，卻未氣絕，被人救了,後來(lái)，避居尼

9、姑庵中。世顯在庵，遇上長(zhǎng)平公主，幾番試探，長(zhǎng)平才肯重認(rèn)世顯，並相約於紫玉山房會(huì)面。,此事為清帝知悉，利誘兩人一同返宮。夫妻二人為求清帝善葬皇父，釋放皇弟，遂佯裝返宮，並在乾清宮前連理樹下重相交拜，然後雙雙自殺殉國(guó)。,,,帝女花明思宗長(zhǎng)女長(zhǎng)平公主，因奉帝命而在乾清宮前連理樹下選婿，,22,紫釵記,才子李益，元宵夜拾得一紫釵，遂與小玉結(jié)下一段紫釵姻緣,二人新婚之時(shí)，正是李益高中狀元之日，雙喜臨門,當(dāng)時(shí)，盧太尉下令新及第進(jìn)士等人均要上門拜見，偏偏李益沒有前往，盧太尉惱恨李益之「無(wú)禮」，遂將他安排至邊關(guān)為參軍。,三年後，李益得以回京，卻又被盧太尉迫令與其女成婚。,小玉聞?dòng)?，以為李益?fù)義忘情，後得豪士黃

10、衫客之助，夫妻終得團(tuán)圓。,,,紫釵記才子李益，元宵夜拾得一紫釵，遂與小玉結(jié)下一段紫釵姻緣,23,,身法,腰功,步法,,腿功,技巧,,,身法 腰功 步法 腿功 技巧,24,勾腳：練習(xí)腿功的基本動(dòng)作。先將腿伸出，腳板繃直，腳尖和腳背用力勾向自己的身體。勾腳用於壓腿、踢腿和抬腿的動(dòng)作中。,壓旁腿：腿功基本練習(xí)之一。身體左側(cè)對(duì)扶桿，右手手掌向上，左手執(zhí)拳，挺腰，眼望前方。左腳曲膝上扶桿，勾腳，上身側(cè)身下壓，右手伸前，盡量觸及扶桿上的腳尖。左右腳交替練習(xí)。,踢正腿：雙手橫向伸出，上右步，左腿繃直，勾腳，用力往額頭上踢起。左右腳交替練習(xí)。,,腿功,勾腳,壓旁腿,踢正腿,,,勾腳：練習(xí)腿功的基本動(dòng)作。先將腿

11、伸出，腳板繃直，腳尖和腳背用,25,踢十字腿：雙手橫向伸出，上右步，左腳繃直，勾腳，往右耳方向踢起，眼看前方。左右腳交替練習(xí)。,搬腿 (朝天蹬)：右腿繃直站立，左手掌心向上托起左腳跟，曲膝上抬至腳掌朝天，右手托掌。左右腳交替練習(xí)。,掃堂腿：用腿在地上掃一圈，似掃帚掃地而得名。左腿曲膝下蹲，右腿往右側(cè)繃直伸平。雙手按地，眼看雙手，上身往前伏傾斜，身體重心落在左腿上。右腳繃直，按逆時(shí)針方向在地上掃成圓圈，掃過雙手至左腿前。右腳擦掃到左腿前時(shí)，左腳掌蹬地跳過右腿。,,踢十字腿,搬腿 (朝天蹬,),掃堂腿,,,踢十字腿：雙手橫向伸出，上右步，左腳繃直，勾腳，往右耳方向踢,26,花旦步：腰直立，微笑，眼

12、望前方。先抬右步，勾腳，腳跟先落至左腳尖前，腳掌隨後，左腳同樣上步，兩腳連續(xù)行走。雙手自然下垂，輕執(zhí)花旦拳，執(zhí)拳時(shí)手指放鬆，雙手手臂同時(shí)從左向右輕輕擺動(dòng)。,小碎步：兩手輕執(zhí)花旦拳，右拳高，左拳低，眼望前方，面帶笑容。起跑時(shí)，左右腳先後上步，右拳及左拳分別帶動(dòng)右肘及左肘向前方滑動(dòng)成小圓圈，上身隨之柔和地晃動(dòng)。兩腳逐漸加快速度，但腳步要細(xì)密。,雲(yún)步：以臺(tái)步似在雲(yún)中飄浮狀而得名。雲(yún)步以「八」滑行，身體正身直立，眼望前方，雙腳向左或右移動(dòng)時(shí)，需以「腳尖對(duì)腳尖，腳跟對(duì)腳跟」的「八」字開合方法行走，上身保持平直，不作行動(dòng)。,,步法,花旦步,小碎步,雲(yún)步,,,花旦步：腰直立，微笑，眼望前方。先抬右步，勾腳，

13、腳跟先落至左,27,前彎腰：腰功練習(xí)之一。雙腳直立成八字步，雙手掌心向地，引動(dòng)身體向前彎腰，盡量以掌手觸地，或下腰至最低處，停頓一會(huì)，起而再做。,後彎腰：腰功練習(xí)之一。雙腳直立成八字步，抬頭，雙手向上伸直，眼向後望，帶動(dòng)身體往腳後跟彎腰下垂。,探海：腰功表演程式之一，姿勢(shì)如在懸崖探身觀海而得名。兩手作「劍訣指」橫伸，右腳繃直站穩(wěn)，左腳繃直向後抬起，繃腳面，向前方抬頭、挺胸、探身。,腰功,前彎腰,後彎腰,探海,,,前彎腰：腰功練習(xí)之一。雙腳直立成八字步，雙手掌心向地，引動(dòng)身,28,鷂子翻身：戲曲身法表現(xiàn)程式之一，以人體模仿鷂鷹在空中展翅翻轉(zhuǎn)的姿勢(shì)而得名。兩腿前後踏步，左腳前，右腳後。左手托高，右

14、手置於左胸前。眼看右掌，右手逐漸攤開，與左手拉成直線，帶動(dòng)身體向右邊轉(zhuǎn)身。,,側(cè)手翻：右腿站立，左腿繃直抬平，繃腳尖，右手往上抬，左手向左側(cè)伸直，眼望前方，挺胸立腰，左手和左腿同時(shí)用力往右踢，右手掌按地，上身急往下砍，左腿和右腿成上下線，再順往前方踢，帶動(dòng)身體翻身。,,身法,鷂子翻身,側(cè)手翻,,,鷂子翻身：戲曲身法表現(xiàn)程式之一，以人體模仿鷂鷹在空中展翅翻轉(zhuǎn),29,粵劇的角色,,,粵劇的角色,30,分為末、淨(jìng)、生、旦、丑、外、小、貼、夫、雜,末,：末又稱公腳、末腳，多扮演年老文弱的人物,,淨(jìng),：淨(jìng)又稱大淨(jìng)，多演中軍、旗牌、差役、老家院等,,生,：生又稱正生，多扮演正面的男性人物,,旦,：旦又稱正

15、旦，多扮演端莊嫺淑的女性角色,丑,：丑又分男女丑、丑旦，時(shí)人也稱這行當(dāng)為頑笑旦，專門扮演貌醜或不正經(jīng)的女性角色,,,,,分為末、淨(jìng)、生、旦、丑、外、小、貼、夫、雜末：末又稱公腳、末,31,外,：外即大花面，又稱「外腳」,小,：小即小生，又分一、二、三幫小生，多扮演文弱書生,,貼,：貼即貼旦，又稱幫正旦，所演角色較多，如扮演藍(lán)采、宮女、中年或老年婦女角色，甚至反串男角,夫,：夫即夫旦，又稱「婆腳」，專門扮演老婦人,雜,：副淨(jìng)等閒角,,,,,外 ：外即大花面，又稱「外腳」,32,戲中的角色,較少出現(xiàn)淨(jìng)角,粵劇的角色一般有文武生、小生、花旦、二花、丑生及武生,。,,,,,戲中的角色較少出現(xiàn)淨(jìng)角,33

16、,,任劍輝 原名任麗初,香港歷來(lái)最受歡迎的粵劇女文武生,有「戲迷情人」的美譽(yù),任劍輝,,,任劍輝 原名任麗初任劍輝,34,羅 家 英,,羅家英,幼時(shí)從父親羅家權(quán)和伯父羅家樹學(xué)習(xí),文武生，造型扮相英偉,能演相、書生、俠士等,亦能演奸角等不同的角色,,,,羅 家 英 羅家英,35,粵劇多面"睇",化妝,,,粵劇多面"睇"化妝,36,,,,,,,,,37,目,錄,---粵劇化妝的介紹,---化妝的技巧,---化粧用品,,---化粧裝扮過程,---面譜的介紹,---面譜的技巧,---怎樣做面譜,,,,目錄---粵劇化妝的介紹,38,化妝歷史,早期粵劇,化妝非常簡(jiǎn)樸,小生不抹胭脂,花旦只抹粉,二十,年,

17、代,名伶薛覺先把電影化妝法和傳統(tǒng)化妝法結(jié)合,化妝品更改用現(xiàn)代戲劇油彩,並吸取京劇的化妝技巧,,,化妝歷史,39,粵劇化裝,主要採(cǎi)用,黑、,白,、,紅,三種顏色顏色對(duì)比強(qiáng)烈,表達(dá)誇張，突出角色面貌，顯現(xiàn)舞臺(tái)效果,小生和花旦的基本化裝程式基本一致,,,,,粵劇化裝,40,先以白底彩塗滿全面,用胭脂畫出鼻樑線，分出額頭及鼻骨白色部份做成的T字位,再用胭脂從鼻樑、眉心及眼框淡掃至面頰和下頦,胭脂的處理要自然而均勻,這時(shí)面部已有紅、白的強(qiáng)烈對(duì)比和立體感了。,粵劇化裝過程,,,先以白底彩塗滿全面粵劇化裝過程,41,黑色用於誇張及突出眼部的化裝,除畫出鮮明深粗的眼框、眼線及眼眉外,更要以特別技巧吊高眼角及眉

18、梢,令角色神彩飛揚(yáng)，英氣煥發(fā),,,,黑色用於誇張及突出眼部的化裝,42,演 員 頭 部 的 化 粧 為 了 配 合 整 體,頸 部 和 手 部 也 有 簡(jiǎn) 單 的 化 粧,,,,,,演 員 頭 部 的 化 粧 為 了 配 合 整 體,43,乾 胭 脂,,乾 胭 脂 顏 色 有 大 紅 、 朱 紅 等,用 於 定 粧 粉 後 彌 補(bǔ) 臉 孔 被 沖 淡 的 部 份,,,,畫 筆,小 型 油 畫 筆,化 粧 鉤 畫 眼 睛 、 眉 毛 、嘴 紅 、 皺 紋,,,,乾 胭 脂,44,眉 筆,,專 用 於 晝 眼 眉,有 黑 色 和 粽 色 兩 種,一 般 多 用 於 淡 粉 粧 畫 眼 睛 、 眉

19、毛,粉 撲 、粉 帚,粉 撲 是 上 粧 時(shí) 用 的,掃 去 浮 粉 或 乾 胭 脂 粉 之 用,,,,眉 筆,45,軟 紙,,軟 紙 ( 紗 紙 ),抹 面 油 用,紙 質(zhì) 柔 軟，是 為 了 以 免 擦 傷 臉 上 皮 膚 。,,,軟 紙,46,面 譜,,,面 譜,47,趙 匡 胤 面 譜,用 紅 色 勾 面,紅 色 代 表 正 面 人 物 。,在 左 眼 上 面 畫 一 條 小 龍,右 眼 上 面 畫 七 星 圖 案 。,,,,趙 匡 胤 面 譜,48,曹 操 面 譜,用 白 色 勾 面,是 大 花 面 面 譜,表 現(xiàn) 老 奸 巨 猾 陰 險(xiǎn) 毒 辣 的 性 格,,,,曹 操 面 譜,4

20、9,,張 飛 面 譜,黑 白 面,腦 門 正 中 有「 豬 鼻 雲(yún) 」 圖 案,形 象 粗 獷 耿 直 。,,,,粵劇的歷史ppt課件,50,鍾 無(wú) 艷 面 譜,從 鼻 樑 正 中 把 面 孔 分 為 兩 邊,半 邊 俏 俊 ， 半 邊 勾 面,,,,,鍾 無(wú) 艷 面 譜,51,,,粵劇的歷史ppt課件,52,,,粵劇的歷史ppt課件,53,,,粵劇的歷史ppt課件,54,粵劇服飾,,,粵劇服飾,55,粵劇服飾,粵劇服飾一方面以歷史為本，又因應(yīng)舞臺(tái)效果及角色的需要，加以美化，突顯其象徵意義，形成一套自成一格的舞臺(tái)服制。,,,,,粵劇服飾,56,粵劇戲服演變,,早期:粵劇服飾主要是模仿明代（13

21、68-1644）衣冠式樣縫製而成,,清末至廿年代:服飾用料、剪裁方面較為簡(jiǎn)單，戲服以織錦、繡花為主。這個(gè)年代已有膠片或銅托小鏡點(diǎn)綴戲服,,五十至六十年代初:珠片戲服大行其道,,六十年代末期:有些紅伶改用繡花戲服。繡花的圖案千變?nèi)f化，而且美觀和精細(xì),,今日:繡花戲服是戲行中的主流,,,,粵劇戲服演變,57,粵劇服飾分類,,,今日粵劇服飾主要從性別、角色、劇情、人物性格、環(huán)境場(chǎng)合等不同方面來(lái)劃分，基本上包括蟒、靠、,大漢裝,、開氅、官衣、帔、衣等。,,,,,,粵劇服飾分類,58,蟒是飾演帝王、丞相、元帥和高級(jí)官員的戲服。依官階分紅、黃(淡黃)、綠、白、黑五色。,,男蟒,女蟒,蟒,,,蟒是飾演帝王、

22、丞相、元帥和高級(jí)官員的戲服。依官階分紅,59,,靠是武將軍的戲服，有大小之分：小靠不用背靠旗；大靠則需背上三角形靠旗四面。,,靠,大靠,小靠,,,靠是武將軍的戲服，有大小之分：小靠不用背靠旗,60,大漢裝,,繡龍為黃帝之服飾。普通大臣亦可用。繡鳳為皇后、公主及貴妃之服飾。其他貴族女仕亦可用。,,男大漢裝,女大漢裝,,,大漢裝 繡龍為黃帝之服飾。普通大臣亦可用。繡鳳,61,,官衣亦稱圓領(lǐng)是文武官服, 腰掛玉帶，胸前及背後各釘上一塊方形絲繡補(bǔ)子。,官衣,官衣,,,官衣亦稱圓領(lǐng)是文武官服, 腰掛玉帶，胸前及背,62,,帔風(fēng)是文角常用戲服，凡穿帔的都是達(dá)官貴人，普通老百姓不能穿用。,,,帔風(fēng),男帔風(fēng),女帔風(fēng),,,帔風(fēng)是文角常用戲服，凡穿帔的都是達(dá)官貴人，普,63,