海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析

上傳人:L****s 文檔編號(hào):27259531 上傳時(shí)間:2021-08-17 格式:DOC 頁(yè)數(shù):3 大?。?4.28KB
收藏 版權(quán)申訴 舉報(bào) 下載
海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析_第1頁(yè)
第1頁(yè) / 共3頁(yè)
海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析_第2頁(yè)
第2頁(yè) / 共3頁(yè)
海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析_第3頁(yè)
第3頁(yè) / 共3頁(yè)

最后一頁(yè)預(yù)覽完了!喜歡就下載吧,查找使用更方便

22 積分

下載資源

資源描述:

《海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析》由會(huì)員分享,可在線(xiàn)閱讀,更多相關(guān)《海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析(3頁(yè)珍藏版)》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析 海頓《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章分析 摘要:海頓作為維也納古典主義時(shí)期的奠基者,在他的作品中有太多的創(chuàng)新與確立,節(jié)制與均衡。我們要演奏出與這個(gè)時(shí)代相契合的音樂(lè),所以我們應(yīng)該研究與這個(gè)時(shí)代相統(tǒng)一的精神內(nèi)涵。 關(guān)鍵詞:均衡 節(jié)奏 純粹 弗朗茨?約瑟夫?海頓(1732-1809),奧地利作曲家,是維也納古典主義時(shí)期非常重要的作曲家,創(chuàng)始人,奠基者。在交響樂(lè)和弦樂(lè)四重奏方面做出了重大的貢獻(xiàn),被人們尊稱(chēng)為“交響樂(lè)之父”,“弦樂(lè)四重奏之父”。 海頓6歲開(kāi)始學(xué)習(xí)音樂(lè),8歲時(shí)就接受了鋼琴、

2、小提琴和音樂(lè)理論等方面的訓(xùn)練,1761年,海頓與親王埃斯特哈齊簽訂合同,為親王埃斯特哈齊家族服務(wù)了整整30年,海頓的眾多重要作品都是在這30年里面完成的。 在這一時(shí)期,海頓不僅確立了交響樂(lè)四個(gè)樂(lè)章和弦樂(lè)四重奏的基本形式,還確立了交響樂(lè)隊(duì)的編制(在史前是沒(méi)有的),以及樂(lè)章之間速度的對(duì)比和音樂(lè)結(jié)構(gòu)的探索;和聲、復(fù)調(diào)、對(duì)位、動(dòng)機(jī)模仿的混用以及調(diào)性的變化、旋律的走向、力度的對(duì)比、配器的使用等等,這些全是在這一時(shí)期進(jìn)行完善、發(fā)展和確立的,并產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。 海頓一生中不僅寫(xiě)了一百多部交響曲和八十多首弦樂(lè)四重奏,還在清唱?jiǎng)☆I(lǐng)域也取得了巨大的成就,《創(chuàng)世紀(jì)》和《四季》就是他在清唱?jiǎng)》矫娴闹?/p>

3、要作品。 在海頓僅有的三首小提琴協(xié)奏曲作品中,《C大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》是最受人們喜愛(ài)的。這是為當(dāng)時(shí)埃斯特哈齊樂(lè)團(tuán)的首席路易吉.托馬西尼所作的,大約創(chuàng)作于1761-1765年間。這首作品有著非凡的氣度和跌宕起伏的情感,充分展現(xiàn)出皇室宮廷音樂(lè)的神圣與莊重。 海頓的作品不像莫扎特作品那樣富于戲劇色彩和靈性,更不像貝多芬音樂(lè)所具有的英雄性與抗?fàn)幮?,但那些?duì)話(huà)式與問(wèn)答式的寫(xiě)作技法同樣充分體現(xiàn)了古典主義音樂(lè)的典雅、節(jié)制、均衡的美。 這首小提琴協(xié)奏曲的第一樂(lè)章為C大調(diào),中庸的快板,奏鳴曲式。由呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、華彩、結(jié)尾構(gòu)成。縱觀整部作品,從技術(shù)上來(lái)看包含的難點(diǎn)有:附點(diǎn)、三連

4、音、顫音、三十二分音符、雙音。 一、附點(diǎn)音符 該曲的附點(diǎn)有附點(diǎn)八分音符和附點(diǎn)十六分音符。 當(dāng)附點(diǎn)在八分音符的后面時(shí),相對(duì)來(lái)說(shuō)好演奏一些,因?yàn)闀r(shí)值要長(zhǎng)一些,而附點(diǎn)在十六分音符的后面時(shí),就難演奏一些,因?yàn)闀r(shí)值非常短。 當(dāng)附點(diǎn)在八分音符的后面時(shí),我們可以把一拍分成四個(gè)十六分音符,附點(diǎn)八分音符占三個(gè)十六分音符的時(shí)值,也就是占四分之三拍,余下的一個(gè)十六分音符占四分之一拍。這樣,我們的心里有非常清晰的節(jié)奏概念,我們?cè)谘葑嘀胁趴赡鼙WC每一次出現(xiàn)這樣的附點(diǎn)時(shí)把節(jié)奏拉得準(zhǔn)確。 附點(diǎn)十六分音符的節(jié)奏,一般是被安排在四個(gè)十六分音符的第一和第三個(gè)音的位置,接在它們后面的節(jié)奏通常

5、是三十二分音符。其實(shí),附點(diǎn)十六分音符和附點(diǎn)八分音符有相似的內(nèi)在關(guān)系,附點(diǎn)十六分音符仍然占據(jù)四分之三拍,余下的一個(gè)三十二分音符就占四分之一拍。只不過(guò),附點(diǎn)十六分音符比附點(diǎn)八分音符快了一倍而已,內(nèi)在的節(jié)奏關(guān)系是一樣的。 二、三連音 三連音在這首作品中占據(jù)了大量的篇幅,而且三連音呈現(xiàn)的形式和組合十分多樣。比如:音階式、琶音式、同音式。同時(shí)又分:上旬式音階,下旬式音階。 上旬式琶音,下旬式琶音。另外,同一音保持的三連音。 在演奏三連音時(shí),應(yīng)該特別注意三連音中每一個(gè)音時(shí)值的均衡。在三連音中,每一個(gè)音的時(shí)值都應(yīng)該是相同的。 在許多三連音上下旬琶音走向時(shí),還存在著對(duì)答

6、式的呼應(yīng)。那么在演奏中就要把強(qiáng)弱對(duì)比做得特別明顯,再加上演奏強(qiáng)時(shí),小提琴弓子要拉得開(kāi)闊一些,演奏弱時(shí)弓子要拉得短一些,靠近指板一些。并且,只能給予少而合適的力度才能充分表達(dá)三連音在海頓作品中的適度的美感。 在演奏中,要特別注意,拉快速三連音琶音時(shí),首先要慢練,否則,速度快了以后,左手和右手就不能在同一個(gè)節(jié)拍里演奏出正確的節(jié)奏。 三、顫音 顫音作為裝飾音的一種,其演奏方法是多樣的。比如:以某一個(gè)音為主奏的音,可以往上構(gòu)成,這是一般通常應(yīng)用的方法。也可以先演奏主奏上方的音,然后再演奏主奏的音,一般后一種演奏方式多用于巴洛克時(shí)期的作品。另外,在速度上可以快也可以慢,這是根據(jù)樂(lè)

7、曲的需要而變化的。 在演奏顫音時(shí),手指要求非常靈敏且具有彈性。首先,要用很多練習(xí)來(lái)練就演奏顫音的最基本的手指機(jī)能狀,并且在音出發(fā)前,要測(cè)定好音程之間的距離,然后做到快、準(zhǔn)、巧,否則,就會(huì)給人一種慵懶的,不清晰的,失去彈性。 四、雙音 樂(lè)曲從一開(kāi)始的主部主題就是由雙音奏出: 雖然整首曲子雙音占據(jù)的比例不算大,但是只要有雙音的地方就存在雙音特有的音準(zhǔn)問(wèn)題。在這一首曲子里面,出現(xiàn)了各種把位的三度、五度、六度,以及各種變化手指位置的和弦轉(zhuǎn)位。我們演奏的雙音之所以音不夠準(zhǔn)確,多半是因?yàn)樵诰毩?xí)的時(shí)候沒(méi)有深入去研究?jī)蓚€(gè)音之間的音程度數(shù)關(guān)系和音響效果,常常聽(tīng)個(gè)大概就輕易的放過(guò)不

8、夠準(zhǔn)確的雙音。要練好這些雙音首先要把兩個(gè)聲部的音分別拉準(zhǔn),之后,再來(lái)找到雙音特有的音準(zhǔn)感覺(jué),不管是幾度雙音,都有它特定的協(xié)和感,這是需要很多時(shí)間和敏銳的聽(tīng)覺(jué)去磨練的。 五、三十二分音符 在樂(lè)曲中出現(xiàn)了很多三十二分音符,這些音符所包含的內(nèi)容,大多是音階、琶音,音程關(guān)系都很相似。當(dāng)然,有很少的地方換弦也很頻繁,拉一個(gè)音換一次。因?yàn)槿忠舴俣群芸欤偌由项l繁的換弦,所以,也需要慢練來(lái)解決音準(zhǔn)問(wèn)題,之后才能加快速度。 三十二分音符在演奏時(shí)還有不太清晰的可能是沒(méi)有分清楚音組。筆者認(rèn)為,一定要清楚重音的位置,演奏時(shí)心里要很明確每一音組的重音位置和弓子的分配乃至換弦的關(guān)系等等。

9、只有做好了這些,才有可能拉得清楚。 六、結(jié)語(yǔ) 維也納古典主義時(shí)期受到啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響,因此,維也納古典樂(lè)派的精神是具有質(zhì)樸、純粹、自由與獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性的。海頓在作品中有很高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),高貴單純,平衡而完美。《C大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》無(wú)論從節(jié)奏還是旋律上都追求著嚴(yán)肅的藝術(shù)目的,和這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)精神想吻合。合適的情感比例,規(guī)整的節(jié)奏關(guān)系,有控制的強(qiáng)弱對(duì)比,這一切都是在一種和諧與希望中造就出來(lái)的。 海頓所完善的維也納古典主義風(fēng)格樣式,還需要其后輩去繼續(xù)充實(shí),而現(xiàn)在的我們?nèi)W(xué)習(xí)海頓的作品,必須懂得在演奏方式和演奏風(fēng)格上,要演奏出與這個(gè)時(shí)代相契合的音樂(lè),因?yàn)槊總€(gè)時(shí)期有每個(gè)時(shí)期的精神內(nèi)涵,我們的音樂(lè)應(yīng)該與文化是相統(tǒng)一的。 參考文獻(xiàn): 【1】劉建軍,劉民衡.實(shí)用小提琴演奏法[M].北京:人民音樂(lè)出版社,2006. 【2】于潤(rùn)洋.西方音樂(lè)通史[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2011. 【3】[匈]卡爾?弗萊什.小提琴演奏藝術(shù)[M].姚念賡,馮明禁譯.北京:人民音樂(lè)出版社,1979. 【4】修海林,羅小平.音樂(lè)美學(xué)通論[M].上海:上海音樂(lè)出版社,2011.

展開(kāi)閱讀全文
溫馨提示:
1: 本站所有資源如無(wú)特殊說(shuō)明,都需要本地電腦安裝OFFICE2007和PDF閱讀器。圖紙軟件為CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.壓縮文件請(qǐng)下載最新的WinRAR軟件解壓。
2: 本站的文檔不包含任何第三方提供的附件圖紙等,如果需要附件,請(qǐng)聯(lián)系上傳者。文件的所有權(quán)益歸上傳用戶(hù)所有。
3.本站RAR壓縮包中若帶圖紙,網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容里面會(huì)有圖紙預(yù)覽,若沒(méi)有圖紙預(yù)覽就沒(méi)有圖紙。
4. 未經(jīng)權(quán)益所有人同意不得將文件中的內(nèi)容挪作商業(yè)或盈利用途。
5. 裝配圖網(wǎng)僅提供信息存儲(chǔ)空間,僅對(duì)用戶(hù)上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對(duì)用戶(hù)上傳分享的文檔內(nèi)容本身不做任何修改或編輯,并不能對(duì)任何下載內(nèi)容負(fù)責(zé)。
6. 下載文件中如有侵權(quán)或不適當(dāng)內(nèi)容,請(qǐng)與我們聯(lián)系,我們立即糾正。
7. 本站不保證下載資源的準(zhǔn)確性、安全性和完整性, 同時(shí)也不承擔(dān)用戶(hù)因使用這些下載資源對(duì)自己和他人造成任何形式的傷害或損失。

相關(guān)資源

更多
正為您匹配相似的精品文檔
關(guān)于我們 - 網(wǎng)站聲明 - 網(wǎng)站地圖 - 資源地圖 - 友情鏈接 - 網(wǎng)站客服 - 聯(lián)系我們

copyright@ 2023-2025  zhuangpeitu.com 裝配圖網(wǎng)版權(quán)所有   聯(lián)系電話(huà):18123376007

備案號(hào):ICP2024067431號(hào)-1 川公網(wǎng)安備51140202000466號(hào)


本站為文檔C2C交易模式,即用戶(hù)上傳的文檔直接被用戶(hù)下載,本站只是中間服務(wù)平臺(tái),本站所有文檔下載所得的收益歸上傳人(含作者)所有。裝配圖網(wǎng)僅提供信息存儲(chǔ)空間,僅對(duì)用戶(hù)上傳內(nèi)容的表現(xiàn)方式做保護(hù)處理,對(duì)上載內(nèi)容本身不做任何修改或編輯。若文檔所含內(nèi)容侵犯了您的版權(quán)或隱私,請(qǐng)立即通知裝配圖網(wǎng),我們立即給予刪除!

五月丁香婷婷狠狠色,亚洲日韩欧美精品久久久不卡,欧美日韩国产黄片三级,手机在线观看成人国产亚洲