王澍-及其作品簡介

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1、王 澍 及 其 作 品 簡 介徐 朕 0272016004賀 佳 勇 0272016013 2012年普利茲克建筑獎首位中國公民獲得者1985 南京工學院建筑系 學士1988 東南大學建筑研究所 碩士1988至1995 浙江美術學院工作2000 同濟大學建筑城規(guī)學院建筑設計與理論 城市設計方向 博士現(xiàn)任中國美術學院建筑藝術學院院長 2 王 澍 個 人 簡 介 王澍認為，中國是當今最全球化的國家，也是對自己的文化遺產(chǎn)破壞得最徹底的國家，物質和精神上都破壞殆盡。我們用三十年時間將中國的城市變成歐美城市的郊區(qū)狀態(tài)，在不到十年的時間里各個時期的建筑都被取代，世界變得越來越單一化。在全球化時代和社會文化

2、轉型期，我們對過去、現(xiàn)在、未來的判斷都很混亂，所以要不從陷入混亂，要不從混亂中走出來找清方向。因此，他把杭州南宋御街的改造作為城市復興的試驗田，通過回收舊材料與新材料一起混合建造，保留原生態(tài)的生活方式，保存了歷史，喚醒了人們對記憶的珍視，讓活的記憶一代代傳承下去，它的成功給中國城市復興帶來了很大的啟示。 3南 宋 御 街 4 南 宋 御 街 5 寧波博物館 王澍獲普利茲克建筑獎時，紐約時報在報道該新聞時，所配發(fā)的圖片是王澍代表作之 寧波博物館。 王澍寧波博物館建筑面積：30000平方米 設計類別：博物館設計時間：2003年2005年施工時間：2006年2008年11月用地面積：4.33公頃造價

3、：2.5億人民幣 寧波博物館主體建筑長144米，寬65米，高24米，主體三層、局部五層，采用主體二層以下集中布局、三層分散布局的獨特方式。 寧波博物館造型與外部形象 “當王澍著手設計這座建筑時，他想到了巍峨的群山。他無法為這座城市設計什么， 因為這里還不存在城市。因此他想做一些有生命的東西。最后他決定設計一座山”由于場地的處于城鄉(xiāng)之間，加上王澍向自然學習的理念，所以他垂直的山的概念在寧波延綿的低矮丘陵前誕生。 寧波博物館造型與形式利用江南水鄉(xiāng)的細部元素，高墻、深院、坡頂、小窗 寧波博物館造型與形式 立面材質的配合使墻面從不同距離觀看都能有明朗的形象和豐富的表情。 寧波博物館材料的運用和細部構造

4、 “提升傳統(tǒng)技術，這也是我們在使用現(xiàn)代鋼筋混凝土結構和鋼結構體系的同時，為什么還要大量使用手工技藝的原因。技藝掌握在工匠的手中，是活的傳統(tǒng)。如果不用，即使在形式上模仿傳統(tǒng)，傳統(tǒng)必死；而如果傳統(tǒng)一旦死亡，我相信，我們就沒有 未來?！?博物館最吸引眼球的地方就是外墻。寧波博物館材料的運用和細部構造 寧波博物館所在地，曾有30多個傳統(tǒng)村落。但當王澍要設計博物館時，幾乎所有東西都被拆除了，取代它們的是模仿西方的“小曼哈頓”的商業(yè)區(qū)建設。在王澍眼里，那里“變成了一片幾乎沒有回憶的城市”，而他所要做的，則是“喚醒記憶”。從被拆掉的村落里，王澍找回600多萬塊廢磚瓦片。這些超過80種不同尺寸、來自不同年代的

5、舊瓦片，成了建造博物館的原材料。相當于把寧波歷史砌進了博物館。而按照寧波民間傳統(tǒng)建造工藝的定義，王澍所采用的正是瀕臨失傳的“瓦爿墻”技藝。瓦 爿墻里，有著古老寧波的詩情畫意。寧波博物館在很多當?shù)厝搜劾铮闪艘蛔貞浿恰?寧波博物館材料的運用和細部構造 瓦爿墻的面積是1.2 萬平方米左右，約占整個博物館外墻的一半。立面外墻面整體垂直中又各具微妙傾斜其中垂直處采用瓦爿墻，傾斜處是特殊模板成型的清水混凝土墻，全長144 米，最高處達24 米，每平方米需要100 塊左右的舊磚瓦。這也就是說，寧波博物館所用的舊磚瓦在百萬塊以上。 兩種材料的使用巧妙而富有變化，這構成了寧波歷史博物館給人們的主要意向。而

6、個人感覺這更是王澍一種戲謔的表現(xiàn)手法。 主要有青磚、龍骨磚、瓦，甚至還有打碎的缸片。年代多為明清至民國期 間，甚至有部分是漢晉時期的古磚。這與博物館本身“收集歷史”這一理念是吻合的。 寧波博物館材料的運用和細部構造 青磚的數(shù)量最多，他們的“出生”年代也多為明清至民國時期，有部分甚至是漢晉時代的古磚。不少青磚上，還刻有“福壽”等銘文。 龍骨磚是傳統(tǒng)建筑中用來壓脊的較大的磚，帶拱，與青磚拼砌，形成錯落。龍骨磚與 零碎的瓦片和缸片一起，成了外墻的“裝飾圖案”。 寧波博物館材料的運用和細部構造 而斜壁采用的則是特殊模板成型的清水混凝土墻，用毛竹做成特殊模板，它利用毛竹板隨意開裂后的肌理效果，留下一片片

7、江南翠竹紋理，洋溢著濃濃的鄉(xiāng)土氣息，這正是設計師“新鄉(xiāng)土主義”建筑理念的表達。寧波博物館材料的運用和細部構造 除此之外，吊頂?shù)臉嬙煲差H有新意，金屬件固定的混凝土條，隨意交錯排列，有一種竹條編制的吊頂?shù)腻e覺。寧波博物館材料的運用和細部構造 17 南方民居中常見的磚、瓦、檐、竹、木，讓王澍的建筑充滿了江南的靈性。另外，瓦檐還有著奇妙的實用價值。瓦片間充滿了交疊出的縫隙，這是天然的空調機，夏天的時候，風從縫隙間吹出來，自然地形成習習涼風;而冬天，這些縫隙又會對風力形成自我調節(jié)。 中國美術學院象山校區(qū) 王澍對傳統(tǒng)的運用并不拘泥，所有的合院都不是閉合的;在有的院子里，王澍把面山的一面徹底打開，而在圖書館

8、這處院落里，圍合處會有一個缺口，種上一棵樹。而在建筑的內(nèi)部，所有的內(nèi)部設計，都非?，F(xiàn)代主義:線條感極強的燈、屋頂?shù)乃噘|感、管道和線路的裸露。 在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。中國傳統(tǒng)合院尺度是很小的 ，但王澍的建筑尺度觀念即使在現(xiàn)代建筑里也是相當大膽的。 中國美術學院象山校區(qū) 在象山校園中，刻意簡化處理的立面、為滿足功能要求而略顯龐大的建筑體量，都與自然和土地有一種親近的交接，普遍種植的燕麥增進了環(huán)境的“中國”品質。黑瓦、石墻、長草、斑駁的泥土、水漬和青苔、有意營造的粗獷，這一切都在灰綠色的天空下塑造著淡遠的荒疏。這是有節(jié)制的荒涼，有別于日本式園林的無所不在的精致，是地道的中國風味。

9、與自然風物之間的對話，并不是觀光客般的欣賞、或風水先生般的推算。場所感的營造需要的不是理性而是感觸，這一點，在王澍不乏詩意的自述中，我們可以清楚的讀到。 中國美術學院象山校區(qū) v 世界互聯(lián)網(wǎng)大會永久會址烏鎮(zhèn)互聯(lián)網(wǎng)國際會展中心v 場館由普利茲克建筑獎獲得者、中國美術學院建筑藝術學院院長王澍領銜設計，建筑風格兼顧了傳統(tǒng)江南水鄉(xiāng)的特色和現(xiàn)代建筑理念。 21 烏鎮(zhèn)互聯(lián)網(wǎng)國際會展中心 v。 22 v 在建筑外立面設計上采用260萬片江南小青瓦，5.1萬根鋼索以網(wǎng)狀肌理寓意互聯(lián)網(wǎng)。整體呈現(xiàn)江南古老建筑與現(xiàn)代網(wǎng)絡相融共生的和美場景，也和整個烏鎮(zhèn)形成富有生機的時代對話。 23 v 整個中心建筑面積8.1萬平方米，場館分為會議中心、接待中心和展覽中心三個功能區(qū)塊。其中占地4000平方米的主會場可容納3000名嘉賓記者參會，另有十余個大大小小的會場，用于舉辦互聯(lián)網(wǎng)大會各分論壇。 24 v 走進會展中心，像是進入古色古香的江南園林。白墻灰瓦、小橋流水，古拙的外立面讓這座現(xiàn)代化建筑完美地融入了江南風景，而一些古建筑的上的木結構、青石磚等元素，也點綴其中。 25 26 27