[word格式] 斯克里亞賓《第二鋼琴奏鳴曲》結(jié)構(gòu)分析

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1、斯克里亞賓《第二鋼琴奏鳴曲》結(jié)構(gòu)分析 音樂 斯克里亞賓《第二鋼琴奏鳴曲》結(jié)構(gòu)分析 邢藝(遼寧省沈陽師范大學(xué)音樂學(xué)院1i0000) 摘要:在斯克里亞賓的所有作品中,十首鋼琴奏嗚曲是最 有代表性的作品,其中第二首鋼琴奏鳴曲是他早期最優(yōu)秀的作 品之一,奏嗚曲只有兩個樂章,打破了傳統(tǒng)的奏嗚曲的模式, 具有獨特的創(chuàng)新性,也是為自己將來的獨創(chuàng)之路打卞了良好的 開端. 關(guān)鍵詞:斯克里亞賓;銅琴奏鳴曲;結(jié)構(gòu)分析;獨創(chuàng)性 業(yè)歷山人?尼姑拉耶維奇?斯克里亞賓(A1exander NikolayevichScriabin,1872~19l5)生于莫斯科,父為俄 國駐土耳其外交官,母是出色

2、的鋼琴家.斯克里亞賓自幼顯 露音樂天賦,1888年入莫斯科音樂學(xué)院學(xué)習(xí),I892年以鋼琴 演奏金獎畢業(yè)于莫斯科音樂學(xué)院. 斯克里亞賓的《第二首鋼琴奏鳴曲》是他創(chuàng)作初期的作 品,于i897年完成.他創(chuàng)作的音樂曲調(diào)是明亮透明的,并且 帶有神秘主義的色彩.這個時期也是他受肖邦,李斯特影響 頗深的時期,在1og鋼琴奏鳴曲中,第二首鋼琴奏鳴曲被作 者稱為”幻想奏嗚曲”,為奏鳴曲加小標題也是在研究領(lǐng)域 的一個創(chuàng)新,也是作者在創(chuàng)作道路上逐漸走向成熟的一個標 忠.全曲分為兩個樂章: 第一樂章,整體結(jié)構(gòu)是奏鳴曲式結(jié)構(gòu);主調(diào)是升gd,調(diào); 拍子是3/4;速度是行板.樂章分為呈示部,展開部,再

3、現(xiàn) 部五個部分,主部主題的調(diào)性為升g小調(diào),右手是跨小節(jié)的音 符,緊接著是八度的三連音同音程反復(fù).左手是單一節(jié)奏的 八度音程的跳進進行,這種獨特的節(jié)奏型成為全曲最突出的 特征. 連接部分調(diào)性為B大調(diào),左手的音樂材料是八分音符的三 連音在重復(fù)的運用,開始是pp開始的,連接部分的節(jié)奏型出 現(xiàn)了跨小節(jié)的三連音,重音的變化會讓音樂聽起來有動力性 和新鮮感,從而使音樂更生動.副部主題的調(diào)性為B大調(diào), 音樂優(yōu)美,富有歌唱性,與主部主題音樂材料形成鮮明的對 比. 展開部開始的調(diào)性為B大調(diào),音樂材料運用主部主題的音 樂材料.中間的調(diào)性為g小調(diào),在63小節(jié)轉(zhuǎn)為C小調(diào),節(jié)奏型 在不斷的變化

4、,使音樂增添了活力. 再現(xiàn)部主部主題調(diào)性為升g4,調(diào),左,右手都采用三連音 的節(jié)奏型,突出兩個手的重音,主部主題在升C小調(diào)屬和弦半 終止結(jié)束.再現(xiàn)部的副部主題要比呈示部的副部主題復(fù)雜一 些,調(diào)性為E大調(diào),左,右手出現(xiàn)了4對3的節(jié)奏型,并且一’直 持續(xù).從這個樂章的主部主題和副部主題音樂材料和調(diào)性上 的對比方面來看,副部主題采用了主部主題音樂材料并且發(fā) 展成為展開部和再現(xiàn)部,這些都可以看出具有奏鳴曲式的結(jié) 構(gòu)特點,但是從調(diào)性的安排上看,這個樂章缺少副部主題必 須回歸主部主題調(diào)性的奏嗚曲的原則. 第一樂章在略帶有神秘色彩的結(jié)束以后進入第二樂章, 6口 第二樂章是三部曲式結(jié)構(gòu)

5、,它的篇幅要比一般的奏鳴曲式要 短很多,但是他使用了奏鳴曲式特有的Presto速度,結(jié)構(gòu)變 得比較自由化.這個樂章的主調(diào)是升g小調(diào),拍子是2/3,速 度是急板. 首部的呈示樂段調(diào)性為升g小調(diào),速度很快,節(jié)奏型是重 復(fù)八分音符三連音音型,好像是”無窮動”,左手是八度重 復(fù)的音程并帶有跳音.? 中部調(diào)性為降e小調(diào),對比樂段調(diào)性為降D大調(diào),右手的 三連音節(jié)奏型一直保持,力度是越來越強,由pp開始,開始 時,右手是三連音節(jié)奏型,4小節(jié)以后換成左手一’直保持二連 音的音型. 再現(xiàn)部調(diào)性為升g小調(diào),音樂材料是首部呈示樂段的音 樂材料,包含兩個樂句,第二樂句右手依然是二連音的節(jié)奏

6、型,左手是四分音符的跳音,力度符號首先是弱,然后漸 強,又由強到弱,弱到強,強到弱,最后是逐漸漸強. 《第二鋼琴奏鳴曲》具有幻想性和標題性.他的音樂縣 有民族風(fēng)格,體現(xiàn)了俄羅斯音樂的曲調(diào),優(yōu)美抒情.這首作 品也是他在創(chuàng)作道路上走向成熟的標志,斯克里亞賓擺脫了 傳統(tǒng)的音樂理論的束縛,將他的三連音,復(fù)雜的節(jié)奏型,力 度頻繁的強弱對比,尤其ff~pp,還有PPP的反復(fù)使用,存第 二樂章中,還出現(xiàn)了Sff,這種力度符號在傳統(tǒng)作曲家的音樂 作品中是不常見的,他為自己的創(chuàng)作增添了新意和創(chuàng)新.六 連音的使用,使音樂作品更加豐富,增添活力,另外,=奏 型的不規(guī)范,也體現(xiàn)出音樂作品的自由化.

7、 在斯克里亞賓的鋼琴演奏中節(jié)奏的靈活,音色的變化多 端,不同于其他的作曲家.他的作品大多數(shù)都充滿了熱情和 戲劇性的力量.這些作品雖然有時是抽象的,神秘并且具有 哲學(xué)韻味的,但是也有很多是反應(yīng)現(xiàn)實生活的. 在張洪島的《歐洲音樂史》一書中有這樣一段話,《第 二奏嗚曲》,作者稱之為”奏嗚曲,幻想曲”,由兩個樂章 構(gòu)成.根據(jù)作者自己的說法,這首奏嗚曲寫的是海洋:第 樂章所表達的形象是”南方的靜夜’:”蒼茫的,滾滾的大 ?！薄皽厝岬脑律苯Y(jié)尾的急板是”洶涌澎湃的,望無際 的海”.① 在和聲方面,斯克里亞賓也開始了獨創(chuàng)性的發(fā)展,存神 秘和弦上有了鋪墊和過渡.第一,他在二度疊置的基礎(chǔ)

8、上進 行復(fù)雜化;第二,他在逐步嘗試四度的疊置,他朝著神秘和 弦努力嘗試,突破三和弦. 在節(jié)奏方面,他在傳統(tǒng)節(jié)拍的基礎(chǔ)上又進’步變化出各 種復(fù)雜的節(jié)奏型,具有了許多的現(xiàn)代節(jié)奏型,豐富節(jié)奏 型,使音樂更具有表現(xiàn)力和力量.他運用了連續(xù)出現(xiàn)的連線 造成了重音的改變并且使原有的節(jié)奏增加了律動性和節(jié)奏 感.在節(jié)奏上兩手交替的配合也變得錯綜復(fù)雜,使作品聽起 來更加富于動力性和活力. 音樂 詩情畫意東方神韻 以《水中倒影》為例論德彪西鋼琴音樂 杜佳倪(四川文理學(xué)院音樂系635000) 摘要:法國作曲家克勞德?德彪西(CludeDebussy,1862— 1918)是印象主義音樂的創(chuàng)

9、始人.在他創(chuàng)作的大量作品中, 大都蘊含著虛幻,朦朧的東方審美意境.這一點上,與東方 人”重在寫意”的審美情趣頗為相近,筆者稱之為”東方元 素”.五聲音階是”東方元素”之一,是德彪西在他的音樂中 運用的最多的一種音樂元素,尤其在他的鋼琴作品中最為突 出.由于在他的大量作品中了”五聲音階”,那么在演奏過程 中需要什么樣演奏手法及演奏中的把握,這是本文要研究的問 題. 關(guān)鍵詞:德彪西;東方元素;五聲音階;演奏把握 一 ,序言 受印象主義繪畫的影響,德彪西的音樂成為19世紀末20 世紀期間,高度成熟的法國文化的結(jié)晶.印象主義音樂與另 外兩門藝術(shù)一一繪畫和詩歌有著千絲萬縷的聯(lián)系

10、.它產(chǎn)生于 19世紀末,是屬于新時代的音樂表現(xiàn)風(fēng)格.繪畫與詩歌賦 予了德彪西音樂創(chuàng)作的靈感,”在他早期的二十三年里, 德彪西曾寫了一大批他最重要的歌曲作品,包括為波德萊爾 (Baudelaire),馬拉美(Mallarme)和魏倫具有代表性 的詩歌譜了曲,尤其以魏倫的作品為多.”…這一時期,他 的作品完全是”德彪西式的”“蘊含詩意”的管弦樂作品, 如為馬拉美譜寫的《牧神午后》.”東方元素”融入德彪 西的創(chuàng)作也并非偶然,1889年和1890年在巴黎舉行的兩次 世界博覽會,給他印象最深的就是爪哇地區(qū)的加美蘭音樂 (Game1an).加美蘭音樂是一種以打擊樂為主的音樂形式, “

11、樂隊是由一弦琴,一支長笛和各種鑼,鈴組成,敲擊棒槌用 厚厚的棉織物包裹著,它們可以發(fā)出五聲音階的音響”.在 他以后的鋼琴音樂創(chuàng)作中,幾乎都采用了這種所謂”東方元 素”(五聲音階),德彪西又是如何加以運用到他的鋼琴音 樂創(chuàng)作之中,這是本文的核心問題. 二,德彪西的音樂 19世紀末至20世紀初葉的歐洲進入了”自由”資本主義 向帝國主義過渡的社會大變革,大改組的時代.從社會運動 方面來看,1871年巴黎公社武裝起義;從藝術(shù)流派方面觀 察,出現(xiàn)了以左拉為代表的自然主義文學(xué);以馬拉美為代表 的象征主義詩歌和以莫奈為代表的印象主義繪畫等.在上述 社會運動,哲學(xué)思潮和文藝流派廣泛開展的

12、背景下,歐洲音 樂藝術(shù)也出現(xiàn)了一些新的特征,形成了某些新的流派一一以 德彪西為代表的印象主義音樂,對以后的音樂發(fā)展產(chǎn)生了深 遠的影響. (一)音樂創(chuàng)作 克勞德?德彪西(ClaudeDebussy1862—1918),出生于 巴黎近郊一個小資產(chǎn)階級家庭.他是19世紀末,2O世紀初歐 洲頗具影響的作曲家,革新家,同時也是近代”印象主義” 音樂的鼻祖. 德彪西的音樂風(fēng)格與古典樂派相去甚遠.在他的作品中 在調(diào)性處理上,雖然斯克里亞賓是19D紀末2O世紀初的 作曲家,但是在他的早期作品中依然遵循傳統(tǒng)的調(diào)性,還沒 有完全像2O世紀作曲家那樣運用無調(diào)性.在他的作品中,大 量復(fù)雜的節(jié)

13、奏,節(jié)拍,以及高難度的分解和弦,將鋼琴演奏 表現(xiàn)得淋漓盡致.他的這種創(chuàng)作風(fēng)格超越了肖邦,李斯特, 他的作品雖然繼承了傳統(tǒng)的作曲技法,但是許多已經(jīng)打破了 傳統(tǒng)的規(guī)律,他逐步嘗試了創(chuàng)新改革,并且在他的作品中積 極地體現(xiàn)出來. 斯克里亞賓的早期作品,反映了第一次俄國革命時期知 識分子對于現(xiàn)實的不滿和渴望幸福自由的理想的生活狀態(tài), 他的這種思想與浪漫主義的精神有一定的聯(lián)系,他的后期作 品受他自己的主觀唯心主義的思想和哲學(xué)思想的影響頗多, 在創(chuàng)作手法上有獨創(chuàng)性,但是思想都是唯心主義的.俄國著 名鋼琴教育家涅高茲所說:”……絕不能用冷漠的態(tài)度對待 斯克里亞賓的音樂,不能不去熱愛他創(chuàng)作

14、的藝術(shù)之美.”㈣ 斯克里亞賓的音樂是俄羅斯民族文化遺產(chǎn)的一部分,由 于他的風(fēng)格太個性化了所以他并沒有被人們廣泛的接受.但 是他的卓越成就是被人們肯定和認可的,他是2O世紀音樂的 新開拓者,他是偉大的作曲家和音樂家,是2O世紀俄羅斯音 樂家的杰出代表,他的作品是光輝和璀璨的,為后人留下了 具有研究性和藝術(shù)性的作品,他的作品也具有非凡的藝術(shù)價 值,彰顯出珍貴并且閃耀著寶石般的光芒. 注釋: ①張洪島主編,《歐洲音樂史》,人民音樂出版社,1983 年10月第1版,第433頁. ②【俄】涅高茲焦東建董茉莉譯,《涅高茲談藝錄思考?回 憶?日記?文選》,人民音樂出版社,2003年5月第1版, 第278頁.c 參考文獻: 【1】于潤洋.《西方音樂通史》上海音樂出版社,2005~& 【2】錢仁康,錢亦平.《音樂作品分析教程》上海音樂出版 社,2001版 【3】彭志敏.《音樂分析基礎(chǔ)教程》人民音樂出版社,1997)/& 【4】吳祖強.《曲式與作品分析》人民音樂出版社,2003,~ 61