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1、蘇州博物館
蘇州博物館新館是貝聿銘的封刀之作。新館選址在蘇州古城內，緊依古典建筑和園林—它北倚世界文化遺產拙政園，東臨全國重點文物保護單位忠王府，南對蘇州“文化長廊”起點東北街，西接城市干道齊門路，以一水池為中心。
二、平面功能分布
蘇州博物館是以中軸線對稱的東、中、西三路布局，新館建筑群被分成三大塊：中央部分為入口、中央大廳和主庭院；西部為博物館主展區(qū)；西部的展廳分別由兩個中心聯(lián)系起來 ,東部則布置一個方形露天院落 , 圍繞它的為現(xiàn)代美術畫廊、教育設施、茶水服務以及行政管理功能房等。
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三、周圍環(huán)境的融合
為充分融入所在街區(qū)環(huán)境，把博物館置于院落之間，沿襲蘇州民居粉墻黛瓦的基本元素，使建筑與周圍環(huán)境相協(xié)調。蘇州博物館以地面一層為主，采用地下一層，局部安排二層高度。三條軸線的布局與忠王府格局十分和諧，而且建筑采用院落式與周邊相應，從平面看不出什么差異。庭院隔北墻直接銜接著拙政園的補園，新舊園林景觀融為一體。
四、建筑結構
建筑大量使用玻璃和開放式鋼結構，代替了蘇州傳統(tǒng)的木質材質。
五、建筑內部
1、大門入口
新館大門為玻璃和金屬結構, 既有傳統(tǒng)建筑文化中大門的造型元素, 又以現(xiàn)代材料賦予其嶄新的風格。進入后，前廳以較小的空間壓縮視角，與后面進入庭院形成
3、強烈的空間對比，有先抑后揚之感。入口有一條明顯的路線將游覽者引向山水庭院，有玻璃材質的圓形入口，庭院景色若影若現(xiàn)。
2、中央大廳
大廳是博物館的核心，連接著前廳與庭院。是整個建筑群的最高高度。貝聿銘將中庭設計成八角形，其中，三角形與菱形也是主要的造型元素，由于形體多變，透過頂窗照射進來的陽光形成了有趣且微妙的光影效果。正對入口的是一整面落地玻璃，外面的園林景色一覽無余，成為中庭最引人入勝的風景。兩側的墻面上有兩個菱形的窗洞，可以看到外部景觀。
3、庭院
庭院巧妙地運用水面，全館的中心池塘對岸是拙政園的白墻,白墻之下是貝聿銘“以壁為紙 ,以石為墨” 的石片假山，直曲石橋連著各個建
4、筑，庭院還有一個現(xiàn)代結構的八角涼亭，整個庭院極具蘇州園林韻味。
4、廊道
廊道利用其狹且長的特點用來連接散落的建筑使之成為整體，在引導暗示方面起著重要的作用，使參觀流線的導向性更為明確。廊道中有六邊形的廊窗，由窗取景，使人移步換景，若隱若現(xiàn)，像一幅幅天然裝飾畫一樣，運用“欲露而先藏，欲顯而先隱”的園林技巧。按照設計中的參觀流線 ,既可觀賞精美絕倫的藏品 ,亦可觀賞不同角度的建筑景觀。
六、與蘇州民居以及園林的有機結合
蘇州博物館沿襲蘇州民居粉墻黛瓦的基本元素，用白墻灰瓦代替?zhèn)鹘y(tǒng)白墻黑瓦，屋頂來源于蘇州傳統(tǒng)坡頂——飛檐翹角。蘇州博物館為現(xiàn)代博物館 ,功能的差異決定了空間與蘇州傳統(tǒng)
5、園林空間相差甚遠。蘇州博物館博運用內聚院落，沿用了蘇州園林的內向布局形式。庭院的池塘、假山、竹林、石橋等將蘇州園林風格發(fā)揮的淋漓盡致，
七、幾何提煉
貝聿銘善于運用幾何形態(tài)，蘇州博物館新館外觀呈幾何形，極具現(xiàn)代特征，新館屋頂坡度與遠處蘇州傳統(tǒng)民居的屋頂坡度一致。在屋頂?shù)奶幚砩鲜褂昧瞬煌瑤缀涡误w反復變幻的手法。屋頂?shù)目蚣芫€有大小正方形和三角形構成。博物館里也是到處可見的三角形、菱形和平行四邊形的幾何圖案。
八、光線
“讓光線來做設計”是貝聿銘的名言。蘇州博物館的中央大廳變幻的幾何形體屋頂，頂部玻璃材料做成的采光井使其光影效果很好。廊道的三角形屋頂全部是由金屬百葉和玻璃組成的，陽光透過這些條狀結構在墻面上形成了連續(xù)的光影圖案，讓原本單調的走廊頓時生機勃勃，饒有趣味。由于展出多書畫、工藝品可以受一點自然光，展廳有幾何形天窗，光線柔和。
九、總結
蘇州博物館結合了傳統(tǒng)的蘇州建筑風格，貝聿銘提出的“中而新，蘇而新”的設計思路使之成為一座既有蘇州傳統(tǒng)園林建筑特色、又有現(xiàn)代建筑藝術的建筑。蘇州博物館成為蘇州古城區(qū)一道亮麗的風景線。
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