《盜夢空間》《交叉小徑的花園》敘事學比較

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1、Journal of Huaiyin leachers College Social Science Vol. 33 4 . 201 1 546 546 《盜夢空間》《交叉小徑的花園》敘事學比較 鮑遠福 (安徽新華學院文化與新聞傳播學院,安徽合肥230088) 摘要:彩像文本《盜夢空問》與小說文本《交叉小徑的花因》之問存在著敘事學關聯(lián), 適過對它們敘事異同點的比校分析,可以發(fā)現(xiàn)大眾傳媒語境下文學藝術所承擔的理論創(chuàng)新: 關于文本的迷宮、時間與空間的不可知論和對元敘事理論的詩意言說。 關鍵詞:文本迷宮;不可知論;元敘事 中圖分類號:G206;J

2、02 文獻標識碼:A 文章編號:1007-8444(2011 )04-0546-04 546 546 《盜夢空間》(Inception, —譯“奠基”)引發(fā) 了報紙、雜志、電視、手機、互聯(lián)網(wǎng)等媒體關于電 影藝術表現(xiàn)維度的爭論,人們紛紛嘗試從哲學、 宗教、心理學、社會學、文化學、數(shù)學和物理學等 跨學科視角審讀這部影片。有人甚至斷言,它 “在電影史上是一部具有突破性質的作品,它 重新定義了電影表達能力的疆界M[,1o 、從“跨文木”的角度,能與《盜夢空間》吃為 參照的小說,非博爾赫斯的《交叉小徑的花園》 (The Garden of Forking Paths)莫屬。作為具

3、有 較多可比性的網(wǎng)個文本,《盜抄空間》和《'交叉 小徑的花園》都在其所屬的藝術范疇內(nèi)探索了 多種可能性:前者為我們呈現(xiàn)了多元的空間 (鑲嵌的、折疊的和互文的)意識,后者則為我 們揭示了錯綜復雜的時間(交叉的、平行的和 非線性的)觀念;它們都利用迷宮一般的敘事 結構、充滿隱喻的意象體系和層次分明的邏輯 論證來縫合文學藝術與心理學、美學、數(shù)學乃至 天體物理學之間的裂隙,從而實現(xiàn)了跨學科、跨 文化的詩意言說。 一、“文本迷宮”與詩學的維度 有論者指出,“《盜夢空間》是運用嵌套結 構的經(jīng)典之作,整部影片的核心,即四層夢境都 采用了嵌套的模式”,影片以故事套故事的形 式來制釋夢中夢這一心理

4、現(xiàn)象,并將影片的敘 爭層層串聯(lián)起來,形成迷宮一般的結構;敘事在 影片中蛻變?yōu)橐环N動機:上一層敘述為卜-一層 敘述提供意義與町能,而?層敘事的完成也 決定著上層敘爭的成功,多層夢境由此層層 深入,環(huán)環(huán)相扣,構成聯(lián)系緊密的因果關系鏈 條,實現(xiàn)故爭悄節(jié)的嵌套(nesting) 嵌套手 法的使用增加了影片意義的復雜性與歧義性, 也使它能夠利用有限的元索(人物、道具、鏡 頭、場景和情節(jié))創(chuàng)造出開放的意義系統(tǒng),在敘 事上忻生了無數(shù)種可能?!侗I坎空間》中關于 夢的嵌套實際上就是一種迷宮敘事,即通過迷 宮一般的意象再現(xiàn)抽象式、碎片化和作理性的 夢境,打造文本的迷宮。影片中,科布(Cobb ) 用“迷宮”向埃

5、瑞亞德妮(Ariadne )解釋夢的基 本結構,并暗示迷宮是所有夢的原( arche- type)。《盜夢空間》利用“迷宮意象”對抽象的 夢境進行了視覺化的包裝:為了解釋盜夢和植 夢理念與“迷宮”的內(nèi)在聯(lián)系,影片不惜重金. 以將近1/3的篇幅營造了“海市凰樓”、“折磴 的城市”、“不可能的樓梯”和夢的“迷失域”等 一系列視覺奇觀。 “迷宮”的詩學外延即“宇宙的終極圖式” (the ultimate schema of universe),而《交叉小徑 的花園》乃描述此宇宙圖式的經(jīng)典文本。小說 546 546 收稿日期:2011-02-18 基金項目:教育部人文社會科學基金項目(1OYJC751OO2);安徽省教育廳青年人才堆金項目(2009SQRS163)。 作者簡介:鮑遠福(1983-).男,安徽六安人?講帥■碩士,主耍從爭文藝理論、新媒體藝術研究° 546

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