論巴赫鋼琴作品的演奏風(fēng)格音樂(lè)學(xué)專(zhuān)業(yè)

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1、摘 要 巴赫是西方文化史上最重要的人物之一，是巴洛克時(shí)期的德國(guó)著名的作曲家，他的一生創(chuàng)作了800 多個(gè)作品，大合唱曲、賦格曲、前奏曲、大鍵琴樂(lè)曲和小協(xié)奏曲等多種類(lèi)。本文主要是從巴赫及作品概述、巴赫鋼琴作品整體演奏風(fēng)格、巴赫的《三部創(chuàng)意曲》和《意大利協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格比較三個(gè)方面來(lái)分析巴赫鋼琴作品的演奏風(fēng)格的，希望本文能夠在研究巴赫的演奏的領(lǐng)域有所借鑒意義。 關(guān)鍵詞:巴赫；鋼琴作品；演奏技法 On the Style of Bach s Piano Works Abstract: Bach is one of the most important figures in the histo

2、ry of Western culture. He is a famous German composer in the Baroque period. His life has created more than 800 works, chorus, fugue, prelude, harpsichord and small concerto. Multiple categories. This paper mainly analyzes the performance of Bachs piano works from the aspects of Bach and his works,

3、the overall playing style of Bachs piano works, the "three creative songs" and "Italian concerto" style, and hope that this article can be The study of Bachs play in the field of reference. Key words: Bach; piano works; playing techniques 目 錄 TOC \o "1-3" \h \u 引言 1 1、 巴赫以及代表作品概述 1 2、巴赫鋼琴作品的整體演

4、奏風(fēng)格 2 2.1巴赫鋼琴作品的主要風(fēng)格 2 2.2彈奏中注意的問(wèn)題 2 3、分析巴赫《三部創(chuàng)意曲》和《意大利協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格 3 3.1巴赫《三部創(chuàng)意曲》的演奏風(fēng)格 3 3.1.1巴赫《三部創(chuàng)意曲》的整體特征 3 3.1.2巴赫《三部創(chuàng)意曲》的演奏方法 3 3.2巴赫《意大利協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格 4 3.2.1巴赫《意大利協(xié)奏曲》的主要特征 4 HYPERLINK \l _Toc24036 3.2.2 巴赫《意大利協(xié)奏曲》的演奏方法 5 結(jié) 語(yǔ) 7 參考文獻(xiàn) 8 引言 巴赫是世界上最偉大最有才華的作曲家之一，巴赫尤其擅長(zhǎng)使用復(fù)調(diào)的技巧。巴赫的創(chuàng)作時(shí)期可以分為魏瑪時(shí)期

5、，科藤時(shí)期和萊比錫時(shí)期。巴赫一生創(chuàng)作了800多首音樂(lè)作品，最具有代表性的有《馬太受難曲》、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》、《英國(guó)組曲》、《十二平均律曲集》、《法國(guó)組曲》、《巴赫創(chuàng)意曲集》等。分析巴赫鋼琴走品德演奏風(fēng)格具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。 1、 巴赫以及代表作品概述 巴赫是巴洛克時(shí)期的德國(guó)作曲家，出生于德國(guó)的音樂(lè)世家。在周?chē)说挠绊懴?，巴赫從小便展現(xiàn)了音樂(lè)方面的才華。不幸的是巴赫九歲的時(shí)候失去了雙親，從此巴赫開(kāi)始和擅長(zhǎng)演奏管風(fēng)琴的哥哥一起生活。巴赫在音樂(lè)領(lǐng)域非常具有天賦，加上平時(shí)接觸到很多著名的作曲家的作品，使得巴赫對(duì)音樂(lè)作品有了很強(qiáng)的欣賞才能。巴赫在10多歲的時(shí)候就學(xué)習(xí)很多著名作曲家的作品。在巴赫

6、15歲的時(shí)候，成了一名晨禱歌手。后來(lái)巴赫的嗓子出現(xiàn)了問(wèn)題，不能繼續(xù)演唱了，由此巴赫開(kāi)始成為管風(fēng)琴伴奏手。巴赫的音樂(lè)具有十分典型的洛可可和古典主義的風(fēng)格，大家長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有關(guān)注巴赫的作品。直到德國(guó)作曲家門(mén)德?tīng)査砂l(fā)現(xiàn)并演奏了《馬太受難曲》后，巴赫才開(kāi)始以作曲家的身份在全世界出名。后來(lái)幾代音樂(lè)領(lǐng)域的學(xué)者們堅(jiān)持不懈的對(duì)巴赫進(jìn)行研究，才使得我們了解了巴赫這一位偉大的作曲家的主要作品和作品內(nèi)涵、演奏特征等問(wèn)題[?[1]?]。 巴赫一生創(chuàng)作了800多首音樂(lè)作品，題材包羅萬(wàn)象，最具有代表性的有《馬太受難曲》、《巴赫創(chuàng)意曲集》等。 巴赫是一位忠實(shí)的路德派教徒，巴赫創(chuàng)作的許多作品中都顯示出了豐富的宗教情感和世俗情

7、感。巴赫創(chuàng)作的音樂(lè)與宗教音樂(lè)息息相關(guān)，這是巴赫創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿?。巴赫是一位十分具有?chuàng)造力的作曲家，他對(duì)傳統(tǒng)的教會(huì)音樂(lè)有所創(chuàng)新，他熱愛(ài)自己國(guó)家的音樂(lè)，傳承了德國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的精髓，同時(shí)在他的作品中加入了他所熟悉的其他國(guó)家的比較前衛(wèi)的音樂(lè)元素。 巴赫的創(chuàng)作時(shí)期可以分為魏瑪時(shí)期，科藤時(shí)期和萊比錫時(shí)期。其中巴赫在德國(guó)魏瑪?shù)臅r(shí)候，是巴赫的管風(fēng)琴演奏技藝日益純熟，開(kāi)始出名的時(shí)候。同一時(shí)期巴赫開(kāi)始廣泛的接觸意大利著名的音樂(lè)作品，不斷地聯(lián)系和臨摹，還進(jìn)行行了很長(zhǎng)一段時(shí)間的系統(tǒng)研究。巴赫為會(huì)為不同的樂(lè)器制作配器，這也使得巴赫了解許多樂(lè)器彈奏的技法。離開(kāi)了魏瑪之后的巴赫來(lái)到了科藤，此時(shí)的巴赫沒(méi)有在經(jīng)受做點(diǎn)音樂(lè)小靈

8、活的窘狀了，巴赫開(kāi)始以一名藝術(shù)家而出名。在科藤生活的一段時(shí)光是巴赫創(chuàng)作作品最豐富的時(shí)期，也是巴赫一生最快樂(lè)的時(shí)光。 離開(kāi)科藤之后，巴赫去了萊比錫，由此開(kāi)始巴赫人生創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期。巴赫又開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)27年的自己最為擅長(zhǎng)的管風(fēng)琴的演奏和創(chuàng)作的道路上來(lái)。 巴赫成在萊比錫生活期間創(chuàng)作了受難樂(lè)、清唱?jiǎng)?、彌撒、《意大利協(xié)奏曲》《歌德堡協(xié)奏曲》、《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》等作品。后來(lái)巴赫在眼疾的折磨下身體狀況也急劇下降，在巴赫離世之前還口述了《主啊，我們是多么需要你》這部作品。 2、巴赫鋼琴作品的整體演奏風(fēng)格 2.1巴赫鋼琴作品的主要風(fēng)格 巴赫自小受到音樂(lè)藝術(shù)的熏陶，非常有音樂(lè)才華。他在音樂(lè)領(lǐng)域的突出貢獻(xiàn)，被

9、后人尊稱(chēng)為“現(xiàn)代音樂(lè)之父”。巴赫的鋼琴作品使用的多是古鋼琴，但是不全是鋼琴所。因?yàn)楣配撉俚囊羯珕握{(diào)、聲音短促等特征，也使得巴赫初期的鋼琴作品風(fēng)格十分嚴(yán)謹(jǐn)含蓄。巴赫鋼琴作品的主要風(fēng)格是：嚴(yán)謹(jǐn)含蓄、力度不超過(guò)中強(qiáng)、音樂(lè)精致、旋律色彩豐富、節(jié)奏穩(wěn)定[?[2]?]。 2.2彈奏中注意的問(wèn)題 在彈奏巴赫鋼琴作品的時(shí)候要特別主義句法、觸鍵、指法等問(wèn)題。 首先，句法是巴赫作品最核心的組成部分，句法包括旋律線(xiàn)和音符、音型。巴赫所有的作品的分段都有一個(gè)很明顯的共同點(diǎn)，那就是用長(zhǎng)句的連線(xiàn)，這樣的結(jié)果是鋼琴曲中的內(nèi)分句十分細(xì)致。所以在彈奏巴赫作品的過(guò)程中，先分析句法結(jié)構(gòu)，對(duì)句法進(jìn)行細(xì)致把握，保證整體結(jié)構(gòu)的一致

10、性。 其次，對(duì)觸鍵要求很高。 在觸鍵方面巴赫鋼琴作品的樂(lè)曲都需要使用手指輕輕的觸鍵，出現(xiàn)需要斷奏的時(shí)候是使用手指快速準(zhǔn)確的擊鍵。在巴赫鋼琴作品的連奏的部分需要保留每個(gè)音的起奏點(diǎn)，而且一般對(duì)于主題的演奏使用準(zhǔn)確的連奏方法。 第三，巴赫鋼琴作品的指法具有特殊性。巴赫時(shí)期鋼琴作品很少運(yùn)用拇指和順指指法，為了保證音準(zhǔn)使用無(wú)聲同音換指的方法。這種指法需要手部肌肉的靈活配合，保證彈奏中各個(gè)聲部旋律流暢。 3、分析巴赫《三部創(chuàng)意曲》和《意大利協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格 3.1巴赫《三部創(chuàng)意曲》的演奏風(fēng)格 3.1.1巴赫《三部創(chuàng)意曲》的整體特征 《三部創(chuàng)意曲》是巴赫在科藤生活期間創(chuàng)作的經(jīng)典作品《三部創(chuàng)意

11、曲》，這部作品對(duì)后世的影響很大。 巴赫生活在巴洛克時(shí)期，當(dāng)時(shí)注重節(jié)奏變化又比較精致的巴洛克藝術(shù)十分流行。巴洛克時(shí)期的復(fù)調(diào)音樂(lè)十分流行，巴赫的《三部創(chuàng)意曲》就是由三個(gè)獨(dú)立進(jìn)行的聲部構(gòu)成的一種復(fù)調(diào)音樂(lè)作品的典型例子。巴赫創(chuàng)作的作品也具有巴洛克時(shí)期的典型特征，特別強(qiáng)調(diào)作品的情感。此外，巴赫使用了大小調(diào)創(chuàng)新了作品的調(diào)性。 巴洛克時(shí)期的音樂(lè)體裁豐富多樣，當(dāng)時(shí)的創(chuàng)意曲主要包括正宗的創(chuàng)意曲動(dòng)機(jī)應(yīng)答型、準(zhǔn)賦格、教堂奏鳴曲、詠嘆調(diào)式等樣式。這些類(lèi)型的音樂(lè)在巴赫的《三部創(chuàng)意曲》中都可以找到。 3.1.2巴赫《三部創(chuàng)意曲》的演奏方法 藝術(shù)作品的典型特征就是反應(yīng)當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征，巴赫的音樂(lè)作品也不例外。彈奏巴赫

12、作品需要首先按了解巴赫每部作品的藝術(shù)風(fēng)格，了解作品創(chuàng)作的歷史時(shí)期，根據(jù)時(shí)代的不同判斷作品的風(fēng)格和主題內(nèi)涵，才能更好的演奏鋼琴作品。巴赫生活在古典主義的風(fēng)格時(shí)期，他的作品具有明顯的古典主義的風(fēng)格特征[?[3]?]。 （1）斷奏的演奏方法 巴赫的《三部創(chuàng)意曲》出現(xiàn)的legato-non的標(biāo)記提示彈奏者，在彈奏到此處的時(shí)候敲擊鍵盤(pán)后過(guò)段時(shí)間再次放開(kāi)，在按鍵放開(kāi)之后也要經(jīng)過(guò)稍長(zhǎng)的時(shí)間再按下一個(gè)鍵，這樣做的目的是實(shí)現(xiàn)不連貫的音樂(lè)語(yǔ)言。此外，巴赫的《三部創(chuàng)意曲》主要使用了十六分音符，在速度較慢的樂(lè)曲中十六分音符是需要連奏的。巴赫的《三部創(chuàng)意曲》的八分音符多數(shù)為連奏，但是同時(shí)出現(xiàn)十六分音符的時(shí)候，八分音

13、就不能聯(lián)奏了，要開(kāi)始作為斷奏出現(xiàn)。 （2）《三部創(chuàng)意曲》的彈奏技法 首先，彈奏巴赫的《三部創(chuàng)意曲》力度和手型的要求 巴赫的《三部創(chuàng)意曲》產(chǎn)生于巴洛克風(fēng)格時(shí)期，所以演奏巴赫的《三部創(chuàng)意曲》的時(shí)候需要按照巴洛克時(shí)期的統(tǒng)一風(fēng)格進(jìn)行切入，首先就是動(dòng)作輕盈基本用不到手臂力量，同時(shí)要保持手指的觸鍵位置面小而精。鋼琴專(zhuān)業(yè)的學(xué)生要明確彈奏的力氣從哪里發(fā)出并應(yīng)該應(yīng)用于哪個(gè)地方。巴赫生活的巴洛克時(shí)代使用的是古鋼琴，它的結(jié)構(gòu)比較簡(jiǎn)單，發(fā)出的音量很低，由此形成了巴洛克時(shí)期特有的表現(xiàn)作品的彈奏技法，即演奏的時(shí)候手指基本不離開(kāi)琴鍵，彈奏中保持手型不變。 其次，彈奏巴赫的《三部創(chuàng)意曲》對(duì)觸鍵是有要求的 剛剛提到了

14、巴洛克時(shí)期所使用琴對(duì)觸鍵的要求與現(xiàn)在是不同的。巴赫的《三部創(chuàng)意曲》中有很多標(biāo)識(shí)，這些標(biāo)識(shí)可以引導(dǎo)我們更好的觸鍵彈奏。巴赫的《三部創(chuàng)意曲》出現(xiàn)的Leggiero標(biāo)識(shí)，代表著彈奏者在彈奏時(shí)使用很小的力度敲擊琴鍵，就可以達(dá)到理想的效果；巴赫的《三部創(chuàng)意曲》出現(xiàn)的Staccto標(biāo)記代表著此地需要跳音，一般跳音是和連接線(xiàn)相關(guān)的。這個(gè)時(shí)候要求彈奏者敲擊的動(dòng)作迅速，在此處的音符只演奏原來(lái)音符的一半時(shí)值；這部作品使用的音符非常多，應(yīng)接不暇，主要包括十六分音符、八分音符、四分音符。出現(xiàn)四分音符的時(shí)候，需要演奏者特別注意把四分音符的時(shí)值一定要保證彈滿(mǎn)；巴赫的《三部創(chuàng)意曲》中也是用了少量的二分音符，他們主要作為保持

15、音的角色，鋼琴?gòu)椬嘀趶椬喟秃盏摹度縿?chuàng)意曲》的時(shí)候不要忽略了二分音符的存在[?[4]?]。 第三，彈奏巴赫的《三部創(chuàng)意曲》對(duì)演奏者的速度與表情是有要求的 巴赫《三部創(chuàng)意曲》主要包括： 比較活潑的《 C大調(diào)三聲部創(chuàng)意曲》，用聽(tīng)起來(lái)有流動(dòng)感的速度演奏的《c小調(diào)三聲部創(chuàng)意曲》，使用比前面兩部作品要稍慢的語(yǔ)速來(lái)彈奏的《D大調(diào)三聲部創(chuàng)意曲》，面帶憂(yōu)傷使用較慢的速度彈奏憂(yōu)傷的歌曲《d小調(diào)三聲部創(chuàng)意曲》，此外好要根據(jù)作品旋律，選擇使用比較慢的速度來(lái)演奏的《E大調(diào)三聲部創(chuàng)意曲》等。 第四，借助踏板演奏巴赫的《三部創(chuàng)意曲》 隨著鋼琴制作的發(fā)展，踏板的使用也逐漸的廣泛起來(lái)。當(dāng)前的鋼琴練習(xí)、學(xué)習(xí)和演奏中。

16、踏板在現(xiàn)代的教學(xué)中應(yīng)用十分廣泛，演奏巴赫的作品基本都需要用到踏板。在演奏者演奏巴赫的《三部創(chuàng)意曲》的時(shí)候，使用踏板會(huì)讓旋律更加清晰，使得作品的音色更加圓潤(rùn)動(dòng)聽(tīng)，保持了彈奏時(shí)的旋律的連貫性。 3.2巴赫《意大利協(xié)奏曲》的演奏風(fēng)格 3.2.1巴赫《意大利協(xié)奏曲》的主要特征 巴赫生活的時(shí)代正處于德國(guó)政治分裂時(shí)期，教堂是大家常去的緩解內(nèi)心痛苦的地方，巴赫在那一時(shí)期追求時(shí)代特征，創(chuàng)作了很多宗教性的肅穆的音樂(lè)。到17世紀(jì)初的時(shí)候華麗風(fēng)格的音樂(lè)吸引了眾多的聽(tīng)眾，巴赫也收到這一風(fēng)格的影響。巴赫對(duì)意大利樂(lè)譜進(jìn)行改變創(chuàng)作，把意大利風(fēng)格協(xié)奏曲的方法用于一件樂(lè)器彈奏，從而產(chǎn)生了首傳世經(jīng)典《意大利協(xié)奏曲》?！兑獯?/p>

17、利協(xié)奏曲》是在古鋼琴上演奏的，旋律和伴奏的配合仍然形成了協(xié)奏的音響效果[?[5]?]。 3.2.2 巴赫《意大利協(xié)奏曲》的演奏方法 （1）演奏巴赫《意大利協(xié)奏曲》需要注意節(jié)奏和調(diào)性的變化 巴赫《意大利協(xié)奏曲》的節(jié)奏輕松、活潑、陽(yáng)光。在演奏巴赫的《意大利協(xié)奏曲》的時(shí)候需要用雙手在鍵盤(pán)上交錯(cuò)演奏，目的是展現(xiàn)輕快的節(jié)奏和全奏、獨(dú)奏的對(duì)比。《意大利協(xié)奏曲》一共有三個(gè)樂(lè)章，經(jīng)過(guò)系統(tǒng)的分析，筆者發(fā)現(xiàn)第一樂(lè)章使用了F大調(diào)的快板，第二樂(lè)章使用了d小調(diào)行板，第三樂(lè)章使用了F大調(diào)急板。 （2）演奏巴赫的《意大利協(xié)奏曲》需要處理好指法 在鋼琴的演奏中對(duì)彈奏者的要求很高，其中科學(xué)的指法訓(xùn)練在彈奏巴赫的《意大

18、利協(xié)奏曲》時(shí)候是非常重要的。正確合理的指法運(yùn)用有助于提高巴赫的《意大利協(xié)奏曲》中的音樂(lè)表達(dá)的明確性，也利于減輕演奏巴赫的《意大利協(xié)奏曲》技巧中一些困難。此外，指法的運(yùn)用能突出巴赫的《意大利協(xié)奏曲》節(jié)奏，注重作品整體的情感氛圍。指法藝術(shù)需要我們的演奏者在指導(dǎo)教師的帶領(lǐng)下進(jìn)行長(zhǎng)期的科學(xué)訓(xùn)練，我們?cè)谶M(jìn)行巴赫的《意大利協(xié)奏曲》鋼琴?gòu)椬嘀皯?yīng)該具備科學(xué)正確的指法技巧。 在練習(xí)巴赫的《意大利協(xié)奏曲》的時(shí)候，要首先分析巴赫的《意大利協(xié)奏曲》的樂(lè)譜，將樂(lè)曲中的復(fù)雜的技巧進(jìn)行類(lèi)型化分解，找出巴赫的《意大利協(xié)奏曲》所含的指法規(guī)律，根據(jù)總結(jié)的執(zhí)法規(guī)律進(jìn)行彈奏。由此在彈奏巴赫的《意大利協(xié)奏曲》的時(shí)候，彈奏者可以很好

19、的處理好指法，能夠把自己融入音樂(lè)的情緒，保證彈奏的旋律服從于作品的內(nèi)容。同時(shí)在彈奏的時(shí)候要放松手臂，保持掌關(guān)節(jié)松弛，運(yùn)用自己靈活的手腕帶動(dòng)手指的跑動(dòng)，觸鍵保持柔和[?[6]?]。 （3）彈奏巴赫的《三部創(chuàng)意曲》要注意彈奏的力度 任何樂(lè)曲中都有力度變化，具體來(lái)說(shuō)剛剛提到的力度就是鋼琴發(fā)出聲音的強(qiáng)弱程度，巴赫的《意大利協(xié)奏曲》也不例外。我們?cè)趶椬喟秃盏摹兑獯罄麉f(xié)奏曲》的時(shí)候可以依據(jù)自己的彈奏經(jīng)驗(yàn)執(zhí)行，不用單純的依據(jù)那些傳統(tǒng)的標(biāo)記進(jìn)行演奏。我們必須在巴赫的《意大利協(xié)奏曲》標(biāo)記的強(qiáng)弱的提示中領(lǐng)會(huì)力度的技巧。彈奏力度的強(qiáng)弱程度與彈奏者個(gè)人的力量、彈奏琴鍵的速度直接相關(guān)，其中下鍵的速度與力度是成正比的

20、。巴赫的《意大利協(xié)奏曲》全曲的復(fù)雜的音色變化都要靠彈奏的力度來(lái)解決[?[7]?]。 結(jié) 語(yǔ) 綜上所述，巴赫是一位偉大的作曲家，他為世界音樂(lè)領(lǐng)域的發(fā)展做出了接觸的貢獻(xiàn)，巴赫的創(chuàng)作方式值得當(dāng)代的音樂(lè)創(chuàng)作家去借鑒和學(xué)習(xí)。除了上面提到的幾點(diǎn)鋼琴演奏的技巧之外，還有幾點(diǎn)需要注意的地方。我們要彈奏好巴赫的鋼琴作品的時(shí)候，首先需要正確地把握這部鋼琴演奏作品的風(fēng)格。對(duì)鋼琴作品的巴洛克時(shí)期的背景、作者巴赫的創(chuàng)作意圖進(jìn)行分析，這樣在彈奏時(shí)就能更好的表現(xiàn)音樂(lè)。其次，掌握巴赫鋼琴作品中正確的節(jié)奏和速度節(jié)奏也是很重要的一面。第三，認(rèn)真研究巴赫鋼琴作品的的曲譜，對(duì)曲譜的旋律走向要大致了解。第四，要有高超的演奏技術(shù)。只

21、有完成上述準(zhǔn)備，才能完美得演繹出巴赫的鋼琴作品。 參考文獻(xiàn) [1]周珩. 巴赫三部創(chuàng)意曲的學(xué)習(xí)現(xiàn)狀與演奏研究[D].山東師范大學(xué),2015. [2]李文韜. 關(guān)于巴赫三部創(chuàng)意曲觸鍵問(wèn)題的幾點(diǎn)體會(huì)[J]. 藝海,2009. [3]畢雪春. 從巴赫《創(chuàng)意曲集》看“創(chuàng)造樂(lè)意”[J]. 音樂(lè)創(chuàng)作,2007. [4]冷佳. 淺談巴赫三部創(chuàng)意曲[J]. 星海音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào),2002. [5]葉向陽(yáng).巴赫復(fù)調(diào)鋼琴演奏風(fēng)格的探討[J].咸寧學(xué)院學(xué)報(bào),2011,31(1):105-106.. [6]李承遠(yuǎn).淺談巴赫作品鋼琴演奏的特點(diǎn)及風(fēng)格[J].遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào),2006,23(11):162-163. [7]葛艷秋,許潔.淺論巴赫鋼琴作品的學(xué)習(xí)和演奏[J].淮南師范學(xué)院學(xué)報(bào),2007,9(2):96-98.