論古詩詞歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的演唱技巧和情感處理

《論古詩詞歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的演唱技巧和情感處理》由會員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《論古詩詞歌曲《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》的演唱技巧和情感處理（19頁珍藏版）》請?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。

1、一、 古詩詞歌曲《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》詞曲作者簡介及創(chuàng)作背景.....2 （一）詞曲作者簡介 2 （-）創(chuàng)作背景 2 （三）古詩詞歌曲 3 二、 古詩詞《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》風(fēng)格 4 （一） 節(jié)奏節(jié)拍 4 （二） 曲式分析 5 （三） 古詩詞文字的韻味 8 三、 歌曲《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》的演唱技巧 9 （一） 呼吸的運(yùn)用 9 （二） 咬字吐字 10 （三） 共鳴腔體的運(yùn)用 12 四、 情感處理 14 （-）情感投入到深情并茂 14 （二）古詩詞表達(dá)的情感怎么從演唱中體現(xiàn) 15 結(jié)論 16 參考文獻(xiàn) 17 心中的痛楚只想和你傾訴，

2、然而我乂不希望被你認(rèn)出來，因?yàn)槟憧吹浆F(xiàn)在的我， 定會心痛擔(dān)心。 忽然午夜夢回，讓我們回到了曾經(jīng)那個(gè)我們一起生活充滿美好的地方，你在 熟悉的小屋里對鏡梳妝，而我高興的欣賞著，我常常讀書，你常常伴讀，太多閨 閣的溫馨與甜美喚起了這些美好的記憶，讓我心生甜蜜。但突然乂回到了現(xiàn)實(shí)中， 而這些美好的畫面，反襯得更加落寞，傷感。我們盼了好久，終于重逢了，而此 時(shí)的兩人相互凝望著對方卻什么都沒有說，萬千思緒無法表達(dá)，只是不禁落淚... 本想到我們再次見面一定會將這十年分別的相思和孤獨(dú)凄涼的情感一訴衷腸，而 我們卻欲說還休，只是硬噎流涕。年年忌日，一想到她就心痛腸斷，只能寄托那 清風(fēng)明月和松

3、樹陪伴著她。 三、歌曲《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》的演唱技巧 （一）呼吸的運(yùn)用 此曲的音域從小字組降b音至小字二組g音，橫跨三個(gè)小字組。對于女高音 演唱，這樣的音域雖不算很寬，最高音G音，但要出彩的演繹完整這首作品，需 要準(zhǔn)確的把握住曲子的憂郁哀婉的感情基調(diào)，流暢的線條感，帶有敘述的語氣語 調(diào)，厚重不失細(xì)膩的音色，注重戲曲的潤腔，準(zhǔn)確到位的咬字歸韻等。 作者使用第一人稱，以“蘇軾"本人來講述，那么演唱時(shí)應(yīng)該以第一人稱身臨其 境的去表現(xiàn)作品。 作品雖是緩慢的慢板加柔板，但前奏一二小節(jié)以f,伴奏織體采用強(qiáng)而有力的 柱式和弦起，突出一種沉重的，哀婉的旋律基調(diào)，直至第三小節(jié)情緒

4、轉(zhuǎn)為mf,音 樂稍弱一點(diǎn)，伴奏織體從柱式和弦轉(zhuǎn)為三五度琶音進(jìn)行，以體現(xiàn)音樂的律動感和 第六小節(jié)開始的聲樂部分，女聲進(jìn)入時(shí)，情感真摯，深情自然流露，“十年生 死兩茫茫，不思量，自難忘"演唱時(shí)有一種感慨和遺憾，嚴(yán)格控制自己的氣口，剛 開始進(jìn)入人聲時(shí)，保持一瞬間屏住呼吸的狀態(tài)，仿佛在思索中猛然內(nèi)心一震的感 嘆，然后唱“十年”二字，干凈的將字音與氣息結(jié)合貼住字送出，注意語氣處理，用 吟誦的感覺去吐氣和收氣。所有的呼吸均在情緒里，注重哼唱的感覺。突出“兩” 字，把二人對彼此深深的情思描繪出來，不同維度的兩個(gè)人，心里卻無處不牽掛 著對方。每個(gè)字都要咬住字頭、推字腹、收字尾，讓

5、每個(gè)字音都顯得飽滿圓潤。 “?！薄傲俊薄巴?，要立咽壁，_?直保持高位置哼鳴狀態(tài)送氣息。 （二）咬字吐字 “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”重復(fù)上閨前三句一遍，語氣有進(jìn)一步的推 進(jìn)，前三句似乎在對著眼前這一切不遂人愿的現(xiàn)實(shí)處境在哀嘆，后三句重復(fù)則是 在有收回來之意，意說給自己，所以要把握好情感的層次?！巴甭湓诘鸵羯希鸵? 的運(yùn)用凸顯心情的跌宕，有悲嘆，低沉的用意。聲音需穩(wěn)穩(wěn)落在小字一組“do”音上, 須要“以氣托聲''穩(wěn)住時(shí)值，并做一個(gè)漸強(qiáng)的聲音表情。后兩小節(jié)的伴奏織體運(yùn)用了 厚重且悲壯的柱式和弦，以此為后面的情緒展開做鋪墊。 “千里孤墳，無處話凄涼，

6、話凄涼''僅看歌詞就己經(jīng)能感受到作者內(nèi)心的悲涼與 無奈，情緒推至吁'，伴奏織體轉(zhuǎn)換為加重，更有力的柱式和弦烘托，標(biāo)有重音記 號并帶有一些激進(jìn)色彩。前一句最后一個(gè)字“忘"，與這句的第一個(gè)字“千''的連接, 出現(xiàn)一個(gè)八度大跳，因此在演唱前，一定要將喉頭吸開，充分打開腔體，用非常飽滿的狀態(tài)和聲音來演繹。“千里”五度的音階上行，流暢的旋律感加推進(jìn)感，描繪 出那座日思夜想的孤墳遙遠(yuǎn)的意象，而自己卻無法對著孤墳訴說衷腸。 伴奏從第一個(gè)“凄涼"處開始，作者采用分解和弦，音樂情緒轉(zhuǎn)為中強(qiáng)的“mF, 在第一個(gè)“凄涼"時(shí)出現(xiàn)的附點(diǎn)四分音符和十六分音符，加強(qiáng)了情感的色彩，第一個(gè) “凄涼"后，略帶

7、哭腔的換氣和潤腔的處理，加重了語氣和語感，做了重復(fù)的強(qiáng)調(diào)， 更加烘托出凄涼與凄美的畫面。兩處“凄涼”第一個(gè)情緒加強(qiáng)至“mF,第二個(gè)“凄涼” 可以弱下來，但聲音需“弱而不虛”，控制好氣息力度。這里弱下來也是為推動下一 句“縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜"，此處開始情緒繼續(xù)增強(qiáng)至“代，到“應(yīng)不識” 的“識”轉(zhuǎn)至“m「演唱“fa, sol”的過渡，將內(nèi)心壓抑的情緒推向極致，需保持高位置 哼鳴狀態(tài)，保持較深的氣息支持，高音推至漸強(qiáng)到漸弱來演唱?！皦m滿面，鬢如霜”， “霜,，字情緒“f,繼續(xù)釋放內(nèi)在情感再收弱，表現(xiàn)出作者的憂心，相見又怕見的復(fù)雜 心境，滿面的滄桑，理想與現(xiàn)實(shí)的差距，讓他沮喪

8、，充滿無力感。 （三）共鳴腔體的運(yùn)用 第二遍正梳妝的“妝”字，仍要“以氣托聲”，結(jié)合胸腔共鳴，保持高位置，深氣 息支持，推動氣息做漸強(qiáng)聲音表情，同時(shí)，伴奏織體仍采用柱式和弦做情緒鋪墊， 鋼琴和人聲相互呼應(yīng)，相得益彰。 “相顧無言，惟有淚千行，淚千行"同樣用到了⑴強(qiáng)音樂表情，拉開唱“相顧" 二字，“無言”硬噎，表現(xiàn)出內(nèi)心難以抑制的情感交織，久別重逢，心中千言萬語全 涌上心頭，十年的滄桑風(fēng)雨，太多感觸想對你傾吐，但此處蘇軾用了“無聲勝有聲" 這樣的絕妙去表達(dá)極致的痛心。兩人盡管無言，但是內(nèi)心的那份默契讓彼此之間 己經(jīng)憧得到對方的表達(dá)，王弗和蘇軾

9、在精神上的共鳴是無人替代的。 兩個(gè)“淚千行”突出“淚”的字頭，注意語氣上的強(qiáng)調(diào)，吸氣，嘆氣出聲音，最后 一個(gè)，，行，，不要唱的太滿，收腔之后，為下句“料得年年腸斷處，明月夜，短松崗” 做準(zhǔn)備。年年你忌日，我都肝腸寸斷的那座孤墳啊?！疤帯北砬榉枺瑵u弱，也是在最高音G音上，保持吸氣的感覺高位置深氣息演唱，聲音使用高位置弱音的減弱 處理，時(shí)值可自由延長一些，但要在音樂框架內(nèi)。引出“明月夜，短松岡"的凄涼, 做了一遍重復(fù)和強(qiáng)調(diào)“明月夜，短松岡"，在結(jié)束部分漸慢，聲音調(diào)整至高位置深氣 息控制下漸弱，襯托得主人公在整個(gè)現(xiàn)實(shí)處境和夢境幻滅后更加的清冷孤寂，最 后一個(gè)“岡,，延長七拍，整個(gè)樂

10、思是突出此情的綿長與深沉，永遠(yuǎn)的遺憾，無盡的思 念。 四、情感處理 （一）情感投入到深情并茂 A ? f Z * Ji. t Jt ? “霜”字落音處與間奏第一小節(jié)同步進(jìn)行，使得情緒繼續(xù)延伸，仍然在厚重, 深沉的思緒里進(jìn)行。間奏共五小節(jié)，前三小節(jié)與前奏伴奏織體一致。從間奏的第四小節(jié)開始，節(jié)奏開始變化，出現(xiàn)的十六分音符使音樂氛圍略顯急切，這樣的伴 奏織體持續(xù)了四小節(jié)?！耙箒碛膲艉鲞€鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”，速度稍快，情緒和第 一段有所變化，這里的情緒是悲中帶喜的內(nèi)心感受，甜蜜的往事浮上心頭，就在 眼前，畫面感十足，仿佛置身于家鄉(xiāng)的小屋中，我讀書，你

11、作伴，你梳妝，我端 詳?shù)默F(xiàn)實(shí)生活中。因此不需要像一段那樣沉重，可以稍恬靜一些來表達(dá)，所有美 好的的瞬間涌上心頭，暫時(shí)定格在溫馨甜蜜有溫度的畫面中。重復(fù)下閨前三句一 遍，伴奏從緊密的十六分音符，轉(zhuǎn)為柱式和弦，強(qiáng)調(diào)幽夢帶來有夢里-?切美好的 回憶，也有夢醒后的極大失落，因此在表現(xiàn)上依然要有層次感。反復(fù)前三句時(shí)從 恬靜喜悅的心境轉(zhuǎn)換成漸行漸遠(yuǎn)，想抓卻抓不住，而意猶未盡的凄涼心情。 （二）古詩詞表達(dá)的情感怎么從演唱中體現(xiàn) 《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》是一首藝術(shù)性極強(qiáng)的古典詩詞藝術(shù)歌曲， 在各大院校的音樂會中，此作品深受女高音們的喜愛，作為音樂會的選曲之一。 這首歌曲曾由四川音樂學(xué)

12、院聲樂系年輕教師馬玉演唱，上海音樂學(xué)院聲樂系 教授，女高音歌唱家，碩士生導(dǎo)師方瓊演唱，方瓊教授于近兩年舉辦的兒場古詩 詞音樂會上也演唱了本首歌曲。 方瓊教授在對本作品的演唱和音樂表現(xiàn)上，遵循古詩詞音律特點(diǎn)，做到“以樂 從詩，以聲托詞，”強(qiáng)調(diào)古詩詞吟誦感。同時(shí)又遵循了中國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)的“以字帶 聲"、“以聲傳情”和“聲情并茂”的審美特征，講求呼吸與聲帶著力的協(xié)調(diào)控制配合， 在演唱時(shí)做到“字正"、"行腔圓"、歸韻清"和“收音準(zhǔn)''的藝術(shù)特性，借鑒西洋美聲 唱法的技巧上使得聲音極具顆粒性、穿透性和通透性。 在傳統(tǒng)音樂文化基礎(chǔ)上，借鑒西方創(chuàng)作手法與科學(xué)發(fā)聲技術(shù)，共同發(fā)展起來 的中國民

13、族聲樂也更具有時(shí)代性、民族性和科學(xué)性。詞曲作者的一度創(chuàng)作與女高音的二度創(chuàng)作完美貼合，綜合解讀了這首經(jīng)典之作。通過歌唱這一載體全方位的 診釋了該作品，運(yùn)用科學(xué)發(fā)聲方法（借鑒西洋的發(fā)聲技術(shù)和中國傳統(tǒng)戲曲的行腔、 潤腔、拖腔及咬字）然而又不失古意古韻。用聲音表達(dá)出文人氣質(zhì)是具有挑戰(zhàn)性的， 音量的大小控制得當(dāng)，大了顯得不雅，不含蓄，輕了又顯得單薄無力，聲音太直 失掉了意境，顫音多了乂破壞了整首古曲的完整性，失掉古樸的韻味。因此方瓊 在演唱上適當(dāng)加入了一些裝飾音和揉音，才使得此作品具有豐富的思想情感和一 種綿長悠揚(yáng)的韻。 方瓊的演唱真摯細(xì)膩，深沉醇厚，扣人心弦，把觀眾的情緒也瞬間帶進(jìn)了憂

14、 郁凝重的意境中，讓作品得以原貌的還原。她的演唱拿捏得十分到位，聲音的張 力和情緒的爆發(fā)力都在她的演唱上得以展現(xiàn)。"強(qiáng)而不喊，弱而不虛"，演唱時(shí)輕聲 部分的字與音都做得非常清晰，始終保持在高位置哼鳴狀態(tài)上，保持非常平穩(wěn)扎 實(shí)的氣息進(jìn)行演唱。個(gè)別突出的字也通過夸張的咬字頭來得以強(qiáng)調(diào)，加以中國聲 腔的飽滿圓潤，將這首作品詮釋得很到位。將“距離感”、“矛盾感”和“心痛感”都很 有層次的表現(xiàn)出來。在延K音上，始終保持高位置哼鳴狀態(tài)弱音控制，律動感十 足，層層推進(jìn)，直指人心。弱音的延長保持也是全曲最震撼人心之處，也是歌唱 家技術(shù)與自身閱歷、功底最全面的體現(xiàn)。 結(jié)論 蘇軾與妻之話，盡在

15、不言中，歌唱意韻的表達(dá)，讓人凄涼委婉。一曲《江城 子?乙卯正月二十日夜記夢》，道不盡的別離愁緒，數(shù)不盡的鉛華人生，與你相伴， 才是溫馨之感，才是溫暖相伴，這或許就是蘇軾當(dāng)初與亡妻的隔空對話吧。無可 奈何花落去，唯有凄婉哀怨，留此之處，留情之深，讓人聽后不禁淚眼潸然，感 觸頗深，進(jìn)而情到深處，一往而深。 參考文獻(xiàn) ［1］ 蘇軾.江城子?乙卯正月二十日夜記夢［J］.學(xué)苑教育,2020(28): 1. ［2］ 李笑笑，李田宇.蘇軾《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》賞析［J］.漢字文 化,2019(24):35-36. ［3］ 蘇東坡，敖昌群.江城子——乙卯正月二十日夜記夢［J］.音

16、樂天地(音樂創(chuàng)作 版),2019(08):30-33. ［4］ 周選超.古詩詞藝術(shù)歌曲《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》導(dǎo)賞［J］.藝術(shù) 家,2019(07):176-177. ［5］ 盧實(shí)朋.樂韻與樂意——中國古詩詞歌曲《青玉案?元夕》《江城子.乙卯正月 二十日夜記夢》《月滿西樓》演唱研究［J］.藝術(shù)品鑒,2019(18):84-85. ［6］ 李建民，馮蘭芽.凄涼無處訴，明月寄相思一一試析歌曲《江城子?乙卯正月二 十日夜記夢》［J］.藝術(shù)評鑒,2019(02): 19-21+51. ［7］ 肖安琪.悼亡文學(xué)概述及翻譯策略研究——以《江城子?乙卯正月二十日夜記 夢》為例［J］

17、.漢字文化,2019(02):89-91. ［8］ 高林雪.淺析中國古詩詞歌曲的演唱特點(diǎn)——以《江城子?乙卯正月二十日夜 記夢》為例［J］清年與社會,2019(02):224. 論古詩詞歌曲《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》的演唱技巧 和情感處理 摘要：人生無處話凄涼，明月千里寄相思。蘇軾的這首詞是給他的亡妻而作， 字里行間之中無不讓人感受到他對亡妻的無限熱愛之情，一種對亡妻的思念之情 溢于言表。上闕寫實(shí)，十年生死，面對孤墳，凄涼之景，物是人非。下闕聯(lián)想， 想到亡妻正在梳妝，但兩兩相顧，無言可述，天人永隔，唯有淚眼千行而不盡。此 詞虛實(shí)結(jié)合，音樂的兩段表現(xiàn)也隨著詞的意境而更加的

18、情感濃郁，一唱三嘆，道 不盡的情，數(shù)不盡的愛，演唱之時(shí)更加凸顯音樂的意猶未盡，耐人尋味，因此本 文主要分析《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》的演唱技巧和情感處理策略。 關(guān)鍵詞：《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》；歌曲；演唱技巧；情感處理；古 詩詞 -、古詩詞歌曲《江城子?乙卯正月二十日夜記 夢》詞曲作者簡介及創(chuàng)作背景 （一） 詞曲作者簡介 蘇軾是北宋豪放詞風(fēng)的開創(chuàng)者，他的《念奴嬌?赤壁懷古》氣勢豪邁奔放，感 情激昂曠達(dá)，“使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外"V胡寅《酒 邊詞序》。于是，不少人對蘇軾詞的印象就是豪放，是對以柳永為代表的婉約詞的 反動，如晁補(bǔ)之就曾

19、經(jīng)說蘇軾之詞“短于情其實(shí)，在蘇軾的詞作中，除了《念 奴嬌?赤壁懷古》這一類的豪放作品外，他也有不少情致委婉深摯的“深于情''的作 品?！督亲?乙卯正月二十日夜記夢》就屬于這類“婉約"作品中的佳作?！敖? 子''是詞牌名，也就是曲調(diào)〈曲譜=的名稱，雙調(diào)，七十字，平韻。五代時(shí)歐陽炯依 照這個(gè)曲調(diào)寫過一首詞，詞末有“如西子鏡照江城''一句，后來就把這個(gè)曲調(diào)叫《江 城子》。這首詞的題目是“乙卯正月二十日夜記夢“乙卯"是宋神宗熙寧八年， 也就是公元一。七五年。這一年的正月二十日夜里，詞人夢見了他死去十年的妻 子王弗，于是，便寫下了這首詞。 （二） 創(chuàng)作背景 《江城子?乙卯正月二十日夜

20、記夢》是宋代詩人蘇軾為了悼念逝去的妻子王弗 而創(chuàng)作的一首悼亡詞，在中國浩瀚的古詩詞中，用詞寫悼亡，蘇軾是首創(chuàng)，因此 這首作品是中國詞壇上第一首“悼亡詞”。該詞內(nèi)涵豐富，只是朗讀就能感受到其豐 富的藝術(shù)內(nèi)涵，有著極高的文學(xué)價(jià)值，是學(xué)習(xí)和欣賞經(jīng)典作品的重要參考之一。 悼亡詞中所體現(xiàn)的人文情環(huán)最深切，情感最真摯，是最能表現(xiàn)人性而韻味厚重的 一種文學(xué)體裁。該詞豐富細(xì)膩的情感，將百轉(zhuǎn)千回的思念表達(dá)得淋漓盡致，凄美的意境結(jié)合纏綿徘側(cè)的愛情是那么的絕妙，讓人們無不為這樣真摯的情感和生動 的畫面感而肝腸寸斷。該詞結(jié)合四川省著名作曲家敖昌群先生的譜曲，更讓其所 蘊(yùn)藏的藝術(shù)形象栩栩再現(xiàn)，具有強(qiáng)烈的

21、感染力和抒情性。 這首詞創(chuàng)作于公元1（）75年（宋神宗熙寧八年），當(dāng)時(shí)蘇軾外放至密州（今山 東諸城），年己四十，生活潦倒貧困，恰好這一天是正月二十日，他突然夢見自己 還鄉(xiāng)，夢見過世的愛妻王弗。王弗是蘇軾的初戀，她聰穎智慧，賢明容智，敏而 靜，孝順體貼，對蘇軾的事業(yè)和人際交往都提供了很大的幫助。王弗很懂識人， 蘇軾外出辦公事，回家后妻子會仔細(xì)詢問他辦事情況。蘇軾在會客時(shí)，在外和朋 友們說的話，王弗會在屏風(fēng)后仔細(xì)留意蘇軾與朋友之間的說話內(nèi)容，等朋友走后 還能復(fù)述出談話內(nèi)容并加以討論。通過對方的談話內(nèi)容、語氣語態(tài)和處世態(tài)度等 等來判斷對方的品性與為人，因蘇軾本人生性真率，隨性，因此王

22、弗給了他很多 忠告與幫助。她提出在人際交往中有兩類人應(yīng)保持警覺：一類是見風(fēng)使舵、投其 所好者；一類是對結(jié)交過于輕率者。王弗對生活的細(xì)致觀察和見識卓然，成為蘇 軾最智慧的賢內(nèi)助，她不僅是蘇軾生活上的伴侶，更是他精神上的依托。王弗對 蘇軾生活和事業(yè)上的幫扶讓蘇軾對愛妻產(chǎn)生巨大依賴的和眷戀，因此，王弗的驟 然辭世對蘇軾是多么沉痛的打擊?！锻銎尥跏夏怪俱憽肥翘K軾在王弗病逝后的第二 年所作，全文僅四百余字，卻全面而突出的敘述了王氏的生平，充分表達(dá)蘇軾與 王弗夫婦之間超乎尋常的深厚感情。蘇軾在《亡妻王氏墓志銘》寫到“嗚呼哀哉！ 余永無所依估”，可見蘇軾的痛心至極。作者在《亡妻王氏墓志銘》中

23、兩次大呼“嗚 呼哀哉"，表達(dá)自己失去愛妻與賢內(nèi)助的深切悲痛，與王弗的恩愛往事也成為了蘇 軾內(nèi)心深處最刻骨銘心的悲思，常常使他在無奈中追憶。 （三）古詩詞歌曲 敖昌群，四川音樂學(xué)院院長，著名作曲家、音樂家。他創(chuàng)作了大量的不同風(fēng) 格、體裁的音樂作品，并均在在全國各大比賽中獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。他的音樂創(chuàng)作體裁廣 泛，題材多樣，有歌曲、鋼琴組曲、管弦樂套曲以及舞劇音樂等等。在他創(chuàng)作的 歌曲中，不僅有大量優(yōu)秀的少兒歌曲，如《媽媽格桑拉》，還有文化底蘊(yùn)深厚的古 詩詞藝術(shù)歌曲，如《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》等。 A. 旋律：整首品的旋律凄美感人，以訴說的情慷的旋律特點(diǎn)，講述自己內(nèi)心 對亡妻的

24、思念和痛苦，字字血淚，讓人聲淚俱下。歌詞上沒有任何刪減，作曲家 通過重復(fù)部分歌詞，達(dá)到了一唱三嘆的效果，把作者心中對亡妻的愛和無奈更準(zhǔn) 確的表現(xiàn)出來。 B. 調(diào)式：歌曲為c羽六聲調(diào)式（加變宮），整首歌曲運(yùn)用民族調(diào)式六聲音階和 小調(diào)色彩，流露出出蘇軾對亡妻痛徹心扉的思念和超越生死的愛戀之情。 C. 曲式結(jié)構(gòu)為樂段及樂段重復(fù)前奏：5小節(jié)A樂段：a 4小節(jié)，al 4小節(jié)， b4小節(jié)，bl 4小節(jié)間奏：5小節(jié)A樂段重復(fù)：a 4小節(jié)，尾聲：2小節(jié)4小節(jié)，b 4小節(jié)，bl 4小節(jié)，b2小節(jié) 二、古詩詞《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》風(fēng)格 （一）節(jié)奏節(jié)拍 《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》

25、為典型的民族調(diào)式，詩詞的內(nèi)容表達(dá)處對 妻子的懷念和深深的無奈之情。在演唱時(shí)，語氣應(yīng)該以講述的語氣，就像是自己 真情流露的再講自己的故事，敘述的語氣多一些，高潮部分，注意對講述的語氣 進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，達(dá)到抒發(fā)內(nèi)心的效果。整首作品以悲傷為感情基調(diào)，氣息必須 作為聲音的支撐，在音色上不能偏于明亮和甜美，應(yīng)該多借鑒美聲的渾厚的音色， 來表達(dá)深沉的感情和懷念的無奈之情。 （二）曲式分析 這首音樂作品詞的部分運(yùn)用了“江陽轍"的寫作手法，曲的部分意韻悠以c 自然小調(diào)的音樂流線，奠定全曲的凄涼哀怨的基調(diào)，加之前后兩段速度上慢板與 稍快速的對比，情感的逐步遞進(jìn)，讓音樂的表現(xiàn)也更加的豐富起來，

26、尤其是在兩 段的副歌部分，即： 這一小段，旋律聲部由高到低，情感隨著和聲的柱式和弦伴奏在慢慢的遞進(jìn)， 加之歌詞“千里"的和聲以s56開始，與下一小段的和聲形成呼應(yīng)，由此形成平行 樂句，讓音樂的連續(xù)性以及情感的內(nèi)在表現(xiàn)性更加的鮮明突出。而且和聲伴奏之 中的重音的運(yùn)用，讓歌曲的情感達(dá)到一個(gè)小的助推高潮，為一段最后的高潮作鋪 墊。 使相不幟. ± 第二小段的高潮部分：伴奏以八分音符為主，情感的遞進(jìn)更加顯著，力度的 強(qiáng)弱對比，讓音樂與演唱如畫中之境，境中之畫。和聲功能以c自然小調(diào)的s56 和弦開始，t和弦結(jié)束。這期間和聲伴奏運(yùn)用了琶音，使得歌曲的意境更加凸顯,

27、 并且在歌唱情感的變化也逐步的由強(qiáng)轉(zhuǎn)向弱。 縱觀第一段的表現(xiàn)，從平敘的表達(dá)，到歌曲第一小段的輔助高潮，到第二小 段高潮給人的無限遐想，兩小段的音樂演繹上形成鮮明地對比，加之和聲功能以 及鋼琴伴奏的重音琶音的運(yùn)用，讓音樂的內(nèi)在意境美表現(xiàn)得淋漓盡致。 第二段的兩小段副歌，旋律聲部與第一段重復(fù)，但在和聲上，運(yùn)用了離調(diào)和 弦。第一小段伴奏織體四分音符，第二小段加入了震音使得音樂的行進(jìn)在伴奏映 襯下情感的體現(xiàn)更加的突出，讓整個(gè)意境之美感通過歌者與伴奏的結(jié)合更加地讓 聽眾感受到那種音樂內(nèi)在情感的共鳴點(diǎn)。 明月敏  最后的兩句：“明月夜，短松崗”。兩段旋律聲部高低交

28、錯(cuò)，層層遞進(jìn)，音樂 的進(jìn)行也由淺入深，意境的表現(xiàn)隨著鋼琴伴奏的內(nèi)在發(fā)展變化而更加的情感濃郁。 最后和聲功能到C自然小調(diào)的t音，高八度的演奏，讓聽眾有種意猶未盡之 感，給人留白，讓人有無限的聯(lián)想與想象的空間，進(jìn)而豐富歌曲的意韻性的表達(dá)， 讓歌曲的演繹在歌者與琴聲中合鳴，最終與觀眾合鳴。 （三）古詩詞文字的韻味 歌詞原文：十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v 使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言， 惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 宋詞《江城子?乙卯正月二十日夜記夢》是蘇軾為了悼念逝去了十年的愛妻王 弗所作。此詞

29、分為上閨與下閨，上閨是寫記實(shí)，抒發(fā)作者對妻子的相思之苦、相 思之痛。下閨記夢，悲中有喜，在虛擬的夢境中兩人相見但又相顧無言的復(fù)雜心 緒。在實(shí)中有虛，虛中有實(shí)中表達(dá)對亡妻的思念。 妻子撒手人寰離我而去己經(jīng)整整十年，兩人相思互念，卻陰陽相隔，而無法 超越時(shí)空轉(zhuǎn)換去尋求那個(gè)深愛的愛人。這十年，蘇軾經(jīng)歷了人生的顛沛流離，嘗 盡了歲月跋蹌的心酸苦澀，如今我在距離你墳?zāi)骨Ю镏獾纳綎|“密州"，現(xiàn)在的我 想在家鄉(xiāng)，想在你身邊都是那么遙不可及。而我只能在夢中還鄉(xiāng)，回到那個(gè)我們 彼此相愛，充滿溫馨，美好回憶的地方。離我千里之外的那座孤墳啊，我無法向 你傾吐我內(nèi)心復(fù)雜的思念和痛楚啊。倘若我們此時(shí)此刻還能相見，也因?yàn)樯畹? 艱辛，仕途的不順，內(nèi)心沉重壓抑，而使我已不再是當(dāng)年的模樣，現(xiàn)在的我和與 你在一起的美好生活實(shí)在是反差太大，我己兩鬢斑白，滿面灰塵，見了也只能讓 彼此更加感傷了。我已不是當(dāng)年那個(gè)意氣風(fēng)發(fā)，年輕有為的我了，這些年的滄桑,