《高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí) 第23課《美術(shù)的輝煌》課件 新人教版必修3》由會(huì)員分享，可在線閱讀，更多相關(guān)《高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí) 第23課《美術(shù)的輝煌》課件 新人教版必修3（66頁(yè)珍藏版）》請(qǐng)?jiān)谘b配圖網(wǎng)上搜索。
1、1987年年3月月31日，佳士得日，佳士得拍賣行隆重推出荷蘭繪畫拍賣行隆重推出荷蘭繪畫大師凡高的巨作大師凡高的巨作向日向日葵葵，并以，并以 英鎊英鎊的創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)格成交的創(chuàng)紀(jì)錄價(jià)格成交2250萬(wàn)萬(wàn)畢加索的油畫畢加索的油畫拿拿煙斗的男孩煙斗的男孩。 2004年年5月月5日以日以 的價(jià)格售出，一舉的價(jià)格售出，一舉刷新繪畫作品拍賣刷新繪畫作品拍賣的世界記錄，成為的世界記錄，成為目前世界上最昂貴目前世界上最昂貴的畫的畫。 1億億416萬(wàn)美元萬(wàn)美元第第2323課課美術(shù)的輝煌美術(shù)的輝煌課標(biāo)要求：課標(biāo)要求：欣賞欣賞19世紀(jì)以來世紀(jì)以來有代表性的美術(shù)作品，有代表性的美術(shù)作品， 了解了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的這些美術(shù)作
2、品產(chǎn)生的時(shí)代背景時(shí)代背景及其及其藝藝術(shù)價(jià)值術(shù)價(jià)值。美術(shù)流派美術(shù)流派 歷史背景歷史背景藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn)代表作品代表作品新古典主義新古典主義浪漫主義浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義印象畫派印象畫派現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義1 1、本課從哪些方面講述、本課從哪些方面講述1919世紀(jì)以來的美術(shù)成就？世紀(jì)以來的美術(shù)成就？2 2、1919世紀(jì)以來的美術(shù)流派有哪些？世紀(jì)以來的美術(shù)流派有哪些？畫派畫派歷史背景歷史背景藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn)代表作品代表作品新古典主義新古典主義浪漫主義浪漫主義大衛(wèi)大衛(wèi)馬拉之馬拉之死死拿破侖拿破侖加冕加冕 安格爾安格爾泉泉題材：古代歷史題材：古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件和現(xiàn)實(shí)重大事件表現(xiàn)形式：突出表現(xiàn)形式：突出
3、理性，注重畫面理性，注重畫面的和諧與的和諧與嚴(yán)整嚴(yán)整?18世紀(jì)末世紀(jì)末19世紀(jì)初，世紀(jì)初，法國(guó)處于大革命前法國(guó)處于大革命前后的動(dòng)蕩中，資產(chǎn)后的動(dòng)蕩中，資產(chǎn)階級(jí)追求古代希臘階級(jí)追求古代希臘羅馬英雄主義精神羅馬英雄主義精神德拉克洛瓦德拉克洛瓦自由引導(dǎo)自由引導(dǎo)人民人民注重表現(xiàn)人物感情，注重表現(xiàn)人物感情，運(yùn)用鮮明色彩和奔運(yùn)用鮮明色彩和奔放筆法，強(qiáng)調(diào)畫面放筆法，強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一，整體的完整和統(tǒng)一，特別強(qiáng)調(diào)特別強(qiáng)調(diào)色彩的作色彩的作用用拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家推崇的蒙思想家推崇的“理性王國(guó)理性王國(guó)”感到感到失望，尋求新的精失望，尋求新的精神寄托神寄
4、托一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)一、從新古典主義美術(shù)到浪漫主義美術(shù)大衛(wèi)拿破侖加冕新古典主義美術(shù)新古典主義美術(shù)拿破侖越過圣貝爾納山拿破侖越過圣貝爾納山新古典主義新古典主義大衛(wèi)馬拉之死馬拉雅戈賓派的領(lǐng)導(dǎo)人，為了革命工作常常躲在地窖里，染馬拉雅戈賓派的領(lǐng)導(dǎo)人，為了革命工作常常躲在地窖里，染了濕疹。因?yàn)樯砘紳癜Y，馬拉每天都需要坐在浴盆中浸泡幾了濕疹。因?yàn)樯砘紳癜Y，馬拉每天都需要坐在浴盆中浸泡幾小時(shí)，同時(shí)處理公務(wù)。在畫家筆下，我們看到的是，剛剛被小時(shí)，同時(shí)處理公務(wù)。在畫家筆下，我們看到的是，剛剛被兇手科爾黛刺死的馬拉坐在浴盆中，鮮血從他的胸部順著浴兇手科爾黛刺死的馬拉坐在浴盆中，鮮血從他的胸部順著浴
5、盆往下流，兇手用的匕首拋在地上，他的左手拿著科爾黛交盆往下流，兇手用的匕首拋在地上，他的左手拿著科爾黛交給他的短箋，握著鵝毛筆的右手無(wú)力地垂落下來，臉上是瀕給他的短箋，握著鵝毛筆的右手無(wú)力地垂落下來，臉上是瀕于死亡的表情，但卻沒有痛苦，畫家用簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言刻畫于死亡的表情，但卻沒有痛苦，畫家用簡(jiǎn)潔的藝術(shù)語(yǔ)言刻畫了人民之友馬拉生活的簡(jiǎn)樸和工作的勤奮，表現(xiàn)了他的堅(jiān)韌了人民之友馬拉生活的簡(jiǎn)樸和工作的勤奮，表現(xiàn)了他的堅(jiān)韌不拔的自我犧牲精神。這幅畫的構(gòu)圖單純而明確，占據(jù)畫面不拔的自我犧牲精神。這幅畫的構(gòu)圖單純而明確，占據(jù)畫面二分之一的蘭灰色背景上什么也沒有，愈加襯托出前景人物二分之一的蘭灰色背景上什么也
6、沒有，愈加襯托出前景人物的悲劇性，方形木墩就像紀(jì)念碑一樣起著穩(wěn)定構(gòu)圖的作用，的悲劇性，方形木墩就像紀(jì)念碑一樣起著穩(wěn)定構(gòu)圖的作用，特別是上面寫著特別是上面寫著“A AMarat,DavidMarat,David”（“獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)”）的題字，更顯出它的存在是不可少的。從上方射來的光線在的題字，更顯出它的存在是不可少的。從上方射來的光線在暗面低沉的背影襯托下使得主人公顯得更加突出，強(qiáng)烈的明暗面低沉的背影襯托下使得主人公顯得更加突出，強(qiáng)烈的明暗對(duì)比使得形象具有紀(jì)念碑雕刻的立體感。畫面中的一些細(xì)暗對(duì)比使得形象具有紀(jì)念碑雕刻的立體感。畫面中的一些細(xì)節(jié)也是耐人尋味的。例如：兇手科爾黛給馬拉的
7、短箋上清晰節(jié)也是耐人尋味的。例如：兇手科爾黛給馬拉的短箋上清晰可見地寫著：可見地寫著：“17931793年年7 7月月1313日，馬麗日，馬麗安涅安涅夏洛特夏洛特科爾科爾黛，致公民馬拉，我是十分地不幸，為了指望得到您的慈善，黛，致公民馬拉，我是十分地不幸，為了指望得到您的慈善，這就足夠了。這就足夠了。”木墩上附有紙幣的便條是一位革命同情者寫木墩上附有紙幣的便條是一位革命同情者寫給馬拉的：給馬拉的：“請(qǐng)將這五法郎的紙幣交給一個(gè)五個(gè)孩子的母親，請(qǐng)將這五法郎的紙幣交給一個(gè)五個(gè)孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了自己的生命。她的丈夫?yàn)樽鎳?guó)獻(xiàn)出了自己的生命?！毙鹿诺渲髁x美術(shù)新古典主義美術(shù)法安格爾泉安格爾（1
8、7801867），16歲師從大衛(wèi)。安格爾筆下的這個(gè)少女純潔,典雅,恬靜,健康,美麗,充滿生命的活力和青春的朝氣。畫面左下角那朵含苞未放的雛菊下是她的象征。頭頂上的綠葉，腳下明凈如鑒的潭泉，幽靜的山都增加了這幅畫的意境。泉使人聯(lián)想到山泉，聯(lián)想到生命的源泉，聯(lián)想到少女的純潔泉把古典美和女性人體美巧妙地結(jié)合在一起，出色地表現(xiàn)了少女的天真的青春活力。有一位評(píng)論家參觀了泉后說：“這位少女是畫家衰年藝術(shù)的產(chǎn)兒，她的美姿已超出了所有女性，她集中了她們各自的美于一身，形象更富生 氣也更理想化了?！毙鹿诺渲髁x美術(shù)新古典主義美術(shù) 奧維松里伯爵夫人奧維松里伯爵夫人 安格爾（法）安格爾（法）新古典主義美術(shù)新古典主義美
9、術(shù) 自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民（法）德拉克羅瓦（法）德拉克羅瓦 浪漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù) 反映反映1830年革命的年革命的自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民是德拉克羅瓦最具有浪漫是德拉克羅瓦最具有浪漫主義色彩的作品之一高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突主義色彩的作品之一高舉三色旗的象征自由神的婦女形象在這里突出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正出地體現(xiàn)了浪漫主義特征。她健康、有力、堅(jiān)決、美麗而樸素，正領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的領(lǐng)導(dǎo)著工人、知識(shí)分子的革命隊(duì)伍奮勇前進(jìn)。強(qiáng)烈的光影所形成的戲劇性效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種戲劇性
10、效果，與豐富而熾烈的色彩和充滿著動(dòng)力的構(gòu)圖形成了一種強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的強(qiáng)烈、緊張、激昂的氣氛，使得這幅畫具有生動(dòng)活躍的激動(dòng)人心的力量。力量。 本畫取材于本畫取材于1830年法國(guó)的七月革命事件年法國(guó)的七月革命事件。在這次戰(zhàn)斗中，一。在這次戰(zhàn)斗中，一位名叫克拉拉位名叫克拉拉萊辛的姑娘首先在街壘上舉起了象征法蘭西共和制萊辛的姑娘首先在街壘上舉起了象征法蘭西共和制的三色旗；少年阿萊爾把這面旗幟插到巴黎圣母院旁的一座橋頭時(shí)，的三色旗；少年阿萊爾把這面旗幟插到巴黎圣母院旁的一座橋頭時(shí)，中彈倒下。畫家德拉克洛瓦目擊了這一悲壯激烈的景象，又義憤填中彈倒下。畫家德拉克洛瓦
11、目擊了這一悲壯激烈的景象，又義憤填膺，決心為之畫一幅畫作為永久的紀(jì)念。膺，決心為之畫一幅畫作為永久的紀(jì)念。 畫上展示的巷戰(zhàn)場(chǎng)面，是畫家在上百幅畫上展示的巷戰(zhàn)場(chǎng)面，是畫家在上百幅“七月革命七月革命“街壘戰(zhàn)的街壘戰(zhàn)的草圖的基礎(chǔ)上定稿的畫面。最引人注意的一位象征自由的女神，她草圖的基礎(chǔ)上定稿的畫面。最引人注意的一位象征自由的女神，她頭戴法國(guó)大革命時(shí)期的紅色弗吉里亞帽、左手握槍、右手高舉著迎頭戴法國(guó)大革命時(shí)期的紅色弗吉里亞帽、左手握槍、右手高舉著迎風(fēng)飄揚(yáng)的三色旗。她是全畫的中心，觀眾注目的焦點(diǎn)。女神的左側(cè)，風(fēng)飄揚(yáng)的三色旗。她是全畫的中心，觀眾注目的焦點(diǎn)。女神的左側(cè)，一個(gè)少年揮動(dòng)雙槍急奔而來，他象征著少
12、年英雄阿萊爾；右側(cè)那個(gè)一個(gè)少年揮動(dòng)雙槍急奔而來，他象征著少年英雄阿萊爾；右側(cè)那個(gè)穿黑上衣、戴高筒帽的大學(xué)生，就是畫家本人，他緊握步槍，眼中穿黑上衣、戴高筒帽的大學(xué)生，就是畫家本人，他緊握步槍，眼中閃爍著自由的渴望。閃爍著自由的渴望。浪漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù)西班牙畫家哥雅西班牙畫家哥雅 槍殺馬德里市民槍殺馬德里市民 槍殺馬德里市民槍殺馬德里市民表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，在馬德里表現(xiàn)的情節(jié)是：深夜，在馬德里皇宮附近的太子山旁，法國(guó)士兵處決被他們抓來的起義皇宮附近的太子山旁，法國(guó)士兵處決被他們抓來的起義者。其中有神父、僧人、市民和農(nóng)民們。他們表現(xiàn)出憤者。其中有神父、僧人、市民和農(nóng)民們。他們表現(xiàn)出憤怒、不屈
13、和仇恨，也表現(xiàn)出面臨死亡的驚恐和哀痛。一怒、不屈和仇恨，也表現(xiàn)出面臨死亡的驚恐和哀痛。一個(gè)對(duì)著槍口的白衣起義者，像受難的耶穌基督一樣，把個(gè)對(duì)著槍口的白衣起義者，像受難的耶穌基督一樣，把雙臂伸開。畫家用開放而簡(jiǎn)練的筆法，有力地表現(xiàn)出反雙臂伸開。畫家用開放而簡(jiǎn)練的筆法，有力地表現(xiàn)出反抗暴力壓迫的百姓黎民在臨終前的豐富的人性。而他們抗暴力壓迫的百姓黎民在臨終前的豐富的人性。而他們的對(duì)方，則是一排看不見人臉的的對(duì)方，則是一排看不見人臉的“殺人機(jī)器殺人機(jī)器”。從地面。從地面上的方形燈里，射出慘白的光線，反襯出天色的黑暗和上的方形燈里，射出慘白的光線，反襯出天色的黑暗和環(huán)境的陰冷。哥雅以深厚的同情與憤怒，
14、忠實(shí)地再現(xiàn)了環(huán)境的陰冷。哥雅以深厚的同情與憤怒，忠實(shí)地再現(xiàn)了暗無(wú)天日的年代里那場(chǎng)駭人的暴行。暗無(wú)天日的年代里那場(chǎng)駭人的暴行。梅杜莎之筏梅杜莎之筏(局部局部)浪漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù)畫派畫派歷史背景歷史背景藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn)代表作品代表作品現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義印象畫派印象畫派米勒米勒播種者播種者拾穗者拾穗者 列賓列賓伏爾加伏爾加 河上的纖夫河上的纖夫注重表現(xiàn)注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)19世紀(jì)中期，世紀(jì)中期，歐美社會(huì)歐美社會(huì)矛盾矛盾尖銳尖銳莫奈莫奈日日出出*印象印象強(qiáng)調(diào)捕捉強(qiáng)調(diào)捕捉光和色光和色,表現(xiàn)微妙的色彩表現(xiàn)微妙的色彩變化變化社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展、科學(xué)技展、科學(xué)技術(shù)進(jìn)步（特術(shù)進(jìn)步（特別是光學(xué)的別是光
15、學(xué)的進(jìn)步）進(jìn)步）二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派二、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)和印象畫派梵高梵高向日葵向日葵強(qiáng)烈主張強(qiáng)烈主張個(gè)性的個(gè)性的抒發(fā)抒發(fā)，形式夸張形式夸張、色彩明快色彩明快， 1919世紀(jì)歐洲資本主義的迅速發(fā)展世紀(jì)歐洲資本主義的迅速發(fā)展科學(xué)的進(jìn)步、民主思想的發(fā)展科學(xué)的進(jìn)步、民主思想的發(fā)展 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)產(chǎn)生于1919世紀(jì)中期的法國(guó)。資世紀(jì)中期的法國(guó)。資產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民產(chǎn)階級(jí)奪取政權(quán)后，資本主義社會(huì)的黑暗使得人民及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此及先進(jìn)的知識(shí)分子產(chǎn)生了不滿和苦悶的情緒。因此他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和他們要求真實(shí)的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)
16、，并且對(duì)現(xiàn)實(shí)加以暴露和批判?，F(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特批判。現(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭(zhēng)。 代表人物有法國(guó)的庫(kù)爾貝、米勒、俄國(guó)的列賓。代表人物有法國(guó)的庫(kù)爾貝、米勒、俄國(guó)的列賓。 拾穗者拾穗者是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實(shí)是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實(shí)的，親切美麗，而又給人以的，親切美麗，而又給人以 豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫。從中不難看出畫家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是畫。從中不難看出畫家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是“汗滴禾下汗滴禾下 土，粒粒皆辛苦土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切
17、身的深刻體驗(yàn)的。整個(gè)的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴 朗的天空和金黃色的麥地顯朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒勒 的其它代表作一樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單的其它代表作一樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽純，但又絕不是平庸淺薄，一覽 無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國(guó)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義在師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的
18、油畫、素描、現(xiàn)實(shí)主義在師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。 19 19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的世紀(jì)后半期，一些青年畫家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明種種清規(guī)戒律表示不滿；在科學(xué)證明“顏色是物體反顏色是物體反射出來的光線射出來的光線”的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫的啟發(fā)下，主張戶外寫生，他們從畫室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景室里走出來發(fā)現(xiàn)了千變?nèi)f化的大自然。在描繪自然景色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作色時(shí)，他們重視光、色和大氣的表現(xiàn)，他們把光看作是是“繪畫的
19、主人繪畫的主人”，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫家的作，光的強(qiáng)弱變化在印象派畫家的作品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫，因此品里得到了充分的表現(xiàn)，他們大多用原色作畫，因此色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到色彩特別清新、明亮。他們努力去觀察自然，要達(dá)到的目的是的目的是“對(duì)自然既有力而又敏感的移植對(duì)自然既有力而又敏感的移植”。代表人物：法國(guó)的莫奈，塞尚，荷蘭的凡代表人物：法國(guó)的莫奈，塞尚，荷蘭的凡高高米勒播種者播種者畫面上只有一個(gè)人物，他頂天立地，占據(jù)著畫中央，為了突出人物，背景和道具減到最少程度，構(gòu)圖極其單純，除了遠(yuǎn)處一個(gè)趕著牛耕地的農(nóng)夫以外，前景上只有這個(gè)頂天立地的播種者。地平線在這
20、里是唯一重要和突出的背景，它向播種者大步前進(jìn)的方向波動(dòng)傾斜，加強(qiáng)了人物前進(jìn)的動(dòng)勢(shì)，并與播種者的手和步伐，共同造成一種非常均衡有力的運(yùn)動(dòng)旋律，使觀者感到畫面上人物的運(yùn)動(dòng)是欲收不止的，他那大步前進(jìn)的力量是不可阻擋的，仿佛他將一直走到畫的外邊，一直走到遠(yuǎn)處。它像是米勒所堅(jiān)持的藝術(shù)道路的宣言，播種者的雄姿整個(gè)兒浸融于暗紅色夕陽(yáng)的逆光和黃昏的暗影之中，他臉上和身上的色彩和線條，卻是模糊不清的。只隱約可見他身著褪了色的紅上衣、藍(lán)褲子，扎著白色綁腿，但這一切均被朦朧暗影所融化、糅合，仿佛同大地融在一起了，使他那大步流星的雄健的播種姿態(tài)形成一個(gè)“全體形態(tài)的效果和剴ki切（切實(shí)）的動(dòng)作而表現(xiàn)的”（米勒語(yǔ)）美的形
21、象。現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)米勒（18141875）法國(guó)“農(nóng)民畫家”拾穗者拾穗者這是一幅十分真實(shí)的，親切美麗，而又給人以豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫。從中不難看出畫家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。畫面上是一片收獲過的麥地，遠(yuǎn)處有滿載麥子的馬車、麥垛和忙著運(yùn)走麥子的人。近處三個(gè)農(nóng)婦彎著腰在撿拾落下來的麥穗。有人說，米勒在藝術(shù)上對(duì)法國(guó)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)的表達(dá)并不只是體現(xiàn)一種安于天命的思想，而是寓強(qiáng)烈的呼聲于無(wú)聲之中，正像當(dāng)時(shí)的進(jìn)步批評(píng)家說的，它是“反對(duì)貧困的起訴書”。羅曼羅蘭曾評(píng)論說:“米勒畫中的三位農(nóng)婦是法國(guó)的三女神”?，F(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) 拾穗者拾穗者是
22、米勒最重要的代表作，這是一幅十分真是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實(shí)的，親切美麗，而又給人以實(shí)的，親切美麗，而又給人以 豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動(dòng)生活的圖畫。從中不難看出畫家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是活的圖畫。從中不難看出畫家對(duì)勞動(dòng)的甘苦，特別是“汗滴禾下汗滴禾下 土，粒粒皆辛苦土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴刻體驗(yàn)的。整個(gè)作品的手法極為簡(jiǎn)潔樸實(shí)，晴 朗的天朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒柔和的調(diào)子之中，它像米勒 的其它代表作一樣，
23、雖然的其它代表作一樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不是平庸淺所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡(jiǎn)明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽薄，一覽 無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這是米勒無(wú)余，而是寓意深長(zhǎng)，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義在師，藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義在師，他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今他的大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。仍給我們深刻的啟示與鼓舞。列賓（18441930）俄羅斯畫家 列賓藝術(shù)風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)寫實(shí)。平時(shí)，常把友人作為模特兒，畫了大量的素描作品。據(jù)說，他的鄰居中有一個(gè)出名的潑婦，經(jīng)常在他畫
24、畫時(shí)吵個(gè)沒完。有一次，列賓正在為一個(gè)鄰居畫肖像，偏巧那潑婦也擠過來湊熱鬧，看著看著，她覺得列賓畫得實(shí)在太好了，就咧著大嘴說：“能不能也給我畫一幅啊？”“好??！”列賓很爽快地答應(yīng)了她的要求。只一會(huì)兒功夫，列賓就當(dāng)眾給那潑婦畫好了像?！芭?！太像了！”圍觀的人都不由自主地哄笑起來。原來列賓把那潑婦罵街時(shí)的難看的模樣，淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。當(dāng)這位女鄰居看到自己這樣一副尊容后，也大吃一驚，“太可怕了！太可怕了！原來我一直是這個(gè)面孔啊！我以后再也不罵人了！”列賓真誠(chéng)地說：“語(yǔ)言是心靈的窗戶，心靈美了，語(yǔ)言也自然會(huì)美的。到那時(shí)，你的肖像肯定會(huì)更美！”俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫家：列賓俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義畫家：列賓 - 伏爾加河
25、上的纖夫伏爾加河上的纖夫 現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) 后期印象畫派代表人物：塞尚、高更、梵高后期印象畫派代表人物：塞尚、高更、梵高莫奈（18401926）印象畫派始祖日出印象所描繪的是勒阿弗爾港口一個(gè)多霧的早晨的港口。海水在旭日的照射下呈現(xiàn)出橙黃色和淡紫色，天空微紅，水的波浪由厚薄、長(zhǎng)短不一的筆觸組成，三只小船在霧氣中模糊不清，船上的人或物依稀可辨，船在搖曳中緩慢前進(jìn)，遠(yuǎn)處是工廠的煙筒、大船上的吊車。經(jīng)過晨霧折射過的港口構(gòu)成了一個(gè)整體上灰綠色的世界，這個(gè)世界是真實(shí)的，又是幻覺的，它每時(shí)每刻隨著太陽(yáng)光而變化著，畫家運(yùn)用神奇的畫筆將這瞬間的印象永駐在畫布上，使它成為永恒。 1874年在首屆印象派畫展
26、上，莫奈的印象日出一畫遭到批評(píng)。一位名叫勒魯阿的評(píng)論家在喧噪雜志上，發(fā)表了題為印象主義的展覽會(huì)的文章 ，他寫道“糊墻花紙也比這海景更完整”。與這幅作品標(biāo)題不無(wú)關(guān)系地，該文作者將這次展覽會(huì)戲謔地稱之為“印象主義的展覽會(huì)”。加之莫奈本人曾經(jīng)表述過“我所畫的不過是印象而已”這樣的觀點(diǎn)，以及以他為首的這批年輕畫家，確實(shí)注意捕捉對(duì)描繪對(duì)象的最初印象等因素，盡管這些畫家中有人并不同意這個(gè)提法，但印象主義、印象派這個(gè)稱號(hào)已經(jīng)是不脛而走。以致在1877年第3次聯(lián)展時(shí)，干脆將其用作展覽會(huì)的標(biāo)題。（法）莫奈（法）莫奈法國(guó)畫家莫奈日出印象印象畫派印象畫派莫奈圣阿德雷斯的陽(yáng)臺(tái)印象畫派印象畫派莫奈阿爾讓特依的帆船印象畫
27、派印象畫派莫奈：莫奈：草地上的午餐草地上的午餐塞尚（18391906）“現(xiàn)代繪畫之父”。印象畫派印象畫派凡高自畫像 凡凡高高 （18531890），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一），生于荷蘭鄉(xiāng)村的一個(gè)新教牧師家庭。他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷個(gè)新教牧師家庭。他早期畫風(fēng)寫實(shí)，受到荷蘭傳統(tǒng)繪畫及法國(guó)寫實(shí)主義畫派的影響。蘭傳統(tǒng)繪畫及法國(guó)寫實(shí)主義畫派的影響。1886年，他來到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印年，他來到巴黎，結(jié)識(shí)印象派和新印象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視象派畫家，并接觸到日本浮世繪的作品。視野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早野的擴(kuò)展使其畫風(fēng)巨變，他的畫，開始由早期的沉悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩期的沉
28、悶、昏暗，而變得簡(jiǎn)潔、明亮和色彩強(qiáng)烈。而當(dāng)他強(qiáng)烈。而當(dāng)他1888年來到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿年來到法國(guó)南部小鎮(zhèn)阿爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的爾的時(shí)候，則已經(jīng)擺脫印象派及新印象派的影響，走到了與之背道而馳的境地。影響，走到了與之背道而馳的境地。梵高不僅是個(gè)名副其實(shí)的窮光蛋，而且還患梵高不僅是個(gè)名副其實(shí)的窮光蛋，而且還患有精神病。有精神病。1888年，他在與好朋友高更激年，他在與好朋友高更激動(dòng)爭(zhēng)論藝術(shù)的思想時(shí)，第一次精神病發(fā)作，動(dòng)爭(zhēng)論藝術(shù)的思想時(shí)，第一次精神病發(fā)作，為了證明自己的觀點(diǎn)，他毅然用剃須刀割下為了證明自己的觀點(diǎn)，他毅然用剃須刀割下自己的耳朵。自己的耳朵。1889年，他被送進(jìn)圣雷米精年，
29、他被送進(jìn)圣雷米精神病院。神病院。1890年年7月月27日，他又因精神病發(fā)日，他又因精神病發(fā)作，在法國(guó)茲河畔的歐韋開槍自殺，兩天后作，在法國(guó)茲河畔的歐韋開槍自殺，兩天后不治身亡，終年不治身亡，終年37歲。歲。凡高“撲向太陽(yáng)的畫家”印象畫派印象畫派凡高星夜印象畫派印象畫派 鳶尾花鳶尾花于于1889年年5月完成，月完成，1987年年11月月11日，日， 以以5390萬(wàn)萬(wàn)美元的天美元的天價(jià)賣出。價(jià)賣出。凡凡高鳶高鳶YUN尾花尾花印象畫派印象畫派凡凡高加高加謝醫(yī)生的謝醫(yī)生的肖像肖像1990年以年以8250萬(wàn)美萬(wàn)美元的價(jià)格元的價(jià)格售出。售出。印象畫派印象畫派凡 高雛菊和秋牡丹的花瓶印象畫派印象畫派印印象象
30、畫畫派派靜物靜物 塞尚（法塞尚（法)印象畫派印象畫派特點(diǎn)特點(diǎn):注重時(shí)間性；注重時(shí)間性；注重主體的主觀感受，注重主體的主觀感受，忠于自己的眼睛；忠于自己的眼睛；大多用原色作畫。大多用原色作畫。畫派畫派歷史背景歷史背景藝術(shù)特點(diǎn)藝術(shù)特點(diǎn)代表作品代表作品現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義畢加索畢加索格爾尼格爾尼卡卡表現(xiàn)方法表現(xiàn)方法:夸張、變形夸張、變形和抽象和抽象的的;材料材料:新新主要特征主要特征:反反傳統(tǒng)、反理傳統(tǒng)、反理性性 20世紀(jì)的兩世紀(jì)的兩次次世界大戰(zhàn)世界大戰(zhàn)；工業(yè)化工業(yè)化；科；科技的發(fā)展技的發(fā)展三、現(xiàn)代主義美術(shù)三、現(xiàn)代主義美術(shù)特點(diǎn)：特點(diǎn)：反對(duì)理性和傳統(tǒng)；反對(duì)理性和傳統(tǒng)；重視重視“自我表現(xiàn)自我表現(xiàn)”；采用夸張
31、、變形與抽采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)手法；象的表現(xiàn)手法；材料多樣。材料多樣?，F(xiàn)代主義現(xiàn)代主義畢加索壁畫格爾尼卡 格爾尼卡以半寫實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人類的災(zāi)難。在最右側(cè)，一個(gè)女人高舉雙手，顯然她是從一座著火的房子在最右側(cè)，一個(gè)女人高舉雙手，顯然她是從一座著火的房子上跌下來。左邊有一母親，她手托被炸死的嬰兒，在啼哭呼上跌下來。左邊有一母親，她手托被炸死的嬰兒，在啼哭呼號(hào)。右角一婦人的頭從窗戶里探出，她舉著一盞油燈，向前號(hào)。右角一婦人的頭從窗戶里探出，她舉著一盞油燈，向前平舉，象征揭露，她把這一切展示在光照之下，讓世人看個(gè)平舉，象征
32、揭露，她把這一切展示在光照之下，讓世人看個(gè)分曉。地上倒臥著戰(zhàn)士們殘缺的肢體。斷臂上還握著被折斷分曉。地上倒臥著戰(zhàn)士們殘缺的肢體。斷臂上還握著被折斷了的劍?？恐醒肷戏?，有一因受傷而嘶鳴著的馬頭，它張裂了的劍。靠中央上方，有一因受傷而嘶鳴著的馬頭，它張裂著口，由于爆炸聲而受到驚嚇?？孔髠?cè)上方，有一眼睛已移著口，由于爆炸聲而受到驚嚇?？孔髠?cè)上方，有一眼睛已移位了的牛頭，形象十分猙獰。位了的牛頭，形象十分猙獰。畢加索阿維農(nóng)的少女 亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女，大，大膽地拋棄了西方傳統(tǒng)膽地拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫的造型法則，向繪畫的造型法則，向文藝復(fù)興以來確立的文藝復(fù)興以來確立的審美法則挑戰(zhàn)，畫中審美法則挑戰(zhàn)，畫中沒
33、有任何情節(jié)，沒有沒有任何情節(jié)，沒有具體的環(huán)境描寫，在具體的環(huán)境描寫，在一個(gè)畫面上（主要在一個(gè)畫面上（主要在右邊兩個(gè)婦女的造型右邊兩個(gè)婦女的造型上）表現(xiàn)正面、側(cè)面上）表現(xiàn)正面、側(cè)面和斜切面，追求一種和斜切面，追求一種結(jié)構(gòu)的美。這幅畫被結(jié)構(gòu)的美。這幅畫被認(rèn)為是立體主義的開認(rèn)為是立體主義的開端。端。拿煙斗的男孩畢加索的油畫畢加索的油畫拿煙斗的拿煙斗的男孩男孩曾以曾以1億億416萬(wàn)美萬(wàn)美元的天價(jià)拍賣，一舉刷新元的天價(jià)拍賣，一舉刷新繪畫作品拍賣的世界記錄，繪畫作品拍賣的世界記錄，成為目前世界上最昂貴的成為目前世界上最昂貴的畫。畫。畢加索作品夢(mèng)夢(mèng)1997年年4840萬(wàn)美元；萬(wàn)美元；雙臂抱胸的女人雙臂抱胸的
34、女人2000年年5560萬(wàn)美元萬(wàn)美元 畢加索作品鏡子前的少女鏡子前的少女戴帽的女人戴帽的女人坐著的女人坐著的女人畢加索關(guān)于繪畫的論述畢加索關(guān)于繪畫的論述 “你以為藝術(shù)家是什么，一個(gè)低能兒？如果他是你以為藝術(shù)家是什么，一個(gè)低能兒？如果他是一個(gè)畫家，那就只有一雙眼睛；如果他是一個(gè)音一個(gè)畫家，那就只有一雙眼睛；如果他是一個(gè)音樂家，只有一對(duì)耳朵，一個(gè)詩(shī)人，只有一具心琴，樂家，只有一對(duì)耳朵，一個(gè)詩(shī)人，只有一具心琴，一個(gè)拳擊家，只有一身肌肉嗎？恰恰相反，藝術(shù)一個(gè)拳擊家，只有一身肌肉嗎？恰恰相反，藝術(shù)家同時(shí)也是一個(gè)政治人物。他會(huì)經(jīng)常關(guān)心悲歡離家同時(shí)也是一個(gè)政治人物。他會(huì)經(jīng)常關(guān)心悲歡離合的災(zāi)情，并從各方面作出
35、反應(yīng)。他怎么能不關(guān)合的災(zāi)情，并從各方面作出反應(yīng)。他怎么能不關(guān)心別人，怎么能以一種逃避現(xiàn)實(shí)的冷漠態(tài)度而使心別人，怎么能以一種逃避現(xiàn)實(shí)的冷漠態(tài)度而使你自己同你的那么豐富的生活隔離起來呢？不，你自己同你的那么豐富的生活隔離起來呢？不，繪畫并不是為了裝飾住宅而創(chuàng)作的，它是抵抗和繪畫并不是為了裝飾住宅而創(chuàng)作的，它是抵抗和打擊敵人的一個(gè)武器。打擊敵人的一個(gè)武器?！?畢加索法蘭西文學(xué)報(bào)畢加索法蘭西文學(xué)報(bào)馬蒂斯舞蹈舞蹈，馬蒂斯1909年創(chuàng)作。這幅畫中，五個(gè)裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍(lán)色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔?？床磺逦枵叩哪?，看不見他們的表情，只有健康的肢體，在天地間飄揚(yáng)。他們?nèi)缤谔炜罩酗w
36、翔的鳥，攜手而舞，又如在清流中游動(dòng)的魚，無(wú)所依靠，卻優(yōu)哉游哉。舞蹈從韻律線上看是圓形的構(gòu)圖，有明顯的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)的感覺。在這幅狂野奔放的畫面上，舞蹈者似乎被某種粗獷而原始的強(qiáng)大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個(gè)圓圈，扭動(dòng)著身軀，四肢瘋狂的舞動(dòng)著。大的圓圈也可以留一個(gè)缺口，稱為“破月圓”構(gòu)圖。有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心的感覺。野獸主義立體主義抽象主義表現(xiàn)主義繪畫表現(xiàn)主義繪畫蒙克的蒙克的吶喊吶喊超現(xiàn)實(shí)主義繪畫達(dá)利記憶的永恒超現(xiàn)實(shí)主義繪畫超現(xiàn)實(shí)主義繪畫達(dá)利達(dá)利內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感未來主義夏加爾我與我的鄉(xiāng)村夏加爾我與我的鄉(xiāng)村超現(xiàn)實(shí)主義超現(xiàn)實(shí)主義1 1、丹納說：、丹納說：“要阿爾及利亞一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群
37、藝要阿爾及利亞一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況。術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況?！边@是因?yàn)椋哼@是因?yàn)椋?A A藝術(shù)創(chuàng)作是時(shí)代和環(huán)境的產(chǎn)物藝術(shù)創(chuàng)作是時(shí)代和環(huán)境的產(chǎn)物 B B藝術(shù)創(chuàng)作不允許主觀虛構(gòu)藝術(shù)創(chuàng)作不允許主觀虛構(gòu) C C藝術(shù)創(chuàng)作都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一藝術(shù)創(chuàng)作都是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一 D D藝術(shù)創(chuàng)作要發(fā)揮主觀能動(dòng)性藝術(shù)創(chuàng)作要發(fā)揮主觀能動(dòng)性2 2、主張繪畫要選擇嚴(yán)峻的重大題材，注重畫、主張繪畫要選擇嚴(yán)峻的重大題材，注重畫面的平整和諧，重素描，這一特點(diǎn)屬于：面的平整和諧，重素描，這一特點(diǎn)屬于：A A新古典主義美術(shù)新古典主義美術(shù) B B浪
38、漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù)C C現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) D D現(xiàn)代主義美術(shù)現(xiàn)代主義美術(shù)AA3 3、隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一種新的藝術(shù)形式在繪畫、隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，一種新的藝術(shù)形式在繪畫領(lǐng)域興起，這一流派的畫家們主要是由一些青年畫家領(lǐng)域興起，這一流派的畫家們主要是由一些青年畫家組成，他們借助當(dāng)時(shí)光學(xué)研究領(lǐng)域的新成就，探討如組成，他們借助當(dāng)時(shí)光學(xué)研究領(lǐng)域的新成就，探討如何用光和色來描繪外部世界何用光和色來描繪外部世界這是哪一美術(shù)流派：這是哪一美術(shù)流派： A A新古典主義美術(shù)新古典主義美術(shù) B B浪漫主義美術(shù)浪漫主義美術(shù) C C現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù) D D印象畫派印象畫派4 4、下列美術(shù)流派按流行
39、的先后順序排列正確的是：、下列美術(shù)流派按流行的先后順序排列正確的是： 新古典主義新古典主義 現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué) 印象畫派印象畫派 浪漫主義浪漫主義 現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義 A A B B C C D DDB5.5.受光學(xué)的影響而產(chǎn)生的新繪畫藝術(shù)流派是：受光學(xué)的影響而產(chǎn)生的新繪畫藝術(shù)流派是：A A巴羅克藝術(shù)巴羅克藝術(shù) B B洛可可藝術(shù)洛可可藝術(shù) C C風(fēng)景畫派風(fēng)景畫派 D D印象畫派印象畫派6.6.畫家德拉克洛瓦的油畫畫家德拉克洛瓦的油畫自由引導(dǎo)人民自由引導(dǎo)人民反映了反映了18301830年法國(guó)人民在年法國(guó)人民在“七月革命七月革命”中英勇戰(zhàn)斗的中英勇戰(zhàn)斗的情況情況 是人們公認(rèn)的浪漫主義的好作品是
40、人們公認(rèn)的浪漫主義的好作品A A 不正確不正確正確正確 B B 均不正確均不正確 C C 正確正確不正確不正確 D D 均正確均正確7恩格斯說：恩格斯說：“和啟蒙學(xué)者的華美預(yù)言比起來，和啟蒙學(xué)者的華美預(yù)言比起來，理性理性的勝利的勝利建立起來的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人建立起來的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫極度失望的諷刺畫”。據(jù)此，。據(jù)此，18世紀(jì)末至世紀(jì)末至19世紀(jì)中葉，世紀(jì)中葉，歐洲文壇出現(xiàn)了歐洲文壇出現(xiàn)了A古典主義、浪漫主義古典主義、浪漫主義 B浪漫主義、現(xiàn)代主義浪漫主義、現(xiàn)代主義C浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義 D古典主義、現(xiàn)代主義古典主義、現(xiàn)代主義DDC8現(xiàn)
41、代派對(duì)色彩和視覺進(jìn)行深人研究，采用夸張、現(xiàn)代派對(duì)色彩和視覺進(jìn)行深人研究，采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種材料。下列作變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種材料。下列作品屬于現(xiàn)代派的是（）品屬于現(xiàn)代派的是（）A畢加索畢加索 B莫奈莫奈 C梵高梵高 D塞尚塞尚自畫像自畫像 自畫像自畫像 自畫像自畫像 自畫像自畫像 A9 9庫(kù)爾貝在一封信上這樣描述庫(kù)爾貝在一封信上這樣描述石工石工：“彎著腰、身彎著腰、身體被烈日燒灼、頭戴麥稈草帽的七十歲老人，他那粗布體被烈日燒灼、頭戴麥稈草帽的七十歲老人，他那粗布的褲子上打著補(bǔ)丁，腳上穿著古老的木鞋，破襪子露出的褲子上打著補(bǔ)丁，腳上穿著古老的木鞋，破襪子露出腳。在老人旁邊是個(gè)滿頭塵土、皮膚被太陽(yáng)灼成褐色的腳。在老人旁邊是個(gè)滿頭塵土、皮膚被太陽(yáng)灼成褐色的少年。少年。”此畫應(yīng)屬于下列哪一繪畫藝術(shù)流派此畫應(yīng)屬于下列哪一繪畫藝術(shù)流派 A.A.古典主義古典主義 B.B.現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義 C.C.浪漫主義浪漫主義 D.D.現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義B
高考?xì)v史一輪復(fù)習(xí) 第23課《美術(shù)的輝煌》課件 新人教版必修3
