淺析肖邦《升C小調(diào)圓舞曲》旋律的藝術(shù)特征

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1、淺析肖邦《升C小調(diào)圓舞曲》旋律的藝術(shù)特征 【標題】淺析肖邦《升C小調(diào)圓舞曲》旋律的藝術(shù)特征 【作者】鄧遠美 【關(guān)鍵詞】肖邦　　旋律　　藝術(shù)特征 【指導老師】徐 欣 【專業(yè)】音樂學 【正文】 引言 弗?（Fryderyk Chopin ～?）是波蘭作曲家、鋼琴家。他是19世紀波蘭音樂最杰出的代表，在歐洲浪漫主義浪潮中樹立起波蘭民族音樂的旗幟，對同時代及后代波蘭作曲家有重大的啟迪，對19世紀后半葉民族樂派發(fā)展有著深遠的影響。他是最有獨創(chuàng)性的鋼琴詩人和大師，作品幾乎全是鋼琴曲，開拓鋼琴音樂新的領(lǐng)域，成功的創(chuàng)造了內(nèi)心世

2、界的描寫，具有深刻的生活真實性與富于想象的幻想性，往往會引起人們對生動的音樂形象和民間風俗畫面的聯(lián)想、想象。他的音樂創(chuàng)作始終與波蘭的音樂傳統(tǒng)、人們的生活和爭取民族自由的斗爭相聯(lián)系，反映了處于沙皇俄國統(tǒng)治下的波蘭民眾的苦痛和愿望。他以波蘭民間調(diào)式作為自己的音樂語言的基礎(chǔ)，大膽的運用復雜的、不協(xié)和的和聲，表現(xiàn)出鮮明的波蘭民族風格。 肖邦是杰出的鋼琴演奏家，他以非常高超的鋼琴技巧去表現(xiàn)他豐富的生活感受和浪漫主義熱情，追求鋼琴音樂崇高的藝術(shù)境界。在他的創(chuàng)作生涯中，鋼琴作品有168首，其中有圓舞曲17首。在他的作品中，從各個角度探索和掌握了鋼琴的鍵盤演奏性能、風格以及踏板的特殊效果，極大地提高這種樂器

3、的藝術(shù)表現(xiàn)力，開拓出一個嶄新的鋼琴音樂境界，其創(chuàng)作成就具有重要的歷史意義。圣桑在談到肖邦時說道：“他的音樂永遠是一副畫?！? 圓舞曲最早起源于14世紀奧地利北部的一種民間舞蹈――連德勒舞，17、18世紀開始用于城市交舞會，19世紀風行于歐洲各國，后來逐漸演變?yōu)槁晿坊蚱鳂分械膱A舞曲。[1]?堪稱“舞蹈之詩”的圓舞曲，學術(shù)界以往常常給予的評價是“不像源出波蘭民族音樂形式的波涅舞曲和馬祖卡舞曲那樣占有重要地位?！盵1]不如敘事曲、練習曲等體裁的作品那樣具有深刻的思想內(nèi)容和精湛華麗的技巧。但富有創(chuàng)新精神的肖邦以其獨特的創(chuàng)作技法賦予這些“心靈的舞蹈”以更新的內(nèi)涵和意義。正所謂“創(chuàng)新，不只是一種手段，而是

4、一種藝術(shù)的思維和思想?！盵5]20世紀后期美學領(lǐng)域認識到，中國美學的主要局限是與社會大眾現(xiàn)實審美活動相脫離，“審美是人生之藝、人生之情、人生之趣、人生之?！?，應提倡“生活美學”。?[6]肖邦的圓舞曲既為專業(yè)人士所嘆服，又受到音樂愛好者的熟悉與喜愛，是大俗中的大雅。 圓舞曲是肖邦鋼琴音樂創(chuàng)作的體裁之一，作者在繼承圓舞曲傳統(tǒng)風格的同時,以獨特的創(chuàng)造力使之達到了一種嶄新的藝術(shù)境界，這種創(chuàng)造力我們稱之為“肖邦的語言”。舒曼曾把肖邦的圓舞曲稱為“心靈的圓舞曲”。山東師范大學音樂學院西方音樂作品分析專業(yè)碩士研究生劉金玲在她的論文――《肖邦圓舞曲音樂的清新感》中這樣說到：“這些圓舞曲或節(jié)奏活躍、情緒熱烈；

5、或優(yōu)美抒情、富有詩意；或輝煌炫技、色彩華麗；或纖細柔美、意境幽遠。然而，欣賞肖邦的圓舞曲，打動我們的不僅僅是華麗的技巧、優(yōu)美的旋律、典雅的氣質(zhì)、詩意的內(nèi)涵，而是作品特有的一種清新感，一種清新得令人為之驚嘆的感受。”我很贊同她的觀點，但是我認為一首好的樂曲是需要仔細研究，細細品味的。 “肖邦的圓舞曲分成兩類：第一類是光輝燦爛的技巧性音樂會樂曲（如《華麗的大圓舞曲》降E（Op 18）；第二類是一些篇幅不大的抒情音詩，它們有著各式各樣的抒情形象和歌唱性的旋律，鋼琴織體非常簡單是它們不同于技巧性圓舞曲的地方。”[2]無論是“華麗性”圓舞曲還是“抒情性”圓舞曲，都是作者某種思想，生活經(jīng)歷的反映，是肖邦

6、心靈情感的自然流露與表白。該篇文章將對肖邦《升C小調(diào)圓舞曲》的旋律進行研究，它屬于第二類抒情詩式圓舞曲。波蘭音樂評論家伊瓦茨凱維奇是這樣評價這首曲子的：“他似乎在說：悲哀嗎？我是不在乎的，不在乎的……可是，它究竟不是完全不在乎的。真相蘊藏在圓舞曲激動的悲哀里?！? 山西省陽泉師范學院的高燕教授在她的文章――《肖邦與敘事曲――剖析他的創(chuàng)作風格》中說道：“在肖邦的音樂中，旋律是他最主要的，最有力的表現(xiàn)手段，即使是最富戲劇性，最震撼人心的部分，激動人們的力量首先仍然來自旋律。”?[3]該篇文章將從一個新的觀點出發(fā)，去重新“聆聽”肖邦的《升C小調(diào)圓舞曲》，體味這首曲子的藝術(shù)價值。 一、《升C小調(diào)圓舞

7、曲》中旋律“色彩性”手法的運用 音樂是一種聽覺藝術(shù)，無論如何它只能是隨著時間的流逝而進行的一種聽覺藝術(shù)。是看不到、摸不著的，是隨著聽覺傳入大腦思維的一種感覺現(xiàn)象，這種現(xiàn)象就是抽象的“色彩”現(xiàn)象。由于音樂藝術(shù)是一種音響的反映，是靠音響來反映客觀事物的。所以，以基本的音樂語言構(gòu)成具有邏輯性很強的完整音樂藝術(shù)，實際上就是一種“色彩”音響的再現(xiàn)。?在肖邦的《升C小調(diào)圓舞曲》中，運用到了“色彩性”手法。 “色彩”原為構(gòu)成繪畫的重要因素之一。由于各種物體吸收和反射光量的程度不同，因而呈現(xiàn)出復雜的色調(diào)現(xiàn)象?！吧{(diào)”在音樂藝術(shù)中也同樣和其他門類藝術(shù)一樣，由來已久。早在宋朝時，教坊樂工的分類一般都稱之為“色

8、”?？梢?，“色”的字意早就和音樂藝術(shù)及其他藝術(shù)有了非常緊密的聯(lián)系。隨著時代的發(fā)展，音樂藝術(shù)在不斷的創(chuàng)新中。在這篇《升C小調(diào)圓舞曲》中，由于“色彩性”手法的運用，使音樂作品的表現(xiàn)內(nèi)容更豐富、更富有詩意，從而達到了一個全新的高度?！耙羯笔亲鳛樘厥獾囊繇懜杏X因素而作用于旋律之中的，這種特殊的音響感覺就是一種色彩性的渲染。運用特殊的“色彩性”手法，給旋律增加了一種更高、更深、更豐富的獨特的表現(xiàn)作用。[4] （一）旋律中明暗對比因素形成的色彩性手法 肖邦的《升C小調(diào)圓舞曲》沒有前奏，前部一開始就是一段具有歌唱性的抒情性旋律，音樂帶有悲傷憂郁的情調(diào)。調(diào)性建立在升C小調(diào)上，音樂委婉動情，富于思想性。在

9、樂譜中我們看到樂曲從一開始就是運用的小六度音程。小六度音程帶帶給我們聽覺上的感覺是比較柔和、暗淡和婉轉(zhuǎn)的。中部旋律首先是調(diào)性轉(zhuǎn)成了降D大調(diào)，并且樂曲的開始部分就是一個純八度音程，八度音程具有寬廣、明朗的特征。中部結(jié)束后再現(xiàn)前部音樂。 從以上分析中我們可以看到：前部旋律的柔和暗淡的色彩對比形象與中部旋律的明朗、寬廣，以及再現(xiàn)部旋律的柔和、暗淡，使整個音樂的旋律形成一種暗、明、暗的色彩對比形象。 （二）旋律中以裝飾性因素形成的色彩性手法 “裝飾音在豐富樂曲的表現(xiàn)力和塑造音樂形象方面是不可缺少的手法?！盵5]在裝飾音的運用上，肖邦喜歡在旋律中運用豐富的裝飾音來發(fā)展樂思，使其成為旋律發(fā)展的有

10、機組成部分。肖邦在這首《升C小調(diào)圓舞曲》樂曲當中運用的裝飾音有：倚音和波音。 1.倚音形成的色彩性表現(xiàn)手法 運用倚音來裝飾性地表現(xiàn)出作品的色彩性效果，這在眾多的音樂作品中是屢見不鮮的一種表現(xiàn)技法。在這首《升C小調(diào)圓舞曲》中，多處運用了倚音。比如：樂曲前部開始處的旋律運用了短倚音，并且連續(xù)兩小節(jié)在弱拍上出現(xiàn)。使原本較平穩(wěn)的旋律充滿動力，旋律更加富有詩意，并產(chǎn)生出富有裝飾性的色彩感。 ? 樂曲中部的復倚音出現(xiàn)在強拍上，不僅具有強調(diào)被裝飾音的作用，還使此處旋律線條具有色彩感。由于倚音自身帶有一定的色彩因素，在音樂的表現(xiàn)上，它獨樹一幟，并賦予作品以優(yōu)美的意境。 2.波音形成的色彩性裝飾手法

11、 本首作品有三處運用了波音，并且都是用的上波音。它們的運用，使旋律在進行中充滿了裝飾性的色彩感。在音樂旋律中，波音以自己獨特的形式表現(xiàn)出音樂作品中的色彩性效果和風格。波音在樂曲當中的運用，其目的是為了更好地增強音樂旋律的色彩性效果，豐富音樂作品的表現(xiàn)內(nèi)容和旋律線條。運用于音樂旋律中的波音，在渲染音樂旋律的色彩性上，具有完美的裝飾體現(xiàn)。 從以上分析可以看出：肖邦賦予倚音和波音以新的意義。他們不僅裝飾了旋律，使旋律線條更加流暢，而且使其成為旋律不可分割的一部分。這種融化在旋律進行中的裝飾音，使旋律更具有浪漫主義的“婉轉(zhuǎn)抒情”的歌唱韻味，增強了旋律的色彩表現(xiàn)力。 （三）旋律中以節(jié)奏因素形成色彩

12、性手法 節(jié)奏因素使旋律在進行中形成色彩性的手法運用，是音樂作品中最常見、最普通的一種通用手法。由于節(jié)奏的強與弱的對比，使旋律自然產(chǎn)生出色彩的明與暗關(guān)系。這種關(guān)系實際上就是節(jié)奏的色彩性手法的表現(xiàn)形式。在這首《升C小調(diào)圓舞曲》中，同一節(jié)奏的進行在旋律中產(chǎn)生色彩性因素。同一節(jié)奏的特色是以整潔的旋律線條而確定的。從最小的音樂動機開始，直到完整的樂句結(jié)束，這種同一節(jié)奏的手法運用，為旋律的進行和發(fā)展起到了重要作用。由于同一節(jié)奏的進行，使旋律產(chǎn)生出自然的色彩性因素。 在這首樂曲的前部中，同一節(jié)奏在這里以兩種不同情況先后出現(xiàn)。前后以同種節(jié)奏發(fā)展成為不同的旋律線，使旋律產(chǎn)生出非常清晰和明確的色彩性比較。同一

13、節(jié)奏手法的運用，發(fā)展了該曲的樂思，豐富了《升C小調(diào)圓舞曲》的表現(xiàn)內(nèi)容；同一節(jié)奏手法的運用，使旋律更加富有詩意和典雅的氣息，令樂曲更富有藝術(shù)魅力；同一節(jié)奏手法的運用，使旋律線條的色彩性因素大為增強，旋律更富有抒情優(yōu)美的特征。 二、?旋律“聲樂性”?與“器樂性”的交織與并置 在器樂作品中，“聲樂性”是指：旋律的進行在性質(zhì)上呈現(xiàn)出某種歌唱的特征。比如適合人類呼吸頻率的氣息，整體或片斷能為人聲可唱的音域等等，如歌性是它的主要特點。“器樂性”是指：作品中的音樂技巧性和華彩性。比如音樂進行中有人聲難以達到的復雜大跳音程，有多變的節(jié)奏，快速的華彩以及多半音進行等，節(jié)奏性和技巧性是它的主要特點。浪漫主義時

14、期的作曲家，在音樂中為了形成一種主觀的表達方式，盡力讓他們的樂器“歌唱”起來，使他們的旋律具有一定的“聲樂性”，直接表達情感。 （一）《升C小調(diào)圓舞曲》旋律的“聲樂性”?與“器樂性”的交織――“聲樂性”?與“器樂性”很自由的轉(zhuǎn)換。 肖邦在這首《升C小調(diào)圓舞曲》中，抒情性音樂主題陳述的音區(qū)、音域、音程以及旋律線條方面的選擇，都是他的重要追求。抒情性旋律的主題陳述均安排在人聲能夠達到的g～ｃ3音域空間,以獲得純正的歌唱風格，表現(xiàn)樂曲的“聲樂性”。肖邦在抒情性旋律中有著自己獨特的個人風格，在旋律的進行上以級進和小跳為主,五度以上的大跳音程出現(xiàn)較少。 ? 樂曲一開始，就呈現(xiàn)出抒情的、略帶憂傷的

15、，具有歌唱性的聲樂性曲調(diào)。旋律中運用了裝飾音，使旋律線更加充實、飽滿、富有婉轉(zhuǎn)抒情的歌唱特點，具有很強的“聲樂性”。在例子中第1小節(jié)的最后一拍，通過f音向下的半音階進行，旋律很自由的轉(zhuǎn)換成器樂性旋律。但主要音是從前面引申過來的,這樣就保持了音調(diào)發(fā)展的統(tǒng)一性。器樂性旋律節(jié)奏的密度加大,使音樂富于華彩的特點。從以上分析我們可以看出“聲樂性”旋律向“器樂性”旋律自由轉(zhuǎn)換時具有如下特點:(1)?對“器樂性”旋律采用大量的半音進行和快速的華彩,使旋律線條格外柔順平滑,富有很強的器樂表現(xiàn)力;?(2)?“器樂性”旋律的進行保留著聲樂性旋律的音調(diào)骨架。 （二）《升C小調(diào)圓舞曲》旋律“聲樂性”與“器樂性”的并

16、置―――特別是在段落與段落之間,以獲得音樂性格甚至音樂形象的對比。 《升C小調(diào)圓舞曲》為復三部曲式，前部音樂（B段）從八度大跳開始，用模進手法使旋律呈下行運動。急速的連動，使音樂發(fā)展成為一段激動的旋律。似滾珠落玉盤般晶瑩剔透，又好似心潮在起伏翻滾，令此段音樂具有很強的“器樂性”。 樂曲進入中部后，音樂則完全由新材料寫成，運用了很多延音組合。從延音線出現(xiàn)的位置來看，大部分都屬于跨小節(jié)的延音組合。運用這種延音組合的效果是：改變樂曲正常運動的強弱軌跡，使節(jié)拍感模糊，也使旋律給人以搖曳和流動感。音樂旋律富有歌唱性，在跨小節(jié)同音連線伴奏織體背景下，出現(xiàn)了一段抒情性的慢板，好似肖邦在對以往與喬治?桑在

17、一起幸福生活的回憶。 從分析中我們看出：中段的抒情性風格與前部B段激烈騷動的戲劇性形象形成強烈的對比。從而使旋律的“聲樂性”與“器樂性”達到并置的效果。 三、《升C小調(diào)圓舞曲》中旋律的“器樂性”與“宣敘性”的結(jié)合 “宣敘性”就是鋼琴作品的抒情性旋律中吸收了歌劇中宣敘調(diào)的某些表現(xiàn)特征，比如朗誦調(diào)式的音調(diào)進行和模仿語言的節(jié)奏進行等。作品中吸取了歌劇中宣敘調(diào)的表現(xiàn)特征，并且把它融匯在自己獨特的抒情性旋律當中，形成一種特殊的、綜合的、肖邦式的浪漫主義音樂語言。在肖邦的《升C小調(diào)圓舞曲》中，他運用了這種“宣敘性”使旋律的“器樂性”得到抑制，令樂曲的情緒發(fā)生轉(zhuǎn)換。 ? 從例子中可以看出宣敘性的旋律具有以下特