普羅科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉》十首鋼琴作品和聲技法研究

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1、 普羅科菲耶夫《羅密歐與朱麗葉》十首鋼琴作品和聲技法研究 摘 要：被譽(yù)為“立足時(shí)代、預(yù)示未來的俄羅斯詩人”的普羅科菲耶夫是二十世紀(jì)俄羅斯著名的鋼琴家、作曲家，他的作品力圖表現(xiàn)出形象鮮明的俄羅斯民族風(fēng)格，同時(shí)偏愛于18世紀(jì)古典主義時(shí)期的作曲技法。他將20世紀(jì)的調(diào)性與和聲與古典主義時(shí)期的和

2、聲融為一體，開創(chuàng)了自己的一套風(fēng)格體系。本文通過對他的舞臺作品《羅密歐與朱麗葉》十首鋼琴作品泛泛的分析，總結(jié)出了一些典型的和聲技法，旨在對于研究近現(xiàn)代的和聲技法會有些借鑒意義。 關(guān)鍵詞：鋼琴作品；縱向和弦的復(fù)雜化；橫向和聲處理手法；終止式 第1章 縱向和弦的復(fù)雜化 1.1附加音和弦 附加音和弦是在和弦中添加了原來沒有的音而形成的和弦。所添加的音，只改變和弦的結(jié)構(gòu)，不改變和弦的基本功能。附加二度和弦即在三和弦每個(gè)音的上方或下方二度填入附佳音，最常用的是三音、五音的附加音。 1.1.1雙五音的三和弦：可以在五音的上方或下方附加。 例1a.三.minuet(55~56小節(jié)) 在此例中，雙

3、五音和弦作為解決和弦出現(xiàn)，一般解決和弦具有穩(wěn)定松弛的性質(zhì)，但這里由于附加音的作用，變得緊張不穩(wěn)定，出現(xiàn)了完全相反的結(jié)果。 b.五.masquers(12~13小節(jié)) 此例中作標(biāo)記的和弦均為雙五音和弦連續(xù)大量使用造成一種緊張黯淡色彩。 1.1.2附加二度的三和弦：這類和弦可分為兩種：一種是在大三和弦三音的下方附加一個(gè)小二度音；另一種是在小三和弦三音的上方附加一個(gè)小二度音。 例2五.masquers(13小節(jié)) 此例為第一種情況，是以降b大三和弦為基礎(chǔ)，三音d下方附加小二度音升c所形成的。 1.2屬七和弦的復(fù)雜化 屬七和弦對明確調(diào)性具有重要意義，經(jīng)常作為終止和弦使用。但普羅科菲耶夫經(jīng)

4、常使用的屬七和弦是一種被復(fù)雜化了的屬七和弦，而且不只在終止式中出現(xiàn)，他運(yùn)用的方法多樣化。 例3a.六.montogues and capulets(17小節(jié)) 此例是被稱為“普羅科菲耶夫?qū)俸拖摇钡囊环N屬七和弦，這個(gè)和弦即雙七音屬七和弦。有時(shí)也會把原有的七音省去，直接用小二度的七音來代替，形成大七度的結(jié)構(gòu)。 b.六.montogues and capulets（最后一小節(jié)） 此例的屬七和弦是結(jié)束終止和弦，它是由屬七和弦和六級和弦高疊置而成的復(fù)合功能，產(chǎn)生了一種先現(xiàn)效果，這種形式普羅科菲耶夫常使用。 1.3高疊置和弦 高疊置和弦是一種復(fù)雜化的三和弦，保持三度的排列法，繼續(xù)增加音而產(chǎn)生的

5、和弦。 例4六.montogues and capulets（36小節(jié)） 此例是他常用的一種用分解和弦琶音形式來表現(xiàn)高疊和弦的手法。 1.4二度和弦 普羅科菲耶夫的和弦法不僅局限于三度關(guān)系，同樣也有按照其他音程關(guān)系構(gòu)成的和弦。比如四度、五度和弦和二度和弦。在傳統(tǒng)和聲中，按照二度排列的三個(gè)音中至少有一個(gè)是和弦外音，且應(yīng)該解決。但在普羅科菲耶夫的作品中，二度可以成為和弦結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)。 例5a.三.minuet（36~37小節(jié)） b.（1）五.masquers（12小節(jié)） 此例中，二度和弦與雙五音三和弦連續(xù)使用，造成一種色彩對比效果。 （2）此譜例為這一首作品的最后一節(jié)，連續(xù)二度和弦的

6、使用使這首作品的結(jié)束有尖銳不協(xié)和的色彩。 c.一.folk dance d.五. masquers（引子部分） 此例中，二度和弦是引子的主要組成部分，奠定了整首作品的感情色彩和基調(diào)。 第2章橫向和聲的處理手法 2.1復(fù)合和聲 通過分析這部作品的復(fù)雜和弦結(jié)構(gòu)，發(fā)現(xiàn)可以被分為多個(gè)層次，使某一種和弦具有綜合性，這種能夠?qū)哟位癁閹讉€(gè)獨(dú)立部分的和聲稱為復(fù)合和聲。 例5a.一.folk dance（201~204小節(jié)） 此例是由三個(gè)層次組成的，高音層是g持續(xù)音。中音層是屬和弦的分解和弦，低音層是屬持續(xù)音。三個(gè)層次的和聲功能明顯，但由于縱向上長時(shí)值的疊置，使得功能被淡化了。又如五. masq

7、uers這整首作品幾乎都使用了復(fù)合和聲的手法，多層次的寫作更豐富了此首作品的立體感。 2.2“普氏大三度”的調(diào)性序進(jìn) 三度關(guān)系在普羅科菲耶夫作品的橫向和聲序進(jìn)和縱向和弦構(gòu)成中都有所強(qiáng)調(diào)，其中個(gè)性的大三和弦序進(jìn)被他廣泛運(yùn)用。 例7四.juliet’s girlhood 此例為“少女朱麗葉這一樂章的主題部分，分析橫向的和聲為：以c為中心音，向下大三度到降a，向上大三度為e，他把這種簡單的大三度安排在他所特有的大三度調(diào)性序進(jìn)中，是它產(chǎn)生出無可比擬的動力與色彩。這首作品中又多次使用這種手法，充滿新意。 2.3隱伏的半音進(jìn)行 例8a.八.mercutio(15~18小節(jié)) 此例中，半音進(jìn)行

8、隱藏在旋律進(jìn)行中，使之更具有線條化。 b.九.dance of girls(39~41小節(jié)) 此例中，半音進(jìn)行隱藏在低音部。 第3章 終止式 普羅科菲耶夫這首作品的終止式寫作手法多樣化，總結(jié)一下大體上有以下幾種： 3.1改造的主和弦： 普羅科菲耶夫有些作品并不結(jié)束在原調(diào)的完整的主和弦上，而是在它的基礎(chǔ)上把主和弦的各音進(jìn)行變化改造，這樣所造成的終止效果就別具一格了。 例9四.juliet’s girlhood(最后兩小節(jié)) 這整首作品結(jié)束在b大調(diào)的主和弦上，而此例中，主和弦先進(jìn)行了一些改造，高音用升e進(jìn)入升f，低音譜表中第三拍上的重升c應(yīng)進(jìn)入升d，卻先進(jìn)入了升e才到了升d。 3

9、.2復(fù)雜化的主和弦： 有的作品的終止是在主和弦原型的基礎(chǔ)上附加音的復(fù)雜化主和弦。 例10 a.二.scene（最后一小節(jié)） 此例中，作為終止和弦的主三和弦，在原主三和弦的基礎(chǔ)上附加了七音升c。 b.八.mercutio 此例中，以主三和弦作終止，但后面接了補(bǔ)充終止，最后落在了附加七音的主三和弦上。 3.3復(fù)雜化的屬和弦到主和弦的終止： 例11.六.montagues and capulets(最后一小節(jié)) 3.4屬和弦的改造到主和弦的終止 例12a.一.folk dance(最后兩小節(jié)) 這首作品是以d大調(diào)七級和弦的變異進(jìn)行到主和弦為終止的。高音部由導(dǎo)音升c音進(jìn)行到主音d，

10、低音部由下屬g音進(jìn)行到主音d。 b.四.juliet’s girlhood(第85~86小節(jié)) 此例為這首作品的結(jié)束部分，高音譜表中，本應(yīng)是b大調(diào)的屬和弦升f、升a、升c音，而此處卻運(yùn)用了b大調(diào)的同中音低位調(diào)降b小調(diào)的小屬和弦作為終止進(jìn)行。 從這些例子可以看出，屬和弦的改造被普羅科菲耶夫大量運(yùn)用在終止處，這樣一方面就增強(qiáng)了屬和弦的不協(xié)和色彩，是解決的傾向性更大；同時(shí)弱化了調(diào)式和聲中的終止色彩。 結(jié)論 綜上所述，普羅科菲耶夫所創(chuàng)作的和聲手法，是在傳統(tǒng)的和聲體系中加入了新的素材，保持了清晰的繼承脈絡(luò)，并具有自己的鮮明個(gè)性。和聲語言的創(chuàng)新主要是指和聲創(chuàng)作手法上的非傳統(tǒng)性的一面，它們構(gòu)成了普羅科菲耶夫?qū)α⒔y(tǒng)一的和聲語言，并貫穿在作曲家音樂創(chuàng)作的始終。 參考文獻(xiàn): [1]德米特里·肖斯塔科維奇.回憶普羅科菲耶夫.人民音樂出版社.1990. [2]樸英.普羅科菲耶夫的和聲手法.樂府新聲.2001. [3]馮光鈺.中國當(dāng)代音樂評論.中國文聯(lián)出版公司.1997. [4]雷金納得·史密斯.新音樂.人民音樂出版社.2001. [5]尤·凱爾第什.俄羅斯音樂史.人民音樂出版社.1985. [6]尤·凱爾第什.蘇聯(lián)名作曲家傳. 人民音樂出版社.1988.