初中美術(shù)人教版九下 第四單元 20世紀(jì)中國美術(shù)巡禮 課件（36張）

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1、猜猜看猜猜看 一水菰蒲綠 半天云雨青 張大千蝦 齊白石奔馬 徐悲鴻20世紀(jì)中國美術(shù)巡禮世紀(jì)中國美術(shù)巡禮20世紀(jì)影響中國歷史進(jìn)程的重大事件20世紀(jì)上半期的中國，發(fā)生了辛亥革命、五四運動、中國共產(chǎn)黨的誕生、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭等一系列影響歷史進(jìn)程的重大事件。20世紀(jì)上半期的中國美術(shù)世紀(jì)上半期的中國美術(shù) 指指1900年至年至1949年新中國成立年新中國成立這一時期的美術(shù)。這一時期的美術(shù)。 成就：中國畫的改革與創(chuàng)新、成就：中國畫的改革與創(chuàng)新、新興木刻藝術(shù)的崛起。新興木刻藝術(shù)的崛起。 代表人物：徐悲鴻、吳昌碩、代表人物：徐悲鴻、吳昌碩、齊白石、李樺。齊白石、李樺。徐悲鴻 徐悲鴻（1895年7月19日195

2、3年9月26日），漢族，江蘇宜興人，生于中國江蘇宜興屺亭橋。中國現(xiàn)代美術(shù)事業(yè)的奠基者，杰出的畫家和美術(shù)教育家，尤以畫馬享名于世?！榜R”具有一種什么樣的精神？徐悲鴻以自己的實踐實現(xiàn)了其改良中國畫徐悲鴻以自己的實踐實現(xiàn)了其改良中國畫的愿望，他把西方寫實主義的表現(xiàn)方法與的愿望，他把西方寫實主義的表現(xiàn)方法與中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風(fēng)格；他中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風(fēng)格；他筆下的所刻畫的形象無不造型準(zhǔn)確、真實筆下的所刻畫的形象無不造型準(zhǔn)確、真實生動而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民生動而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民族精神。族精神。吳昌碩 吳昌碩，（18441927）浙江人，清晚期“海派”最有影響力

3、的畫家之一，在書法、繪畫、篆刻等方面表現(xiàn)出色，他的作品備受追捧。 吳昌碩最擅長寫意花卉，受徐渭和八大山人影響最大，由于他書法、篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味的獨特畫風(fēng)。他常常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄。所作花卉木石，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局。 吳昌碩繪畫的題材以花卉為主。此畫不僅布局極具匠心，而且筆力雄健，色彩濃重渾厚，艷而不俗，給中國傳統(tǒng)的大寫意花鳥畫增添了新的活力。齊白石 齊白石（18641957），原名齊純芝，字渭清，號白石。湖南湘潭人。 在齊白石的筆下，大凡花鳥蟲魚、山水、人物無一不精，無一不新，為現(xiàn)代中

4、國繪畫史創(chuàng)造了一個質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界。他成功的以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)了中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，深深得益于經(jīng)典樣式而又善于出新，故而他的畫能夠直接的感動人心，向天下眾生傳達(dá)生命的智慧和生活的哲理。此畫構(gòu)圖平中見奇，動與靜、虛與實巧妙結(jié)合，凸顯了中國畫獨特的藝術(shù)魅力。寫意畫法與工筆畫法的有機(jī)結(jié)合，開創(chuàng)了一代新的畫風(fēng)。齊白石畫蝦堪稱畫壇一絕。齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)蝦的形神特征 .齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲后臨摹過徐渭、李復(fù)堂 等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長臂蝦，置于畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊

5、白石代表性的藝術(shù)符號之一 .二、新興木刻（版畫）的崛起李樺、黃新波李樺李樺(1907.31994.5)廣東番禺人。擅長版畫、美術(shù)史論、美術(shù)教育。1927年畢業(yè)于廣州市立美術(shù)學(xué)校，1930年留學(xué)日本，“九一八”憤而后回國。舉辦抗戰(zhàn)木刻展、出版利揚、推動木刻運動，曾發(fā)起和組織“全國木刻界抗敵協(xié)會”。1947年應(yīng)徐悲鴻邀請任國立北平藝專教授。投身學(xué)生愛國民主運動，中國版畫家協(xié)會主席。李樺藏書票李樺藏書票怒潮四，起來饑寒交迫的奴隸黃新波賣 血20世紀(jì)下半期的中國美術(shù)世紀(jì)下半期的中國美術(shù)20世紀(jì)下半期的中國美術(shù)世紀(jì)下半期的中國美術(shù) 指指1949年年10月月1日新中國成立日新中國成立至至20世紀(jì)末這一時期

6、的美術(shù)。世紀(jì)末這一時期的美術(shù)。 成就：中國畫的改革與創(chuàng)新、成就：中國畫的改革與創(chuàng)新、油畫本土化，雕塑、建筑油畫本土化，雕塑、建筑 代表人物：張大千、潘天壽、代表人物：張大千、潘天壽、李可染、羅中立李可染、羅中立 張大千 1899年5月10日出生于四川省的一個書香門第的家庭,中國潑墨畫家,書法家 。是二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。 20 世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為“東方之筆”。 1956年畢加索與張大千的會晤。畢加索很誠懇地強(qiáng)調(diào)說：“真的!

7、這個世界上談到藝術(shù)，首先是你們中國人有藝術(shù)，其次是日本的藝術(shù)，當(dāng)然，日本的藝術(shù)又是源自于你們中國，第三是非洲的黑種人有藝術(shù)，除此之外，白種人根本無藝術(shù)。所以我最莫名其妙的事，就是何以有那么多的中國人、東方人要到巴黎來學(xué)藝術(shù)？” 觀看一段張大千創(chuàng)作的視頻，談?wù)勀愕母邢?。此圖為大千八十一歲時在臺灣所作，此圖是大千夢中的峨嵋勝景，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境，虛實相生，在墨線立骨的山石形體上揮灑石青石綠，更讓畫面顯得“瑰麗雄奇”，流淌出山之神韻和濃烈的思鄉(xiāng)情緒 。李可染 李可染（1907.31989.12），江蘇徐州人，中國現(xiàn)代著名中國畫藝術(shù)家；1923年入上海美專，1929年入國立西湖藝術(shù)院，后

8、拜齊白石、黃賓虹先生為師；1949年后任中央美術(shù)學(xué)院教授，中國美術(shù)家協(xié)會副主席；他將西畫中的明暗處理方法引入中國畫，將西畫技法和諧地融化在深厚的傳統(tǒng)筆墨和造型意象之中，取得了杰出的成就。李可染其創(chuàng)作融合中西，把西李可染其創(chuàng)作融合中西，把西畫中的明暗處理引進(jìn)中國畫，畫中的明暗處理引進(jìn)中國畫，融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，作品意境開闊、筆墨深厚。作品意境開闊、筆墨深厚。學(xué)會比較學(xué)會比較溪山行旅圖溪山行旅圖 范寬（宋）范寬（宋）萬山紅遍萬山紅遍 李可染李可染通過比較你是否感受到不同時代的氣息？通過比較你是否感受到不同時代的氣息？潘天壽（潘天壽（18971971）1.現(xiàn)代畫家、教

9、育家。浙江寧海人。2.擅畫花鳥、山水，兼善指畫，亦 能書法、詩詞、篆刻。3.其寫意花鳥初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，布局奇險，用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。是現(xiàn)代傳統(tǒng)中國畫的杰出代表。4.曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長等職著有中國繪畫史聽天閣畫談隨筆等。作品賞析作品賞析 這幅畫是他深入雁蕩山寫生得來的，為了使這些山花幽草表現(xiàn)得更鮮明突出，他采用雙勾重彩畫法，與大筆濃墨的寫意巖石，取得粗細(xì)、剛?cè)?、黑白、青紅的強(qiáng)烈對比，并巧妙地使之達(dá)到對立統(tǒng)一，產(chǎn)生豐富的變化和動人的藝術(shù)效果，同時創(chuàng)造了花卉與山水結(jié)合的獨特形式，以小見大，以平見奇。記寫雁蕩山花記寫雁蕩山花林風(fēng)眠(1900年11月22日-

10、1991年8月12日)，畫家、藝術(shù)教育家、國立藝術(shù)學(xué)院（現(xiàn)更名為 中國美術(shù)學(xué)院）首任院長。 林風(fēng)眠是最早進(jìn)行國畫改革的畫家之一，探索著將油畫與國畫的優(yōu)點和美感結(jié)合起來。他的畫多用正方構(gòu)圖。他愛戀著自然和生命，憧憬著和平與寧靜，以仕女和風(fēng)景畫居多。林風(fēng)眠作品有一種悲涼、孤寂、空曠、抒情的風(fēng)格。具有一種令人感動的孤寂之美。 吳冠中吳冠中當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。油畫代表作有當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。油畫代表作有長江三峽長江三峽、北國風(fēng)光北國風(fēng)光、小鳥天堂小鳥天堂、黃黃山松山松、魯迅的故鄉(xiāng)魯迅的故鄉(xiāng)等。個人文集有等。個人文集有吳冠中談吳冠中談藝集藝集吳冠中散文選吳冠中散文選、美丑緣美

11、丑緣。春如線春如線吳冠中吳冠中1995這幅作品是一幅利用點、線、面交織、構(gòu)成、組合形成的一幅新畫面。吳先生沒這幅作品是一幅利用點、線、面交織、構(gòu)成、組合形成的一幅新畫面。吳先生沒有去畫春天中的某些具象事物，而是畫了很多不規(guī)則的顏色線條，并且以浪漫動有去畫春天中的某些具象事物，而是畫了很多不規(guī)則的顏色線條，并且以浪漫動感的綠色曲線居多，耐人尋味地表達(dá)出春天萬物復(fù)蘇生長時那歡快起伏跳動的情感的綠色曲線居多，耐人尋味地表達(dá)出春天萬物復(fù)蘇生長時那歡快起伏跳動的情感心靈。在大師的筆下：感心靈。在大師的筆下：“點就是跳躍的音符，線就是舞動的長袖點就是跳躍的音符，線就是舞動的長袖 。纖細(xì)的線。纖細(xì)的線條宛如

12、少女長發(fā)般的垂柳傳遞了生命的信息。宣紙上彩墨點點，如春雨播灑池塘；條宛如少女長發(fā)般的垂柳傳遞了生命的信息。宣紙上彩墨點點，如春雨播灑池塘；又如春花燦爛點點梨白桃粉、迎春黃。又如春花燦爛點點梨白桃粉、迎春黃?！?他運用點和線歌頌了江南，歌頌了春他運用點和線歌頌了江南，歌頌了春天，表達(dá)了自己對祖國的無限眷戀天，表達(dá)了自己對祖國的無限眷戀 。父親（油畫）羅中立父親（油畫）羅中立同學(xué)們，學(xué)習(xí)本課后，請列舉你喜歡的作品同學(xué)們，學(xué)習(xí)本課后，請列舉你喜歡的作品進(jìn)行分析。進(jìn)行分析。 作品作品 作品內(nèi)容作品內(nèi)容 _ 作品特點作品特點 _ 作品主題作品主題 _ 個個人人心得心得 _ 我們在繼承和發(fā)揚我國藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，也要認(rèn)識到它不是一成不變的，而是隨著時代的進(jìn)步，隨著世界各國藝術(shù)的相互融合在不斷發(fā)展變化。我國許多優(yōu)秀的藝術(shù)家不僅發(fā)揚光大了中國傳統(tǒng)藝術(shù)，也豐富了世界藝術(shù)，為我們樹立了繼承和發(fā)揚民族藝術(shù)傳統(tǒng)的榜樣。