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1、 寫作時選用準(zhǔn)確傳神、富有表現(xiàn)力的詞語，尤其要重視對動詞、形容詞的錘煉。 例如：母親送出來吩咐要小心的時候，我們已經(jīng)點開船，在橋石上一磕，退后幾尺，即又上前出了橋。 （魯迅社戲） 作者精心選擇了作者精心選擇了“點點”、“磕磕”、“退后退后”、“上上前前”等開船的動詞，準(zhǔn)確生動地表明了孩子們熟練的駕船等開船的動詞，準(zhǔn)確生動地表明了孩子們熟練的駕船技巧和去看社戲的愉快心情。技巧和去看社戲的愉快心情。 有文采的語言大都講究句式的靈活變化，也就是說，能夠根據(jù)表達(dá)的需要使用不同的句式。 例如：一捶起來就發(fā)狠了，忘情了，沒命了！百十個斜背響鼓的后生，如百十塊被強(qiáng)震不斷擊起的石頭，狂舞在你的面前。驟雨一樣，
2、是急促的鼓點；旋風(fēng)一樣，是飛揚的流蘇；亂蛙一樣，是蹦跳的腳步；火花一樣，是閃射的瞳仁；斗虎一樣，是強(qiáng)健的風(fēng)姿。劉成章安塞腰鼓 長句與短句配合，使文勢一張一弛，有疏有密，簡長句與短句配合，使文勢一張一弛，有疏有密，簡潔有力，鏗鏘激越。同時又運用排比句，并用層出不窮的潔有力，鏗鏘激越。同時又運用排比句，并用層出不窮的聯(lián)想來描繪鼓聲，思緒大開大闔，氣勢恢宏。聯(lián)想來描繪鼓聲，思緒大開大闔，氣勢恢宏。 語言是文章的外表，修辭是最能增強(qiáng)語言魅力的表達(dá)形式之一。 例如：我看了好久，果然看見頭上有一縷一縷的細(xì)煙，好像漫畫里所描寫的動怒的人。（豐子愷竹影） 再如：雖人有百手，手有百指，不能指其一端；人有百口，口
3、有百舌，不能名其一處也。（林嗣環(huán)口技） 將人頭上的縷縷細(xì)煙比作漫畫里所描寫的動怒的人，一下子就將人頭上的縷縷細(xì)煙比作漫畫里所描寫的動怒的人，一下子就具體形象地寫出了月光在人頭頂上冒出煙氣的特點，值得借鑒。具體形象地寫出了月光在人頭頂上冒出煙氣的特點，值得借鑒。 運用對偶、夸張、頂真三種修辭，使語句頗有氣勢，極言聲音運用對偶、夸張、頂真三種修辭，使語句頗有氣勢，極言聲音之雜亂、逼真，表現(xiàn)了口技表演已達(dá)到了出神入化的境界。之雜亂、逼真，表現(xiàn)了口技表演已達(dá)到了出神入化的境界。 常在文中或直接或間接地引用名言警句、詩詞名句、歌詞諺語等，往往會使文章顯露出深厚的文化底蘊(yùn)和情調(diào)。 例如：頸的輕搖，肩的微顫
4、：一陣一陣的柔韌的蠕動，從右手的指尖，一直傳到左手的指尖！我實在描寫不出，只能借用白居易的兩句詩“珠纓炫轉(zhuǎn)星宿搖，花鬘斗藪龍蛇動”來包括了。（冰心觀舞記） 作者引用白居易的詩句，形象地表現(xiàn)作者引用白居易的詩句，形象地表現(xiàn)了卡拉瑪姐妹舞姿的優(yōu)美。了卡拉瑪姐妹舞姿的優(yōu)美。 寫作時如能恰當(dāng)?shù)剡\用仿擬改編、褒貶互用、大小相錯、移植嫁接等方式，構(gòu)建幽默風(fēng)趣的語言，會使文章活潑、生動。 例如：每到雙休，那個名叫“家庭作業(yè)”的家伙都會準(zhǔn)時過來死死纏住我，令我欲罷不能。我討厭死它了，將其視為一個無惡不作的大魔頭畢竟，他親手殺死了電視、玩樂等我的數(shù)名摯友??！好在有一位“路見不平，拔刀相助”的大俠，手執(zhí)一把利劍一通揮舞，就將“家庭作業(yè)”這個魔頭乖乖地制伏了（優(yōu)秀作文美麗的智慧） 語句想象豐富，詼諧幽默，妙趣橫生，展示語句想象豐富，詼諧幽默，妙趣橫生，展示了作者語言的個性魅力和創(chuàng)新力。了作者語言的個性魅力和創(chuàng)新力。
文采斐然惹人醉妙語連珠動人心
