福師17春秋學期《文學創(chuàng)作論》在線作業(yè)一

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1、一、單選題（共5道試題，共10分。）V1.*'在人的五官感覺中，最重要的無疑是____ A.視覺 B.聽覺 C.嗅覺 D.觸覺 2.*'詩的感覺要擺脫散文的原始感覺，通過____把感覺、感情和智性統(tǒng)一起來，把辯證思維和感覺的變異結合起來。 A.想象 B.觀察 C.沉思 D.描繪 3.中國古典詩論中所經(jīng)常強調(diào)的比興手法，興則遵循____程序。 A.相似聯(lián)想 B.相近聯(lián)想 C.相反聯(lián)想 D.相同聯(lián)想 4.*形象是____。 A.感情特征 B.生活特征 C.藝術形式特征 D.感情特征，生活特征和藝術形式特征的三維結構 5.“你有花一樣的色彩，但沒有花一樣的香氣

2、。?！边@是一個（）。 A.反問句 B.較喻句 C.夸張句 D.設問句 E. 二、判斷題（共45道試題，共90分。）V1.*形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（規(guī)范）的三維一體。當這三個要素形成一個結構時，就產(chǎn)生了形象，形象的功能并不等于三個要素之和，而是大大地超過了三個要素。 A.錯誤 B.正確 2.變*異就是通過某一屬性脫離原來的事物的整體屬性獲得變異的許多屬性。 A.錯誤 B.正確 3.*'趣味，作為一種主體的審美情操，它要求對客體和其他主體執(zhí)著感情的距離和超越。 A.錯誤 B.正確 4.情感邏輯、結構功能永遠是個別性、特殊性、偶然性占著明顯的優(yōu)勢。 A

3、.錯誤 B.正確 5.文學形式要成為一種成熟的形式，它的審美規(guī)范的多樣功能必須占一定的優(yōu)勢。 A.錯誤 B.正確 6.藝術形象是再現(xiàn)生活和表現(xiàn)作家自我的統(tǒng)一。 A.錯誤 B.正確 7.*學習文學，除了從理論上出發(fā)以外，還有一種辦法，就是學習文學作品和作家的歷史，同時學習文學理論的歷史。 A.錯誤 B.正確 8.*在形象的胚胎結構中，情感是最為重要的，這叫做情感價值論──或者叫做審美價值論。 A.錯誤 B.正確 9.*家的思想與情感是不可分割的，一旦分割就互相沖突。使作品的藝術質(zhì)量降低。 A.錯誤 B.正確 10.組成有機的結構的感覺要素一定是.同類的。 A.

4、錯誤 B.正確 11.有特點，就不是一般的總體的，而是一個點。這就是細節(jié)，細節(jié)不是全部。全部不及細節(jié)，因為它能喚起經(jīng)驗記憶，讓讀者去補充它。 A.錯誤 B.正確 12.不同藝術形式的特殊規(guī)范有相對的穩(wěn)定性，又有歷史的靈活性。 A.錯誤 B.正確 13.在現(xiàn)代新詩中還有一種類似白描的手法，這種手法的特點不在形象意蘊的質(zhì)變，而在于感覺和知覺的量度。 A.錯誤 B.正確 14.注意是各種心理活動(感知、想象、記憶、思維)對特殊對象或特殊屬性的集中定向，所謂集中定向，就是有選擇地指向某一對象或某一屬性，而不注意其他方面。 A.錯誤 B.正確 15.生活的真實性受到藝術假定性

5、的制約，而藝術的假定性不會受到生活的真實性的制約。 A.錯誤 B.正確 16.形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（規(guī)范）的三維一體。當這三個要素形成一個結構時，就產(chǎn)生了形象，形象的功能并不等于三個要素之和，而是大大地超過了三個要素。 A.錯誤 B.正確 17.直接抒發(fā)感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要強化。強化就是把一切都強化。 A.錯誤 B.正確 18.在形象的胚胎結構中，情感是最為重要的，這叫做情感價值論──或者叫做審美價值論。 A.錯誤 B.正確 19.形象是感情特征、生活特征的二維結構。 A.錯誤 B.正確 20.作家的筆不能光聽生活細節(jié)的指揮

6、，也不能光聽感情的指揮。光聽生活細節(jié)的指揮，就是生活的模仿，談不上創(chuàng)造了，光聽感情的指揮，可能歪曲了生活。在藝術創(chuàng)作過程中，二者平衡的時候是很少的。 A.錯誤 B.正確 21.學習文學，除了從理論上出發(fā)以外，還有一種辦法，就是學習文學作品和作家的歷史，同時學習文學理論的歷史。 A.錯誤 B.正確 22.自身反差是事物、人物之間的反差，相互反差則是在事物、人物自身在某一方面的反差。 A.錯誤 B.正確 23.*有意注意的實質(zhì)是把事物的局部屬性當做全部屬性。 A.錯誤 B.正確 24.從根本上來說，作家的特殊心理素質(zhì)就是多情，多愁善感。 A.錯誤 B.正確 25.*形

7、式的審美規(guī)范自然要對生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分別起作用，而是在想象的結合部——變異了的感覺和知覺上起作用。 A.錯誤 B.正確 26.變異就是通過某一屬性脫離原來的事物的整體屬性獲得變異的許多屬性。 A.錯誤 B.正確 27.*'許多反向聯(lián)想并不是孤立的，而是與相似、相近聯(lián)想結合在一起的。有些反向聯(lián)想因處于相近的地位而形象顯得更鮮明。 A.錯誤 B.正確 28.假定性也就是想象，有了想象才有可能讓作家把自己的情感充分地、有特點地表現(xiàn)出來，而過分現(xiàn)實，過分客觀，整理的情感就受到約束。 A.錯誤 B.正確 29.*'感情當然是審美的核心，但是只是核心而已，它不

8、但和感覺了解在一起，而且還和智性有著深刻的了解。 A.錯誤 B.正確 30.*'如果詩歌只能白描，只能準確地捕捉客觀生活的特征，那么，作為一種抒情文學，它所獲得的自由還是相當有限的，而且這種有限的自由中，還有一部分是近乎散文的自由，還不完全是詩歌藝術本身所特有的自由。 A.錯誤 B.正確 31.*詩人的任務就在于將自我感情特征與概括性的生活特征結合起來，而且結合得很奇特，形成一種獨特的假定性結構，創(chuàng)造一種特殊意象符號。 A.錯誤 B.正確 32.*表象的變異是絕對自由的。 A.錯誤 B.正確 33.從寫作來說，工夫不僅僅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。這在中國戲曲

9、理論家李漁的理論中，叫做立主腦，減頭緒。沒有減頭緒的魄力，文章就可能很蕪雜。 A.錯誤 B.正確 34.*'詩的感覺結構有時并不限于視覺和聽覺，它也可以是兩種以上的感覺的互相感應和互相滲透。 A.錯誤 B.正確 35.*'詩與散文只能表現(xiàn)已經(jīng)意識到的情感，而大量的情感在潛意識中。 A.錯誤 B.正確 36.感情的單極化當然是非常重要的方法，也是直接抒情唯一的方法。 A.錯誤 B.正確 37.表象的變異是絕對自由的。 A.錯誤 B.正確 38.*'變質(zhì)，主要指的是，詩歌的描寫對象，其外在形態(tài)基本沒有變化，或變化較小，而其內(nèi)在涵義卻大大變化了。 A.錯誤 B.正確

10、 39.*概括性使詩的意象不容易老化。 A.錯誤 B.正確 40.*在特殊的文學形式逐漸走向成熟的過程中，美感經(jīng)驗才不斷積累上升為審美規(guī)范。而作家也只有通過形式才能掌握濃縮在形式中的藝術技巧。 A.錯誤 B.正確 41.*'長期以來，我們充分強調(diào)藝術要圍繞著生活公轉(zhuǎn)，相當程度地忽視了藝術必須圍繞自己的圓心或焦點自轉(zhuǎn)。 A.錯誤 B.正確 42.*'直接抒發(fā)感情，要感染人，自然在量上要放大，也就是要強化。強化就是把一切都強化。 A.錯誤 B.正確 43.生活特征是紛繁的，確定主要特征并改變它與其他諸特征之間的關系，不完全以事物本身為準，這要看作家此時占優(yōu)勢的情趣的性質(zhì)。 A.錯誤 B.正確 44.*'假定性和逼真性的矛盾是藝術形象的內(nèi)在矛盾,象一切矛盾一樣，二者是平衡的。 A.錯誤 B.正確 45.*極化感情，使感情負荷達到超常的強量是一種美，反之不以超常強量的夸張為能事，抑制強度，讓感情以超常的微量運行也是一種美的發(fā)現(xiàn)。 A.錯誤 B.正確 友情提示：部分文檔來自網(wǎng)絡整理，供您參考！文檔可復制、編制，期待您的好評與關注！ 5 / 5