江蘇省邳州市第二中學(xué)高中語(yǔ)文 登高課件 蘇教版必修3

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1、登高登高習(xí)俗知道少？登高習(xí)俗知道少？ 九月九日重陽(yáng)節(jié)的活動(dòng)之一，九月九日重陽(yáng)節(jié)的活動(dòng)之一，即是登高。故重陽(yáng)節(jié)又叫即是登高。故重陽(yáng)節(jié)又叫“登登高節(jié)高節(jié)”。 登高、賞菊、插茱萸和喝菊花登高、賞菊、插茱萸和喝菊花酒。酒。 茱萸雅號(hào)茱萸雅號(hào)“辟邪翁辟邪翁”，菊花又，菊花又名名“延壽客延壽客”。 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。茱萸少一人。 千古哀情，悲秋絕唱千古哀情，悲秋絕唱 杜甫杜甫登高登高風(fēng)急天高猿嘯哀，風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。

2、萬(wàn)里悲秋常作客，萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。潦倒新停濁酒杯。首聯(lián)首聯(lián)：寫(xiě)了幾種意象？寫(xiě)了幾種意象？ 渲染了怎樣渲染了怎樣 的氛圍？的氛圍？風(fēng)急天高猿嘯哀風(fēng)急天高猿嘯哀渚清沙白鳥(niǎo)飛回渚清沙白鳥(niǎo)飛回急急 高高 哀哀 清清 白白 飛飛凄凄冷冷空空曠曠凄凄厲厲凄凄清清風(fēng)風(fēng)-天天-猿猿-渚渚-沙沙-鳥(niǎo)鳥(niǎo) 首聯(lián)：首聯(lián)：寫(xiě)了幾種意象？寫(xiě)了幾種意象？ 渲染了怎樣渲染了怎樣 的氛圍？的氛圍？孤孤獨(dú)獨(dú)秋意悲涼秋意悲涼境遇境遇孤孤苦苦無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)頷聯(lián)：頷聯(lián)：賞析寫(xiě)景的特點(diǎn)和意境賞析寫(xiě)景的特點(diǎn)和意境 寫(xiě)

3、山寫(xiě)山遠(yuǎn)望遠(yuǎn)望“無(wú)邊落木蕭蕭無(wú)邊落木蕭蕭” 寫(xiě)水寫(xiě)水俯瞰俯瞰“不盡長(zhǎng)江滾滾不盡長(zhǎng)江滾滾”秋風(fēng)蕭瑟秋風(fēng)蕭瑟敗葉紛揚(yáng)敗葉紛揚(yáng)滾滾濤聲滾滾濤聲湍湍水勢(shì)湍湍水勢(shì)生命之短暫生命之短暫時(shí)間之永恒時(shí)間之永恒蒼涼雄渾蒼涼雄渾沉郁悲壯沉郁悲壯落木落木林庚林庚說(shuō)木葉說(shuō)木葉 “木木”字本身暗示了落葉的萎黃與干燥之感，它帶來(lái)了整個(gè)字本身暗示了落葉的萎黃與干燥之感，它帶來(lái)了整個(gè)疏朗的清秋氣息。疏朗的清秋氣息。 “木葉木葉”屬于風(fēng)而不是屬于雨，屬于爽朗的晴空而不屬于沉屬于風(fēng)而不是屬于雨，屬于爽朗的晴空而不屬于沉沉的陰天；一個(gè)典型的清秋的性格。沉的陰天；一個(gè)典型的清秋的性格。 “落木落木”比比“木葉木葉”更顯空闊，意思相同

4、，但意境不同。更顯空闊，意思相同，但意境不同。 萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時(shí)之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時(shí)之慘凄也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥處也；獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋也；十四字之間含有八意，而對(duì)偶又極精確。無(wú)親朋也；十四字之間含有八意，而對(duì)偶又極精確。 宋宋羅大經(jīng)羅大經(jīng)鶴林玉露鶴林玉露萬(wàn)里悲秋常作客百年多病獨(dú)登臺(tái)艱難苦恨繁霜鬢潦倒新停濁酒杯繁繁萬(wàn)萬(wàn)常常多多獨(dú)獨(dú)新新百百 從時(shí)空落筆，寫(xiě)出了羈旅的孤獨(dú)感從時(shí)空落筆，寫(xiě)出了羈旅的孤獨(dú)感 獨(dú)立高臺(tái)之上，白發(fā)蓬松，老淚縱橫，獨(dú)立高臺(tái)之上，白

5、發(fā)蓬松，老淚縱橫， 形容枯槁的老者形象。形容枯槁的老者形象。頸聯(lián)、尾聯(lián)：頸聯(lián)、尾聯(lián)：表達(dá)了詩(shī)人怎樣的心境？表達(dá)了詩(shī)人怎樣的心境？ 塑造了一個(gè)怎樣的詩(shī)歌形象？塑造了一個(gè)怎樣的詩(shī)歌形象？縱觀全詩(shī)，寫(xiě)景抒情，全在一縱觀全詩(shī)，寫(xiě)景抒情，全在一“悲悲”字字 唐朝民間有云唐朝民間有云“唐朝詩(shī)圣是杜甫，能知百姓苦中苦唐朝詩(shī)圣是杜甫，能知百姓苦中苦”。 登高遠(yuǎn)眺江景秋色，觸景生情，悲涌心頭。勁風(fēng)悲鳴、高登高遠(yuǎn)眺江景秋色，觸景生情，悲涌心頭。勁風(fēng)悲鳴、高猿哀嘯，落木蕭蕭，壯景傳悲。頸聯(lián)、尾聯(lián)字字抒悲，是猿哀嘯，落木蕭蕭，壯景傳悲。頸聯(lián)、尾聯(lián)字字抒悲，是血與淚的結(jié)晶，是悲與恨的沉淀。血與淚的結(jié)晶，是悲與恨的沉淀。

6、 “孤獨(dú)孤獨(dú)”之悲，之悲，“?？统？汀敝?，“多病多病”之悲，之悲， “斷飲斷飲”之悲，之悲，“家國(guó)家國(guó)”之悲，悲恨萬(wàn)端。之悲，悲恨萬(wàn)端。杜甫緣何而杜甫緣何而“悲悲”？（一）讀書(shū)和壯游時(shí)期（一）讀書(shū)和壯游時(shí)期（3535歲以前）歲以前） （二）困守長(zhǎng)安時(shí)期（二）困守長(zhǎng)安時(shí)期（35443544歲）歲）（三）陷賊和為官時(shí)期（三）陷賊和為官時(shí)期（45484548歲）歲） （四）漂泊西南時(shí)期（四）漂泊西南時(shí)期（49594959歲）歲） 三吏：三吏：新安吏新安吏潼關(guān)吏潼關(guān)吏石壕吏石壕吏三別：三別：新婚別新婚別垂老別垂老別無(wú)家別無(wú)家別 春夜喜雨春夜喜雨、茅屋為秋風(fēng)所破歌茅屋為秋風(fēng)所破歌、蜀相蜀相聞官軍

7、收河南河北聞官軍收河南河北、登高登高、秋興八首秋興八首登高登高的文學(xué)價(jià)值的文學(xué)價(jià)值 楊倫稱(chēng)之為楊倫稱(chēng)之為“杜集七言律詩(shī)第一杜集七言律詩(shī)第一” 胡應(yīng)麟更把它譽(yù)為胡應(yīng)麟更把它譽(yù)為“古今七言律第一古今七言律第一” 一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之中，字字皆奇。一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之中，字字皆奇。 杜甫為稱(chēng)作杜甫為稱(chēng)作“詩(shī)圣詩(shī)圣”，詩(shī)作被稱(chēng)作，詩(shī)作被稱(chēng)作“詩(shī)史詩(shī)史”。道不盡的詩(shī)圣說(shuō)不完的詩(shī)仙道不盡的詩(shī)圣說(shuō)不完的詩(shī)仙 李白是仙，杜甫是圣。仙是超凡脫俗的，圣是超凡入俗的。李白是仙，杜甫是圣。仙是超凡脫俗的，圣是超凡入俗的。仙出世，李白一生都在作浪漫的想象飛行；圣入世，杜甫一仙出世，李白一生都在作浪漫的想象飛

8、行；圣入世，杜甫一生都在現(xiàn)實(shí)的荊棘與泥水中行走跋涉。生都在現(xiàn)實(shí)的荊棘與泥水中行走跋涉。 李白是俠，憤世嫉俗，快意恩仇，醉眠酒家，笑傲王侯，李白是俠，憤世嫉俗，快意恩仇，醉眠酒家，笑傲王侯，飛揚(yáng)跋扈，揮金如土，一付豪客形相；杜甫是儒，書(shū)生意氣，飛揚(yáng)跋扈，揮金如土，一付豪客形相；杜甫是儒，書(shū)生意氣，匡濟(jì)情懷，仁民愛(ài)物，悲天憫人，身無(wú)半文，心憂(yōu)天下，一匡濟(jì)情懷，仁民愛(ài)物，悲天憫人，身無(wú)半文，心憂(yōu)天下，一片菩薩心腸。片菩薩心腸。 李白與杜甫一生都在燃燒，李白是天上的隕石，杜甫是人李白與杜甫一生都在燃燒，李白是天上的隕石，杜甫是人間的火種。間的火種。 李白詩(shī)秀在神，杜甫詩(shī)美在骨。李白詩(shī)秀在神，杜甫詩(shī)美在

9、骨。 詩(shī)人移動(dòng)視線(xiàn)，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥(niǎo)群，真是一幅精美的畫(huà)圖。 前四句寫(xiě)登高所見(jiàn)之景。急劇的風(fēng)高渺的天，山中的猿猴在天和地之間凄厲的鳴叫；清冷的江中小洲，白茫茫的沙岸，半空中的小鳥(niǎo)便也在天和地之間來(lái)回的盤(pán)繞。顯然，“猿嘯哀”就是當(dāng)時(shí)作者的一種心情的表露。因“風(fēng)急”，因“天高”，鳥(niǎo)兒痛苦的在江面上掙扎，這景象多像作者痛苦的一生啊。作者一生奔波飄零，得到的卻是一次比一次更為沉重的打擊。故而此時(shí)他連像鳥(niǎo)兒那樣不停的掙扎的力氣也幾乎消失殆盡了。僅此二句，詩(shī)人的一種苦痛和無(wú)奈便溢于言表。 詩(shī)人的目光漸漸集中，轉(zhuǎn)向山中的落葉和江上的波濤。落葉是“無(wú)邊”的，

10、因?yàn)椤帮L(fēng)急天高”，所以落葉紛紛飄墜，仿佛不知從何而落，也不知墜向何方；波濤一浪壓著一浪，似乎不知從哪里涌來(lái)，真不知滾向哪里。此二句境界闊大，確給人一種“飛揚(yáng)震動(dòng)”之感。這既是當(dāng)時(shí)夔州之地秋天的典型特征，同時(shí)也把詩(shī)人自己完完全全的融進(jìn)了“蕭蕭”落葉和“滾滾”江濤中，“無(wú)邊”的落葉已淹沒(méi)了詩(shī)人，“不盡”的江濤也淹沒(méi)了詩(shī)人。面對(duì)著如此博大、如此無(wú)窮盡的大自然，人類(lèi)是多么微不足道。聯(lián)系首聯(lián)二句，一種濃重的悲哀又滲入字里行間。 末二句詩(shī)便把這種“消沉”推到了極點(diǎn)。由于孤獨(dú)和無(wú)聊，盡管詩(shī)人生活極度困難，他還是不停的飲酒。因?yàn)榫颇軡渤睿颇苁谷寺槟?，酒能使人暫時(shí)忘掉一切。所以“艱難”和“苦恨”似乎讓“濁酒”

11、慢慢的泡軟了；剩下的，是越來(lái)越多的白發(fā)和一個(gè)個(gè)越發(fā)難捱的日子。這里，“新停”二字應(yīng)作“方飲罷”之意而不作“剛剛戒了”之說(shuō)。因?yàn)槎鸥ν瑫r(shí)期所寫(xiě)的九日五首的第一首詩(shī)里便有“重陽(yáng)獨(dú)酌杯中酒”之句。盡管杜甫當(dāng)時(shí)患了很重的肺病，但他依然不停的喝著濁酒，一種消沉和頹喪的情緒便躍然紙上了。它所透露給讀者的主要是“消沉和無(wú)奈”， 杜甫悲天憐人、憂(yōu)時(shí)傷亂的情懷注定了他是活得最痛苦、杜甫悲天憐人、憂(yōu)時(shí)傷亂的情懷注定了他是活得最痛苦、最不幸的一位詩(shī)人。最不幸的一位詩(shī)人。 勁風(fēng)悲鳴、高猿哀嘯當(dāng)中不難覺(jué)察詩(shī)人凄愴哀怨之心?！鞍А弊株P(guān)涉全聯(lián)，籠罩全篇，讀來(lái)刺目痛心，毛骨悚然。李白“兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山”，全是歡

12、歌笑語(yǔ)，不見(jiàn)半點(diǎn)傷心，是因?yàn)槔畎椎暮眠\(yùn)與老杜的潦倒天差地別之故。 頷聯(lián)仰觀俯察，壯景傳悲，寄寓遙深，措語(yǔ)天然。詩(shī)人仰觀天宇，無(wú)邊落木，蕭蕭而下；俯察江水，奔流不息，滾滾而來(lái)。畫(huà)面之宏闊蒼茫凸現(xiàn)人生的沉重悲壯?！笆捠挕薄ⅰ皾L滾”，摹聲繪態(tài)，不僅使人聯(lián)想到落木窸窣之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出詩(shī)人韶光易逝，壯志難酬的感愴。全聯(lián)狀夔州之秋，也分明隱喻落魄杜甫的人生之秋，沉郁悲涼，愴然至極。 頸聯(lián)、尾聯(lián)抒悲，筆力千鈞，字字傳神，是血與淚的結(jié)晶，是悲與恨的沉淀。輾轉(zhuǎn)江湖，身不由己，兇多吉少，有家難歸，此為“萬(wàn)里”之悲；常年累月，馬不停蹄，聚會(huì)離合，歡少苦多，此為“常客”之悲；人生苦短，多災(zāi)多難，年邁

13、體弱，疾病纏身，此為“多病”之悲；登高遠(yuǎn)眺，臨風(fēng)懷想，天地一儒，形影相吊，此為“孤獨(dú)”之悲；落魄潦倒，艱難苦恨，愁生白發(fā)，歲月不多，此為“霜鬢”之悲；時(shí)局動(dòng)蕩，生靈涂炭，憂(yōu)國(guó)傷時(shí)，一籌莫展，此為“家國(guó)”之悲；異鄉(xiāng)飄泊，多病殘生，因病斷酒，添愁惹恨，此為“斷飲”之悲。凡此種種，悲恨萬(wàn)端，“剪不斷，理還亂，是離愁，別是一番滋味在心頭。 該詩(shī)的用韻和對(duì)仗：律詩(shī)以中兩聯(lián)對(duì)仗為常規(guī)，但該詩(shī)八句全用對(duì)仗，在律詩(shī)中是不多見(jiàn)的。首句用對(duì)仗的律詩(shī)，第一句末字一般用仄聲，而此詩(shī)因首句用韻的緣故用了平聲收尾。律詩(shī)首句用韻而又是對(duì)句的，必得如此，非杜詩(shī)特出。此聯(lián)對(duì)仗工巧，不僅句與句之間對(duì)仗，而且“天高”與“風(fēng)急”、“

14、渚清”與“沙白”屬于句中自對(duì)。句中韻字“哀、回（古讀 huai）、來(lái)、臺(tái)、懷”都是上平聲十灰韻，沒(méi)有缺韻、換韻、湊韻、疊韻或同義相押現(xiàn)象。 ?！帮L(fēng)急天高猿嘯哀”，這就是人從聽(tīng)覺(jué)（風(fēng)聲急，猿聲哀）、從觸覺(jué)（風(fēng)吹）感到秋天的凄涼和從人與天的對(duì)比中的自身的眇小感。“渚清沙白鳥(niǎo)飛回”，這是從視覺(jué)上（青色、白色）感到秋天的冷、涼，“鳥(niǎo)飛回”更暗含了詩(shī)人在漂泊的困境中油然生發(fā)的鄉(xiāng)愁意識(shí)。首聯(lián)起句突兀，以工筆細(xì)描，攝取出秋景的六個(gè)鏡頭，將全詩(shī)籠罩在沉郁悲壯的氣氛中，同時(shí)又隱隱透顯出詩(shī)人廓大而又深邃的情感追求。它不僅給人以一種無(wú)盡悲凄的深秋之感，而且為詩(shī)人“悲秋”的抒懷營(yíng)造了氣氛。 “無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江

15、滾滾來(lái)。”深秋時(shí)節(jié)遼闊蕭森的景象樹(shù)木的飄落，杜甫也在人世上飄落，此景此心，落葉甚悲，杜甫甚悲，怎不令人感慨？然而時(shí)光卻不管落葉和老人的悲境，一個(gè)勁地催促著葉落，催促著人老，就像長(zhǎng)江之水滾滾不停，這也無(wú)形中流露出韶光易逝、壯志難酬的感慨。聲、形的摹擬與結(jié)合，更增“時(shí)不我待”的悲愴之感。這兩句又表現(xiàn)為上句由近而遠(yuǎn)，下句由遠(yuǎn)而近， ；“萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)也-秋，時(shí)之凄慘也；作客，羈旅也；長(zhǎng)作客，久旅也；百年，齒暮也；多病，衰疾也；臺(tái)，高迥也；獨(dú)登臺(tái)，無(wú)親朋也（羅大經(jīng)鶴林玉露）。寥寥數(shù)言，竟寫(xiě)出了多層的悲因，真是達(dá)到了“片言明百意”的藝術(shù)境界！詩(shī)人在內(nèi)心作了一次空間的漫游，同時(shí)又是對(duì)自己經(jīng)歷的一種辛酸的回憶

16、。 ?！捌D難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！比~黃，秋悲，人老，心老，像蕭蕭而下的落葉詩(shī)人的憂(yōu)時(shí)傷世的抑郁愁苦之情在此怎不感人肺腑！催人淚下，詩(shī)作中的情、景、意達(dá)到了完美的結(jié)合，形、聲、色、態(tài)得到盡意的表現(xiàn)。它似一副工筆描繪的寫(xiě)意畫(huà)，更似一曲無(wú)盡泣訴的人生悲歌。在這里，詩(shī)人的悲劇感獲得了審美性的超越他的“悲秋”、“多病”、“苦恨”、“潦倒”也就成了超度他的梯航。此時(shí)詩(shī)人“致君堯舜上。再使風(fēng)俗淳”的愿望雖已是水中之月，然而在這最深沉的人生的悲情中。 前四句寫(xiě)景，是所謂“詩(shī)之媒”；后四句抒情，是所謂“詩(shī)之胚”。落筆的角度雖然不同，但都圍繞著詩(shī)的中心“悲秋”。一三兩句相承接，都是寫(xiě)山景；二四兩句相承接，

17、都是寫(xiě)江景。而在寫(xiě)景之中，又有聲（風(fēng)聲猿啼聲）有色（沙白渚清），有動(dòng)（鳥(niǎo)飛葉落）有靜（洲渚）。五、七兩句相承接，都是寫(xiě)悲苦；六、八兩句相承接，都是寫(xiě)多病。因“悲秋”而勾引起“苦恨”，因“多病”而造成“停杯”，在詩(shī)的內(nèi)容上又是互相緊密聯(lián)系的。全詩(shī)情景交融，渾然一體，中 扣題 首聯(lián)的作用是“起”，頷聯(lián)是“承”，頸聯(lián)是“轉(zhuǎn)”（開(kāi)始有同學(xué)應(yīng)和），尾聯(lián)呢？生：合。 萬(wàn)里，地之遠(yuǎn)，悲秋，時(shí)令凄慘。常作客，久羈旅。百年，齒暮。多病，衰疾。獨(dú)登臺(tái)，高處，無(wú)親朋。時(shí)間 空間 （一）讀書(shū)和壯游時(shí)期。杜甫七歲即能作詩(shī)文，十五歲時(shí)便在文壇上初露頭角。所謂“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神”，“為人性癖耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”正

18、是他刻苦學(xué)習(xí)的自述。二十歲后，他開(kāi)始了漫游生活。他南游吳越，北越齊趙，飽覽了祖國(guó)壯麗的河山，開(kāi)闊了他的視野和心胸，并在洛陽(yáng)與李白等同時(shí)代的著名詩(shī)人結(jié)為肝膽相照的朋友。這個(gè)時(shí)期的生活和創(chuàng)作，具有濃厚的浪漫色彩和情調(diào)。如望岳一詩(shī)表現(xiàn)了他青年時(shí)代的氣概和抱負(fù)，是他早期的代表作品。 （二）長(zhǎng)安十年時(shí)期。公元746年杜甫懷著經(jīng)世濟(jì)用的政治理想到長(zhǎng)安試求官?？墒怯捎诩橄嗬盍指ν媾恕耙盁o(wú)遺賢”的騙術(shù)，使參加考試的人全部落榜。杜甫也遭其害，困居長(zhǎng)安達(dá)10年之久，過(guò)著辛酸屈辱的流浪生活。不幸的遭遇使他進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到統(tǒng)治者的腐朽，創(chuàng)作出了像兵車(chē)行麗人行自京赴奉先詠懷五百字等杰出的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)篇。詩(shī)的風(fēng)格情調(diào)，也由早

19、期的熱情奔放、樂(lè)觀坦蕩變得悲壯凄涼，形成“沉郁頓挫”的詩(shī)風(fēng)。 （三）戰(zhàn)亂流離時(shí)期。這是其現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌發(fā)展時(shí)期。在短短兩三年中，由于安史之亂，他攜家和人民一道受凍挨餓，避難流亡，卷進(jìn)了生活的底層。在淪陷區(qū)，山河破碎之感甚深。脫賊后，又屢遭肅宗貶斥。災(zāi)難的時(shí)代，震撼著詩(shī)人的心靈，使他寫(xiě)出了春望北征和“三吏”（新安吏石壕吏潼關(guān)吏）、“三別”（新婚別垂老別無(wú)家別）等一系列具有高度人民性和愛(ài)國(guó)思想的不朽詩(shī)篇，并達(dá)到了現(xiàn)實(shí)主義的高峰。 第四期是杜甫離蜀入夔，漂泊湘鄂，以至于去世的作品，約計(jì)六百余首。此時(shí)杜甫已是五十五歲的暮年，他經(jīng)過(guò)了種種人情物態(tài)的變化，歷盡了人生一切的艱苦，所表現(xiàn)的風(fēng)格有感傷的意味，因此

20、懷思古人，追悼亡友，回憶往昔的作品特多，創(chuàng)作的藝術(shù)也進(jìn)入了更為精醇的境界。尤其是律失，已入圣域。（代表作：諸將五首、秋興八首、詠懷古跡五首、白帝城、壯游、昔游、遣懷、往在、夔府書(shū)懷、登岳陽(yáng)樓） 第三期是棄官入蜀后的作品，五百四十余首。這是他定居草堂的時(shí)期，因?yàn)樯钶^安定、舒服，作品所表現(xiàn)的風(fēng)格亦較恬靜。（代表作：卜居、狂夫、客至、江村、野老、南鄰、出郭、恨別、江亭、水檻遣心） 三、陷賊和為官時(shí)期（四十五至四十八歲）。安史之亂爆發(fā)，潼關(guān)失守，杜甫把家安置在鄜州，獨(dú)自去投肅宗，中途為安史叛軍俘獲，押到長(zhǎng)安。他面對(duì)混亂的長(zhǎng)安，聽(tīng)到官軍一再敗退的消息，寫(xiě)成月夜、春望、哀江頭、悲陳陶等詩(shī)。后來(lái)他潛逃到鳳

21、翔行在，做左拾遺。由于忠言直諫，上疏為宰相房琯事被貶華州司功參軍。其后，他用詩(shī)的形式把他的見(jiàn)聞?wù)鎸?shí)地記錄下來(lái)，成為他不朽的作品，即“三吏”、“三別”。 四、西南飄泊時(shí)期（四十八至五十八歲）。隨著九節(jié)度官軍在相州大敗和關(guān)輔饑荒，杜甫棄官，攜家隨人民逃難，經(jīng)秦州、同谷等地，到了成都，過(guò)了一段比較安定的生活。嚴(yán)武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬州。后返成都。嚴(yán)武死，他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。這時(shí)期，其作品有水檻遣心、春夜喜雨、茅屋為秋風(fēng)所破歌、病橘、登樓、蜀相、聞官軍收河南河北、又呈吳郎、登高、秋興、三絕句、歲晏行等大量名作。 所以他的詩(shī)歌創(chuàng)作，始終貫穿著

22、憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民這條主線(xiàn)，由此可見(jiàn)杜甫的偉大。他的詩(shī)具有豐富的社會(huì)內(nèi)容、強(qiáng)烈的時(shí)代色彩和鮮明的政治傾向，真實(shí)深刻地反映了安史之亂前后一個(gè)歷史時(shí)代政治時(shí)事和廣闊的社會(huì)生活畫(huà)面，因而被稱(chēng)為一代“詩(shī)史”。杜詩(shī)風(fēng)格，基本上是“沉郁頓挫”，語(yǔ)言和篇章結(jié)構(gòu)又富于變化，講求煉字煉句。同時(shí)，其詩(shī)兼?zhèn)浔婓w，除五古、七古、五律、七律外，還寫(xiě)了不少排律，拗體。藝術(shù)手法也多種多樣，是唐詩(shī)思想藝術(shù)的集大成者。杜甫還繼承了漢魏樂(lè)府“感于哀樂(lè)，緣事而發(fā)”的精神，擺脫樂(lè)府古題的束傅，創(chuàng)作了不少“即事名篇，無(wú)復(fù)依傍”的新題樂(lè)府，如著名的“三吏”、“三別”等。死后受到樊晃、韓愈、元稹、白居易等人的大力揄?yè)P(yáng)。杜詩(shī)對(duì)元白的“新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)”的文

23、藝思想及李商隱的近體諷喻時(shí)事詩(shī)影響甚深。但杜詩(shī)受到廣泛重視，是在宋以后。王禹、王安石、蘇軾、黃庭堅(jiān)、陸游等人對(duì)杜甫推崇倍至，文天祥則更以杜詩(shī)為堅(jiān)守民族氣節(jié)的精神力量。杜詩(shī)的影響，從古到今，早已超出文藝的范圍。生平詳見(jiàn)舊唐書(shū)卷一九。有杜工部集。 煉字對(duì)仗煉字對(duì)仗 杜甫的詩(shī)歌在格律上，具有煉字精到，對(duì)仗工整的特點(diǎn)，符合中國(guó)詩(shī)歌的“建筑美”，例如“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回，無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”21就是杜詩(shī)煉字與對(duì)仗高超的體現(xiàn)。另外，在體裁上杜甫有許多創(chuàng)新，例如他在五七律上的創(chuàng)造性也是他文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)到之處 世上瘡痍詩(shī)中圣哲,民間疾苦筆底波瀾 這條分界線(xiàn)把這兩個(gè)巨人分隔在山頂?shù)膬蓚?cè)：李白站在往上走的一側(cè)，頭是仰著的?？吹降氖菬o(wú)盡的藍(lán)天，悠悠的白云和翱翔的雄鷹，因而心胸開(kāi)闊，歌聲豪放；杜甫站在往下走的一側(cè)，頭是低著的，看到的是小徑的崎嶇，深溝的陰暗，因而憂(yōu)心忡忡，歌聲凄苦。李白是盛唐氣象的標(biāo)志，盛唐過(guò)去以后，他就凝固成一座無(wú)法攀登的危峰，使后人感到可望而不可及， 公元八世紀(jì)七十年代的第一年，杜甫五十九歲時(shí)，終因貧病交加，死在湘江上的一條小船上。一個(gè)對(duì)中國(guó)詩(shī)歌有過(guò)重大影響的詩(shī)人，就這樣凄涼地消失了。沒(méi)有人為他送葬，沒(méi)有人為他默哀，只有滔滔的江水永遠(yuǎn)鳴奏著他詩(shī)中訴不盡的悲憤。杜甫捧起時(shí)代的血淚，反復(fù)提煉，用沉重的筆觸寫(xiě)出了“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”。