大學(xué)語文柳永蝶戀花講稿

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1、蝶戀花 柳永 導(dǎo)語： 今天，我們要講的這位詩人，可以稱得上是中國歷史上第一位流行歌曲的“天王巨星”，他在當(dāng)時中國的地位，絕對比劉德華、周杰倫還要紅得多。那么，他紅到什么地步呢？我們都知道古時候的人，要在有水的地方生活居住，當(dāng)時有一句話叫做“凡有水井處”，必有他的歌在傳唱。而且，他屬于偶像兼實(shí)力派的創(chuàng)作型歌手，在當(dāng)時，其他的歌妓要想紅，就一定要唱他寫的歌，只要能求他給自己寫一首歌，馬上就可以身價百倍。我想，現(xiàn)在還真沒哪位明星能紅到他這個程度。 可惜在他那個時代，流行歌曲是最令上流社會所瞧不起的，所以，盡管他很紅，但卻一直窮困潦倒，死的時候，連喪葬費(fèi)都沒有，是歌妓們湊錢將他埋葬的。 他

2、是誰呢？他就是北宋著名的大詞人柳永。 一、 奉旨填詞柳三變 柳永（？987—？1053），初名三變，字景莊，后改名永，字耆卿，崇安（今福建武夷山市）人。 柳永出身仕宦書香，祖父柳崇是一個很有才干又很有個性的人，朝廷多次請他為官，他都拒絕了。他的父親柳宜雖然當(dāng)官，但為人耿直，“有所彈射，不避權(quán)貴，故秉政者大忌之?！绷肋€有兩個哥哥，一個叫三復(fù)，一個叫三接，兄弟三人都很有才華，并且都曾考中進(jìn)士，所以被稱為“柳氏三絕”。 在這樣一個環(huán)境中成長的柳永，很自然的，人生道路應(yīng)該是讀書，參加科舉考試，然后做官。當(dāng)然，前面我們說到了，他曾經(jīng)考中過進(jìn)士，但是那已經(jīng)是50多歲的時候了，而且也只做過類似屯田

3、員外郎之類的小官，所以柳永也稱“柳屯田”。人的才華和運(yùn)氣，有時候啊，是一件非常奇妙的事情。這個柳永，從年少的時候，就非常喜歡音樂，可惜那個時候沒有“快樂男聲”、“中國好聲音”或者是“中國達(dá)人秀”，作為一個音樂人，想要實(shí)現(xiàn)自己的音樂夢想，只有去一個地方，那就是妓院。那個時候的妓院，是歌手和音樂人云集的地方。所以年少的時候，柳永就經(jīng)?；燠E在那里，給妓女寫歌。 他寫的那些歌非常受到大眾的歡迎，卻不受當(dāng)時的皇帝和大臣們的待見，所以，盡管很年輕就出名了，但柳永在當(dāng)時的名聲卻很不好。當(dāng)時很多書香門第，官宦之家的父母經(jīng)常是這樣教育自己的孩子的：“你們千萬不要跟柳家的那個熊孩子學(xué)啊，搞什么音樂，真是有辱斯文

4、?！倍⒛?，也跟今天的CCTV一樣，經(jīng)常批判他，說他“三俗”。。 所以，盡管出名，盡管人人都喜歡他寫的歌，但寫歌不能當(dāng)飯吃，更不能當(dāng)官啊。于是，柳永也當(dāng)時的很多讀書人一樣，參加了科舉考試。哪知道，第一次，不知道是發(fā)揮失常，還是別的原因，沒考中。一般的人沒考中，大多灰溜溜的回家繼續(xù)復(fù)讀，準(zhǔn)備三年之后再戰(zhàn)。這個柳永呢，畢竟是個音樂人，超有個性，很喜歡用自己的音樂來表達(dá)自己的生命。于是，在張榜當(dāng)日，看到上面沒他，回家就寫了首歌，并且這首歌當(dāng)年就雄踞了北宋音樂排行榜的榜首位置。我們現(xiàn)在就一起來看看，他這首歌里寫了什么。 鶴沖天 黃金榜上，偶失龍頭望。 明代暫遺賢，如何向？ 未遂風(fēng)云便，爭不

5、恣（zi）狂蕩？ 何須論得喪。 才子詞人，自是白衣卿相。 煙花巷陌，依約丹青屏障。 幸有意中人，堪尋訪。 且恁(nen)偎紅翠，風(fēng)流事、平生暢。 青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。 【注釋】 ① 黃金榜：即黃榜，皇帝的文告用黃紙書寫，故稱。這里指會試后發(fā)放的進(jìn)士題名榜。 ② 龍頭：狀元的別稱。與“鰲頭”同義。 ③ 明代：政治清明的時代。這是古人對自己所處時代的諛詞。 ④ 風(fēng)云便：《易·乾·文言》：“云從龍，風(fēng)從虎，圣人作而萬物睹?！北扔魅松H遇，事業(yè)得意。這里指中進(jìn)士。 ⑤ 爭：怎么。恣：放縱。 ⑥ 白衣

6、：古代平民穿白衣，因用以稱無功名的人。 ⑦ 煙花：妓女的代稱。 ⑧ 依約：隱約。丹青屏障：繪有彩畫的屏風(fēng)。 ⑨ 恁：這樣。偎：緊貼，挨著。紅翠：指穿紅著綠的年青女子，即歌女。 ⑩ 一餉：片刻，短暫的時間。 【譯文】 黃金榜上沒有我的大名，偶然喪失了當(dāng)狀元的希望。清明朝代暫時遺落賢才，我怎么療治心靈的創(chuàng)傷？既不能大顯才華實(shí)現(xiàn)風(fēng)云志向，那就一任自己縱情放蕩。更何況管它得與喪！我本才子詞人，自應(yīng)是白衣卿相。 就在那煙花巷陌中，隱現(xiàn)艷麗雅致的丹青屏障。幸有知己知音的意中佳人，最值得我尋訪。姑且這樣偎紅依翠，此種風(fēng)流韻事

7、，足令我平生舒暢。美好的青春那么短促，不過一瞬時光。還是忍著辛酸，把金榜虛名換成及時行樂的小飲清唱！ 【評析】 我們一起來看看這首詞。其實(shí)每次我看到這首詞，總會想起B(yǎng)EYONG樂隊的海闊天空，里面有一段，請一位會唱的同學(xué)來唱一下： 原諒我這一生不羈放縱愛自由 也會怕有一天會跌倒 被棄了理想誰人都可以 那會怕有一天只你共我 其實(shí)，柳永的詞講得大概就是這個意思，只是黃家駒在海闊天空里側(cè)重表達(dá)的是一種對于理想的執(zhí)著追求，而柳永則表達(dá)的是自己的一種非凡的自信，還有一種強(qiáng)烈的反叛精神。 “黃金榜”就是公布了當(dāng)年考上進(jìn)士名單的皇榜，“偶失”就是偶然失去，“龍頭望”可有兩解，一個是“狀元”

8、，令一個指的是皇帝的看中和青睞。也就是，中進(jìn)士的皇榜公布了，我偶爾失去了狀元的頭銜。這個柳永，分明就是一個叛逆青年嘛，你連個進(jìn)士都沒考中，卻說自己偶爾失去了狀元的頭銜，是不是太拽了。 “明代”是指政治清明的時代，也就是說他自己所處的時代，政治這么清明的天朝，怎么就把我這個大人才給遺漏了呢？我該咋辦呢？既然不能順著東風(fēng)，平步青云，那就干脆隨著自己的心愿放蕩不羈算了吧。何必還去討論這件事的得失呢？像我這樣的才子詞人，本來就是沒有功名的公卿宰相嘛。 這是上闋，我們可以看到柳永骨子里的那股傲氣，我盡管連個進(jìn)士也沒考中，但是，對我來說，這是一次偶然，而且，我們的目標(biāo)也不是一般的進(jìn)士，我要是考中了，也

9、肯定是狀元。多么自信，他既沒有憤世嫉俗的抨擊批判，也沒有遮遮掩掩的幽怨，而是將一種純粹的自我率性表達(dá)出來，顯得天真而單純。這其實(shí)也是柳永詞的一個非常重要的特征，他很注意表現(xiàn)自我獨(dú)特的人生體驗(yàn)和心態(tài)。 再看下闋，講的是沒考中之后，繼續(xù)回歸到自己喜歡的生活狀態(tài)之中。這是一種怎樣的狀態(tài)呢？“煙花巷陌”是青樓妓院，“恁偎紅翠”，就是和穿著紅衣、綠衣的女子左擁右抱，把追逐功名的理想，換做喝酒唱歌。說得多直接，一點(diǎn)也不掩飾，不矯情。柳永此處所表達(dá)的是對另外一種生命價值的追求，但這種生命價值是不被當(dāng)時的封建倫理文化所接納的。但是，從這首詞在當(dāng)時的受歡迎程度，我們可以看到，在宋代，這種擺脫單一價值追求的趨向

10、已經(jīng)形成了。它之所以流行，是因?yàn)楹芏嗳硕枷矚g，大家為什么喜歡呢，就能從這首歌中看到了與自己內(nèi)心產(chǎn)生共鳴的東西。 但是，正是因?yàn)檫@首歌太流行了，甚至流行到了當(dāng)時的皇帝宋仁宗的耳朵里，所以也給柳永帶來了大麻煩。柳永第二次參加科舉考試，這次一考就考上了，但是當(dāng)最終的進(jìn)士名單傳到宋仁宗手上，等他最后批復(fù)的時候，他卻將柳永的名字給抹掉了，還說“何須浮名，且去淺斟低唱?！焙髞恚赖矊懺~，都會在最下方題上“奉旨填詞柳三變”的大名，其實(shí)，這也是柳永對于宋仁宗表達(dá)出自己的強(qiáng)烈不滿。 宋仁宗不待見柳永，首先是第一印象不好，因?yàn)榱雷鳛楣倩伦拥?，成日流連于歌樓酒肆，在當(dāng)時的士大夫階層看來就是不務(wù)正業(yè)。然后，

11、科舉考試失敗，非但不認(rèn)真反省，反而表現(xiàn)出一種“才子詞人，自是白衣卿相”和“忍把浮名，換了淺斟低唱”的不屑一顧的放浪不羈。這對于宋仁宗這樣一位封建制度的維系者而言是無法忍受的。后來，柳永盡管主動獻(xiàn)詞想要討好仁宗，卻因?yàn)榈谝挥∠蟛缓茫由显~中又有地方惹惱了皇帝，所以他就非常悲催的成為宋仁宗最不待見的人。所以，從柳永的人生經(jīng)歷，我們還要明白一點(diǎn)，就是第一印象非常重要，第一印象壞了，以后再想有什么發(fā)展就很難了。不過宋仁宗還是不錯的，雖然討厭他，卻沒有把他殺掉。 當(dāng)然，最后，到柳永50多歲的時候再次參加科舉考試，這次他換了個名字考試，結(jié)果就考上了。但當(dāng)?shù)亩际且恍o關(guān)痛癢的芝麻小官，他自己也無心仕途，所

12、以在官場上也沒有什么發(fā)展。他最后是繼續(xù)混跡于青樓妓院之中，窮困潦倒一生，死了以后，甚至連喪葬費(fèi)都沒有，還是平日里跟他交好的一群妓女，湊了些錢將他埋葬。 1、 發(fā)展了慢詞、豐富了詞調(diào)。 整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首。到了宋初，詞人擅長和習(xí)用的仍是小令。慢詞占其詞作總數(shù)的比例很小，柳永大力創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭并進(jìn)。小令的體制短小，容量有限。而慢詞的篇幅較大，相應(yīng)地擴(kuò)充了詞的內(nèi)容涵量，也提高了詞的表現(xiàn)能力。 在兩宋詞壇上，柳永是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調(diào)、雙調(diào)

13、、三疊、四疊等長調(diào)短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發(fā)展和后繼者在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。 2 、表現(xiàn)市民情調(diào)與運(yùn)用俚俗語言。 柳永不僅從音樂體制上改變和發(fā)展了詞的聲腔體式，而且從創(chuàng)作方向上改變了詞的審美內(nèi)涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。北宋陳師道說柳詞“骫骳從俗，天下詠之”（《后山詩話》），王灼也認(rèn)為柳詞“淺近卑俗，自成一體，不知書者尤好之”（《碧雞漫志》卷二），都揭示出柳詞面向市民大眾的特點(diǎn)。 3 、改變詞的表現(xiàn)方法 柳永在詞的語言表達(dá)方式上，也進(jìn)行了大膽的革新。他不像晚唐五代以來的文人詞那樣只是從書面的語匯中提練高雅綺麗的

14、語言，而是充分運(yùn)用現(xiàn)實(shí)生活中的日?？谡Z和俚語。用富有表現(xiàn)力的口語入詞，不僅生動活潑，而且像是直接與人對話、訴說，使讀者和聽眾既感到親切有味，又易于理解接受。當(dāng)時“凡有井水飲處，能歌柳詞”（葉夢得《避暑錄話》卷下），與柳詞語言的通俗化不無關(guān)系。 二、 談?wù)剮资琢涝~ 柳永的詞，一直以來，很多人都覺得“俗”，因?yàn)槔锩嬷v的是妓女情事，用的是口頭俚語。我們上節(jié)課講了李煜，說詞到李煜手上由俗到雅，我們看歐陽修、晏殊的詞，都是典型的文人詞，用詞的形式表達(dá)了詩人的才氣和志趣。到了柳永，詞的審美趣味和內(nèi)涵則從“雅”走向了“俗”，這種俗并不是內(nèi)容的低俗，而是著意運(yùn)用通俗化的語言表現(xiàn)世俗化的市民生活情調(diào)。柳

15、永的詞一改文人的創(chuàng)作路數(shù)，迎合、滿足市民大眾的審美需求，用他們?nèi)菀桌斫獾恼Z言，易于接受的表現(xiàn)方式，著力表現(xiàn)他們所熟悉的任務(wù)、所關(guān)注的感情。 我們看看以下兩首詞： 鵲踏枝 晏殊 檻菊愁煙蘭泣露。羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦。斜光到曉穿朱戶。 昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處。 定風(fēng)波 柳永 自春來、慘綠愁紅，芳心是事可可。日上花梢，鶯穿柳帶，猶壓香衾臥。暖酥消、膩云亸、終日厭厭倦梳裹。無那。恨薄情一去，音書無個。 早知恁么，悔當(dāng)初、不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮(zhèn)相隨、莫拋躲，針線閑拈伴伊坐。和我，免使年少光

16、陰虛過。 這兩首詞都是寫女主人公因愛人外出未歸而憂愁苦悶。然而晏殊含蓄，柳永坦率。柳永的詞直接表現(xiàn)了世俗女子真實(shí)的生活狀態(tài)和生活愿望，因此被晏殊等士大夫所不容。有一次，柳永去見正當(dāng)宰相的晏殊，問他是不是也寫歌，晏殊說，我寫啊，但我不會寫“針線閑拈伴伊坐”。這其實(shí)就表達(dá)了晏殊對于柳永詞的不屑。 課內(nèi)補(bǔ)充：王國維先生《人間詞話》著名的“三境界”： “古今之成大事業(yè)、大學(xué)問者，必經(jīng)過三種之境界?！蛞刮黠L(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路’，此第一境也；‘衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴’，此第二境也；‘眾里尋他千百度，回頭驀見，那人正在燈火闌珊處’，此第三境也。” 蝶戀花 佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春

17、愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意?！　? 擬把疏狂圖一醉，對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 “衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！蔽覀兦懊嬷v《行行重行行》的時候就知道了這一句的意思，也很好理解，就是我為了一個“伊”，一天比一天憔悴、消瘦卻始終執(zhí)迷不悔。這里所表達(dá)的就是我們現(xiàn)在常說的，愛一個人，是要付出代價的。現(xiàn)在我們知道了，原來柳永所說的愁，就是相思的離愁，之所以會這樣呢，都是為了“伊”，“伊”就是她的意思，也就是為了一個女人。 那么，這首詞，我們現(xiàn)在就搞清楚在說什么了。原來詩人之所以憑欄遠(yuǎn)眺，愁緒萬千，借酒消愁，就是因?yàn)樾睦锓挪幌乱粋€女子。其實(shí)，對于這首

18、詞的最后一句詩，盡管是名句，但放在這首詞里，我總是能讀出一種計較和介懷的感覺。這首詞跟柳永的很多描寫愛情的詞一樣，都寫出了一種慵懶的感覺，說白了，就是無精打采。其實(shí)，這種“慵懶”正是我們這樣的普通人在為情所困時候的一種共有的狀態(tài)。同學(xué)們想一想，當(dāng)我們思戀一個人的時候，是不是經(jīng)常懶懶的什么都不想做呢？滿腦子都是她/他，整個人除了發(fā)呆，就是走神。從“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)”到“對酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味”給人的感覺都是慵懶的。你們看前面那首《定風(fēng)波》也是慵懶的。但這最后一句則顯得有些突兀，似乎是在慵懶之中，突然憤起，然后狠狠的說了一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。”說是“終不悔”，但我覺得這里多少有些刻意和

19、不自然，似乎是為了表達(dá)自己不后悔，而說不后悔，其實(shí)心里到底后不后悔呢？大家自己去體會吧！ 那么這首詞就是一首純粹的愛情歌曲嗎？其實(shí)不然，為什么我說最后那句有些刻意，也是因?yàn)檫@首詞里面其實(shí)還有一些別的意味。大家想一想，像柳永這樣的出身和才華，卻一輩子流連歌樓酒肆，窮困潦倒，郁郁不得志，難道他就真的毫不在意嗎？其實(shí)不然，我們看他那首《鶴沖天》，里面也說是“忍把浮名”，什么是“忍”？忍，就是忍痛，不得已，所以，柳永的狂放，并不是真的狂放，柳永的不在乎，也不是真的不在乎。一個心思如此細(xì)膩纏綿的人，往往都是很看不開，放不下的人。你看他說自己是“奉旨填詞柳三變”，就是一種負(fù)氣的做法。所以，這首詞，其實(shí)也

20、包含了柳永對自己人生的一種慨嘆，皇帝不要他做官，其他的官員和讀書人看不起他，柳永為自己的年少輕狂付出了沉重的代價，但是他在骨子是高傲的，所以才偏偏要說，我不后悔，我真的不后悔。從這首詞里，我們看到了才子暮年的無奈和悲哀，但也看到了他身上那種純真倔強(qiáng)的真性情。 我們再來看教材所選的那首《少年游（參差煙樹灞陵橋）》 參差煙樹灞陵橋。風(fēng)物盡前朝。衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴楚宮腰。 夕陽閑淡秋光老，離思滿蘅皋。一曲《陽關(guān)》，斷腸聲盡，獨(dú)自憑蘭橈。 【翻譯】 灞橋兩岸，云煙繚繞的楊柳參差不齊。風(fēng)光景物一如從前。只是故舊的楊柳已顯衰老，幾經(jīng)相送人們的攀折，更是憔悴不堪。 夕陽下，幽雅清

21、淡的秋日風(fēng)光景色遲暮老去，長滿杜衡的湖澤彌漫著離別后的思緒。一曲《陽關(guān)》送別的音樂聲在極度悲痛中結(jié)束后，只剩下了我和我獨(dú)自憑靠著的這離去的小舟 【賞析】 這是柳永漫游長安時所作的一首懷古傷今之詞。上片寫詞人乘舟離別長安時之所見。 開篇總攬灞橋全景“參差煙樹灞陵橋”一句，直接點(diǎn)明所詠對象，暮色蒼茫中，楊柳如煙；柳色明暗處，霸橋橫臥。灞橋是別離的象征，眼前凄迷的灞橋暮景，更易牽動羈泊異鄉(xiāng)的情懷。灞橋不僅目睹人世間的離鸞別鶴之苦，而且也是人世滄桑、升沉變替的見證?！帮L(fēng)物盡前朝”一句，緊承首句又拓展詞意，使現(xiàn)實(shí)的旅思羈愁與歷史的興亡之感交織，把空間的迷茫感與時間的悠遠(yuǎn)感融為一體，貌似冷靜的描述中，

22、透露出作者沉思的神情與沉郁的情懷。“哀楊古柳”三句從折柳送別著想，專寫離愁?！八睢比洌M(jìn)一步寫灞橋風(fēng)物的滄桑之變，作者想象年去歲來，多少離人此折柳贈別，既“古”且“衰”的楊柳，屢經(jīng)攀折，那婀娜多姿的細(xì)腰早已憔悴不堪了。擬人化修辭手法的運(yùn)用，不僅形象生動，而且也增強(qiáng)了表達(dá)效果。上片通過描繪眼中景、心中事、事中情的頓挫，以哀景映襯哀情，借傷柳以傷別，加倍突出人間別離之頻繁，別恨之深重。寫出了詞人傷別中的懷古，及懷古心中的傷今。 下片寫離長安時置身舟中的感觸。自“夕陽閑淡秋光老”一句始，詞境愈加凄清又無限延伸。“夕陽”句，點(diǎn)明離別之時正值暮秋的傍晚，一抹淡淡的夕陽，映照著古城煙柳。夕陽殘照，給

23、本已蕭瑟的秋色又抹上一層慘淡的色彩，也給作者本已凄楚的心靈再籠罩一層黯淡的陰影。連用三個形容詞“閑”、“淡”、“老”，集中描寫“夕陽”的凋殘，“秋光”更是“老”而不振，清冷孤寂的環(huán)境，令人頹喪、悵惱的景物與詞人自己愁怨的心情交織在一起，使他愈增離恨。想到光陰易逝，游子飄零，離思愁緒綿延不盡，終于溢滿蘅皋了?！半x思滿蘅皋”， 極寫離思之多、之密，如長滿杜蘅的郊野，是用夸張的比喻形容離愁之多，無所不在。然后以“陽關(guān)曲”和“斷腸聲”相呼應(yīng)，從聽覺角度寫離愁，烘托出清越蒼涼的氣氛。作者目瞻神馳，正離思索懷，身邊忽又響起《陽關(guān)》曲，將作者思緒帶回別前的離席。眼前又進(jìn)行一場深情的餞別，而行者正是自己。客中

24、再嘗別離之苦，舊恨加上新愁，已極可悲，而此次分袂，偏偏又傳統(tǒng)的離別之地，情形加倍難堪，耳聞《陽關(guān)》促別，自然使人肝腸寸斷了。至此，目之所遇，耳之所聞，無不關(guān)合離情紛至沓來。詞末以“獨(dú)自憑蘭橈”以詞人獨(dú)自倚在畫船船舷上的畫面為全篇畫上句號，透露出一種孤寂難耐的情懷?！蔼?dú)自”二字，下得沉重，依依難舍的別衷、孤身飄零的苦況，盡含其中。 本詞緊扣富有深意的景物，以繁華興起，又陡轉(zhuǎn)蕭瑟，有詠古之思和歷史變遷之嘆，但未觸及歷史事實(shí)，不加議論，只是通過描寫富有韻味的景物和抒發(fā)離情別緒來突出感情的波瀾起伏，虛實(shí)互應(yīng)，情景相生，筆力遒勁，境界高遠(yuǎn)。 這首詞運(yùn)用了回環(huán)斷續(xù)的藝術(shù)手法，借助灞橋、古柳、夕陽、陽關(guān)

25、等寓意深遠(yuǎn)的意象，不加絲毫議論，只通過憑吊前朝風(fēng)物，就抒發(fā)無限的感慨，做到了“狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”。 《少年游?長安古道馬遲遲》賞析 長安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶。夕陽鳥外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂。 歸去一云無蹤跡，何處是前期？狎興生疏，酒徒蕭索，不似少年時。 一般人論及柳永詞者，往往多著重于他在長調(diào)慢詞方面的拓展，其實(shí)他在小令方面的成就，也是極可注意的。我以前在《論柳永詞》一文中，曾經(jīng)談到柳詞在意境方面的拓展，以為唐五代小令中所敘寫的“大多不過是閨閣園亭傷離怨別的一種‘春女善懷’的情意”，而柳詞中一些“自抒情意的佳作”，則寫出了“一種‘秋士易感’的哀

26、傷”。這種特色，在他的一些長調(diào)的佳作，如《八聲甘州》、《曲玉管》、《雪梅香》諸詞中，都曾經(jīng)有很明白的表現(xiàn)。然而柳詞之拓展，卻實(shí)在不僅限于其長調(diào)慢詞而已，就是他的短小的令詞，在內(nèi)容意境方面也同樣有一些可注意的開拓。就如這一首《少年游》小詞，就是柳永將其“秋士易感”的失志之悲，寫入了令詞的一篇代表作。 柳永之所以往往懷有一種“失志”的悲哀，蓋由于其一方面既因家世之影響，而曾經(jīng)懷有用世之志意，而另一方面則又因天性之稟賦而愛好浪漫的生活。當(dāng)他早年落第之時，雖然還可以藉著“淺斟低唱”來加以排遣，而當(dāng)他年華老去之后，則對于冶游之事既已失去了當(dāng)年的意興，于是遂在志意的落空之后，又增加了一種感情也失去了寄托

27、之所的悲慨。而最能傳達(dá)出他的雙重悲慨的便是這首《少年游》小詞。 這首小詞，與柳永的一些慢詞一樣，所寫的也是秋天的景色，然而在情調(diào)與聲音方面，卻有著很大的不同。在這首小詞中，柳永既失去了那一份高遠(yuǎn)飛揚(yáng)的意興，也消逝了那一份迷戀眷念的感情，全詞所彌漫的只是一片低沉蕭瑟的色調(diào)和聲音。從這種表現(xiàn)來判斷，我以為這首詞很可能是柳永的晚期之作。開端的“長安”可以有寫實(shí)與托喻兩重含義。先就寫實(shí)而言，則柳永確曾到過陜西的長安，他曾寫有另一首《少年游》，有“參差煙樹灞陵橋”之句，足可為證。再就托喻言，“長安”原為中國歷史上著名古都，前代詩人往往以“長安”借指為首都所在之地，而長安道上來往的車馬，便也往往被借指為對于名利祿位的爭逐。不過柳永此詞在“馬”字之下接上“遲遲”兩字，這便與前面的“長安道”所可能引起的爭逐的聯(lián)想，形成了一種強(qiáng)烈的反襯。至于在“道”字上著以一“古”字，則又可以使人聯(lián)想及在此長安道上的車馬之奔馳，原是自古而然，因而遂又可產(chǎn)生無限滄桑之感?？傊?，“長安古道馬遲遲”一句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，既表現(xiàn)了詞人對爭逐之事早已灰心淡薄，也表現(xiàn)了一種對今古滄桑的若有深慨的思致。 10 / 10