網(wǎng)校講義一級注冊建筑師考試建筑設計16

第十四節(jié) 新建筑運動的高潮，現(xiàn)代建筑派與代表人物 一、第一次世界大戰(zhàn)后初期的建筑流派 （一）表現(xiàn)派 首先在德國、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表現(xiàn)某種思想情緒，象征某種時代精神。 代表實例：德國波茨坦市愛因斯坦天文臺。孟德爾松 （Mendelsohn） 設計。 （二）未來派 首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家馬里內蒂 （Marinetti） ，宣揚各種機器的威力，贊美大城市，歌頌現(xiàn)代生 活的運動、變化速度，否定文化藝術的傳統(tǒng)，主張創(chuàng)造全新的未來藝術。 代表人物：意大利的圣?伊利亞（santElia）,認為新材料已把傳統(tǒng)古典形式排除出建筑領域，笨重莊嚴的 建筑形象應代之以機器般簡便輕靈的形體，一切都要動，要變。 （三）風格派 又被稱為“新造型派” ， “要素派” 。 1917 年產(chǎn)生于荷蘭，認為基本幾何形象的組合和構圖是最好的藝 術。成員有蒙德里安、杜斯伯格、奧德等。 代表性建筑：里特維德 （Rietveld） 設計的在烏德勒支的施羅德住宅。 （四 ） 構成派 產(chǎn)生于俄國，他們把抽象幾何形體組成的空間作為藝術的內容。 代表作品：塔特林 （Tatlin） 設計的第三國際紀念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案。 二、 20 年代歐洲現(xiàn)代建筑思潮——現(xiàn)代主義建筑 現(xiàn)代主義建筑又被人稱為“理性主義” 、 “功能主義”建筑?，F(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于 19 世紀后期，成熟于 20 世紀 20 年代，在 50~60 年代風行全世界， 60 年代起有人對現(xiàn)代主義提出不同的看法?，F(xiàn)代主義建筑 師各人對建筑的看法不盡一致，但有些基本觀點是共同的。 （一）現(xiàn)代主義建筑師設計思想的共同點 強調建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相適應；強調建筑師要研究和解決建筑的實用功 能和經(jīng)濟問題；主張積極采用新材料、新結構，在建筑設計中發(fā)揮新材料、新結構的特征；主張擺脫過時 的建筑式樣的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風格；主張發(fā)展新的建筑美學，其中包括表現(xiàn)手法和建造手段的統(tǒng) 一，建筑形體和內部功能的配合，建筑形象的邏輯性，靈活均衡的非對稱構圖，簡潔的處理手法和純凈的 造型等。 （二）代表人物及其代表作品、理論觀點 1．格羅皮烏斯 （1887 — 1969） 格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時代向前發(fā)展，必須創(chuàng)造這個時代的新建筑的主張。認為“建筑沒有 終極，只有不斷的變革” ， “美的觀念隨著思想和技術的進步而改變” ，反對復古主義，主張用工業(yè)化方法解 決住房問題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經(jīng)濟因素放在最重要的位置上，井創(chuàng)造了一些很有 表現(xiàn)力的新手法和新語匯。代表作品如阿爾費爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓， 德紹的包豪斯校舍。 2 .勒?柯布西耶（1889-1965） 勒?柯布西耶在《走向新建筑》中提出要創(chuàng)造新時代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè) 化，把住房比作機器 （ “住房是居住的機器” ） ，并要求建筑師向工程師的理性學習，在設計方法上提出“平 面是由內到外開始的，外部是內部的結果” 。他在住宅設計中提出了“新建筑的五個特點” 。同時他又強調 建筑的藝術性把建筑看成純精神的創(chuàng)造。代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學生宿舍，日內瓦國際 聯(lián)盟總部設計方案。著作： 《走向新建筑》 。 3 .密斯?凡?德（侈86 —1970） 密斯?凡?德?羅強調建筑要符合時代特點，要創(chuàng)造新時代的建筑而不能模仿過去。 他重視建筑結構和建造 方法的革新，認為“建造方法必須工業(yè)化” ，他以“少就是多”為建筑處理原則，設計的巴塞羅那博覽會德 國館和吐根哈特住宅，體現(xiàn)了他對結構——空間——形式的見解。一方面簡化結構體系，精簡結構構件， 產(chǎn)生沒有或極少屏障；而可作任何用途的建筑空間，另一方面凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃 構成的直角組成的盒子，代表作品如巴塞羅那博覽會德國館，伊利諾伊工學院校舍，范斯沃斯住宅。 4 .弗蘭克?勞埃德?賴特1869?1959） 賴特對建筑的看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國西部建筑基礎上融合了浪漫主義精神， 而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅” ，在后來發(fā)展為“有機建筑”論。他主張建筑應“由內而外” ，他 的目標是“整體性” 。他反對襲用傳統(tǒng)建筑樣式，主張創(chuàng)新，但不是從現(xiàn)代工業(yè)化社會出發(fā)，認為 20 年代 現(xiàn)代建筑把新建筑引入歧途。他在創(chuàng)作方法上重視內外空間的交融，既運用新材料和新結構，又注意發(fā)揮 傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點。同自然環(huán)境的結合是他建筑作品的最大特色。提出“有機建筑”論。他的代表作品 如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。 （三）國際現(xiàn)代建筑協(xié)會 （CIAM）（1928 年在瑞士成立 ） 在二次大戰(zhàn)前開過五次會，研究建筑工業(yè)化、最低限度的生活空間、高層和多層居住建筑、生活區(qū)規(guī) 劃和城市建設等問題。 1933 年的雅典會議專門研究現(xiàn)代城市建設問題，提出了一個城市規(guī)劃大綱，即“雅 典憲章” 。指出現(xiàn)代城市應解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應科學地制定城市總體規(guī)劃。 例： 1 .下述哪一組建筑全部是由勒?柯布西耶設計的 ？（B ） A. 包豪斯校舍、馬賽公寓、薩沃伊別墅 B.薩伏伊別墅、朗香教堂、昌迪加爾議會大廈 C.法古斯工廠、朗香教堂、馬賽公寓 D.米拉公寓、薩伏伊別墅、昌迪加爾法院 2 ." 當技術實現(xiàn)了它的真正使命 ,它就升華為藝術 ",這句話出自以下哪位建筑大師。 A. 賴特 （Frank Lloyd Wright） B. W ?格羅皮烏斯(Walter Gropius) C.密斯?凡?德(Mies Vander Rohe) D.勒?柯布西耳RLe Corbusier) 提示 :這句話出自密斯之口。 他通過自己對鋼與玻璃建筑的探索 ,為現(xiàn)代建筑技術與藝術的統(tǒng)一作出了成 功的榜樣。 答案 :C 第十五節(jié) 第二次世界大戰(zhàn)后的建筑活動與建筑思潮 二次世界戰(zhàn)后，政治形勢的變動，經(jīng)濟的盛衰，建筑業(yè)在國民經(jīng)濟中的地位，局部地區(qū)戰(zhàn)爭等多種因 素，都直接與間接影響各國的建筑活動。經(jīng)過戰(zhàn)后恢復時期，發(fā)達國家經(jīng)濟開始迅速發(fā)展，盡管有的國家 曾受到經(jīng)濟衰退或能源危機等不利因素的影響，第三世界一些國家的建筑也很活躍?？傊?，在 20 世紀 60 年代以前，建筑技術飛速發(fā)展，建筑與科學技術緊密結合， “現(xiàn)代建筑”設計原則大普及。 60 年代以后， 生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的迅速提高，各種標榜個人與個性的社會思潮興起，受社會各種思潮的影響， 及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種設計思潮應運而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求 形式，標新立異的方向發(fā)展。 一、 “理性主義”充實與提高 特點：在堅持“現(xiàn)代主義”的設計原則和方法，講求功能與技術合理的同時，注意結合環(huán)境與服務對 象的生活情趣需要，力圖在新的要求與條件下把同建筑有關的在形式上、技術上、社會上和經(jīng)濟上的各種 問題統(tǒng)一起來考慮，創(chuàng)造出一些新的切實可行的新經(jīng)驗。 代表作品：協(xié)和建筑師事務所 (TAC) ，設計的哈佛大學研究生中心，按功能結合地形布置，空間參差， 尺度得當。西水橋小學與阿姆斯特丹兒童之家，采用“多簇式”設計。何塞?昆西公立學校，用多方協(xié)商、 共同研究的方法設計出的具有特點的建筑。 1957 年西柏林漢莎區(qū)的 Interbau 國際住宅展覽會，規(guī)劃布局自由，注意朝向、陽光、通風，房屋位 于綠化中，環(huán)境宜人，住宅類型多樣。 -可編輯修改 - 、講求技術精美的傾向 特點：在設計方法上屬于“重理”的一種思潮，以密斯?凡?德?羅為代表強調結構邏輯性 理運用和忠實表現(xiàn) )和自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)。其特點是用鋼和玻璃為主要材料，構造與施工精 確，外形純凈、透明，反映著建筑的材料、結構和它的內部空間。 代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱公寓，西格拉姆大廈，西柏林的新國家美術館，在“少 就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間” 、 “純凈形式”和“模數(shù)構圖”為設計方法與手法的實例。并形成 了“密斯風格” 。小沙里寧設計的通用汽車技術中心是技術上精益求精與人們在形式上的心理要求相協(xié)調的 (即對結構的合 它們粗魯?shù)慕M合。同時還認為建筑的美不僅以結構與材料的真實表現(xiàn)作為準則，而且還要暴露房屋的服務 性設施。與講求技術精美傾向不同點是要經(jīng)濟地，從不修邊幅的鋼筋混凝土 野感中尋求形式上的出路。而從形式上看，其表現(xiàn)又是多種多樣的。 三，粗野主義頃向 特點：有時被理解為藝術形式，有時指一種設計傾向。其作品的特點是毛糙的混凝土，沉重的構件和 (或其他材料 ) 的毛糙、沉重與粗 代表作品：勒?柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心，史密森夫婦 (Smifl~son) 的亨斯特頓 (Hunstanton) 學校，魯?shù)婪虻囊敶髮W建筑與藝術系大樓，斯特林的萊斯特 (Leicester) 大學工程館等。 四、典雅主義傾向 特點：致力于運用傳統(tǒng)美學法則來使現(xiàn)代的材料與結構產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴感。主要在美國。 代表作品：實例有約翰遜等設計的紐約林肯文化中心，謝爾屯 (Sheldon) 藝術紀念館，斯東的美國駐新 德里大便館和 1958 年布魯塞爾世界博覽會的美國館，雅馬薩基 (Yamasaki) 的麥格拉格 (Megregor) 紀念會 議中心，紐約世界貿易中心等。 五、注重“高度工業(yè)技術”傾向 指不僅堅持在建筑中采用新技術，而且在美學上極力表現(xiàn)新技術的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、 用料省、能快速靈活地裝配改造的結構與房屋，并加以表現(xiàn)。設計上強調系統(tǒng)設計和參數(shù)設計。使“機器 美”迎合人們的悅目要求。日本出現(xiàn)的新陳代謝派強調事物的生長變化與死亡，極力主張采用最新技術來 解決。為解決城市問題，出現(xiàn)用預制標準化構件裝配成大型、多層或高層的“巨型結構” 。 代表作品： SOM 事務所設計的布魯塞爾蘭姆伯特 (Lambert) 銀行大樓， 科羅拉多州空軍士官學院教堂， 黑川紀章和丹下健三的新陳代謝派設計的山梨文化會館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中 心。 六、人情化與地方性傾向 特點：是現(xiàn)代建筑中比較偏“情”的方面，它是將“理性主義”設計原則結合當?shù)氐牡胤教攸c和民族 習慣的發(fā)展，他們既要講技術又要講形式，而在形式上又強調自己特點。 代表作品： 芬蘭的阿爾托 (Aalto) 是北歐 “人情化” 與地方性的代表， 其代表作珊納特賽羅 (S~tynatsalo) 鎮(zhèn)中心主樓，沃爾夫斯貝格 (Wolfsburg) 文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追 求地方性的代表。 七、講求“個性“與”象征“的傾向 是對現(xiàn)代建筑風格“共性”的反抗，而要使每幢房屋，每一場地具有不同于他人的個性和特征，使人 一見印象深刻。因此認為建筑設計是個人的一次精彩表演，認為設計首先來自個人的靈感，來自形式上的 與眾不同。故反對集體創(chuàng)作，認為“建筑是不能共同設計的” 。其手法有三種： ( 1 )運用幾何形構圖。如賴特設計的紐約古根海姆 (Guggenheim) 美術館，貝聿銘的華盛頓美國國家 美術館東館。 (2)運用抽象的象征。如勒?柯布西耶的朗香教堂，夏隆的柏林愛樂音樂廳，路易斯?康的理查醫(yī)學研 究樓。 ( 3 )運用具體的象征。如小沙里寧的環(huán)球航空公司候機樓，伍重的悉尼歌劇院。 八、后現(xiàn)代主義建筑思潮 20 世紀 60~70 年代以后出現(xiàn)的對現(xiàn)代主義建筑觀點和風格提出懷疑，進而反對和背離現(xiàn)代主義的傾 向。他們包括許多派別，探求設計方法和建筑形式、風格的改革。但沒有統(tǒng)一的理論和組織。 （一）代表性理論著作 《建筑的復雜性與矛盾性》 （文丘里 ）， 《后現(xiàn)代建筑的語言》 （詹克斯 ）， 《形式跟隨慘敗——現(xiàn)代建筑何 以行不通》 （布萊克 ） ， 《向拉斯韋加斯學習》 （文丘里 ） 。 （二）主要特征 美國建筑師 R.斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑有三個主要特征：采用裝飾，具有象征性或隱喻性，與現(xiàn) 有環(huán)境融合（文脈主義）。英國建筑評論家 C.詹克斯認為“后現(xiàn)代主義建筑就是至少在兩個層次上說話：一 方面它面對其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)人士；另一方面它又面向廣大公眾或當?shù)鼐用瘛?。 美國建筑師 R.文丘里提出：“容許違反前提的推理”，“贊成二元論”。提出保持傳統(tǒng)的做法是“利用 傳統(tǒng)部件和適當引進新的部件組成獨特的總體” ， “通過非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)部件。 ” “創(chuàng)新可能就意味著 從舊的現(xiàn)存的東西中挑挑揀揀” 。 （三）代表性實例 母親住宅 （文丘里， 1963 年），美國奧柏林學院愛倫美術館擴建部分 （文丘里， 1976 年），美國波特蘭 市政大樓 （M ．格雷夫斯， 1982 年） ，美國新奧爾良市意大利廣場 （C ．穆爾， 1982 年），美國電話電報公司 大樓（P.約翰遜，1984年）等。 例： 1 . 新陳代謝論是誰提出的（ B） A 前川國男 B 丹下健三 C 磯崎新 D 棋文彥 2 ．莫里斯的住宅“紅屋”的設計者是： ( D ) A理查德?邁耶 B 格雷夫斯 C 文丘里 D 魏布 3 ．第一次世界大戰(zhàn)后初期的建筑流派不包括( B ) A 表現(xiàn)派 B 抽象派 C 風格派 D 未來派 4 .下列哪一座建筑不屬于 "粗野主義 "的作品 ? ( ) A. 馬賽公寓 B. 昌迪加爾行政中心 C. 山梨文化館 D. 耶魯大學建筑與藝術系大樓 提示 :丹下健三設計的山梨文化館體現(xiàn)了他的以 "新型的工業(yè)技術革命為特征 " 的建 筑。 他把各種服務設施設 計成垂直向上的圓形交通塔 ,把各種房間設計成抽屜似地加在圓的托架上。體現(xiàn)其新陳代謝派的觀點和用高 新技術解決問題的傾向 ,而不屬 "粗野” 答案 :c 5 .紐約電話電報大廈的設計人是 ( ) 。 A. 貝聿銘 B.約翰遜 C.格雷夫斯 D.埃森曼 提示 :紐約電話電報公司總部大廈是由約翰遜設計。 約翰遜原是具有明顯密斯風格的 師。 20 世紀 50 年代轉 變?yōu)?"非密斯派 "0 1984 年建成的 AT&T 大廈就是離開密斯 瑞幕墻形式并帶有模仿歐洲文藝復興建筑的形 式元素的建筑。 答案 :B THANKS !!! 致力為企業(yè)和個人提供合同協(xié)議，策劃案計劃書，學習課件等等 打造全網(wǎng)一站式需求 歡迎您的下載，資料僅供參考 -可編輯修改-