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1、摘要：說(shuō)起現(xiàn)代音樂(lè)史上具有劃時(shí)代意義的作品，人們首先想到的是斯特拉文斯基的《春之祭》。這部作品在音樂(lè)、節(jié)奏、和聲等諸多方面切斷了與古典主義音樂(lè)的聯(lián)系，并依賴各種樂(lè)器特殊演奏技法的應(yīng)用向人們展示了樂(lè)隊(duì)音響的多元化和音樂(lè)無(wú)窮的表現(xiàn)魅力。特別是斯特拉文斯基在這部作品中的弦樂(lè)器演奏技法上做了許多大膽的嘗試，使弦樂(lè)器音響、音色的可能性得到了很大程度上的發(fā)揮。本文立足《春之祭》弦樂(lè)器特殊演奏技法中滑音奏法的應(yīng)用，通過(guò)分析闡述弦樂(lè)器音響在管弦樂(lè)隊(duì)整體音響中所發(fā)揮的作用以及表現(xiàn)出的藝術(shù)效果。
關(guān)鍵詞：斯特拉文斯基；春之祭；滑音奏法伊戈?duì)?費(fèi)奧多羅維奇?斯特拉文斯基igorfeodorovichstravin
2、sky(1882-1971)美籍俄羅斯作曲家、指揮家，是二十世紀(jì)對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)發(fā)展產(chǎn)生重大影響的作曲家之一。斯特拉文斯基于1882年6月17日生于俄羅斯圣彼得堡附近的奧拉寧堡，其父是當(dāng)時(shí)圣彼得堡馬林斯基皇家劇院著名的男低音歌唱演員，與當(dāng)時(shí)俄羅斯文藝界的一些名人都有密切往來(lái)。在藝術(shù)環(huán)境中成長(zhǎng)的斯特拉文斯基9歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，1901年入圣彼得堡大學(xué)攻讀法律，畢業(yè)后師從里姆斯基一柯薩科夫?qū)W習(xí)作曲，此后便一直從事音樂(lè)創(chuàng)作的工作。斯特拉文斯基早期的作品受里姆斯基-科薩科夫、柴可夫斯基等俄羅斯古典大師的影響，并在創(chuàng)作中逐漸形成了自己的風(fēng)格。斯特拉文斯基興趣廣泛、學(xué)識(shí)淵博，在歷史、哲學(xué)、文學(xué)、政治、數(shù)學(xué)、繪畫等
3、領(lǐng)域都有很深的造詣，他與西方一些文學(xué)家如安德烈?紀(jì)德、羅曼?羅蘭、科克托等都有密切的交往。主要作品有三部芭蕾舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》；歌劇《浪子的歷程》；啞劇《士兵的故事》；管弦樂(lè)曲《樂(lè)隊(duì)變奏曲》等，其中《春之祭》是其早期的代表作，也是當(dāng)時(shí)備受爭(zhēng)議的作品，比起初登場(chǎng)時(shí)受到的排斥，這部作品后來(lái)所獲得的成功與贊譽(yù)更讓人矚目，它被英國(guó)古典音樂(lè)雜志《classicalcdmagazine》評(píng)選為對(duì)西方音樂(lè)歷史影響最大的50部作品之首。
歌德說(shuō)：“要理解詩(shī)人的作品，必須置身于詩(shī)人所處的環(huán)境”，早在寫《火鳥》的時(shí)候，斯特拉文斯基就有了《春之祭》的構(gòu)想，直到1911年7月《彼得
4、魯什卡》首演之后，斯特拉文斯基與當(dāng)時(shí)俄羅斯的著名畫家廖里赫才著手編寫《春之祭》的舞臺(tái)劇本的提綱和舞蹈的名稱。作品分為“對(duì)大地的崇拜”和“祭獻(xiàn)”兩個(gè)部分，斯特拉文斯基的寫作也是基本按照這個(gè)順序來(lái)完成的。這部在第一次世界大戰(zhàn)前問(wèn)世作品，體現(xiàn)著反浪漫主義的激情，與當(dāng)時(shí)的西方文化界對(duì)原始藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣不謀而合。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲資本主義大工業(yè)迅速發(fā)展，社會(huì)局勢(shì)動(dòng)蕩不安，自然科學(xué)和人文科學(xué)的疾速前進(jìn)，不斷更新著人們的觀念，使人們的精神文化生活進(jìn)入重大變革時(shí)期。西方藝術(shù)從美學(xué)到繪畫再到音樂(lè)都在反傳統(tǒng)的社會(huì)歷史背景下迅速發(fā)展。不斷地“探索”與“革命”，體現(xiàn)了反傳統(tǒng)的時(shí)代特征和基本傾向，同時(shí)也造就
5、了一個(gè)創(chuàng)作思想活躍、新創(chuàng)作技法不斷涌現(xiàn)、多種音樂(lè)風(fēng)格并存的歷史時(shí)期。斯特拉文斯基在《春之祭》的創(chuàng)作中，對(duì)弦樂(lè)器的演奏技法做了許多大膽的嘗試，如大量地使用了弦樂(lè)的泛音、震音、撥弦、弓桿演奏、靠近琴馬演奏等，通過(guò)大量運(yùn)用這些弦樂(lè)器特殊演奏技法來(lái)實(shí)現(xiàn)他要表達(dá)的“那種不斷新生的過(guò)程中的莊嚴(yán)的高潮，那種存在于宇宙中的、泛神論的高潮”‚。這些技法在不同聲部采用不同的結(jié)合方式，通過(guò)這種方式作曲家獲得了奇異音響，即便是在以管弦樂(lè)色彩變化豐富、細(xì)膩而見長(zhǎng)的印象派作曲家的作品中也是不多見的。下面，是對(duì)《春之祭》這部作品中弦樂(lè)器特殊演奏技法——滑音奏法的應(yīng)用進(jìn)行的研究與分析。
滑音奏法由來(lái)已久，早在巴
6、洛克時(shí)期意大利著名作曲家蒙特威爾第就在他的總譜中首創(chuàng)了表情滑音，但是這種奏法在18世紀(jì)時(shí)還沒(méi)有受到認(rèn)可并被拒絕使用。到了19世紀(jì)，在羅德、貝里奧等人的推動(dòng)下，滑音奏法開始受到人們的歡迎，并頻頻出現(xiàn)在小提琴作品中。
滑音奏法有兩種：滑指和滑奏?；?portamento)是指從某一把位換到另一把位，即從這一音過(guò)渡到另一音時(shí)，以迅速的滑指來(lái)完成。滑奏glissando）指在同一弦上，手指不離弦迅速地（或緩慢地）由前音滑向后一音，如果是本音滑奏，那么向上或向下約升或降半音，迅即回到本音。在《春之祭》這部作品中，這兩種奏法的滑音都有體現(xiàn)?；糇喾ǚ浅＞哂斜憩F(xiàn)力，可以用在很優(yōu)美或很有力的音符上，也可以用在充滿深情的或悲哀傷感的表達(dá)上。斯特拉文斯基在《春之祭》這部作品中較集中地使用滑音奏法有五處。
第一處在“大地的崇拜”的引子（排練號(hào)［11］處），此時(shí)中提琴聲部采用泛音演奏的滑音，重復(fù)管樂(lè)長(zhǎng)笛聲部的音型，此時(shí)中提琴的音色尖銳虛幻與長(zhǎng)笛明亮的音色相融合，同時(shí)掩蓋長(zhǎng)笛音型的棱角，使琶音音型顯得十分平滑。低音提琴聲部采用泛音演奏樂(lè)隊(duì)的和聲背景，音響寧?kù)o；大提琴ii與低音提琴v加弱音器正常演奏，聲音柔和，為滑音的音響做襯托，突出滑奏此起彼伏的旋風(fēng)般的音響。
斯特拉文斯基《春
