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1、摘要：說起現(xiàn)代音樂史上具有劃時代意義的作品，人們首先想到的是斯特拉文斯基的《春之祭》。這部作品在音樂、節(jié)奏、和聲等諸多方面切斷了與古典主義音樂的聯(lián)系，并依賴各種樂器特殊演奏技法的應(yīng)用向人們展示了樂隊音響的多元化和音樂無窮的表現(xiàn)魅力。特別是斯特拉文斯基在這部作品中的弦樂器演奏技法上做了許多大膽的嘗試，使弦樂器音響、音色的可能性得到了很大程度上的發(fā)揮。本文立足《春之祭》弦樂器特殊演奏技法中滑音奏法的應(yīng)用，通過分析闡述弦樂器音響在管弦樂隊整體音響中所發(fā)揮的作用以及表現(xiàn)出的藝術(shù)效果。
關(guān)鍵詞：斯特拉文斯基；春之祭；滑音奏法伊戈爾?費奧多羅維奇?斯特拉文斯基igorfeodorovichstravin
2、sky(1882-1971)美籍俄羅斯作曲家、指揮家，是二十世紀(jì)對現(xiàn)代音樂發(fā)展產(chǎn)生重大影響的作曲家之一。斯特拉文斯基于1882年6月17日生于俄羅斯圣彼得堡附近的奧拉寧堡，其父是當(dāng)時圣彼得堡馬林斯基皇家劇院著名的男低音歌唱演員，與當(dāng)時俄羅斯文藝界的一些名人都有密切往來。在藝術(shù)環(huán)境中成長的斯特拉文斯基9歲開始學(xué)習(xí)鋼琴，1901年入圣彼得堡大學(xué)攻讀法律，畢業(yè)后師從里姆斯基一柯薩科夫?qū)W習(xí)作曲，此后便一直從事音樂創(chuàng)作的工作。斯特拉文斯基早期的作品受里姆斯基-科薩科夫、柴可夫斯基等俄羅斯古典大師的影響，并在創(chuàng)作中逐漸形成了自己的風(fēng)格。斯特拉文斯基興趣廣泛、學(xué)識淵博，在歷史、哲學(xué)、文學(xué)、政治、數(shù)學(xué)、繪畫等
3、領(lǐng)域都有很深的造詣，他與西方一些文學(xué)家如安德烈?紀(jì)德、羅曼?羅蘭、科克托等都有密切的交往。主要作品有三部芭蕾舞劇《火鳥》、《彼得魯什卡》、《春之祭》；歌劇《浪子的歷程》；啞劇《士兵的故事》；管弦樂曲《樂隊變奏曲》等，其中《春之祭》是其早期的代表作，也是當(dāng)時備受爭議的作品，比起初登場時受到的排斥，這部作品后來所獲得的成功與贊譽更讓人矚目，它被英國古典音樂雜志《classicalcdmagazine》評選為對西方音樂歷史影響最大的50部作品之首。
歌德說：“要理解詩人的作品，必須置身于詩人所處的環(huán)境”，早在寫《火鳥》的時候，斯特拉文斯基就有了《春之祭》的構(gòu)想，直到1911年7月《彼得
4、魯什卡》首演之后，斯特拉文斯基與當(dāng)時俄羅斯的著名畫家廖里赫才著手編寫《春之祭》的舞臺劇本的提綱和舞蹈的名稱。作品分為“對大地的崇拜”和“祭獻”兩個部分，斯特拉文斯基的寫作也是基本按照這個順序來完成的。這部在第一次世界大戰(zhàn)前問世作品，體現(xiàn)著反浪漫主義的激情，與當(dāng)時的西方文化界對原始藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣不謀而合。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲資本主義大工業(yè)迅速發(fā)展，社會局勢動蕩不安，自然科學(xué)和人文科學(xué)的疾速前進，不斷更新著人們的觀念，使人們的精神文化生活進入重大變革時期。西方藝術(shù)從美學(xué)到繪畫再到音樂都在反傳統(tǒng)的社會歷史背景下迅速發(fā)展。不斷地“探索”與“革命”，體現(xiàn)了反傳統(tǒng)的時代特征和基本傾向，同時也造就
5、了一個創(chuàng)作思想活躍、新創(chuàng)作技法不斷涌現(xiàn)、多種音樂風(fēng)格并存的歷史時期。斯特拉文斯基在《春之祭》的創(chuàng)作中，對弦樂器的演奏技法做了許多大膽的嘗試，如大量地使用了弦樂的泛音、震音、撥弦、弓桿演奏、靠近琴馬演奏等，通過大量運用這些弦樂器特殊演奏技法來實現(xiàn)他要表達(dá)的“那種不斷新生的過程中的莊嚴(yán)的高潮，那種存在于宇宙中的、泛神論的高潮”‚。這些技法在不同聲部采用不同的結(jié)合方式，通過這種方式作曲家獲得了奇異音響，即便是在以管弦樂色彩變化豐富、細(xì)膩而見長的印象派作曲家的作品中也是不多見的。下面，是對《春之祭》這部作品中弦樂器特殊演奏技法——滑音奏法的應(yīng)用進行的研究與分析。
滑音奏法由來已久，早在巴
6、洛克時期意大利著名作曲家蒙特威爾第就在他的總譜中首創(chuàng)了表情滑音，但是這種奏法在18世紀(jì)時還沒有受到認(rèn)可并被拒絕使用。到了19世紀(jì)，在羅德、貝里奧等人的推動下，滑音奏法開始受到人們的歡迎，并頻頻出現(xiàn)在小提琴作品中。
滑音奏法有兩種：滑指和滑奏?；?portamento)是指從某一把位換到另一把位，即從這一音過渡到另一音時，以迅速的滑指來完成?；鄃lissando）指在同一弦上，手指不離弦迅速地（或緩慢地）由前音滑向后一音，如果是本音滑奏，那么向上或向下約升或降半音，迅即回到本音。在《春之祭》這部作品中，這兩種奏法的滑音都有體現(xiàn)?；糇喾ǚ浅＞哂斜憩F(xiàn)力，可以用在很優(yōu)美或很有力的音符上，也可以用在充滿深情的或悲哀傷感的表達(dá)上。斯特拉文斯基在《春之祭》這部作品中較集中地使用滑音奏法有五處。
第一處在“大地的崇拜”的引子（排練號［11］處），此時中提琴聲部采用泛音演奏的滑音，重復(fù)管樂長笛聲部的音型，此時中提琴的音色尖銳虛幻與長笛明亮的音色相融合，同時掩蓋長笛音型的棱角，使琶音音型顯得十分平滑。低音提琴聲部采用泛音演奏樂隊的和聲背景，音響寧靜；大提琴ii與低音提琴v加弱音器正常演奏，聲音柔和，為滑音的音響做襯托，突出滑奏此起彼伏的旋風(fēng)般的音響。
斯特拉文斯基《春
