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1、中國(guó)古代文學(xué),蘇軾,蘇 軾,第一節(jié) 蘇軾的生平、思想與性情 第二節(jié) 蘇軾之詞 第三節(jié) 蘇軾之詩(shī) 第四節(jié) 蘇軾之文 第五節(jié) 蘇軾的意義和影響 第六節(jié) 蘇軾研究資料,第一節(jié),蘇軾的生平、 思想和性情,一、蘇軾的生平大致可分為四期：,（一）王安石變法前，名震 京師，初入仕途，初陳政 見時(shí)期。(1037-1069) 一門父子三詞客， 千秋文章八大家 。 （二）熙寧變法時(shí)，出離中央，歷任四州。烏臺(tái)詩(shī)案、貶 謫黃州時(shí)期。(1069-1085) 讀書萬(wàn)卷不讀律， 致君堯舜知無(wú)術(shù)。杭州紀(jì)事詩(shī),蘇軾像,（三）元祐更化時(shí)，重回中央、歷任要職，但又不苛合于司馬光、連放外任時(shí)期。(1085-1093) （四）哲宗親政
2、、新黨復(fù)起后，貶至嶺南、海南時(shí)期?；兆诶^位，召其回京，病死途中。(1093-1101) 三次婚姻：王弗 王閏之 王朝云,發(fā)妻王弗,王閏之,王朝云,蘇軾：未出堂前三五步， 額頭先到畫堂前； 幾回拭淚深難到， 留得汪汪兩道泉。 蘇小妹：一叢哀草出唇間， 須發(fā)連鬢耳杏然； 口角幾回?zé)o覓處， 忽聞毛里有聲傳。 去年一點(diǎn)相思淚 如今方流到腮邊,佛 ?。罕碳啂だ镒讶?，煙籠芍藥 蘇小妹：清水池邊洗和尚，水浸葫蘆 秦觀： 化工何意把春催，緣到名園花自開 道是東風(fēng)原有主，人人不敢上花臺(tái) 蘇小妹： 雙手推開窗前月，月明星稀，今夜斷然不語(yǔ) 秦觀： 一石擊破水中天，天高氣爽，明朝一定成霜。,二、蘇軾的思想,蘇軾思想
3、通達(dá)，融匯三教，而以儒為骨。 自漢以來(lái)，道術(shù)不出于孔氏而亂天下者，多矣。晉以老莊亡，梁以佛亡，莫或正之，五百余年而后得韓愈，學(xué)者以愈配孟子，蓋庶幾焉。愈之后，三百有余年而后得歐陽(yáng)子，其學(xué)推韓愈、孟子，以達(dá)于孔氏，著禮樂(lè)仁義之實(shí)，以合于大道。 蘇軾六一居士集敘 太夫人嘗讀東漢史至范滂傳，慨然太息。公侍側(cè)，曰：“軾若為滂，夫人亦許之否乎？”太夫人曰：“汝能為滂，吾顧不能為滂母耶？”公亦奮厲有當(dāng)世志。太夫人喜曰：“吾有子矣?！?蘇轍東坡先生墓志銘,學(xué)佛老者本期於靜而達(dá),靜以懶,達(dá)似放; 學(xué)者或未至其所期,而先得其所似,不為無(wú)害。 蘇軾答畢仲舉書 初好賈誼、陸贄書,論古今治亂,不為空言。既而讀莊子,喟
4、然嘆曰:吾昔有見于中,口未能言,今見莊子,得吾心矣。后讀釋氏書,深悟?qū)嵪?參之孔墨,博辯無(wú)礙,浩然不見其涯矣。 蘇轍東坡先生墓志銘,三、蘇軾的性情,（一）耿介率直、認(rèn)真執(zhí)著 其于人，見善稱之，如恐不及，見不善斥之，如恐不盡，見義勇于敢為，而不顧其害。用此數(shù)困于世，然終不以為恨。孔子謂伯夷、叔齊古之賢人，曰：“求仁而得仁，又何怨。”公實(shí)有焉。 蘇轍東坡先生墓志銘,（二）隨緣自適，處逆如順，通脫放達(dá),誰(shuí)道茅檐劣容膝，海天風(fēng)雨看紛披。 東亭 日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人。 食荔枝 已向閑中作地仙，更于酒里得天全。 從教世路風(fēng)波惡，賀監(jiān)偏工水底眠。 李行中醉眠亭三首,莫聽穿林打葉聲,何妨 吟嘯且徐行
5、。竹杖芒鞋輕 勝馬,誰(shuí)怕，一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒, 微冷, 山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭 瑟處,歸去,也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。 定風(fēng)波,（三）熱愛生活、風(fēng)趣幽默,蘇軾優(yōu)游于三教之中，雖然看透人生之空漠，但又始終善處人生；勘破紅塵，卻始終不舍紅塵，始終保持著對(duì)人生的熱情。,峨冠正笏立談叢，凜凜群驚國(guó)士風(fēng)。 卻戴葛巾從杖履，直將和氣接兒童。 參寥東坡先生挽詞 挽詞從兩方面歸納了蘇軾的人格精神：既嚴(yán)正又平和，既堅(jiān)持了士大夫積極入世、剛正不阿、恪守信念的人格理想，又保持了士大夫追求超越世俗、追求藝術(shù)化的人生境界與心靈境界的人格理想，把兩者融為一體，巧妙地解決了進(jìn)取與退隱、入世與出世、社會(huì)與個(gè)人那一類在
6、士大夫心靈上歷來(lái)相互糾結(jié)纏繞的矛盾，并在其文學(xué)作品中加以充分的表現(xiàn)。蘇軾為后來(lái)在類似社會(huì)條件下生存的文人提供了一種典范，因而獲得他們普遍的尊敬。,蘇軾像,第二節(jié) 蘇軾之詞,蘇軾在中國(guó)詞史上有特殊的地位： 東坡先生非醉心音律者，偶爾作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。 王灼碧雞漫志 詞至東坡，傾蕩磊落，如詩(shī)，如文，如天地奇觀。 劉辰翁辛稼軒詞序 東坡詞頗似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可 入，無(wú)事不可言也。 劉熙載藝概卷四 宋詞“至軾而又一變”。 四庫(kù)全書總目提要,（一）題材,詞東坡樂(lè)府 （362首 37歲） 首先，沖破“詞為艷科” “詩(shī)莊詞媚”的樊籬，擴(kuò)大了詞境，提高了詞品。凡懷古、感舊、紀(jì)游
7、、寓理等題材都可入詞，且揮灑自如。,最能反映蘇軾在詞的題材方面的開拓的有二類。一類是寫自己的抱負(fù)與理想，表現(xiàn)出一種慷慨豪邁的精神，如江城子密州出獵： 老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平崗。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。 酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐？會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。,另一類是寫自己面對(duì)自然、 感懷今昔之際帶有哲理性 的人生感受，表現(xiàn)出一種 高逸曠達(dá)的精神，如蘇軾 最著名的兩首詞作： 水調(diào)歌頭丙辰中秋,大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰！ 遙想公瑾當(dāng)年，小
8、喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如寄，一樽還酹江月。 念奴嬌赤壁懷古,蘇軾赤壁懷古詞意 （選自詩(shī)余畫譜明汪氏所 編，明萬(wàn)歷年間刻本 ）,其次，雄壯豪放的風(fēng)格 ， 開創(chuàng)豪放詞，形成豪放派。,東坡在玉堂，有幕士善謳。因問(wèn)：“我詞何如柳七？”對(duì)曰：“柳郎中詞，只十七八女郎，執(zhí)紅牙板，唱楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢執(zhí)鐵綽板，唱大江東去。”公為之絕倒。 俞文豹吹劍續(xù)錄 東坡詞自有橫槊氣概，固是英雄本色。 徐釚詞苑叢談,豪放派： 宋詞壇流派，其特點(diǎn)是創(chuàng)作視野廣闊，題材廣泛，氣象恢宏，意境雄渾，不拘守音律。由北宋詞人蘇軾創(chuàng)始，南宋的辛棄疾將豪放
9、派的創(chuàng)作推向了高峰。,蘇軾詞的風(fēng)格是多樣化的，往往以意為主，任情流瀉，故其風(fēng)格也隨著內(nèi)容特點(diǎn)、情感基調(diào)的變化而變化。 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。 夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。 江城子,（三）語(yǔ)言,再次， 在語(yǔ)言方面，蘇軾也是“以詩(shī)為詞”。當(dāng)然，文人詞在形成過(guò)程中，本來(lái)受了詩(shī)的很大影響，主要是使詞的語(yǔ)言從俚俗淺易轉(zhuǎn)向典雅華麗。蘇軾的“以詩(shī)為詞”，實(shí)際就是為詞的語(yǔ)言表現(xiàn)爭(zhēng)取更大的自由。宋詩(shī)已有散文化的、講究意脈流動(dòng)的傾向，而詞的特點(diǎn)就是句式長(zhǎng)短不齊，所以蘇軾很方便地把詩(shī)語(yǔ)、文語(yǔ)、口
10、語(yǔ)都熔鑄在詞的體式中。,似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。 水龍吟 細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。 水龍吟 歸去來(lái)兮，吾歸何處？ 滿庭芳 試問(wèn)嶺南應(yīng)不好？卻道，此心安處是吾鄉(xiāng)。 定風(fēng)波,最后，蘇軾詞中常運(yùn)用典故、化用前人詩(shī)句，如江神子江景“欲待曲終尋問(wèn)取，人不見，數(shù)峰青”，出于唐代錢起省試湘靈鼓瑟 “曲終人不見，江上數(shù)青峰”；有引發(fā)聯(lián)想、擴(kuò)充語(yǔ)言內(nèi)涵的作用。在詩(shī)歌中，這本是常見的，而比較大量地用于詞，蘇軾卻是第一個(gè)，對(duì)辛棄疾等后代詞人產(chǎn)生了很大影響。,不少人對(duì)蘇詞，特別對(duì)其“以詩(shī)為詞”的特點(diǎn)提出了批評(píng)。 子瞻以詩(shī)為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要非本色。 陳師道后山詩(shī)話 （蘇詞）皆句讀不葺
11、之詩(shī)爾，又往往不協(xié)音律。 李清照詞論 這些意見都是從詞的傳統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)、傳統(tǒng)觀念來(lái)提出的，而忽視了蘇軾使詞得到解放，成為與詩(shī)文一樣具有豐富的表現(xiàn)功能的獨(dú)立文學(xué)體裁這一重大意義。,“蘇門四學(xué)士”：指黃庭堅(jiān)、秦觀、張耒、晁補(bǔ)之，因此四人皆出于元佑詩(shī)人蘇軾門下而得名。,第三節(jié) 蘇軾之詩(shī),蘇詩(shī)題材廣闊，各體兼?zhèn)?，尤擅七言古體和律、絕，風(fēng)格也富于變化。 蘇軾之詩(shī)，其境界皆開辟古今之所未有，天地萬(wàn)物，嬉笑怒罵，無(wú)不鼓舞于筆端。 葉燮原詩(shī),詩(shī)歌（2700余首，“蘇黃體” 成就最高 ） 內(nèi)容： （一）社會(huì)政治詩(shī)。積極用世，關(guān)心國(guó)計(jì)民生，又長(zhǎng)期作地方官，對(duì)社會(huì)、民生了解真切。代表作品如吳中田婦嘆荔枝嘆 山村五絕等。
12、山村五絕其一 竹籬茅屋趁溪斜，春入山村處處花。 無(wú)象太平還有象，孤煙起處是人家。,山村五絕其四 杖黎裹飯去匆匆，過(guò)眼青錢轉(zhuǎn)手空。 贏得兒童語(yǔ)音好，一年強(qiáng)半在城中。 （二）寫景詠物詩(shī)。數(shù)量最多，抒情氣氛濃，最能代表蘇詩(shī)的特點(diǎn)，影響也最大。代表作品有飲湖上初晴后雨 游金山寺等。 寫杭州西湖，大處著墨，勾魂攝魄，為西湖題詠中的冠冕之作。,（三）理趣詩(shī)。蘇詩(shī)以理取勝的佳作不少，這是對(duì)宋詩(shī)的一種貢獻(xiàn)，如題西林壁和子由澠池懷舊等。 和子由澠池懷舊 人生到處知何似？應(yīng)似飛鴻踏雪泥； 泥上偶然留指爪，鴻飛那復(fù)計(jì)東西。 老僧已死成新塔，壞壁無(wú)由見舊題。 往日崎嶇還記否？路長(zhǎng)人困蹇驢嘶。,（四）題畫詩(shī)。題畫詩(shī)或就
13、畫寄情，抒發(fā)感慨；或借題議論，發(fā)表藝術(shù)主張。如惠崇春江曉景等。,在結(jié)構(gòu)方面，蘇軾繼承了梅、蘇、歐以來(lái)宋代詩(shī)人講究意脈貫通的特點(diǎn)。但他的詩(shī)比之前人更少些拘謹(jǐn)，流動(dòng)感更強(qiáng)，往往在跌宕起伏中，把情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。 以文為詩(shī)，自昌黎始，至東坡益大放厥詞，別開生面，成一代之大觀。尤其不可及者，天生健筆一枝，爽如哀梨，快為并剪，有必達(dá)之隱，無(wú)難顯之情，此所以繼李、杜后為一大家也。 趙翼甌北詩(shī)話,在篇幅較長(zhǎng)的七言古體詩(shī)中，更多表現(xiàn)出蘇軾性格中豪放的一面。 我家江水初發(fā)源，宦游直送江入海。 聞道潮頭一丈高，天寒尚有沙痕在。 中泠南畔石盤陀，古來(lái)出沒隨濤波。 試登絕頂望鄉(xiāng)國(guó)，江南江北青山多。 羈愁畏晚尋歸楫，
14、山僧苦留看落日。 微風(fēng)萬(wàn)頃靴文細(xì)，斷霞半空魚尾赤。 是時(shí)江月初生魄，二更月落天深黑。 江心似有炬火明，飛焰照山棲鳥驚。 悵然歸臥心莫識(shí)，非鬼非人竟何物？ 江山如此不歸山，江神見怪警我頑。 我謝江神豈得已，有田不歸如江水！ 游金山寺,蘇詩(shī)的語(yǔ)言，最推崇自然平淡。對(duì)陶淵明抱有崇拜的心理，認(rèn)為陶詩(shī)的成就在其他所有詩(shī)人之上。 陶謝之超然,蓋亦至矣,而李太白杜子美以英綜絕世之姿,凌跨百代,古今詩(shī)人盡廢,然魏晉以來(lái)高風(fēng)絕塵,亦少衰矣。李杜之后，詩(shī)人繼作，雖間有遠(yuǎn)韻，而才不逮意。獨(dú)韋應(yīng)物、柳宗元發(fā)纖秾于簡(jiǎn)古，寄至味于淡泊。非余子所及也。 書黃子思詩(shī)集后 但蘇軾的性格，畢竟是相當(dāng)活躍的，所以他雖然寫了一部分比
15、較平淡的作品，但并不能停留在這一種境界上。他有很多詩(shī)，還是寫得神采飛動(dòng)，色澤鮮麗。,游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。 天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)。 十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。 喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。 有美堂暴雨 此詩(shī)氣勢(shì)開張，聲色喧騰，有典故，有麗藻，絕不是一種樸素平淡的風(fēng)格。所以在很大程度上，蘇軾彌補(bǔ)了宋詩(shī)過(guò)于平淡枯瘠的不足。,第四節(jié) 蘇軾之文,（一）蘇軾的文道觀,第一，蘇軾在文道觀上繼承了“重道” 的傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品的思想價(jià)值與實(shí)用價(jià)值，反對(duì)華而不實(shí)的文風(fēng)。,第二 蘇文創(chuàng)作風(fēng)貌,吾文如萬(wàn)斛泉涌，不擇地而出，在平地滔滔汩汩，雖一日千里無(wú)難；及其與山石曲折，隨物賦形而不可
16、知也。所可知者，常行于所當(dāng)行，常止于不可不止。 蘇軾文說(shuō),散文東坡文集（與歐陽(yáng)修、王安石齊名，成就最高） 蘇軾是唐宋古文的完成者，散文數(shù)量大、體裁多、成就高，代表宋代散文的最高成就?？煞譃榉俏膶W(xué)性散文和文學(xué)性散文兩大類。 非文學(xué)性散文是指他的議論文，包括政論和史論。如進(jìn)策二十五篇，韓非論留侯論賈誼論等。,藝術(shù)價(jià)值最高的是那些敘事、寫景、抒情的文學(xué)性散文，包括雜記、雜說(shuō)、書札、序跋、散文賦等。這類散文或?qū)懽匀痪拔?，或抒個(gè)人情懷，或論文藝，或談人生，文理自然，姿態(tài)橫生，最能體現(xiàn)作者的思想性格和識(shí)見才華，也最能顯示他那平易流暢，豪放自如的風(fēng)格。著名作品有日喻 記承天寺夜游 喜雨亭記石鐘山記前后赤壁賦
17、等。,第三，在語(yǔ)言風(fēng)格方面，重視通過(guò)捕捉意象，通過(guò)音聲色彩的組合，來(lái)傳達(dá)自己的主觀感受，時(shí)常點(diǎn)綴著富于表現(xiàn)力的新穎詞匯，句式則是駢散文交雜，長(zhǎng)短錯(cuò)落。,白露橫江，水光接天，縱一葦之所如，凌萬(wàn)頃之茫然。 蘇軾前赤壁賦 江流有聲，斷岸千尺，山高月小，水落石出。曾日月之幾何，而江山不可復(fù)識(shí)矣！予乃攝衣而上，履巉巖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龍，攀棲鶻之危巢，俯馮夷之幽宮，蓋二客不能從焉。劃然長(zhǎng)嘯，草木震動(dòng)，山鳴谷應(yīng)，風(fēng)起水涌，予亦悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也。 蘇軾后赤壁賦,又如記承天寺夜游： 庭下如積水空明，水中藻荇交橫，蓋竹柏影也。何夜無(wú)月，何處無(wú)竹柏，但少閑人如吾二人者耳。 一幅鮮明澄澈的月夜
18、圖景，一種空渺寂寥的感受，情與景與理化成一片，意味深長(zhǎng)。這一類文章對(duì)后世小品文的發(fā)展，有很大的影響。,第五節(jié) 蘇軾的意義和影響,一、蘇軾最終確立了宋代文人融仕與隱、進(jìn)與退、“ 循理與和樂(lè) ” 為一體的新型人格構(gòu)建。其人生態(tài)度成為后世文人景仰的范式：進(jìn)退自如，寵辱不驚。 二、蘇軾的浩博人格與審美態(tài)度為后人提供了富有啟迪意義的范式。 三、蘇軾作為一位天才的文學(xué)巨匠，為后人留下了大宗的文化遺產(chǎn)，影響廣泛。,第六節(jié) 蘇軾研究資料,集注分類東坡先生詩(shī) 王十朋注 四部叢刊初編集部 上海書店1989年 蘇文忠公詩(shī)編注集成 王文誥輯注 嘉慶間刻本、光緒間刻本 蘇詩(shī)合注馮應(yīng)榴輯注 光緒九年刻本 蘇軾樂(lè)府箋 龍榆
19、生校箋 商務(wù)印書館 1958年 蘇軾文集孔凡禮點(diǎn)校，中華書局1986年 宋人所撰三蘇年譜匯刊 王水照編 上海古籍出版社1989年 蘇東坡軼事匯編 顏中其編注 岳麓書社 1984年出版 蘇詩(shī)匯評(píng) 曾棗莊主編 , 四川文藝出版社 , 2000年1月 蘇詞匯評(píng)曾棗莊主編 , 四川文藝出版社 , 2001年1月 蘇文匯評(píng)曾棗莊主編 , 四川文藝出版社 , 2000年1月,資料索引 蘇東坡全集索引佐伯富,京都市:匯文堂書店,1958年 東坡詞索引仇永明,華東師范大學(xué)出版社,1993年 蘇詞索引,香港嶺南學(xué)院中文系編,1992年,一、蘇軾在文化史上有何重要意義？ 二、結(jié)合作品談蘇軾對(duì)詩(shī)、詞、文的貢獻(xiàn) 三、寫一篇鑒賞蘇詞的小論文。不少于1500字，手寫，十六開紙，文前有摘要、關(guān)鍵詞 ，10月11日交。,思考,小舟從此逝，江海寄余生,本課件所用資料除標(biāo)明出處者，亦參考袁行霈中國(guó)文學(xué)史整理 孫春艷,
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