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1、光在攝影藝術(shù)造型中的作用
攝影藝術(shù)是“光”與“影”的繪畫藝術(shù)。為了完結(jié)攝影過程，必須正確使用光線，充分發(fā)揮光線在攝影塑料藝術(shù)中的效果，記載，反映和表達(dá)咱們的創(chuàng)造思想，情感和表達(dá)技巧和技巧，實(shí)現(xiàn)視覺繪畫的形象之光是攝影的魂靈和支柱。攝影中光的研討與探索藝術(shù)造型中的動(dòng)能是樹立光在攝影中的位置和效果，使人們可以更好地了解它，了解它，把握它并更好地使用它，并充分發(fā)揮它的效果。攝影，光與影的藝術(shù)，能夠給畫面增加很有趣味的東西，一位成功的攝影師，就是一位攝影師的優(yōu)異攝影作品。兩者都不能與光的構(gòu)成和表達(dá)分開。
光是攝影的靈魂和支柱。本文要點(diǎn)了光在攝影藝術(shù)建模中的效果。這一天是確定光在攝影中的位置和效果，
2、以便更多人可以了解它。因而攝影的光影藝術(shù)會宣布更加艷麗的光輝。
一、自然光及其運(yùn)用
在自然界中，光線不斷改變，雜亂而細(xì)膩。在白日，陽光會跟著時(shí)間的改變而改變?nèi)藗兣恼盏姆较?，角度和?qiáng)度，這將對拍照造型產(chǎn)生不同的影響。
例如，太陽將上升或下降到靈活度，即早晨或黃昏的時(shí)間，其特點(diǎn)是小的日照角度，場景的筆直平面上的大面積光，物體的長投影，光線和陰影外表之間的大比照度，以及小而柔軟的光線強(qiáng)度。在這種光線條件下，使用背光和旁邊面背光拍照時(shí)，很容易獲得明晰的透視感。圖為強(qiáng)烈的氣氛和詩意的造型作用。當(dāng)太陽與地上之間的光強(qiáng)在20到60度之間時(shí)，這種光的特點(diǎn)是拍照角度適中，光線方向明晰，亮度改變小，造型作用
3、好，光影運(yùn)動(dòng)緩慢，適中的色溫。這是拍照的黃金時(shí)期。這時(shí)，拍照風(fēng)景明晰，
色彩明晰，層次豐富，這有利于風(fēng)景的立體，空間和質(zhì)感。這時(shí)，選擇不同方向的光線造型，使風(fēng)景能夠獲得明晰的色彩，豐富的層次，強(qiáng)烈的線條和明亮的光線作用。
當(dāng)照度到達(dá)70到90度時(shí)，正午時(shí)，當(dāng)光線筆直時(shí)，物體只能在頂部接納更多光線而在筆直平面上接納的光線較少，這使得場景的明暗比照度較大，水平缺乏，透視作用差，物體形狀缺乏立體感。因而，這種頂燈很少用于拍照造型作用。
從一天中直射陽光的改變，咱們能夠選擇照明方向來設(shè)計(jì)形狀。根據(jù)照明方向與日照方向的不同，照明方向根本上可分為三種：平光，側(cè)光和逆光。這三種照明在拍照建模中具有不同
4、的作用。
〔一〕順光
順光到攝影建模的表現(xiàn)力使得物體接納平衡的光外表，并且可以充分表達(dá)物體的紋理。電影調(diào)整首要通過對象自身的色調(diào)來完結(jié)?？墒牵樄庖话悴焕谖矬w的空間感和立體感的表達(dá)，色調(diào)相對平整單調(diào)，層次較弱，缺乏崎嶇的光線和暗色的視覺節(jié)奏效果，更不適宜表現(xiàn)出來。大空間感，很多物體形狀的景色。
〔二〕側(cè)光
側(cè)光在攝影造型上具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，可以使物體明晰明暗，明暗的配置和比照度明晰，物體水平豐富，空氣透視現(xiàn)象顯著。側(cè)光有利于表達(dá)物體的空間深度和立體感。它是攝影造型作用的理想光源?？墒?，在使用中，我們應(yīng)該留意屏幕建模中明暗份額。
三〕逆光
逆光能夠更好的表現(xiàn)人物立體感或者景物的輪廓
5、形狀，質(zhì)感，能夠更好的表達(dá)輪廓，使被攝體區(qū)別于背景或環(huán)境。光是攝影的根底。順利的完成攝影的技術(shù)進(jìn)展是通過光。沒有光，攝影的藝術(shù)是很難去完成的。攝影藝術(shù)是光與影的繪畫。沒有光線，你就無法獲得電影的基調(diào)，也無法形成攝影藝術(shù)的形象。因而，在咱們的攝影概念中，咱們應(yīng)該具有光線建模的意識，調(diào)動(dòng)光線的建模作用，充分發(fā)揮攝影藝術(shù)造型中光線的表達(dá)力。二、自然光效的戲劇化應(yīng)用
自然光效的造型特點(diǎn)接近生活-是自然光效很大的特點(diǎn)。它追求光線的真實(shí)感與樸素美感。少用或盡量不用人工光線。善于捕捉光線本來的原貌，盡量防止如“輪廓光”這樣的人工修飾光，比方《天堂之日》，天堂之日整部影片幾乎都采用自然光效，片中不管是黃昏下
6、收割麥子的場景，樹中的，還是夜晚火光的場景都是采用自然光效來表現(xiàn)的，即使是很少的使用的人工光源也是在不破壞整體自然光效的氣氛下來進(jìn)行打光的，這讓整個(gè)影片看起來很自然，細(xì)膩。
在攝影創(chuàng)作中，大量采用低照度照明，挑戰(zhàn)和探索了膠片、攝影機(jī)、后期沖印處理等技術(shù)環(huán)節(jié)的極限，推動(dòng)了攝影技術(shù)和膠片的開展。
自然光效在尊重光線的合理可信的根底上，并不反對光線的戲劇效果和揭示人物內(nèi)心的作用，但要求場景中一定要出現(xiàn)合理的光源，反對舞臺式的過于表現(xiàn)化的光線運(yùn)用，這也成為當(dāng)今貼近現(xiàn)實(shí)題材電影布光的主流。具體分析：
1. 強(qiáng)調(diào)光源的單純性盡量采用現(xiàn)場固有光及自然光少用人工光;
2. 常采用弱光下的低照度照明
3. 強(qiáng)調(diào)光源要有依據(jù)絕不主張使用假定性光源認(rèn)為五光俱全是不符合自然的;
4. 自然光效對光線和環(huán)境的選擇非常重要。
光在攝影藝術(shù)造型中的作用
