中小學美術(shù)教師招聘考試 選擇題1

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1、 1. 瓷器最早出現(xiàn)于（商代）。（ 宋代）制瓷業(yè)空前繁榮，并有了（鈞窯 、汝窯、官窯 、 定窯 、哥窯 ）五大名窯。 2. 青銅器的兩個鼎盛時期分別是（商代晚期）和（西周早期 ）。 3. 中國畫從表現(xiàn)內(nèi)容上分（花鳥畫、人物畫、山水畫），從表現(xiàn)形式上分（寫意和工筆）逐漸形成（詩 、書 、 畫 、?。┙Y(jié)合成一種獨特風格。 4. 文藝復興時期繪畫三杰是指達芬奇、拉斐爾、米開朗基羅， 浪漫主義繪畫的代表除了法國的席里柯和德拉克洛瓦 外，還有西班牙的弗朗西斯哥·戈雅 。 5. 現(xiàn)代藝術(shù)設計的基本原則是（適用，經(jīng)濟，美觀而又適合生產(chǎn)）。 它相對于傳統(tǒng)工藝美術(shù)，在生產(chǎn)中體現(xiàn)出（機械化和批量化）。

2、 6. 饕餮紋與夔龍紋是商周青銅器中應用最廣泛的一種裝飾紋。 7. 《游春圖》是已知年代最早的獨立山水畫作品。 8. 古代人物畫中默寫的典范作品是五代顧閎中畫的《韓熙載夜宴圖》。 9. 被羅丹稱為“古代的神品”的是古希臘雕塑《米洛斯的阿芙羅狄特》。 10. 顧閎中，南唐著名人物肖像畫家。曾畫過后主李煜的肖像?！俄n熙載夜宴圖》是他唯一的傳世作品。 11. 《思想者》是法國著名現(xiàn)實主義雕塑大師羅丹的作品。 12. 《雅典學院》是佛羅倫薩著名畫家拉斐爾作于509---5年間的壁畫。 13. 文人畫是中國傳統(tǒng)繪畫中重要的風格流派，自元代興起，明 、清朝以后成為中國畫壇的主流。它在創(chuàng)作上張

3、揚個性，強調(diào)詩、書、畫、印等多種藝術(shù)的結(jié)合。 14. 油畫作品〈父親〉的作者是羅中立。 15. 青銅是銅與錫合金。 16. 常用的美術(shù)字體有黑體美術(shù)字、宋體美術(shù)字、綜藝體美術(shù)字以及 美術(shù)字。 17. 美術(shù)的社會功能主要體現(xiàn)為：教育功能、認識功能、審美功能、娛樂功能。 18. 木偶有三種（布袋木偶）、（杖頭木偶）、（提線木偶?。?。 19. "顏筋柳骨"中的"顏"和"柳"是指：（唐朝）的（顏真卿 、柳公權(quán) ）兩位大書法家。 20. 北京2008年"申奧"標志的顏色有紅、綠、黃、黑、藍，這五種顏色 21. 卡通畫綜合了 （漫畫 、連環(huán)畫） 的一些特點，形成了特有的表現(xiàn)

4、手法。 22. 中國結(jié)象征團結(jié)、和諧的人際關(guān)系，主要有（基本結(jié)）和（變化結(jié) ）兩類。 23. 在我國傳統(tǒng)畫論中對于五官位置：有（三停五眼 ）之說,眼在頭高的（二分之一 ）處。 24. 西斯廷教堂里的大型壁畫《創(chuàng)世紀》是米開朗基羅的作品。 25. 古代人物畫中默寫的典范作品是五代顧宏中畫的《韓熙載夜宴圖》。 26. 立體派風格的《哭泣的女人》是西班牙畫家畢加索的作品。 27. 美術(shù)根據(jù)藝術(shù)門類可劃分為：繪畫、工藝、雕塑、建筑、書法等。 28. 美術(shù)又稱造型藝術(shù) 視覺藝術(shù) 空間藝術(shù)。美術(shù)的社會功能主要體現(xiàn)在教育功能認識功能和審美 功能。 29. 色彩千變?nèi)f化，但歸納起來主要有三大要

5、素，分別是色相、明度、純度。 30. 用筆，中國畫技法名。在技法上，筆不是指毛筆，而是指勾、擦等方法。中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法、破墨法等方法。 31. 66、雕塑以其不同的表現(xiàn)形態(tài)可以分為圓雕與浮雕。米開朗基羅的作品《大衛(wèi)》是一件圓雕作品。 32. “六朝三杰” 指顧愷之、陸探微、張僧繇。 33. “五墨六彩” 干、黑、濃、淡、濕，黑、白、干、濕、濃、淡。 34. 北宋畫家王希孟的《千里江山圖》，全圖長9.5厘米，高5.5厘米，是我國古代繪畫中最杰出的作品之一。 35. 馬蒂斯被稱為是野獸派派別的畫家。 36. 饕餮紋又稱獸面紋紋， 它是商代代青銅器的代表性紋樣。

6、37. 畢加索是西班牙籍的畫家、雕塑家、版畫藝術(shù)家，是立體主義畫派的主要代表人物。 38. 吉州窯的窯址在江西省的吉安，它鼎盛于南宋時期。 39. <思想者>原為<地獄之門>組塑的一部分.<思想者>是羅丹用以象征但丁的形象. 40. 1990年，凡高的《加歇醫(yī)生的肖像》創(chuàng)下了藝術(shù)品拍賣價格的世界最高記錄，一直保持到現(xiàn)在。 41. 李苦禪，現(xiàn)代畫壇大寫意巨匠。原名李英，《荷塘犧翠》為其作品。 42. 在中國畫中，凡以人物為內(nèi)容的繪畫統(tǒng)稱為人物畫。 43. 《音樂課》是１９世紀英國畫家洛德·萊頓的作品。 44. 〈吹短笛的男孩〉是法國印象派畫家馬奈于866年創(chuàng)作的。 45. 《年青

7、人》是著名版畫家黃新波作于96年的一幅版畫。 46. 在我國，中國畫簡稱為：“國畫”，古稱“丹青”。 47. 竹與松、梅被稱為“歲寒三友”，歷來深受人們的喜愛。 48. 被稱為“新中國美術(shù)史冊第一篇章”的著名油畫《開國大典》。 49. 長信宮燈出土在河北省滿城縣，它以青銅制成。 50. 中國結(jié)象征團結(jié)、和諧、溫暖的人際關(guān)系，主要有平結(jié)(基本結(jié))和盤長結(jié)(變化結(jié))兩類。在我國傳統(tǒng)畫論中對于五官位置有三庭五眼之說,眼在頭高的二分之一處。 51. 南齊謝赫的著作《古畫品錄》中的六法論，其內(nèi)容是：氣韻生動、骨法用筆、應物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移摸寫。 52. 泥塑常用的制作技法有：

8、塑、捏、貼、刻、劃、彩、雕、挖等。 53. 在中國建造體系中，園林建筑是綜合性最強，藝術(shù)性最高的重要門類。大約可分為私家園林、皇家園林、山水園林和自然園林 等四種類型。常見的有亭、榭、廊、閣、軒、樓、臺、舫、廳堂等建筑物。 54. 色彩的三大要素是，它分為有彩色和無彩色兩大系列。色彩的搭配方法有對比色、鄰近色、互補色？。 55. 從文化類型的空間分布和傳承來看，中國面具的主要類型有：（青藏高原地區(qū)）、（西南地區(qū)）、（中原漢文化地區(qū)）、（云貴地區(qū)）、（北方騎牧民族）。藏面具 儺面具 百戲面具 彝族面具 薩滿面具 藏戲面具？ 56. 中國畫常用的墨法有：積墨法、破墨法、潑墨法等等。 5

9、7. 平面構(gòu)成的基本方式有重復、近似、對比、發(fā)射、漸變、特異、密集、對比、肌理等。 58. 中國畫的形式美因素包括：形象之美、筆墨之美、色彩之美、章法之美。 59. 石窟藝術(shù)以壁畫、雕塑和建筑三位一體的表現(xiàn)形式，直觀而形象地詮釋佛教經(jīng)典，弘揚教義的佛教藝術(shù)。 60. 透視包括平行透視,成角透視,散點（傾斜？）透視等多種類型。 61. 美術(shù)，是運用一定的物質(zhì)材料，通過造型等手段，創(chuàng)造出的具有一定空間和審美價值的形象的藝術(shù)。 62. 中國畫的“四絕”是指詩、書、畫、??；在中國畫中墨色變化的關(guān)鍵是水 ，墨的“五色”是指焦、濃、重、淡、清。 63. 京劇有四個行當（生 ）、（旦 ）、（凈

10、 ）、（ 丑 ）。 64. 浮雕是雕塑的一種，按表現(xiàn)凸出的厚度不同，有高浮雕和淺浮雕之分。 65. 三原色是指（ 紅 ）、（黃 ）、（ 藍 ）這三種顏色，其中（紅 ）色和（藍 ）色混合能調(diào)出（紫 ）色；（黃 ）色和（藍 ）色混合能調(diào)出（綠 ）色；（紅 ）色和（黃 ）色混合能調(diào)出（ 紫 ）色，被調(diào)出的這三種顏色稱為三間色。 66. 中國畫在表現(xiàn)形式上有立軸 、橫軸 、斗方、 冊頁扇面等多種，中國畫中的墨分五色分別指焦、濃 、重、淡、清 。 67. 《加菜義民》是法國雕塑家羅丹的作品，他另外的代表作有地獄之門。 68. 巴黎圣母院位于法國，是典型的哥特式建筑。悉尼歌劇院則是澳大利亞國家

11、的建筑，它的造型如貝殼（或者百合） 。 69. 黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是魚紋 。 70. 秦漢時代表示威儀登第的建筑物是門闕。 71. 首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是謝赫《畫品》 72. 我國第一部繪畫斷代史著作是唐朝名畫錄 73. 南宋時期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是蘇漢臣 74. 現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是妙應寺白塔 75. 清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚、實而清”的收獲的畫家是王原祁 76. 在蘇州大型園林中具有代表性的園林是留園（拙政園、獅子園、滄浪亭） 77. 銅胎掐絲法郎的俗名是景泰藍 78. 已知最早的紙本繪畫《地主莊園

12、圖》出土于吐魯番晉墓。 79. 描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是揮扇仕女圖 80. “昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是颯露紫。 81. 《瀟湘圖》的作者是五代畫家董源。 82. 首次提出山水畫“三遠”的論著是郭熙的《林泉高致集》。 83. “元四家”中山水畫章法稠密的畫家是王蒙。 84. 明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是孫隆。 85. 清代從摹習古法掌握前人經(jīng)驗與程式入手的繪畫教科書是芥子園畫傳。 86. 與經(jīng)享頤、何香凝同組織“寒之友”社的畫家是陳樹人。 87. 青銅器：發(fā)端于黃河流域，是紅銅加錫的合金。分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四大類。其中禮器是統(tǒng)治階段用以區(qū)

13、別尊卑等級的器物。其品種有鼎、豆、尊、盤、鐘等。 88. 瓦當：覆于屋頂檐際的一種瓦件。通指半規(guī)或圓形之瓦頭。始見于周代，秦漢已趨流行。常見瓦當大多與簡瓦連制一起，其瓦背斷面作半筒狀，上有各種動、植物或文字、云紋等圖案紋飾。既有實用的功能，也富于裝飾美。 89. 圣像畫：特指歐洲中世紀繪制于板上的基督教神明和圣徒的畫像。題材受到教義的嚴格束縛和程式化規(guī)定。多以蛋彩形式畫成。畫中形象冷漠而呆滯，缺少生活氣息和世俗風韻。 90. 拜占庭建筑：拜占庭帝國時期的教堂建筑風格。流行于4-5世紀的君士坦丁堡。其綜合了古西亞的磚石拱券技術(shù)和裝飾手法，希臘古典柱式和羅馬建筑的宏大氣派而形成的一種建筑風格

14、。以內(nèi)部裝飾得五彩繽紛與外形樸實渾厚的強烈對比為主 91. 美術(shù)課程具有人文性質(zhì)，是學校進行美育的主要途徑。 92. 《全日制義務教育美術(shù)課程標準》根據(jù)學生學習活動方式劃分為造型表現(xiàn) 設計應用 欣賞評述 綜合探索四大學習領(lǐng)域。 93. 中國書法藝術(shù)創(chuàng)作的常用幅式有條幅、橫幅　中堂　扇面　斗方、手卷等。 94. 倫勃朗群像畫《夜巡》，畫面用一種舞臺式的光線_把眾多人物組合成一個 95. 完整的構(gòu)圖，油畫顏料的_厚與薄的對比使物體質(zhì)感得到完美的表現(xiàn)。 96. 法國大革命以來西方美術(shù)史使我們對畫家的個人風格留下了更為深刻的印象，9世紀的上半葉，享受當時社會最高贊譽的畫家是安格爾，他精于

15、以冷靜　清晰的線條和細膩、深入的描繪來營造出一種符合古典理想的美，而他的對者德拉克洛瓦卻相信在繪畫中色彩的運用比素描法則重要得多，他一改古典派素描的表現(xiàn)手法，強調(diào)個性和情感，偏愛幻想的主觀_世界，追求燦爛的色調(diào)。 97. 中國美術(shù)的起源和萌芽時期是石器時代的美術(shù)。 98. 青海大通孫家寨出土的《舞蹈紋彩陶盆》，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。 99. 我國迄今發(fā)現(xiàn)最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫殘塊 100. 我國先秦時代的青銅器，分禮器、樂器、兵器、工具及車馬器等四類。 101. 東漢時代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。 102. 中國現(xiàn)存最早的磚塔是河

16、南等封的蒿岳寺塔。 103. 劉宋時畫家陸探微創(chuàng)造了“秀骨清象”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)造的形象獨具風格，被稱為“張家祥”。 104. 唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。 105. 我國著名的四大石窟指的是敦煌莫高窟、天水麥積山、大同云岡和洛陽龍門石窟。 106. 唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝、馬動物是其中的精品。 107. 論者評宋初兩大山水畫家謂：“李成之畫，近視如千里之遠，范寬之筆，遠望不離坐外。” 108. 南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“減筆畫”，開啟了元明清寫意人物的先河。 109.

17、元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采用了連環(huán)畫的表現(xiàn)形式。 110. 明末畫家陳洪綬9歲時創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。 111. 明代善于“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是陳洪綬。 112. 清初“四僧”指的是八大山人、石濤、髡殘、弘仁。 113. “揚州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚州的文人，如鄭板橋、李鱓等人； 114. 清代三大木板年畫產(chǎn)地是天津楊柳青、蘇州桃花塢、山東濰縣楊家埠。 115. “從來沒有一個畫家像他這么努力與繪寫社會生活……”這是鄭振鐸對《點石齋畫報》的主要執(zhí)筆人 吳有如的評價。 116. 中國美術(shù)史上

18、至今發(fā)現(xiàn)最古老的裝飾品，是距今約940年前峙峪人制作的一件石墨裝飾品。 117. 仰韶文化彩陶以半坡類型和廟底溝類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。 118. 龍山文化階段，作為當時建筑質(zhì)量提高的主要標志，一是普遍發(fā)現(xiàn)白灰面，二是出現(xiàn)了夯土臺基。 119. 湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱戰(zhàn)國時代青銅器的杰作。 120. 被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻牽牛像和織女。 121. 傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《女史箴圖》、《洛神賦圖》、《洛神賦圖》。 122. 唐代畫家周昉，創(chuàng)造了“水月觀音”之體，他的佛畫風格被稱為“周家祥”。 123. 杜甫詩：“薛公

19、十一鶴，皆寫青田真，……”道出了畫家薛稷筆下鶴的高昂神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是邊鸞的花鳥畫。 124. 北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世真跡有《五馬圖》。 125. “南宋四大家”指的是李唐、劉松年、馬遠、夏圭。 126. 清初“四王”派分為兩種，即王時敏、王原祁為一種王鑒、王翚為一種。 127. “海上三任”指的是仁熊、任薰、仁頤。 128. “借古以開今”是清代畫家石濤在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。 129. 清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是改琦與費丹旭。 130. 近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主張“折衷東西方”。

20、 131. 吳昌碩的藝術(shù)道路與眾不同，他從制印開始，又學習書法辭章，最后取得繪畫成就。 132. 中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩陶的裝飾紋樣上。 133. 在峙峪人和山頂洞人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。 134. 青銅器中的禮器，是統(tǒng)治階級用以區(qū)別尊卑等級的器物。 135. 《霍去病墓前石刻》被稱為“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴》。 136. 世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的安濟橋（趙州橋）。 137. 元代肖像畫家王繹，馳名江浙一帶，著《寫像秘訣》一書。 138. 把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是陳淳和

21、徐渭。 139. 明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以曾鯨為代表的墨骨敷彩畫法，在當時的文人中影響很大。 140. “揚州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如金農(nóng)、高翔、汪士慎等。 141. 被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有趙之謙和虛谷。 142. 天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。其創(chuàng)始人是張長林。 143. 奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是鄭曼陀。 144. 人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時代晚期，即距今三萬到一萬多年之間。 145. 古埃及雕刻程式在古王國時期就已形成，此后被當作典范沿襲下來。 146. 希臘神廟建筑的兩

22、種基本柱式是多利亞(克)式和愛奧尼亞式。（應該加上“科林斯”） 147. 創(chuàng)造人體比例為1：7的希臘雕刻家是愛奧尼亞，其理論具體體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者》中。 148. 古羅馬拱頂建筑的杰出代表是萬神廟。 149. 羅馬式教堂是以巴西里卡式演變過來的，在封建割據(jù)的情況下，它也有封建城堡的特點。 150. 文藝復興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是喬托，其代表作有壁畫《逃往埃及》等。 151. 歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是尼德蘭（國）的勃魯蓋爾。 152. 十七世紀荷蘭繪畫創(chuàng)造的一種新的肖像畫形式是團體肖像畫，其代表畫家是哈爾斯和倫勃朗。 153. 西班牙十七世紀畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上

23、可分為三類，一類是宮廷肖像，一類是親友肖像，一類是下層人民肖像。 154. 法國“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是華多、布歇、弗拉戈納。 155. 法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達作者對遇刺戰(zhàn)友的崇敬。 156. 被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品《西阿島的屠殺》則標志著浪漫主義盛期的到來。 157. 法國巴比松畫派的主將是盧梭，而另一位畫家杜比尼，則被譽為“畫水的貝多芬”。 158. 漫畫《高康大》的作者是法國畫家杜米埃。 159. 法國后印象主義的代表人物有強調(diào)結(jié)構(gòu)美的塞尚，強調(diào)線條美的凡高和強調(diào)裝

24、飾美的高更。安學美術(shù) 160. 十九世紀俄羅斯最重要的畫派是巡回畫派，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家克拉姆斯柯依，而代表著一畫派現(xiàn)實主義藝術(shù)最高成就的則是畫家列賓。 161. 世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。 162. 古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔，最后到方錐形金字塔這樣一個演變過程。 163. 希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪式、紅繪式和東方式。 164. 《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。 165. 凱旋門是古羅馬的重要建筑，用來紀念戰(zhàn)役的勝利。其有兩種形式，即一跨式和三跨式。 166. 繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家馬

25、薩喬。 167. 文藝復興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是透視學和解剖學。 168. 德國文藝復興時期最杰出的兩位畫家是丟勒和霍爾拜因。 169. 十六世紀末十七世紀初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即學院派藝術(shù)、巴洛克藝術(shù)和現(xiàn)實主義藝術(shù)。 170. 《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家普桑。 171. 法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點以其作品《舟發(fā)西苔島》為標志。 172. 法國新古典主義的杰出畫家有大衛(wèi)、普呂東、格羅（或安格爾）等。 173. 法國畫家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》，則是這位畫家的想象力達到頂峰的作品。 17

26、4. 法國寫實主義繪畫的旗手是庫爾貝，其代表作品有《畫室》、《奧爾南的葬禮》等。 175. 十九世紀英國的兩位杰出的風景畫家是透納和康斯太勃爾。 176. “印象主義”一詞由莫奈所作的《日出?印象》一畫的標題而來。該畫派中善于描繪舞女題材的是德加，而注重表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是畢沙羅。 177. 在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的蘇里科夫，其歷史畫的“三部曲”是《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨》、《女貴族莫羅佐娃》和《緬?？品蛟谪惲糇舴虼濉贰? 178. 被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納附近的溫林多夫出土的女性雕像。 179. 埃及人相信“靈魂永生”，故宗教對埃及藝術(shù)產(chǎn)

27、生了重要影響。 180. 希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是帕特農(nóng)神廟，而伊克瑞翁神廟則以有一組女像柱而著稱。 181. 提出人體比例為1：8的希拉雕刻家留西波斯，其代表作有《赫拉克勒斯》。 182. 古羅馬浮雕具有記事和寫實的特征，其最突出的代表作是圖拉真紀念柱浮雕。 183. 拜占庭式教堂的典型代表是圣菲索亞教堂。 184. 文藝復興時期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是波提切利，其代表作品有《維那斯的誕生》和《春》。 185. 歐洲油畫技術(shù)的革新者是尼德蘭（國）的凡??？诵值堋? 186. 文藝復興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是喬爾喬內(nèi)和提香。 187. 歐洲“巴洛克

28、”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的貝尼尼，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的魯本斯。 188. 7世紀西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是宗教題材畫，一類是風俗畫。 189. 在法國萬事崇尚奢華的路易十五時代，畫家夏爾丹那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動人。 190. 寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：（）《荷加斯兄弟的宣誓》、（2）《布魯圖斯》、（3）《馬拉之死》。 191. 代表著浪漫派色彩成就的《阿爾及利亞女人》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品《馬賽曲》。 192. 法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面貌，最有代表性的有《

29、播種者》、《拾穗者》和《晚鐘》等。 193. 在法國印象派中，以畫人物著稱的畫家有馬奈、德加和雷諾阿；以畫風景著稱的畫家又莫奈、西斯萊 和畢沙羅。 194. 在9世紀英國風景畫派，具浪漫主義表現(xiàn)手法的畫家是透納，而另一位畫家康斯太勃爾的作品，則被稱為是現(xiàn)實主義風景畫的典范。 195. 法國立體主業(yè)美術(shù)的創(chuàng)立者是畢加索，其油畫作品《畢加索》，被認為是傳統(tǒng)美術(shù)與現(xiàn)代美術(shù)的分水嶺。 196. 純度是指色彩的（鮮 濁 程度）。 197. 不同顏色的相貌、名稱稱為（色相）。 198. （類似色）也叫鄰近色，指（色相）比較接近的各種顏色。如紫紅、紅、橘紅等。 199. 凡.高是（十九）世紀的（荷蘭）國家的畫家，作品有《向日葵》等。 200. 東漢時代的畫像石以山東嘉祥的 武梁祠 為代表。 201. 世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的 拉斯科 和西班牙的 阿爾塔米拉 202. 德國文藝復興時期最杰出的兩位畫家是 丟勒 和 霍爾拜因 203. 人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于(舊石器時代晚期)，即距今三萬到一萬多年之間。