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1、高中美術(shù)的欣賞課導(dǎo)入
俗話說：良好的開端是成功的一半。美術(shù)教師除按課標(biāo)要求，鉆研教材，認(rèn)真?zhèn)湔n外，還必須開動腦筋精心設(shè)計(jì)好課的導(dǎo)入。那么如何在課堂中以引人入勝的開場
2、來吸引學(xué)生的注意力，把學(xué)生離散的自由思維狀態(tài)引導(dǎo)到恰當(dāng)?shù)慕虒W(xué)氣氛中呢 ?本文將通過案例分析，就課堂導(dǎo)入法談一點(diǎn)看法?！ ∫?、相關(guān)性原則——利用相關(guān)文化情境導(dǎo)入 文化情境是指一件作品被創(chuàng)作出來時(shí)所依托的文化環(huán)境、條件及其特征。利用相關(guān)的文化情境作為切入點(diǎn)導(dǎo)入課題，即能起到拋磚引玉的作用，拓展學(xué)生的知識面，又能充分激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。 1、從作品產(chǎn)生的歷史時(shí)代背景導(dǎo)入 如講《韓熙載夜宴圖》一課時(shí)，我首先向?qū)W生提了一個問題。 “你們知道李煜嗎?”一下子把學(xué)生的注意力全都集中過來（初中教材中學(xué)生都學(xué)過李煜的《虞美人》）。學(xué)生心存疑惑美術(shù)課中老師為何問這個問題。緊接著我又問他在文學(xué)上的成就如何？他
3、有哪幾首著名的詞?他的政績?nèi)绾?？?dāng)時(shí)社會環(huán)境如何?然后從他的政績來引入《韓熙載夜宴圖》背景，一切相當(dāng)?shù)淖匀?、順暢。通過這些相關(guān)文化情境的介紹，學(xué)生表現(xiàn)出非常迫切的想看到這張作品，提升了學(xué)生對學(xué)習(xí)中國古代人物畫的興趣和欲望，為整節(jié)課起了個很好的開端?！ ?、從學(xué)生的生活經(jīng)驗(yàn)導(dǎo)入 導(dǎo)入時(shí)結(jié)合課內(nèi)外、校內(nèi)外的活動，并與學(xué)生的生活經(jīng)驗(yàn)密切聯(lián)系，由近及遠(yuǎn)，由淺入深，由表及里，從而擴(kuò)大學(xué)生的視野，增強(qiáng)他們的感性認(rèn)識，創(chuàng)造一個更為廣闊的文化情境。如欣賞現(xiàn)代建筑藝術(shù)時(shí)，導(dǎo)入時(shí)可結(jié)合校園，要求他們自己分析、評論校園建筑的布局和特色，這樣學(xué)生對他們比較熟悉的審美對象會產(chǎn)生濃厚的興趣，取得一些意想不到的收獲。這樣
4、的導(dǎo)入方法，既吸引了學(xué)生的注意力，培養(yǎng)了學(xué)生的觀察和記憶能力，又為上好創(chuàng)作課做好了素材的收集和準(zhǔn)備工作?！ ?、運(yùn)用相關(guān)教學(xué)情境導(dǎo)入 美術(shù)不是孤立的，它與其他學(xué)科情境是融會的。教師在導(dǎo)入中可創(chuàng)造一些相關(guān)教學(xué)情境，幫助學(xué)生獲得更多豐富的情感體驗(yàn)，為進(jìn)一步深入學(xué)習(xí)課文內(nèi)容打下很好的伏筆。比如在欣賞任伯年的作品《蘇武牧羊》時(shí)，教師可吟唱起 “牧羊北海邊，雪地又冰天”的詞曲，使學(xué)生盡快進(jìn)入到作品欣賞的情境中來。這樣的導(dǎo)入，既創(chuàng)設(shè)了教學(xué)情境，培養(yǎng)了學(xué)生的想象力，激發(fā)了學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣，提高了學(xué)生的文化素養(yǎng)，同時(shí)又點(diǎn)明了課題，達(dá)到了導(dǎo)入新課的目的。 二、直觀性原則——利用演示導(dǎo)入 演示是一種行為藝術(shù)的
5、表現(xiàn)方法，其強(qiáng)烈的過程滲透形象直觀，使學(xué)生的求異心理得到一種滿足。用這種方法導(dǎo)入對學(xué)生進(jìn)一步學(xué)習(xí)抽象的美術(shù)知識具有極其有效的作用?！ ∪缭谏稀冻鞘薪ㄔO(shè)開發(fā)和古建筑保護(hù)》一課中，我根據(jù)我們生活的城市現(xiàn)狀，展示我們生活的這個城市十年前的錄像全景和目前正在建設(shè)中的城市風(fēng)貌錄像。當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)了自己舊時(shí)生活的一些足跡時(shí)，更是顯得易常地激動。紛紛說出這是哪里，那是哪里。然后我順著他們的思維，播出了城市的現(xiàn)景。欣賞完后問 “你們覺得我們這個城市在這10年中舊城改造得怎么樣?是好，是壞?說出自己的想法?！币磺卸挤浅ｍ槙车厍腥胫黝}，為整節(jié)課的順利進(jìn)行起了一個非常好的鋪墊。 三、啟發(fā)性原則——利用“引錯”導(dǎo)入
6、“引錯”指的是教師設(shè)的一個小“陷阱”，誘導(dǎo)學(xué)生從自己的錯誤判斷出發(fā)導(dǎo)致錯誤的結(jié)果，從而激起學(xué)生強(qiáng)烈的探究欲?！ τ诹Ⅲw主義繪畫作品學(xué)生非常難理解，要想學(xué)生感興趣就更不容易。面對這種情況我就運(yùn)用了 “引錯”法導(dǎo)入，獲得了很好的教學(xué)效果。上課時(shí)我首先出示了兩張作品，一張是畢加索15歲時(shí)的寫實(shí)作品，另一張是《哭泣的婦女》。問“這兩張作品是同一個畫家的作品，其中有一張是他少兒時(shí)期的。請問你認(rèn)為哪一張是少兒時(shí)期的作品，為什么?”絕大多數(shù)的學(xué)生都認(rèn)為《哭泣的婦女》那張作品更像小孩子的作品(意料之中)。當(dāng)我宣布答案時(shí)，學(xué)生表現(xiàn)的都很驚異。判斷失誤使他們更渴望解決心中的疑惑，學(xué)生的注意力也因此變得高度集中。
7、這個問題正是本課要解決的問題，也就是理解立體主義作品的關(guān)鍵所在?！ ∷?、趣味性原則——利用故事導(dǎo)入 通過故事導(dǎo)入，利用語言的描繪對學(xué)生的認(rèn)知活動有著一定的指向性，并且?guī)е楦猩首饔糜趯W(xué)生的感官，激發(fā)學(xué)生的情感，幫助學(xué)生進(jìn)入特定的情境中。如在講《歐洲文藝復(fù)興繪畫》時(shí)，教師在課前可以向?qū)W生講述文藝復(fù)興大師一些鮮為人知的故事作為導(dǎo)入，來激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。
8、 五、觀賞性原則——利用圖片導(dǎo)入 精彩有說服力的圖片能直接刺激學(xué)生的視覺，調(diào)動學(xué)生最直觀的享受，充分激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)熱情。如在上建筑藝術(shù)一課時(shí)，我的導(dǎo)入引用了這幾張圖。故宮全景圖、江南園林等幾張高清晰、高質(zhì)量的圖作為導(dǎo)入，立刻就把學(xué)生帶入建筑的世界中，渴望進(jìn)一步去了解其中的奧秘?！ ∶佬g(shù)教學(xué)新課導(dǎo)入的方法很多，無論采用哪種形式的導(dǎo)入，都要符合學(xué)生心理特征和教學(xué)實(shí)際，都要緊扣教學(xué)目標(biāo)，堅(jiān)持有效的教學(xué)情境設(shè)計(jì)，堅(jiān)持有利于誘發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)興趣為原則，讓學(xué)生較快地進(jìn)入學(xué)習(xí)意境。
高中美術(shù)的欣賞課導(dǎo)入
