普羅科菲耶夫《亞歷山大涅夫斯基》第五樂章和聲研究

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1、 普羅科菲耶夫《亞歷山大涅夫斯基》第五樂章和聲研究 普羅科菲耶夫是十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初著名的蘇聯(lián)作曲家、 鋼琴家。他的創(chuàng) 作分為三個時期 :1907 年-1918 年在彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)的創(chuàng)作初期 ;1918 年 -1933 年在國外旅居和巡演的創(chuàng)作中期 ;1933 年-1953 年回到蘇聯(lián)的創(chuàng)作后期。 其中 , 他的每個創(chuàng)作階段都具有其不同的風(fēng)格變化和創(chuàng)新思維。特別是在創(chuàng) 作后期 , 他的很多作品都涉及到戰(zhàn)爭題材 , 充分展現(xiàn)出他的愛國主義民族性創(chuàng)作 特征。 康塔塔《亞歷山大涅夫斯基》就是這一時期的偉

2、大作品之一。這部康塔塔 作品原為電影配樂作品 , 配樂由普羅科菲耶夫擔(dān)任。 其中的第五樂章是《冰湖大戰(zhàn)》 , 作品詳細(xì)講述了俄軍在亞歷山大涅夫斯 基的英勇指揮下于冰湖大戰(zhàn)十字軍的情節(jié)。整部康塔塔分為七個樂章 , 第五樂章 《冰湖大戰(zhàn)》則在整部作品中處于展開性的關(guān)鍵位置。 從《冰湖大戰(zhàn)》中可以看出 , 普羅科菲耶夫雖然是 20 世紀(jì)的現(xiàn)代作曲家 , 卻 仍大量運用傳統(tǒng)和弦材料、和聲進(jìn)行以及有調(diào)性的創(chuàng)作思維 , 并充分吸收俄羅斯 民間音樂素材進(jìn)行創(chuàng)作。同時 , 他又靈活運用打破傳統(tǒng)的和聲材料以及多調(diào)性等 二十

3、世紀(jì)和聲技法。 由于該曲是根據(jù)同名電影配樂改編而成 , 電影導(dǎo)演為了使配樂與電影畫面同 步進(jìn)行 , 在選取配樂時難免會做一些刪減和截取。因此普羅科菲耶夫在將電影配 樂改為康塔塔體裁的過程中 , 注意保持和加強了全曲曲式結(jié)構(gòu)的完整性。 從結(jié)構(gòu)上看 , 本論文共分為四章 : 第一章主要介紹作曲家普羅科菲耶夫的生 平及這部康塔塔的創(chuàng)作簡介 ; 第二章對第五樂章所運用的主導(dǎo)動機(jī)進(jìn)行和聲研究 ; 第三章對第五樂章的和聲材料及其相互關(guān)系進(jìn)行研究 ; 第四章對第五樂章的和聲 技術(shù)總體特征及其與音樂表現(xiàn)的關(guān)系進(jìn)行研究。

4、本文試圖通過對這部作品的第五 樂章進(jìn)行和聲技法上的詳細(xì)分析 , 探尋并提煉普羅科菲耶夫既繼承傳統(tǒng)又在此基 礎(chǔ)上創(chuàng)新的和聲創(chuàng)作特點。 同時 , 也對他在電影配樂及康塔塔作品之間所做的技術(shù)與藝術(shù)的處理做初步 的探索和研究。通過對這一樂章和聲材料的具體分析 , 可以看出普羅科菲耶夫在 和聲技法上的運用上 , 既在和弦材料上繼承傳統(tǒng) : 大量運用三度結(jié)構(gòu)和弦及其變 體形式、變和弦等 , 又在運用外音和弦產(chǎn)生的復(fù)合結(jié)構(gòu)和弦等形式上賦予創(chuàng)新。 在和聲進(jìn)行上 , 既運用傳統(tǒng)功能性和聲進(jìn)行 , 又多運用各類色彩性和聲進(jìn)行 , 比如大三度和聲進(jìn)行以及各種持續(xù)性和聲進(jìn)行、 平行進(jìn)行等。普羅科菲耶夫在這 一樂章運用的和聲技法既繼承傳統(tǒng)又大膽創(chuàng)新 , 將十三世紀(jì)的這場古老的戰(zhàn)役描 繪的酣暢淋漓。