普羅科菲耶夫《亞歷山大涅夫斯基》第五樂章和聲研究

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1、 普羅科菲耶夫《亞歷山大涅夫斯基》第五樂章和聲研究 普羅科菲耶夫是十九世紀末二十世紀初著名的蘇聯(lián)作曲家、 鋼琴家。他的創(chuàng) 作分為三個時期 :1907 年-1918 年在彼得堡音樂學院學習的創(chuàng)作初期 ;1918 年 -1933 年在國外旅居和巡演的創(chuàng)作中期 ;1933 年-1953 年回到蘇聯(lián)的創(chuàng)作后期。 其中 , 他的每個創(chuàng)作階段都具有其不同的風格變化和創(chuàng)新思維。特別是在創(chuàng) 作后期 , 他的很多作品都涉及到戰(zhàn)爭題材 , 充分展現(xiàn)出他的愛國主義民族性創(chuàng)作 特征。 康塔塔《亞歷山大涅夫斯基》就是這一時期的偉

2、大作品之一。這部康塔塔 作品原為電影配樂作品 , 配樂由普羅科菲耶夫擔任。 其中的第五樂章是《冰湖大戰(zhàn)》 , 作品詳細講述了俄軍在亞歷山大涅夫斯 基的英勇指揮下于冰湖大戰(zhàn)十字軍的情節(jié)。整部康塔塔分為七個樂章 , 第五樂章 《冰湖大戰(zhàn)》則在整部作品中處于展開性的關鍵位置。 從《冰湖大戰(zhàn)》中可以看出 , 普羅科菲耶夫雖然是 20 世紀的現(xiàn)代作曲家 , 卻 仍大量運用傳統(tǒng)和弦材料、和聲進行以及有調性的創(chuàng)作思維 , 并充分吸收俄羅斯 民間音樂素材進行創(chuàng)作。同時 , 他又靈活運用打破傳統(tǒng)的和聲材料以及多調性等 二十

3、世紀和聲技法。 由于該曲是根據同名電影配樂改編而成 , 電影導演為了使配樂與電影畫面同 步進行 , 在選取配樂時難免會做一些刪減和截取。因此普羅科菲耶夫在將電影配 樂改為康塔塔體裁的過程中 , 注意保持和加強了全曲曲式結構的完整性。 從結構上看 , 本論文共分為四章 : 第一章主要介紹作曲家普羅科菲耶夫的生 平及這部康塔塔的創(chuàng)作簡介 ; 第二章對第五樂章所運用的主導動機進行和聲研究 ; 第三章對第五樂章的和聲材料及其相互關系進行研究 ; 第四章對第五樂章的和聲 技術總體特征及其與音樂表現(xiàn)的關系進行研究。

4、本文試圖通過對這部作品的第五 樂章進行和聲技法上的詳細分析 , 探尋并提煉普羅科菲耶夫既繼承傳統(tǒng)又在此基 礎上創(chuàng)新的和聲創(chuàng)作特點。 同時 , 也對他在電影配樂及康塔塔作品之間所做的技術與藝術的處理做初步 的探索和研究。通過對這一樂章和聲材料的具體分析 , 可以看出普羅科菲耶夫在 和聲技法上的運用上 , 既在和弦材料上繼承傳統(tǒng) : 大量運用三度結構和弦及其變 體形式、變和弦等 , 又在運用外音和弦產生的復合結構和弦等形式上賦予創(chuàng)新。 在和聲進行上 , 既運用傳統(tǒng)功能性和聲進行 , 又多運用各類色彩性和聲進行 , 比如大三度和聲進行以及各種持續(xù)性和聲進行、 平行進行等。普羅科菲耶夫在這 一樂章運用的和聲技法既繼承傳統(tǒng)又大膽創(chuàng)新 , 將十三世紀的這場古老的戰(zhàn)役描 繪的酣暢淋漓。