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1、單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四
2、級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,單擊此處編輯母版標(biāo)題樣式,單擊此處編輯母版文本樣式,第二級(jí),第三級(jí),第四級(jí),第五級(jí),*,拾荒者,1,拾荒者1,作品主題直抒胸臆，將一有形的人物置身于無形的環(huán)境之中。我們無需去顧忌作品的格調(diào)和其它東西，這畢竟是社會(huì)存在的一種現(xiàn)象。對(duì)于
3、拾荒者而言，這或許就是他們賴以生存的一種手段，正如一首歌中唱道，他們好比就是一只小小鳥，不幸之中還是撞入了“獵人”的目標(biāo)。作者用一種凝重的攝影手法展現(xiàn)了一種特殊群體的生存現(xiàn)狀，這就是攝影的魅力所,2,作品主題直抒胸臆，將一有形的人物置身于無形的環(huán)境之中。我們無,作品品讀五味,3,作品品讀五味3,畫面清晰，畫質(zhì)油潤，人生五味在哪里？全寫在這張臉上，這是一張嘗夠了人生甘苦、經(jīng)歷了歲月蒼涼、辛勤勞作打磨出的男人的臉，更是一張父親的臉，雖然面部清心寡欲，卻又感到無怨無悔。父親，對(duì)于大多數(shù)人而言，永遠(yuǎn)是無法用太多語言和感情色彩去分辨是非曲直的迷幻世界，活著時(shí)就像一棵挺拔的樹，永遠(yuǎn)不會(huì)倒下。作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，
4、用光講究，讓人由此會(huì)永遠(yuǎn)記住這張黝黑的臉不僅印證了土地與太陽折射的光環(huán)，更是年輪的寫實(shí)，其內(nèi)涵蘊(yùn)含了一種深層次的哲理。,4,畫面清晰，畫質(zhì)油潤，人生五味在哪里？全寫在這張,作品生機(jī),5,作品生機(jī)5,生命對(duì)于萬物來說，既是頑強(qiáng)的，又是脆弱的，只要有一絲陽光，就預(yù)示著生機(jī)，這是一種必然，更是一種生存法則。此件作品可取之處在于用一種超強(qiáng)的攝影語言隱喻和宣泄了作者內(nèi)心的一種情感，其中之味和精髓深藏畫面之中,6,生命對(duì)于萬物來說，既是頑強(qiáng)的，又是脆弱的，只要有一,作品好日子,7,作品好日子7,這幅作品有些別致也有些情趣。作者巧妙地運(yùn)用了前景。一只小狗癡癡地望著人們殺豬過年。也許，作者想給我們傳遞一些別樣
5、的信息。作品的影調(diào)與構(gòu)圖是美麗。,8,這幅作品有些別致也有些情趣。作者巧妙地運(yùn)用了前景。一只小,作品放飛希望,9,作品放飛希望9,青春，是編織夢(mèng)幻、揮灑激情的歲月。雖然我是一位殘障姑娘，但我青春朝氣蓬勃，我生命如花怒放。我有激情，我有夢(mèng)想，我追求美好生活，我放飛五彩希望。就讓那一葉紙箭帶著我青春的澎湃，翱翔于無垠天空，渲染那燦爛陽光！,放飛希望這幅攝影作品讓人感受著生命的活力、青春的美好，是一曲催人奮進(jìn)的生命贊歌！,作品色彩清新，虛實(shí)互襯，動(dòng)靜相依，布局巧妙，很好地表達(dá)了主題思想。從畫面中，可以看出這是一幅經(jīng)過作者精心構(gòu)思、細(xì)膩經(jīng)營的攝影作品。,作者找了一位殘障姑娘作為模特兒，這在立意上就比用
6、一般正常人有著更高境界。,背景的一片樹林，通過鏡頭的大光圈虛化，呈現(xiàn)出夢(mèng)幻般斑駁的綠色圖案，既美化畫面，也暗喻了“希望”這一主題。,人物表情恰當(dāng)好處，體態(tài)舒展協(xié)調(diào)。側(cè)逆光勾畫出女青年優(yōu)美的臉廓和體態(tài)，飛揚(yáng)的頭發(fā)在逆光中烘托出人物的朝氣蓬勃。我相信，頭發(fā)的飛揚(yáng)是刻意“制造”的。作者構(gòu)思很周全。,應(yīng)用側(cè)逆光時(shí)，作者并沒有忽視陰影部位的細(xì)節(jié)。采用補(bǔ)光，作品將主人公身份作了充分的交代：這是一位失去左臂的殘障姑娘。,在服裝上，作者也考慮得相當(dāng)細(xì)致。姑娘身穿一件非常普通的連衣裙，說明她是千千萬萬女青年中的一員；服裝的顏色上，采用了淡黃色，這種顏色既有高調(diào)的清新亮麗，與畫面的基調(diào)和諧統(tǒng)一，在畫質(zhì)上又能表現(xiàn)充
7、分的層次和質(zhì)感。如果換成其他顏色，效果肯定要遜色許多。譬如紅色，畫面會(huì)太“跳”；又如白色，勢(shì)必很多地方會(huì)出現(xiàn)曝光溢出只有淡黃色才恰當(dāng)好處。,這里我不由得想起在拍電影時(shí)一些導(dǎo)演對(duì)畫面的處理手法。很多情況下，電影里面的白色物品，譬如白色墻壁、白色婚紗，導(dǎo)演都不會(huì)用純白色，而要略帶一些顏色，更多時(shí)候是加入淡黃色，這是為了既能給觀眾以白色的印象，又不會(huì)讓拍出的畫面曝光過度，出現(xiàn)一片死白?？磥?，放飛希望的作者是深諳此道的。,作品還有一個(gè)地方值得圈點(diǎn)。為了進(jìn)一步烘托畫面氣氛，作者有意布置了煙霧，這對(duì)美化畫面、升華主題都有不少的加分。如果沒有這個(gè)煙霧，畫面將單調(diào)許多，而且人物的身體全部呈現(xiàn)在觀眾眼前，會(huì)顯得
8、直白而生硬。用煙霧遮一遮，做些隱藏，畫面立即靈巧起來。,據(jù)作者介紹，這幅作品原來的標(biāo)題叫我有一雙隱形的翅膀，送去評(píng)選后才改成放飛希望，這也影響了作品的成績(jī)，最終屈居攝影比賽的銀獎(jiǎng)。評(píng)委說，如果評(píng)選前采用放飛希望這個(gè)題名，很可能會(huì)被評(píng)為金獎(jiǎng)。,我也覺得放飛希望比我有一雙隱形的翅膀好得多，簡(jiǎn)明扼要，緊扣主題。而后者雖然有些詩意，但字?jǐn)?shù)太多，閱讀拗口。我一直認(rèn)為，攝影作品標(biāo)題的字?jǐn)?shù)寧少勿多，即使是引經(jīng)據(jù)典、美不勝收的標(biāo)題，字?jǐn)?shù)最好也不要超過7個(gè)字。,總之，放飛希望是一幅構(gòu)思巧妙、寓意深刻的攝影作品，具有較高的藝術(shù)品位。作者也是一位殘障人員，或許，作品中放飛的希望，正是他用相機(jī)孜孜以求的夢(mèng)想。,10,
9、青春，是編織夢(mèng)幻、揮灑激情的歲月。雖然我是一位殘,作品晨牧,11,作品晨牧11,這是一幅典型的高原風(fēng)光之作?？吹贸觯髡呤窃谧饕环N大膽的嘗試，意在通過清晨高原的光比和色溫變化來營造一種意想不到的奇特效果。僅作品畫面而言，色彩奇佳，光影到位。唯一不足之處，由于絕非擺拍，主體人物和牛沒能完全展現(xiàn)出其形。,12,這是一幅典型的高原風(fēng)光之作?？吹贸?，作者是在作一種大膽的嘗,作品樵婦,13,作品樵婦 13,這是一幅生活類的紀(jì)實(shí)作品，作者捕捉到的不僅僅是樵婦背柴的瞬間，而更多的是展現(xiàn)了樵婦的真實(shí)生活，瘦弱卻高不可攀的身軀與沉重的柴捆形成視覺沖擊。理想是憧憬的，生活是現(xiàn)實(shí)的！,14,這是一幅生活類的紀(jì)實(shí)作品
10、，作者捕捉到的不僅僅是樵婦背柴的瞬間,線路貫通 我心飛揚(yáng),15,線路貫通 我心飛揚(yáng)15,本片是一幅很有歷史意義的紀(jì)實(shí)作品，作者的鏡頭沒有對(duì)準(zhǔn)盛大的貫通儀式，而是對(duì)準(zhǔn)了一位普通的電力工程建設(shè)者，正是他們克服了高寒、強(qiáng)風(fēng)、缺氧等困難，確保工程進(jìn)展順利。振奮的標(biāo)語、飄舞的國旗、燦爛的高原紅，讓我心飛揚(yáng)！,16,本片是一幅很有歷史意義的紀(jì)實(shí)作品，作者的鏡頭沒有對(duì)準(zhǔn)盛大的,老街?jǐn)[渡送斜陽,17,老街?jǐn)[渡送斜陽17,人們拍攝風(fēng)光作品總是向往那些名山大川，然而在我們生活的城市也不缺可以使人心動(dòng)的地方，這看似普通的地方和作品，經(jīng)作者提練，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候，恰當(dāng)?shù)氐胤剑瑯优某隽隧嵨稛o窮的好作品。薄霧小船、層層疊疊
11、的青瓦房和遠(yuǎn)處的天車，繪制出一幅古鹽都的風(fēng)情畫，讓人產(chǎn)生對(duì)古鹽文化的追索和回憶。,18,人們拍攝風(fēng)光作品總是向往那些名山大川，然而在我們生活的城市也,錦上添花,19,錦上添花19,錦上添花是一幅記實(shí)作品，作者敏銳地抓住二位賣花姑娘在自已的攤位前，利用閑時(shí)織“十字繡”的瞬間，整個(gè)畫面花團(tuán)錦簇，色調(diào)鮮艷，姑娘專注繡畫，人在花中，花在畫中。作者巧妙地命題，為作品起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。,20,錦上添花是一幅記實(shí)作品，作者敏銳地抓住二位賣花姑娘在自已的攤,朝夕情,21,朝夕情21,作品構(gòu)圖主體突出，畫面集中表現(xiàn)了一對(duì)暮年夫妻彼此朝夕相伴的那份默契和依付。人物表情形象、生動(dòng)、自然，無造作之感。作為黑白片，
12、其色塊厚重，更加加重了作品意境的表現(xiàn)力度。,22,作品構(gòu)圖主體突出，畫面集中表現(xiàn)了一對(duì)暮年夫妻彼此朝夕相伴的那,仙居,23,仙居23,奇幻無窮，縹緲?biāo)葡蓸?gòu)成了這幅作品的畫面語言。作者調(diào)動(dòng)攝影所能表現(xiàn)的手段，將大自然的神奇和變幻莫測(cè)融為一體，營造出一幅優(yōu)美的人間仙境，這就是攝影魄力的體現(xiàn)。,24,奇幻無窮，縹緲?biāo)葡蓸?gòu)成了這幅作品的畫面語言。作者調(diào)動(dòng)攝影所能,25,25,老屋門前，攝于浙江前童古鎮(zhèn)，后期合成。少女蒙娜麗莎般的眼神，與兩個(gè)小動(dòng)物和諧相處，讓人體悟到桃花源南山下生活的氛圍。整幅作品壓低了影調(diào)，減弱了色彩的濃度，安逸和寧靜的氣氛油然而生。,26,老屋門前，攝于浙江前童古鎮(zhèn)，后期合成。少女蒙娜麗莎般的,27,27,馬與他的主人，攝于上海松江某馬場(chǎng)。作品以男子與黑駿馬相擁相吻的瞬間，刻畫了人與動(dòng)物之間超然的情感，顯現(xiàn)出生活中令人感動(dòng)的真實(shí)場(chǎng)景。后期對(duì)畫面進(jìn)行了模糊處理，并突出了男子紅衣的鮮活色調(diào)。,28,馬與他的主人，攝于上海松江某馬場(chǎng)。作品以男子與黑駿馬相擁,29,29,放飛時(shí)刻，攝于浙江前童古鎮(zhèn)。作品中兩個(gè)夕陽下歸家的孩童，雀躍的神情，飛奔的腳步，剎那間噴射出歡快、純真的童趣。作品降低了背景色彩的飽和度，反映出作者心中對(duì)鄉(xiāng)間生活的體悟。,30,放飛時(shí)刻，攝于浙江前童古鎮(zhèn)。作品中兩個(gè)夕陽下歸家的孩童，,
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