論《了不起的蓋茨比》中的印象主義手法的借鑒

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1、論《了不起的蓋茨比》中的印象主義手法的借鑒 論《了不起的蓋茨比》中的印象主義手法的借鑒 摘要：《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德的代表作。在這部作品中，菲氏大膽地借鑒了印象主義畫(huà)派對(duì)于光和色彩的運(yùn)用手法，并以此作為手段，將不同人物的內(nèi)心和性格表現(xiàn)得淋漓盡致，從而外化了“美國(guó)夢(mèng)”的虛幻性這一主題。 關(guān)鍵詞：印象主義 色彩 光影 菲茨杰拉德 【中圖分類(lèi)號(hào)】I106【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1002-2139（2009）-13-0000-02 弗朗西斯 司各特 菲茨杰拉德以美國(guó)“爵士時(shí)代發(fā)言人”的身份，被載入美國(guó)文學(xué)史冊(cè)。他的代表

2、作《了不起的蓋茨比》所描寫(xiě)的生活場(chǎng)景正是那個(gè)浮華時(shí)代的真實(shí)寫(xiě)照?！熬羰繒r(shí)代”指的是美國(guó)從一戰(zhàn)結(jié)束到20年代經(jīng)濟(jì)危機(jī)爆發(fā)這10年時(shí)間。這一時(shí)期，發(fā)了一戰(zhàn)財(cái)?shù)拿绹?guó)，呈現(xiàn)出一種經(jīng)濟(jì)極度繁榮，物質(zhì)極大豐富的幻象。而經(jīng)過(guò)一戰(zhàn)洗禮的年青一代，飽嘗了戰(zhàn)爭(zhēng)所帶來(lái)的苦難，對(duì)現(xiàn)實(shí)悲觀失望，尤其是生活在中產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的青年在精神上充滿了苦悶和空虛。對(duì)他們而言，生活披著華麗的外衣，卻毫無(wú)內(nèi)在意義。他們過(guò)著放蕩的生活，揮金如土，聽(tīng)著新奇的爵士樂(lè)，跳著歡快的舞步，穿梭于各種五光十色的宴會(huì)，向一切傳統(tǒng)道德觀念發(fā)起挑戰(zhàn)。因此，爵士時(shí)代被稱(chēng)為“美國(guó)歷史上最會(huì)縱樂(lè)、最炫麗的時(shí)代”。 《了不起的蓋茨比》一書(shū)揭露了“美國(guó)夢(mèng)”的

3、虛幻性，給20年代的美國(guó)青年敲響了警鐘，同時(shí)也反映出作者對(duì)于中西部所代表的原始道德的緬懷。在創(chuàng)作藝術(shù)上，菲茨杰拉德以華麗多變的語(yǔ)言，細(xì)膩的筆觸描繪出紛繁的色彩和觀影的變幻。這種手法正是源自菲氏對(duì)印象主義畫(huà)派光影手法的借鑒。 一，印象主義 印象主義發(fā)端于19世紀(jì)60年代的法國(guó)，以莫奈、塞尚等為代表畫(huà)家。1874年他們?cè)诎屠枧e辦了一次小型畫(huà)展，莫奈的油畫(huà)《印象 日出》的標(biāo)題被一位記者以嘲諷的口氣借用，稱(chēng)這是“印象主義畫(huà)家的展覽會(huì)”?！坝∠笾髁x”由此得名。印象派畫(huà)家受到寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)派的影響，注重在繪畫(huà)中對(duì)外光的研究和表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)確的描繪畫(huà)家對(duì)客觀對(duì)象的光色關(guān)系的視覺(jué)感受，并根據(jù)畫(huà)家自己

4、眼睛的觀察和直接感受，以色彩豐富、色調(diào)清晰明快見(jiàn)長(zhǎng)。 印象主義在文學(xué)領(lǐng)域也產(chǎn)了一定影響。法國(guó)文學(xué)中的自然主義流派和印象派相對(duì)應(yīng)。20世紀(jì)詩(shī)歌上的意象主義，象征主義與其也不無(wú)關(guān)系。而菲茨杰拉德20世紀(jì)20年代僑居法國(guó)，《了不起的蓋茨比》一書(shū)就完成于此間。書(shū)中印象派繪畫(huà)手法的痕跡很明顯。菲氏大量采用了色彩詞語(yǔ)，并賦予這些詞以象征內(nèi)涵，使其成為表達(dá)主題的極佳手段。書(shū)中多處用暮色，黑色，燈光等詞描寫(xiě)光影變幻。菲氏用色彩與光影，繪制出一幅幅美國(guó)爵士時(shí)代的絢麗圖畫(huà)。 二，色彩的盛宴 斑斕的色彩描寫(xiě)是《了不起的蓋茨比》一書(shū)的鮮明特色，同時(shí)色彩也融入了菲氏的思想感情。書(shū)中色彩描寫(xiě)大致分

5、為兩類(lèi)，一類(lèi)是以特定色彩的豐富內(nèi)涵來(lái)喻示人物復(fù)雜的內(nèi)在性格。另一類(lèi)則是以潑墨般的筆法，將各種互相沖撞的顏色拼湊在一起，以達(dá)到五光十色的絢麗感。 綠燈這一意象始終和蓋茨比聯(lián)系在一起。蓋茨比第一次出場(chǎng)，就在漆黑的夜里，朝著黛西家的方向伸出手，而海的那邊只有一盞飄忽的小綠燈。綠色本身象征著生命力，通行，銳意進(jìn)取的精神。表面看來(lái)，綠燈象征著蓋茨比對(duì)于黛西的追求。而實(shí)際上，黛西并非蓋茨比美國(guó)夢(mèng)的全部意義之所在，她只是一個(gè)具象化的實(shí)體。確切地說(shuō)，綠燈象征的是蓋茨比一生所追尋的理想和終極意義。正如結(jié)尾處所說(shuō)“蓋茨比信奉這盞綠燈，這個(gè)一年年在我們眼前漸漸遠(yuǎn)去的極樂(lè)的未來(lái)。”①然而這個(gè)綠色的美國(guó)夢(mèng)看似觸

6、手可及，仿佛真的可以“重溫舊夢(mèng)”，實(shí)則虛無(wú)飄渺，夢(mèng)想已經(jīng)“丟在這個(gè)城市那一片無(wú)垠的混沌之中不知什么地方了”。 ②黑色的夜晚烘托出凄涼，絕望的氣氛，依稀帶有死亡的氣息，與象征生命力的綠色形成了鮮明對(duì)比，仿佛綠燈的微弱而飄忽的燈光遲早會(huì)被黑暗所吞噬。而蓋茨比被黛西和湯姆陷害而慘死的結(jié)局證明了美國(guó)夢(mèng)本身的虛幻性。 印象派作家擅用白色作為底色，以增強(qiáng)畫(huà)面的明亮感。菲氏也把白色用得恰到好處。他把白色與金色作為黛西最好的注釋。黛西的名字Daisy，本意是一種黃蕊白瓣的小雛菊。白色本身的涵義就有多重性，既象征著純潔，高貴，又透著蒼白無(wú)力。初與蓋茨相識(shí)時(shí)，黛西的白色衣裙象征著純潔，甚至是幼稚。而婚后的

7、黛西蒼白的臉色，胸前擦著一層白粉，則是她內(nèi)心空虛，蒼白的象征。金色也常伴隨著黛西出現(xiàn)。黛西看到蓋茨比臥室里的一副純金的梳妝用具，高興地拿起來(lái)梳了梳頭發(fā)。黛西用的是小金鉛筆，連聲音充滿了金錢(qián)。蓋茨比為了迎合她，重逢時(shí)戴的也是一條金色的領(lǐng)帶。她是“黃金女郎”，“國(guó)王的女兒”。 菲茨杰拉德用印象派運(yùn)用色彩的方式來(lái)描繪出宴會(huì)場(chǎng)景。印象派畫(huà)家以瞬間的印象做畫(huà)，用色彩和形狀來(lái)表達(dá)出對(duì)所畫(huà)東西的感受和希望別人產(chǎn)生的感覺(jué)。印象派的畫(huà)布上，不同的顏色彼此緊緊挨著，呈現(xiàn)出一種粗糙和沖撞感。在蓋茨比的宴會(huì)上，仿佛眾多顏色被潑灑在畫(huà)布上，體現(xiàn)出一種張力。 印象派畫(huà)家憑瞬間的印象做畫(huà)，用色彩和形狀來(lái)表達(dá)

8、出對(duì)所畫(huà)事物的感受。正如雷諾阿所說(shuō),“我想要我的紅色聽(tīng)上去像一個(gè)鈴聲”。印象派的畫(huà)布上，不同的顏色緊緊挨著，呈現(xiàn)出一種粗糙和沖撞感。菲氏也運(yùn)用這一手法來(lái)描繪出宴會(huì)場(chǎng)景。在蓋茨比的宴會(huì)上，眾多顏色交織在一起，透視出一種張力。蔚藍(lán)色的花園，黃色旅行車(chē)，橙子，檸檬的果皮堆成的小金字塔，無(wú)數(shù)彩色電燈，如五彩的圣誕樹(shù)一般的花園、五香的火腿，色拉，考得金黃的乳豬和火雞，兩個(gè)穿著黃色連衣裙的姑娘，喬丹的手臂也被形容為金黃色，黃色的月光，海灣里飄著的銀色天秤，還有少婦的紅發(fā)。一切色彩飄浮在黑夜的背景下，顯得格外耀目。 三，光影的莫測(cè) 印象派物體之所以呈現(xiàn)不同色彩，是由于它們吸收和反射不同的光。

9、于是他們依據(jù)光譜赤橙黃綠青藍(lán)紫七色來(lái)調(diào)配顏色。而光本身是瞬息萬(wàn)變的，印象派認(rèn)為只有通過(guò)捕捉瞬息間光的照耀才能揭示自然界的奧妙。他們根據(jù)自己的觀察大膽地使用顏色，采用以色塊、色線或色點(diǎn)并置的手法描繪對(duì)象，使畫(huà)面變得格外鮮艷明亮，真正體現(xiàn)出光和色的無(wú)窮魅力。 菲茨杰拉德也擅于通過(guò)不同的光線烘托出不同的氣氛。光線和顏色的運(yùn)用都暗含著作家的某種情緒和目的。在描寫(xiě)尼克在黛西家里用餐時(shí)，菲氏運(yùn)用了明亮溫暖的光線和色調(diào)來(lái)烘托出中產(chǎn)階級(jí)生活的安逸和空虛無(wú)聊。如“兩位女郎裊裊婷婷地、懶洋洋地，手搭在腰上，在我們前面往外走上玫瑰色的陽(yáng)臺(tái)。陽(yáng)臺(tái)迎著落日餐桌上有四支蠟燭在減弱了的風(fēng)中閃爍不定。”③又如“室內(nèi)，

10、那件緋紅色的屋子燈火輝煌。湯姆和貝克小姐各坐在長(zhǎng)沙發(fā)的一頭，她在念《星期六晚郵報(bào)》給他聽(tīng)，聲音很低，沒(méi)有變化，吐出的一連串的字句有一種讓人定心的調(diào)子。燈光照在他皮靴上雪亮，照在她秋葉黃的頭發(fā)上暗淡無(wú)光，每當(dāng)她翻過(guò)一頁(yè)，胳膊上細(xì)細(xì)的肌肉顫動(dòng)的時(shí)候，燈光又晃一晃地照在紙上?！雹茉谌岷偷臒艄庀伦x報(bào)紙?jiān)瓚?yīng)給人一種家庭生活的舒適而溫暖的感覺(jué)，然而此處，菲氏巧妙地把燈光和皮靴，頭發(fā)的暗淡無(wú)光結(jié)合在一起，反映的恰是湯姆等人生活的百無(wú)聊賴(lài)。 在蓋茨比和尼克徹夜長(zhǎng)談后，菲氏這樣描寫(xiě)清晨的景象：“這時(shí)長(zhǎng)島上已是黎明，我們走過(guò)去把樓下其余的窗子也都打開(kāi)，讓屋子里充滿漸漸灰白、漸漸金黃的光線?！雹葸@場(chǎng)景讓人聯(lián)

11、想起莫奈的《日出 印象》中，那彌漫著淡淡薄霧的阿爾及爾港口，以及天空中微黃，橙紅的色彩。這金黃的光線既反襯出蓋茨比的憂傷，又暗示著他對(duì)追回黛西的最后一絲希望。 另外，陽(yáng)光和明亮的燈光也被用來(lái)烘托爵士時(shí)代美國(guó)的繁榮景象?！瓣?yáng)光從鋼架中間投過(guò)來(lái)在川流不息的車(chē)輛上閃閃發(fā)光。”“這座城市永遠(yuǎn)好像是初次看見(jiàn)一樣，那樣引人入勝，充滿了世界上所有的神秘和瑰麗?！雹薹剖弦灿妹髁恋臒艄鈦?lái)暗示蓋茨比的富有和對(duì)夢(mèng)想的追求?！鞍胍箖牲c(diǎn)鐘了，而半島的那整個(gè)一角照得亮堂堂的，光線照在灌木叢上好像是假的，又照在路旁電線上映出細(xì)細(xì)的一長(zhǎng)條一長(zhǎng)條的閃光。轉(zhuǎn)彎以后，我才看出原來(lái)是蓋茨比的別墅，從塔樓到地窖都燈火通明。”⑦

12、 然而作者始終把美國(guó)夢(mèng)的真實(shí)性與慘淡的月光相連，在黛西車(chē)禍的晚上，蓋茨比獨(dú)自“站在月光里――空守著”。而在尼克的夢(mèng)中，西卵像埃爾 格列柯畫(huà)的一副夜景：上百所房屋，既平常又怪誕，蹲伏在陰沉沉的天空和暗淡無(wú)光的月亮之下。在前景里有四個(gè)板著臉孔、身穿大禮服的男人沿人行道走著，抬著一副擔(dān)架，上面躺著一個(gè)喝醉酒的女人，身上穿著一件白色的晚禮服。她一只手耷拉在一邊，閃耀著珠寶的寒光?！雹噙@慘淡的月光和珠寶的寒光，訴說(shuō)的正是一個(gè)絢麗美夢(mèng)的破碎和對(duì)世態(tài)炎涼的悲嘆。 表面看，《了不起的蓋茨比》書(shū)中充斥著凌亂的色彩，光影和聲音，這些凌亂的點(diǎn)就會(huì)像七色光一樣匯聚起來(lái)，構(gòu)成了爵士時(shí)代最?yuàn)Z目最璀璨的一幅

13、幅場(chǎng)面，引領(lǐng)人們進(jìn)入那個(gè)充滿魅惑，浮華頹廢的時(shí)代。在不同時(shí)刻,由于光線的不同,產(chǎn)生了各種夢(mèng)幻般的色彩。光的仿佛有了魔法，光影和色彩的變幻傳達(dá)景物本身處于流動(dòng)中的時(shí)間感，也傳達(dá)出作家對(duì)于“美國(guó)夢(mèng)”的荒誕本質(zhì)的揭示，及對(duì)爵士時(shí)代的反思與批判。 注釋?zhuān)? ①②③④⑤⑥⑦⑧（美）菲茨杰拉德著；巫寧坤譯. 了不起的蓋茨比 [M] 譯林出版社 1998.8,第156頁(yè)；156頁(yè)；12頁(yè)；18頁(yè)；130頁(yè)；59頁(yè)；70頁(yè)；152頁(yè)。 參考文獻(xiàn): 【1】菲茨杰拉德.了不起的蓋茨比[M].巫寧坤,譯.譯林出版社,1998.8 【2】菲茨杰拉德研究. [M].吳建國(guó).上海外語(yǔ)教育出版社，2002.9 【3】李希.論《了不起的蓋茨比》中的色彩描寫(xiě)在刻畫(huà)人物中的作用[J].外國(guó)文學(xué)研究,2002,(3). 【4】吳娟.論菲茨杰拉德小說(shuō)中印象主義繪畫(huà)手法的運(yùn)用.[J].南昌大學(xué)學(xué)報(bào)（社科版）,2006,（9） 【5】裴繼剛.光與色的視覺(jué)藝術(shù)――印象派繪畫(huà)藝術(shù)的感悟. [J].國(guó)際美苑.2008,(8) 【6】 楊金鷗.由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的印象主義運(yùn)動(dòng). [J].南陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社科版）.2009,(2)