[word格式] 出乎意料的奇思妙想五彩繽紛的音響呈現(xiàn)——淺論張朝式音樂語言風(fēng)格與創(chuàng)作以他的鋼琴作品為例

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1、出乎意料的奇思妙想，五彩繽紛的音響呈現(xiàn)——淺論張朝式音樂語言風(fēng)格與創(chuàng)作，以他的鋼琴作品為例 2012年第三期《音樂創(chuàng)作》 出意料的芍粵砂想,五彩僖的音響呈現(xiàn) —— 淺論張朝式音樂語言風(fēng)格與創(chuàng)作,以他的鋼琴作品為例 許珊郭紅喜 摘要:文章從中國國內(nèi)當(dāng)前的鋼琴音樂創(chuàng)作和演奏狀況談起,繼而談到著名青年作曲家張朝先生為豐富中國鋼琴音樂 所作出的不懈努力.筆者從作品本體出發(fā),著重從音樂的音響構(gòu)建與地域風(fēng)格方面來論述張朝先生的創(chuàng)作.其中音響構(gòu)建主 要包括鋼琴音色的使用,音樂要素的設(shè)計(jì),表演過程中的演奏標(biāo)示等因素顯示出來的.同時(shí)上述要素又都和作曲家的民族性, 生活經(jīng)歷及哲學(xué)思維方式是分

2、不開的.只有將這些因素辯證聯(lián)系地統(tǒng)一起來,才能真正較深層次地,全面地探究其藝術(shù)創(chuàng)作 的過程,以及隨之而帶來的內(nèi)質(zhì)和高度. 關(guān)鍵詞:張朝,音樂語言,音樂要素,鋼琴演奏,內(nèi)質(zhì)特征. 鋼琴,不但是表現(xiàn)力超群的樂器,而且也是眾多音樂家 所鐘愛的樂器,甚至有的作曲家會(huì)把自己的全部精力都奉獻(xiàn) 給鋼琴,這一點(diǎn)當(dāng)首推肖邦.鋼琴之所以為音樂家所偏愛, 其主要原因有以下幾個(gè)方面:1,音域?qū)?鋼琴的音域囊括 了交響樂隊(duì)的全部音高.總的來說,鋼琴的音色是比較統(tǒng)一 的.由于音域?qū)拸V,所致音高由于所處的音區(qū)不同,音色也 產(chǎn)生較大的區(qū)別.因此,鋼琴的音色主要來源于寬廣音區(qū)所 帶來的高低厚薄的不同.睿智的

3、作曲家總能夠在原本音色統(tǒng) 一 的鋼琴上調(diào)配出五彩斑斕的色彩.2,豐富的和聲表現(xiàn)功 能.我們知道用兩只手來演奏鋼琴,就可以至少同時(shí)按下十 個(gè)音,而十個(gè)音中既可以有和弦的低音,也可以有中間的和 音以及旋律音.并且有十個(gè)音的存在,既可以是三和弦,也 可以是七和弦,九和弦,十一和弦,甚至更多的高置和弦, 所以鋼琴能夠演奏非常豐富的和聲.3,強(qiáng)烈的力度對(duì)比. 真正優(yōu)秀的演奏型鋼琴能夠在力度上形成強(qiáng)烈對(duì)比,可以從 若有若無的音響漸強(qiáng)到排山倒海的宏大音響,還可以直接從 極強(qiáng)突弱到似有非有的力度,鋼琴的這些特征注定使它成為 藝術(shù)表現(xiàn)的佼佼者.或者說它不僅具有能夠表現(xiàn)重大題材的 能力,而

4、且也可以變現(xiàn)短小精致的音樂,這一切就使鋼琴順 理成章地成為音樂家的寵兒.綜上所述,很多時(shí)候一架鋼琴 完全可以和一個(gè)樂隊(duì)相抗衡.因此,鋼琴水到渠成地被冠以 “樂器之王”的桂冠.直至今日,鋼琴音樂的創(chuàng)作已經(jīng)浩如 煙海,不計(jì)其數(shù).一個(gè)鋼琴演奏者更為能夠自如駕馭鋼琴的 表現(xiàn)力而榮耀. 如今,鋼琴已經(jīng)在全世界普及.在中國,自上個(gè)世紀(jì)二, 三十年代始,數(shù)代音樂家前赴后繼,為鋼琴音樂的創(chuàng)作和演 奏做出了不可磨滅的貢獻(xiàn).但是,即使中國作曲家和演奏家 們?cè)诤霌P(yáng)具有中國風(fēng)格的鋼琴音樂上已經(jīng)做出了巨大的貢 獻(xiàn),但是從總的方面來看,依然存在嚴(yán)重的不足.首先,中 ?108? 國作曲家所創(chuàng)作的樂曲

5、在國內(nèi)演奏史上的地位一直不能占 到主流地位,這種尷尬局面原因有二:1,中國的鋼琴作品 數(shù)量上積累不足.中國鋼琴作品的數(shù)量實(shí)在不能夠和西方相 比,當(dāng)然這也可以理解,因?yàn)檫@件樂器本來就是源于西方. 由于數(shù)量上的嚴(yán)重不足,導(dǎo)致其影響力的薄弱;2,眼下眾 多作曲家的作品實(shí)在是曲高和寡,不是風(fēng)格上的偏離,就是 技術(shù)上的艱澀,不僅不能得到聽眾的賞識(shí),甚至也不能得到 演奏者的共識(shí).這種情況和部分作睦家盲目片面地追求作曲 技術(shù)和崇洋媚外的心態(tài)有關(guān).其次,西方古典時(shí)期,浪漫時(shí) 期的鋼琴音樂依然充斥著每一位中國鋼琴演奏家們的頭腦. 在他們看來,只有首先演奏好貝多芬,肖邦,拉赫瑪尼諾夫 等西方

6、作曲家的鋼琴作品才能夠從根本意義上證實(shí)自己的 演奏水準(zhǔn).然而,事實(shí)上也是如此,因?yàn)槲鞣戒撉僖魳返膭?chuàng) 作無論從數(shù)量上,還是在體裁上,都有了極其豐富的積累. 而在國內(nèi),鋼琴音樂的主要形式是小品和組曲,在很大程度 上也的確不能證實(shí)一個(gè)鋼琴家的水平. 鑒于上述文字,要想結(jié)束當(dāng)前的局面,首先中國的作曲 家們應(yīng)該積極提供更多更豐富的鋼琴音樂作品,同時(shí),演奏 家們也應(yīng)該積極響應(yīng)這種趨勢(shì),更多地演奏中國作曲家的作 品.話說到這里,我們不能不提到一個(gè)在這個(gè)過程中已經(jīng)做 出了相當(dāng)成績的青年作曲家張朝先生.張朝生于云南的一個(gè) 音樂世家,其父親張難就是一個(gè)成績斐然的老一輩作曲家. 自幼苦修鋼琴,

7、在鋼琴演奏方面有著極深的造詣.后把主要 精力轉(zhuǎn)向作曲,并且很快就在這一個(gè)領(lǐng)域里做出了令人矚目 的成績:不少作品在國內(nèi)外獲獎(jiǎng),其中《春嬉》獲日本國際 電腦音樂大賽特別獎(jiǎng);《風(fēng)》獲首屆全國流行歌曲大賽金獎(jiǎng); 第一弦樂四重奏《圖騰》在中國文化部第十一屆音樂作品評(píng) 獎(jiǎng)中榮獲二等獎(jiǎng);《山晚》獲臺(tái)灣首屆”新原人”世界華人 音樂作品比賽室內(nèi)樂獎(jiǎng);鋼琴曲《滇南山謠三首》及無伴奏 許珊郭紅喜《出乎意料的奇思妙想,五彩繽紛的音響呈現(xiàn)》 合唱《春天來了》分別獲得第二,四屆中國音樂”金鐘獎(jiǎng)”; 鋼琴曲《皮黃》榮獲”帕拉天奴”杯第一屆中國音樂創(chuàng)作(鋼 琴作品1大賽一等獎(jiǎng)等.在鋼琴音樂創(chuàng)作方面,除了上

8、述的 《滇南山謠三首》和《皮黃》,還有他的鋼琴協(xié)奏曲《哀牢 狂想》,1996年張朝親任鋼琴獨(dú)奏,與著名指揮家李心草指 揮的中國廣播交響樂團(tuán)合作,在北京音樂廳成功首演.也因 此使之成為中國著名的一首鋼琴協(xié)奏曲.另外還有一些改編 曲非常成功,受到一些著名演奏家的垂青,比如鋼琴改編曲 《我的祖國》和《春天的故事》.本文自然以他的原創(chuàng)作品 為主,同時(shí)因篇幅緣由,則主要以他的中小型鋼琴作品為例. 縱觀張朝的作曲風(fēng)格主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面: 一 ,鮮明的民族風(fēng)格.這是他與生俱來的特質(zhì),也是因 他的青少年時(shí)期所處云南山區(qū)的生活而鑄就的,在作曲家的 生命中,已經(jīng)烙上了永久的民族氣質(zhì).他

9、的很多的樂曲中注 入了鮮明的云南少數(shù)民族的音樂特色,同時(shí)這也是他的音樂 充滿永恒魅力的源泉.比如在他的鋼琴協(xié)奏曲《哀牢狂想》 中,就處處洋溢著對(duì)家鄉(xiāng)的想念和熱愛,在這里唯一最有效 的方式就是運(yùn)用獨(dú)具家鄉(xiāng)特色的音樂旋律和色彩.再例如在 他的《滇南山謠三首》中,依然顯示出他在這方面的執(zhí)著. 在第一首《山娃》中,作曲家用一個(gè)活潑跳躍的音型化主題 (見二中譜例1),從聽覺上明顯具有西南少數(shù)民族的旋律 特征.同時(shí)通過作曲家的技術(shù)處理之后,樂曲頓時(shí)變得妙趣 橫生. 二,高超作曲技術(shù)的運(yùn)用能力.作曲技術(shù)的運(yùn)用是一個(gè) 作曲家力圖表達(dá)心聲的重要手段,這對(duì)于一個(gè)作曲家來講就 顯得尤為重要.

10、正如現(xiàn)在高等音樂院校中作曲專業(yè)的學(xué)生要 學(xué)習(xí)樂理,和聲,復(fù)調(diào),配器等作曲技術(shù)課程一樣,這些課 程正是為了培養(yǎng)和提高作曲者的表達(dá)能力,以及改善表達(dá)手 段.但并不是說一個(gè)人一旦學(xué)會(huì)了上述課程中的知識(shí),就是 一 個(gè)作曲家了.這些知識(shí)僅僅不過是前人的一些總結(jié)而已, 對(duì)于現(xiàn)代人來講,也僅僅不過是步入作曲之門的基礎(chǔ)而已. 而真正要成為作曲家的核心應(yīng)該是其本人除技術(shù)之外的另 一 些特征.比如熱愛生活,善于發(fā)現(xiàn)美并力圖表達(dá)美,情感 豐富且富有想象力等,換而言之就是一個(gè)作曲家有怎樣的美 學(xué)趨向,就會(huì)產(chǎn)生怎樣的技術(shù)運(yùn)用.如果沒有明確的美學(xué)趨 向,則所有的技術(shù)理論不過是一些毫無價(jià)值的陳詞濫調(diào)

11、.但 是一個(gè)作曲者一旦明確了畢生的追求,并具有藝術(shù)創(chuàng)造的特 質(zhì),同時(shí)也掌握了精湛的技術(shù)運(yùn)用,那么這個(gè)人則極有可能 在這個(gè)領(lǐng)域做出較為卓越的成就.像張朝先生一樣,從他長 期的創(chuàng)作當(dāng)中就可以清楚地感受到,他畢生的追求就是立足 于此——小到自己家鄉(xiāng)的民族,大到整個(gè)中華民族(從他的 鋼琴曲《皮黃》中就可以看出),盡可能多的,高質(zhì)量地創(chuàng) 作出能夠體現(xiàn)中國文化特征的樂曲,為弘揚(yáng)中華文化做出自 己應(yīng)有的貢獻(xiàn).在技術(shù)層面上,他生于音樂世家,從小練習(xí) 鋼琴,長期不間斷地學(xué)習(xí)作曲技術(shù)理論,經(jīng)過錘煉,毋庸置 疑他已經(jīng)掌握了豐富的作衄技術(shù);他才思敏捷,富有靈氣, 能夠在瞬間感受到美的存在,并有沖

12、動(dòng)欲使之表達(dá)出來,同 時(shí)他也具備了才華橫溢的技術(shù)運(yùn)用能力,因此,張朝自然就 能夠?qū)懗鰞?yōu)秀的音樂來.如譜例1: 譬拿”‘e 一__1一__’l一l一二r二l—lp.三.====一ll二.i.二../...二二?i?二二Ii?二…I●r ‘I●I● …II —IlEAI 這依然是《滇南山謠三首》中的第一首《山娃》,作曲 家最高明的地方正是通過其靈活運(yùn)用技術(shù)的能力,來實(shí)現(xiàn)原 本簡(jiǎn)單甚至單調(diào)的音樂.上述譜例中通過加入兩個(gè)色彩音 be2和≠}g,而使得音樂頓時(shí)趣味十足,音樂進(jìn)行的怪誕,天 真,俏皮,可愛,從而形象地表現(xiàn)了作曲者意圖表現(xiàn)的藝術(shù) 對(duì)象——山娃.be2和≠fg兩個(gè)色彩

13、致使原本在聽覺習(xí)慣上應(yīng) 該協(xié)和的兩個(gè)音現(xiàn)在變得十分俏皮,怪誕.從譜例中可以看 出,凡是出現(xiàn)色彩音的地方在縱向上都形成了不協(xié)和音程, 作曲家這樣設(shè)計(jì)的目的就是為了突破原來的聽覺習(xí)慣,重新 設(shè)計(jì)一種自己追求中的音響,同時(shí)能夠引起聽眾共鳴的碰 撞,從而更加本質(zhì)地再現(xiàn)山娃的形體與心理的本真. 三,對(duì)藝術(shù)追求的虔誠和心靈深處情感的真摯表達(dá).這 并非題外話,也正是當(dāng)前音樂界很多人所缺乏的.真正熱愛 藝術(shù),愿意將自己的一生獻(xiàn)給藝術(shù)的人少之又少,但張朝正 是這其中之一.我所了解的作曲家張朝,是個(gè)熱情洋溢,目 光炯炯,閃爍著藝術(shù)靈氣的人.鋼琴上手指飛舞的他總是能 夠深深地感染你,因?yàn)樗偸?/p>

14、情感飽滿到讓他自己大汗淋 漓,那一滴滴汗珠正是他的思想和靈感在閃動(dòng),并且他能夠 立即在鋼琴上演繹出來.那旋律的跳動(dòng)與和聲的變換,總能 夠令你驚詫地感嘆藝術(shù)的渲染力以及眼前這位魅力四射的 作曲家與鋼琴家.所有的這一切都在充分詮釋著一個(gè)真正熱 愛藝術(shù)的靈魂和一顆真正徜徉于情感世界的心.比如《哀牢 ?109? 2012年第三期《音樂創(chuàng)作》 狂想》的主部主題,首先是取材于滇南哈尼族古老的歌謠, 同時(shí)又具備了凝重有力的特征,這一切都表現(xiàn)了哀牢山氣勢(shì) 磅礴的山勢(shì)與堅(jiān)韌不拔的精神,副部則深邃如歌,委婉遼闊, 是對(duì)美好人性回歸的呼喚.取材表明了其鮮明的民族風(fēng)格和 民族情感,其中的凝重則

15、表明了其愛得深沉,愛的真切.副 題深邃如歌則是作曲家靈魂深處的那一縷鄉(xiāng)愁的獨(dú)白.也只 有像張朝一樣將自己最真摯,最強(qiáng)烈的情感毫無保留地傾注 于音樂中的人,其音樂才能夠從深層次感染他人,讓聽眾和 他感同身受陷入一種美麗的回憶和淡淡的鄉(xiāng)愁.拋開他的少 數(shù)民族題材不說,我們還可以關(guān)注一下他的其他題材的樂 曲,這里我們可以以他的著名鋼琴曲《皮黃》為例.這首樂 曲是他專門為國家最高級(jí)別的作曲比賽——”帕拉天奴”杯 第一屆中國音樂創(chuàng)作(鋼心的感情.音調(diào)呈波浪形回旋下落,流動(dòng)之中 滲透了京劇情調(diào).作為一個(gè)從小深受少數(shù)民族音樂熏陶的作 曲家,能夠如此惟妙惟肖地描繪京韻京腔,實(shí)屬不易,從而

16、 可以感受到作曲家對(duì)中國傳統(tǒng)音樂文化熱愛的真切與深厚. 四,演奏技術(shù)與感悟的集中體現(xiàn).張朝的作品對(duì)于所有 的演奏者來講,不僅具有一種強(qiáng)烈的挑戰(zhàn)性,而且還具有一 種誘人的吸引力.挑戰(zhàn)性體現(xiàn)在其合理的但豐富的演奏技術(shù) 和難度.吸引力則體現(xiàn)在演奏過程中不僅能夠令演奏者彈奏 的酣暢淋漓,而且其音樂中幻麗的音響總是能夠讓人得到一 次生命的升華,是一種真正深入心靈的歌唱,于此同時(shí)也在 激發(fā)著演奏者的感悟與激情.如譜例2: ‘|,l山_一 /..一一/ ,{ 礙’\...—/ —__===一..』愛一.一.耋耋■.一.##;l#llj41l—lllj.拳霧l;E蠹￡￡lI—i 這是

17、他的《滇南山謠三首》中的第二首《山月》,自第 六小節(jié)開始,音樂開始進(jìn)入多層次階段,右手是下八度,后 兩拍的卡農(nóng)進(jìn)行;左手則是連續(xù)上行大跳的切分音音型,其 節(jié)奏特點(diǎn)正好與右手的正拍節(jié)奏形成交替彈奏.這一段的演 奏難點(diǎn)在于如何把每一個(gè)聲部表達(dá)清楚.毫無疑問,右手的 卡農(nóng)進(jìn)行是主要聲部,左手的切分音型是次之因素,左手的 規(guī)律是以每一小節(jié)為單位,分別進(jìn)行了五度,八度的自由模 進(jìn).左手的層次感來源于左右手交叉演奏.所以,演奏這一 段音樂的時(shí)候,如何交代清楚這四個(gè)層次的進(jìn)行,變成了其 主要的難點(diǎn).其實(shí),左手的作用主要是和聲襯托和高音的音 色修飾,在這些做好鋪墊的前提下,做好右手的卡農(nóng)進(jìn)

18、行才 是最至關(guān)重要的. 總之,張朝的創(chuàng)作有其鮮明的風(fēng)格和時(shí)代特征,他的音 樂中總是能夠?yàn)槁牨妿頍o窮無盡的驚喜和享受.因此,無 論是研究其創(chuàng)作,還是演奏和詮釋其創(chuàng)作,我們首先應(yīng)該胸 ?110? 懷一顆熱愛藝術(shù)的心靈,從各個(gè)方面去了解和感受張朝,不 吝傾注自己情感,用心去感受,用心去彈奏,相信自己一定 能夠演奏出一個(gè)真正的張朝式音樂,從而來感染自己的和別 人的世界…… 參考文獻(xiàn): 1,龍曉勻,《追溯童年的情景張朝<滇南山謠三首>淺析》 【J】,《中國音樂》2003年第2期 2,華茂,《探究張朝鋼琴組曲<滇南山謠三首>中的意境表 現(xiàn)》【J】,《電影評(píng)介》2001年第13期 3,趙瑾,《張朝鋼琴曲<皮黃>的演奏與欣賞》【J】,《鋼琴藝 術(shù)》2010年第9期 許珊:女碩士中國海洋大學(xué)藝術(shù)系講師. 郭紅喜:中國音樂學(xué)院作曲系博士生.