莫扎特的音樂風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)

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1、 莫扎特的歌劇富有民族性 , 具有強(qiáng)烈的民族精神和氣息 在莫扎特的以前 , 意大利歌劇風(fēng)靡整個歐洲 , 德國乃至歐洲各個國家創(chuàng)作的歌劇音樂風(fēng)格、體裁形式等都是意大利化的 , 演唱也是用意大利文 , 各個國家對意大利歌劇已經(jīng)達(dá)到了頂禮膜拜的程度。莫扎特對此深感鄙夷 , 極為的憤慨 , 莫扎特為德國民族歌劇的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn) , 被稱為德國民族歌劇的奠基人。 莫扎特的一部小歌劇《巴斯汀與巴斯汀娜》 , 是他十二歲時以法國盧梭的《鄉(xiāng)村仆者》為藍(lán)本 , 用德文寫出的一部歌劇。而后又創(chuàng)作成熟的德國歌劇《后宮誘 逃》、《魔笛》等作品。

2、這些歌劇 , 從唱詞、對話到音樂全都具有德國民族特點(diǎn) , 歌 劇的旋律、調(diào)式、曲體結(jié)構(gòu)及和聲。都可以看出德國民族音樂的特點(diǎn) , 如旋律常用分解和弦、四度音程起拍、自然音階、常用大調(diào)及一段或分段曲式等等。特別是 《魔笛》這部歌劇 , 它是以德國歌唱劇體裁為基礎(chǔ) , 采用德語演唱的一部歌劇。劇中 角色帕帕基諾的音樂則是帶有鮮明的德奧民間音樂風(fēng)格的通俗歌曲 , 如在《魔笛》第一幕第二曲和第二幕第二十曲的帕帕基諾的詠嘆調(diào)就是非常典型的例子。張洪島是這樣評價《魔笛》的民族性的“確實(shí) , 這部歌劇是莫扎特全部歌劇中最富于民族精神和民間氣息的作品。即使在對宣敘調(diào)的運(yùn)用上 , 他也改變了《費(fèi)

3、加羅的婚禮》或《唐璜》里那種意大利式的宣敘調(diào) , 而采用了接近巴赫受難曲中那種深刻抒情的德國式的宣敘調(diào)了。” 《費(fèi)加羅的婚禮》雖然是用意大利文寫的 , 但是這部歌劇音樂也是德國化的。除了里面的一個西班牙風(fēng)格外 , 其余幾乎的全是與德國民歌有著密切關(guān)系 , 有的就是直接吸取的德國民歌 , 例如歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第一幕第二場和第八場費(fèi)加羅的謠唱曲和詠嘆調(diào) , 就都是采用民歌曲調(diào)的獨(dú)唱曲。謠唱曲的主旋律實(shí)際上就是德國 民歌《違法的獵人》的起句 : 費(fèi)加羅詠嘆調(diào)《你再不要做情郎》的進(jìn)行曲音調(diào) , 就是采用了德國民歌《鄉(xiāng)曲民兵》的曲調(diào)。 莫扎特開創(chuàng)了德奧民族歌劇風(fēng)氣的先河 , 可以稱為是解決創(chuàng)作民族歌劇任務(wù)較早的作曲家之一。 二、莫扎特歌劇音樂具有優(yōu)美、輕快的特點(diǎn) 莫扎特在歌劇創(chuàng)作上非常重視音樂在歌劇中的地位和作用 , 重視音樂對人物形象的塑對人物心理的描寫