莫扎特的音樂風格和創(chuàng)作特點

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1、 莫扎特的歌劇富有民族性 , 具有強烈的民族精神和氣息 在莫扎特的以前 , 意大利歌劇風靡整個歐洲 , 德國乃至歐洲各個國家創(chuàng)作的歌劇音樂風格、體裁形式等都是意大利化的 , 演唱也是用意大利文 , 各個國家對意大利歌劇已經達到了頂禮膜拜的程度。莫扎特對此深感鄙夷 , 極為的憤慨 , 莫扎特為德國民族歌劇的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻 , 被稱為德國民族歌劇的奠基人。 莫扎特的一部小歌劇《巴斯汀與巴斯汀娜》 , 是他十二歲時以法國盧梭的《鄉(xiāng)村仆者》為藍本 , 用德文寫出的一部歌劇。而后又創(chuàng)作成熟的德國歌劇《后宮誘 逃》、《魔笛》等作品。

2、這些歌劇 , 從唱詞、對話到音樂全都具有德國民族特點 , 歌 劇的旋律、調式、曲體結構及和聲。都可以看出德國民族音樂的特點 , 如旋律常用分解和弦、四度音程起拍、自然音階、常用大調及一段或分段曲式等等。特別是 《魔笛》這部歌劇 , 它是以德國歌唱劇體裁為基礎 , 采用德語演唱的一部歌劇。劇中 角色帕帕基諾的音樂則是帶有鮮明的德奧民間音樂風格的通俗歌曲 , 如在《魔笛》第一幕第二曲和第二幕第二十曲的帕帕基諾的詠嘆調就是非常典型的例子。張洪島是這樣評價《魔笛》的民族性的“確實 , 這部歌劇是莫扎特全部歌劇中最富于民族精神和民間氣息的作品。即使在對宣敘調的運用上 , 他也改變了《費

3、加羅的婚禮》或《唐璜》里那種意大利式的宣敘調 , 而采用了接近巴赫受難曲中那種深刻抒情的德國式的宣敘調了?！? 《費加羅的婚禮》雖然是用意大利文寫的 , 但是這部歌劇音樂也是德國化的。除了里面的一個西班牙風格外 , 其余幾乎的全是與德國民歌有著密切關系 , 有的就是直接吸取的德國民歌 , 例如歌劇《費加羅的婚禮》第一幕第二場和第八場費加羅的謠唱曲和詠嘆調 , 就都是采用民歌曲調的獨唱曲。謠唱曲的主旋律實際上就是德國 民歌《違法的獵人》的起句 : 費加羅詠嘆調《你再不要做情郎》的進行曲音調 , 就是采用了德國民歌《鄉(xiāng)曲民兵》的曲調。 莫扎特開創(chuàng)了德奧民族歌劇風氣的先河 , 可以稱為是解決創(chuàng)作民族歌劇任務較早的作曲家之一。 二、莫扎特歌劇音樂具有優(yōu)美、輕快的特點 莫扎特在歌劇創(chuàng)作上非常重視音樂在歌劇中的地位和作用 , 重視音樂對人物形象的塑對人物心理的描寫