高三歷史人教版一輪課后限時集訓(xùn)： 33 19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù) Word版含解析

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1、 課后限時集訓(xùn)(三十三) (時間：40分鐘　分值：85分) 一、選擇題(本大題共12小題，每小題4分，共48分) 1．積極浪漫主義作家敢于正視現(xiàn)實，渴望斗爭，崇尚自由解放精神，既否定封建社會的黑暗統(tǒng)治，也批判資本主義社會的罪惡現(xiàn)實，將理想寄予未來；消極浪漫主義作家把理想轉(zhuǎn)向過去，鼓吹逃避現(xiàn)實、脫離斗爭，宣揚(yáng)神秘主義，歌頌忍耐和馴服，美化中世紀(jì)的封建宗法社會，妄圖開歷史倒車。這說明浪漫主義文學(xué)(　　) A．描寫現(xiàn)實，抒發(fā)強(qiáng)烈的個人感情 B．對現(xiàn)實不滿，帶有時代烙印 C．真實地描繪特定時代的社會生活 D．有助于喚起民族意識的覺醒 B　[根據(jù)材料“將理想寄予未來”“把理想轉(zhuǎn)向過

2、去”可知，浪漫主義作家對現(xiàn)實不滿，結(jié)合所學(xué)知識可知，這是由于18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的歐洲，革命和戰(zhàn)爭頻仍，社會動蕩，人們對啟蒙思想家設(shè)想的“理性王國”深感失望，故選B項。A項錯在“描寫現(xiàn)實”，故排除；C項是現(xiàn)實主義文學(xué)的特點，故排除；材料未涉及“民族意識”，故排除D項。] 2．法國大革命前的畫家與小說家，或著墨于父子關(guān)系的緊張，或從“父親不在”寫起，不啻對“父親的權(quán)力”打了一個大問號。而革命時代的立法諸公，就是在這種文藝氛圍之下成長起來的。材料表明(　　) A．法國文人皆反對封建專制制度 B．文藝對法國大革命的積極影響 C．文藝作品是大革命的思想根源 D．文藝家已成為大革命的領(lǐng)

3、導(dǎo)者 B　[“革命時代的立法諸公，就是在這種文藝氛圍之下成長起來的”說明題中的“諸公”受文學(xué)的影響，他們追求平等、民主，這加劇了對當(dāng)時封建專制的不滿，故選B項；題中所述現(xiàn)象并不能代表所有法國文人，排除A項；法國大革命是受啟蒙思想的影響，排除C項；革命時代的“立法諸公”受到文學(xué)的影響，不能說明文藝家已成為大革命的領(lǐng)導(dǎo)者，排除D項。] 3．(2019·南通一模)1914年，德國作家亨利希·曼發(fā)表了小說《臣仆》，主人公赫斯林是小工廠老板的兒子，自小就欺軟怕硬，崇拜權(quán)力和金錢。作品描寫赫斯林遇見德皇時誠惶誠恐的情景最能體現(xiàn)他的性格；同時，他在工廠、家庭的表現(xiàn)又儼然是一個暴君。該作品(　　) A．

4、揭示了專制主義的弊端 B．批判德國封建制度的落后 C．抨擊了貧富差距懸殊的現(xiàn)象 D．體現(xiàn)了浪漫主義文學(xué)的風(fēng)格 A　[“赫斯林遇見德皇時誠惶誠恐的情景最能體現(xiàn)他的性格；同時，他在工廠、家庭的表現(xiàn)又儼然是一個暴君”體現(xiàn)君主凌駕于一切之上，專橫殘暴，大小官僚作為君權(quán)代表，對百姓實行專制統(tǒng)治，這是專制主義的弊端，故選A項；1871年，德國確立資產(chǎn)階級代議制，已經(jīng)不是封建制度，排除B項；材料揭示專制主義的弊端，沒有涉及貧富差距懸殊，排除C項；“赫斯林遇見……儼然是一個暴君”體現(xiàn)的是現(xiàn)實主義，不是浪漫主義，排除D項。] 4．學(xué)者朱維之在《外國文學(xué)史》中說，“他們反對文學(xué)反映客觀現(xiàn)實生活，反對塑造

5、典型環(huán)境中的典型性格，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)人對周圍世界的主觀感受，熱衷于揭示人的內(nèi)心世界和潛意識活動?！辈牧现小八麄儭眲?chuàng)作的文學(xué)作品屬于(　　) A．古典主義流派 B．現(xiàn)實主義流派 C．浪漫主義流派 D．現(xiàn)代主義流派 D　[古典主義將古代的品位作為標(biāo)準(zhǔn)，并試圖模仿其風(fēng)格，A項錯誤；現(xiàn)實主義流派文學(xué)表達(dá)的情感是與現(xiàn)實相一致的，B項錯誤；浪漫主義流派強(qiáng)調(diào)從現(xiàn)實出發(fā)，表達(dá)內(nèi)心感受，C項錯誤；現(xiàn)代主義流派是對現(xiàn)實的反叛，故D項正確。] 5．在俄國革命處于低潮、許多人精神混亂的時期，高爾基寫了《母親》這部作品。他說：“我的任務(wù)是支持低落下去的反抗精神，來反對生活中黑暗的、敵對的勢力?！绷袑幏Q這本書是

6、“一本非常及時的書”。該作品(　　) A．猛烈抨擊了封建農(nóng)奴制 B．描繪了十月革命后廣闊的生活畫卷 C．屬于浪漫主義文學(xué)風(fēng)格 D．塑造了無產(chǎn)階級革命者的英雄形象 D　[根據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)知識可知，高爾基的長篇小說《母親》寫于1906年，該作品塑造了世界文學(xué)史上第一批自覺為社會主義而斗爭的無產(chǎn)階級革命者的英雄形象，一定程度上鼓舞了無產(chǎn)階級的斗爭，故選D項。封建農(nóng)奴制于1861年廢除，排除A項；十月革命爆發(fā)于1917年，故排除B項；《母親》是社會主義文學(xué)的奠基之作，C項錯誤。] 6．(2019·菏澤高三聯(lián)考)18世紀(jì)晚期19世紀(jì)初期，新古典主義美術(shù)流行。美術(shù)家們將大量的歷史人物納入他們

7、的創(chuàng)作題材，如大衛(wèi)的《馬拉之死》(馬拉，法國大革命時期雅各賓派的重要領(lǐng)導(dǎo)人)、《拿破侖加冕》。他們的這些創(chuàng)作題材是源于現(xiàn)實生活中的(　　) A．革命失敗，封建統(tǒng)治加強(qiáng) B．新制度確立，經(jīng)濟(jì)發(fā)展快 C．經(jīng)濟(jì)發(fā)展，生活水平提高 D．社會急劇變化，英雄輩出 D　[大衛(wèi)的《馬拉之死》(馬拉，法國大革命時期雅各賓派的重要領(lǐng)導(dǎo)人)、《拿破侖加冕》等都是現(xiàn)實生活中的重大歷史事件，而新古典主義愛歌頌英雄人物，據(jù)此可知D項符合題意；A、B、C三項均與題意不符，故排除。] 7．(2019·紅河模擬)德國著名畫家弗里德里希(1774－1840年)認(rèn)為：“美術(shù)家不僅應(yīng)當(dāng)描繪眼前所見之物，而且應(yīng)描繪心中所見

8、之物?！彼詰儆谀切┧^“詩意盎然的景象”，如荒原、落日、月夜、森林等，這一切構(gòu)成了他筆下具有象征意味和感情色彩的繪畫世界。如圖為其作品《孤獨的樹》，結(jié)合材料信息及作品風(fēng)格，可知該作品屬于(　　) A．新古典主義美術(shù) B．印象畫派 C．浪漫主義美術(shù) D．現(xiàn)代主義美術(shù) C　[材料“描繪心中所見之物”“荒原……森林等，這一切構(gòu)成了他筆下具有象征意味和感情色彩的繪畫世界”反映了藝術(shù)家注重主觀性和自我表現(xiàn)，重感情輕理性，重色彩輕素描，符合浪漫主義美術(shù)的特點，故C項正確；A、B、D三項皆不符合材料，排除。] 8.右圖是法國藝術(shù)家阿爾伯特·杜波依斯·皮勒創(chuàng)作于1886年的繪畫《穿白裙的

9、女人》。其藝術(shù)特點是不用輪廓線劃分形象，而用點狀的小筆觸，通過光學(xué)原理將無數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點組成的形象。這種繪畫風(fēng)格(　　) A．反映了啟蒙理想破滅后人的內(nèi)心焦慮 B．真實地再現(xiàn)了中產(chǎn)階級的生活狀況 C．體現(xiàn)出人們回歸自然本色生活的追求 D．揭示了人類精神的迷茫和內(nèi)心痛苦 C　[“用點狀的小筆觸，通過光學(xué)原理將無數(shù)小色點在觀者視覺中混合，從而構(gòu)成色點組成的形象”，屬于印象主義繪畫，印象主義繪畫是在工業(yè)革命帶來生活節(jié)奏加快、都市生活緊張混亂的情況下，人們回歸自然本色生活的體現(xiàn)，故C項正確。其他三項分別是浪漫主義、現(xiàn)實主義、現(xiàn)代主義藝術(shù)的體現(xiàn)，A、B、D三項錯誤。]

10、 9.右圖為英國畫家德·盧戴爾布格(1740－1812年)的繪畫《卡爾布魯克代爾之夜》。該畫描繪出當(dāng)?shù)氐臒掕F廠大熔爐飛濺的火花照亮了夜空，也照亮了周圍的小鎮(zhèn)和遠(yuǎn)處的群山，運輸?shù)鸟R車整裝待發(fā)。該繪畫反映了(　　) A．蒸汽機(jī)的推廣使用 B．印象派的藝術(shù)風(fēng)格 C．冶鐵工業(yè)推動交通運輸發(fā)展 D．化學(xué)工業(yè)導(dǎo)致環(huán)境污染嚴(yán)重 A　[根據(jù)材料“英國畫家德·盧戴爾布格(1740－1812年)的繪畫”“煉鐵廠大熔爐飛濺的火花照亮了夜空”并結(jié)合所學(xué)知識可知，18世紀(jì)60年代，工業(yè)革命開始，1785年，瓦特改良了蒸汽機(jī)，推動了機(jī)器的發(fā)明和使用，促進(jìn)了工業(yè)革命的進(jìn)程。該繪畫反映的正是工業(yè)革命時期蒸汽機(jī)的推廣

11、使用，故A項正確；印象派出現(xiàn)于19世紀(jì)后半期，排除B項；材料只提到了馬車，無法得出交通運輸發(fā)展的結(jié)論，排除C項；鋼鐵工業(yè)不屬于化學(xué)工業(yè)，排除D項。] 10.右圖為俄國畫家康定斯基的代表作《構(gòu)成第四號(戰(zhàn)爭)》，畫面描繪的是騎兵們的一場沖突，這場沖突通過抽象形式呈現(xiàn)，最后變成一種象形文字，或是變成一堆伸展開來的線條，而這些線條就像長矛一樣朝著戰(zhàn)斗方向沖出去。與這一作品所體現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格最為接近的美術(shù)作品是(　　) A．《拾穗者》 B．《自由引導(dǎo)人民》 C．《日出·印象》 D．《格爾尼卡》 D　[“通過抽象形式呈現(xiàn)，最后變成一種象形文字，或是變成一堆伸展開來的線條”，體現(xiàn)的是現(xiàn)代主義

12、繪畫風(fēng)格，《格爾尼卡》是現(xiàn)代主義繪畫的代表作，故D項正確。其他三項均與材料所述特征不符，A、B、C三項錯誤。] 11．(2019·開封高三評估)法國大革命使音樂家從宮廷的附庸地位解放出來，無常的生活常使他們陷入貧窮。但不再依賴貴族保護(hù)人的供養(yǎng)，使得作曲家們的創(chuàng)作如同這時期詩歌里人稱代詞“我”大量出現(xiàn)一樣，能夠努力地發(fā)掘著自我。以下屬于這一時期音樂創(chuàng)作特點的是(　　) A．注重感情表現(xiàn) B．注重理性思考 C．反理性反傳統(tǒng) D．敢于直面現(xiàn)實 A　[從材料信息“法國大革命”和“能夠努力地發(fā)掘著自我”，說明這一樂派屬于浪漫主義音樂。浪漫主義音樂注重抒情性和個人心理刻畫，突

13、出個人感受，故答案為A項；古典主義注重理性思考，現(xiàn)代派反理性反傳統(tǒng)，現(xiàn)實主義敢于直面現(xiàn)實，故排除B、C、D三項。] 12．(2019·成都高三統(tǒng)測)有學(xué)者指出，第二次世界大戰(zhàn)后的美國政治是“雙城記”，一城是華盛頓特區(qū)，另一城是好萊塢影城。華盛頓特區(qū)為政策、權(quán)力運作之所；好萊塢則供給政治理念，給美國政治文化提供思想資源。據(jù)此可知，美國在第二次世界大戰(zhàn)后(　　) A．政府對電影企業(yè)的直接控制加強(qiáng) B．影視藝術(shù)滲透了官方意識形態(tài) C．政治類影片成為影視作品的主流 D．政治運作模式發(fā)生了重大變化 B　[根據(jù)“華盛頓特區(qū)為政策、權(quán)力運作之所；好萊塢則供給政治理念，給美國政治文化提供思想資源”

14、可知，好萊塢影視宣傳美國的政治理念，給美國政治文化提供思想資源，滲透了官方意識形態(tài)，故B項正確；材料無法體現(xiàn)政府對電影企業(yè)的直接控制，排除A項；材料反映影視藝術(shù)滲透了官方意識形態(tài)，無法體現(xiàn)政治類影片成為影視作品的主流，排除C項；材料沒有涉及政治運作模式的變化，D項錯誤。] 二、非選擇題(本大題共2小題，第13題25分，第14題12分，共37分) 13．閱讀下列材料，回答問題。 材料一　在美國，早期人們主要是到鎳幣影院觀看電影。這種廉價的娛樂滿足了處于社會底層的貧困美國移民的需求，因此大受歡迎。鎳幣影院的成功刺激帶動了電影的制作、發(fā)行與放映，為美國電影業(yè)主導(dǎo)全球市場奠定了堅實基礎(chǔ)。好萊塢幾

15、乎一年四季都可以在戶外拍片，地貌多樣，大大降低了制作成本和周期，于是大批的制片人紛至沓來。一戰(zhàn)爆發(fā)后，歐洲電影業(yè)均不同程度地受到很大打擊，元氣大傷；而美國由于遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，昔日的對手幾乎陷入絕處，美國則借機(jī)大規(guī)模進(jìn)軍國際電影市場。到1920年，約有三分之一的電影收入來自對外電影出口。20世紀(jì)20年代末期，好萊塢在技術(shù)層面進(jìn)行了革命，于是有聲電影誕生。到1946年，美國觀影人數(shù)和票房都達(dá)到頂峰，每周觀影人數(shù)達(dá)9 000萬人，電影業(yè)總收入1947年高達(dá)17億美元。三四十年代成為好萊塢電影的黃金時代。 ——摘編自蔡衛(wèi)《美國電影藝術(shù)史》 材料二　好萊塢電影正以越來越強(qiáng)勁的態(tài)勢攻占全球電影票房市場。20

16、世紀(jì)90年代以來，好萊塢電影在全球票房的分成一直在60%以上……除了市場，好萊塢電影的制作班底中不乏韓、中、日甚至印度面孔。好萊塢電影在全球攻城略地，少不了高科技的功勞。早在1998年，《國家公敵》中就已經(jīng)出現(xiàn)了視頻監(jiān)控，2018年3月在美國上映的科幻巨制《頭號玩家》，更是將VR所能構(gòu)建的虛擬世界巨細(xì)靡遺地極致呈現(xiàn)。好萊塢電影向全世界傳達(dá)了“美國精神”，即向人們宣告，不論貧窮富有，出身貴賤，我們每個人都有可能成為杰出的人，都有可能實現(xiàn)自己的夢想。 同樣，今天的好萊塢面對著好萊塢霸權(quán)的威脅和民主差異體系的限制，在人們的接受、批評和質(zhì)疑中，好萊塢電影用民主與自由的心態(tài)打開了通往民主的大門，它們似

17、乎在積極地迎接著第二個“好萊塢”——它們的對手的到來，任由人們評說。 ——摘編自陳旭光《美國電影經(jīng)典》 (1)根據(jù)材料一，歸納美國電影業(yè)迅速崛起的原因。(13分) (2)根據(jù)材料二并結(jié)合所學(xué)知識，指出好萊塢電影折射的歷史信息。(12分) 解析：第(1)問根據(jù)材料一“這種廉價的娛樂滿足了處于社會底層的貧困美國移民的需求”“好萊塢幾乎一年四季都可以在戶外拍片，地貌多樣，大大降低了制作成本和周期，于是大批的制片人紛至沓來”“一戰(zhàn)爆發(fā)后，歐洲電影業(yè)均不同程度地受到很大打擊”“20世紀(jì)20年代末期，好萊塢在技術(shù)層面進(jìn)行了革命”等信息歸納。第(2)問根據(jù)材料二“好萊塢電影正以越來越強(qiáng)勁的態(tài)勢攻占全

18、球電影票房市場”“少不了高科技的功勞”“好萊塢電影向全世界傳達(dá)了‘美國精神’”“今天的好萊塢面對著好萊塢霸權(quán)的威脅和民主差異體系的限制，在人們的接受、批評和質(zhì)疑中”等信息歸納。 答案：(1)廉價的營銷策略；好萊塢優(yōu)越的拍攝環(huán)境；一戰(zhàn)對歐洲電影業(yè)的沖擊；不斷的技術(shù)革新。 (2)全球化的趨勢；高科技的迅猛發(fā)展；美國價值觀的傳播；不同文明與價值觀的沖突。 14．(2019·茂名高三評估)閱讀下面材料，回答問題。 材料　在19世紀(jì)歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)關(guān)系史上，英國作家司格特的歷史小說深深抓住了社會歷史的本質(zhì)，并“以現(xiàn)時感，家常的方式，使我們熟悉了過去的時代”“他的描繪中保留了真正史詩作家的偉大歷史

19、客觀性?！彼靖裉匦≌f向法國文壇吹來有悖于純粹依賴憑空想象的浪漫主義原則的新鮮空氣，以真實輝煌的兩面描繪吸引了大批讀者。司格特小說的主人公使人物的面貌具有生動的立體感，這種成就使維尼、雨果尤其是巴爾扎克受益匪淺。 巴爾扎克的《朱安黨人》、梅里美的《查理第九世時代軼事》、雨果的《悲慘世界》、福樓拜的《薩朗波》，其中大多已被認(rèn)為是現(xiàn)實主義或帶明顯現(xiàn)實主義特征的作品。 ——摘編自王欽峰《19世紀(jì)現(xiàn)實主義 文學(xué)在歐洲國家間的影響關(guān)系》 分析材料，圍繞“現(xiàn)實主義文學(xué)”自行擬訂一個論題。并就所擬論題進(jìn)行簡要闡述。(要求：明確寫出所擬論題，闡述須有史實依據(jù))(12分) 解析：本題屬于觀點評論型試題，

20、以材料“現(xiàn)實主義文學(xué)”為依托，考查學(xué)生解讀材料信息，運用所學(xué)知識分析評述問題的能力，也考查了學(xué)生史論結(jié)合、多角度分析問題的學(xué)科綜合能力。根據(jù)材料并結(jié)合所學(xué)知識，可從現(xiàn)實主義文學(xué)的誕生背景與影響方面作答。首先，根據(jù)當(dāng)時的社會背景，從政治、經(jīng)濟(jì)等方面加以概括。然后，從其特點和影響等角度進(jìn)行闡述?？傊獯鸫祟愔饔^題，需根據(jù)題意解讀材料，把握材料的主題，以明確解題方向，注意觀點與所述史實必須一致，史論結(jié)合，邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，條理清晰即可。 答案：論題：法國現(xiàn)實主義文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展具有其特定的社會背景。 闡述：19世紀(jì)30年代以后，隨著工業(yè)革命的深入，貧富差距不斷擴(kuò)大，法國是歐洲封建專制勢力最為強(qiáng)大的國家之一，階級矛盾日益尖銳，人們不再滿足于浪漫主義小說空洞的吶喊，而要求關(guān)注社會問題，典型再現(xiàn)社會風(fēng)貌，深入剖析社會生活的本質(zhì)。司格特小說以其客觀真實的創(chuàng)作手法對社會進(jìn)行剖析，對后來的現(xiàn)實主義創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響，推動了法國一大批現(xiàn)實主義或帶有明顯現(xiàn)實主義色彩的大家與作品的涌現(xiàn)。