高中語(yǔ)文《荷塘風(fēng)起》教案 魯教版必修1

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2、景 美中 遺憾 尖頂亭 遠(yuǎn)景 滿(mǎn)塘 荷香 墻外 噪音 荷塘西側(cè) 表達(dá)愿望 3．重點(diǎn)詳解 （1）本文的主旨是在贊美荷花的婀娜動(dòng)人之美，表現(xiàn)荷花所受的摧殘，還是另有深意？ 提示：這個(gè)問(wèn)題涉及的是對(duì)全文的主旨的把握。要求先理清文章的思路，把握文中寫(xiě)了什么，怎么寫(xiě)的，再分析整合，深層探究，把握作者的立意所在。本文前半部分贊美了荷花的婀娜動(dòng)人之美，但這并非目的，而是與下文所寫(xiě)的荷花所受的摧殘形成對(duì)比，以此來(lái)表現(xiàn)美和以荷花荷塘為代表的自然被破壞的現(xiàn)實(shí)，即人與自然的沖突——社會(huì)發(fā)展對(duì)自然環(huán)境的破壞，呼吁“愛(ài)荷人”保護(hù)能給我們的生命以振奮，意興以飛

3、揚(yáng)的精神家園——自然。 （2）這篇課文是從哪幾方面寫(xiě)荷花的？ 提示：這個(gè)問(wèn)題要求對(duì)文章的主體內(nèi)容有一個(gè)整體的認(rèn)識(shí)。文章以荷花為描寫(xiě)的主體，描寫(xiě)了荷花的動(dòng)人之美、生命力的頑強(qiáng)和遭受的摧殘，借以抒發(fā)喜愛(ài)贊美之情，表達(dá)深深的憂(yōu)思，發(fā)出強(qiáng)烈的呼吁。 （3）課文是從哪些方面具體寫(xiě)荷花之美的？ 提示：這個(gè)問(wèn)題要求對(duì)有關(guān)描寫(xiě)荷花之美內(nèi)容的層次進(jìn)行分析歸納和總結(jié)概括。課文第2段主要寫(xiě)了荷花的香，第3段主要寫(xiě)了荷花的色，第4段主要寫(xiě)了荷花的形。 （4）課文在描寫(xiě)荷花的時(shí)候運(yùn)用了哪些表達(dá)技巧？ 提示：這個(gè)問(wèn)題是對(duì)文中所用的表達(dá)技巧的考查。表達(dá)技巧是一個(gè)很寬泛的概念，包含的內(nèi)容也很多，此處只要能

4、從表現(xiàn)手法和修辭兩個(gè)方面來(lái)把握就可以了。在表現(xiàn)手法上，主要運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合（如風(fēng)起和風(fēng)停時(shí)的荷花的描寫(xiě)）和對(duì)比手法（把二十年前和二十年后的荷塘進(jìn)行對(duì)比描寫(xiě)）。在修辭上，主要運(yùn)用了比喻（如“一層一層的荷葉，像疊層的都市人生”，“好個(gè)少婦般的一朵生命”）和擬人（如荷葉“依舊攤開(kāi)胸懷，承受著天、云、雨、露和微風(fēng)”，“寬大慷慨的荷葉，親密并肩的荷葉”）。這些表達(dá)技巧的運(yùn)用，寫(xiě)出了荷花的婀娜動(dòng)人之美和所遭受的摧殘。 4．難點(diǎn)突破 怎樣把握這篇散文的美？作者為什么說(shuō)“一切都變了，似乎只有荷池未變”？ 提示：臺(tái)灣大學(xué)教授、當(dāng)代著名散文學(xué)作家顏元叔的《荷塘風(fēng)起》素享盛名。狀荷塘風(fēng)起的靜謐美，堪稱(chēng)絕致；抒寫(xiě)

5、自我感覺(jué)，酣暢而縝密。作者始終把自己的內(nèi)心世界與自然熔為一爐，第二段把荷池、荷香與“我”三者渾成一體，形成一個(gè)令人生命振奮、意興飛揚(yáng)的荷塘世界，作者興致勃勃地“逼近水池”“彎屈膝蓋”，積極地與“出污泥而不染”的荷為伍，含蓄而凝煉地表露了自己高潔無(wú)瑕的內(nèi)心世界和“在眾濁之中見(jiàn)清澈”的風(fēng)邈。第三段展現(xiàn)“荷塘風(fēng)起”的具體畫(huà)面。作者以傳神的彩筆描摹荷葉，既曲盡荷塘風(fēng)起的實(shí)之美，又宣泄出一種“碧黛深沉”的空靈之美。作者把有形的荷葉與無(wú)形的風(fēng)事集于一體并在同時(shí)間里展現(xiàn)，使“荷塘風(fēng)起”這一大的美境如在眼前。要理解“一切都變了，似乎只有荷池未變”這句話(huà)，就必須先搞清楚它的具體語(yǔ)境——反觀文章的第1段的內(nèi)部層次

6、，即先寫(xiě)二十年時(shí)間的變遷，再寫(xiě)荷池從西風(fēng)里的衰謝、冬天里的蕭蕩，到春天里的生氣以及荷花由枝莖到荷葉，從荷葉到荷花，從荷花到蓮蓬的不變的輪回；然后再搞清楚它在本段中的作用，即承上啟下的過(guò)渡作用。而這還沒(méi)有落實(shí)“似乎”這個(gè)關(guān)鍵詞。事實(shí)上，文章的后半部分主要寫(xiě)了二十年荷池令人心痛的變化——池中的小島“如今是叢生雜草，望之頓生蕪穢之感”，“歷史博物館”已“把荷塘給鎮(zhèn)住了”，并“把視線(xiàn)堵塞了，遠(yuǎn)景無(wú)法伸延，荷塘似乎膚淺多了”，“荷塘顯得局促狹小”，“大量水泥滑入水中，把蓮藕給封殺了”，使得“十來(lái)尺的寬度不長(zhǎng)一片荷葉”，植物園周?chē)摹霸胍裟雺褐ㄈ~”，“高聳的建筑，四下里圍攻著植物園”，植物園在“掙扎”，

7、荷塘在“掙扎”。荷池和荷花在遭受摧殘，在萎縮巨變！荷池不變之中有巨變，所以作者在“只有荷池未變”前加一修飾詞“似乎”，來(lái)準(zhǔn)確地傳達(dá)這一層意思，同時(shí)也為下文作了鋪墊，顯示了作者的機(jī)巧。 5．寫(xiě)作特色 本文在寫(xiě)法上，注重主、客觀世界的相互“感應(yīng)”，善于運(yùn)用有聲、有色、有味、有形的物象來(lái)暗示作者微妙的內(nèi)心世界，善于借助有物質(zhì)感的形象來(lái)表現(xiàn)自己的感受和情緒，真正做到了情景交融。首先，作者把“荷塘”與“風(fēng)起”融為一體，把內(nèi)心世界與自然界化為一爐，創(chuàng)造出一個(gè)冰清剔透的“第二自然”。其次，作者善于把自己獨(dú)特的感受、精妙的思想、濃烈的情緒，隱藏在具體的意象背后。既通過(guò)自然形象的描繪，將其蘊(yùn)藏在作品中，而又

8、不把話(huà)說(shuō)完，令讀者一覽無(wú)余。 圍繞“荷塘”，作者采取了移步定點(diǎn)的寫(xiě)法，不斷轉(zhuǎn)換觀察點(diǎn)，多角度、多層次地描摹了荷塘的靜謐之美、動(dòng)態(tài)之美。荷香、荷葉、荷花在作者筆下無(wú)不變成了冰清剔透的“第二自然”——人化的荷塘妙境，曲折含蓄而凝練地表露了作者微妙的高潔無(wú)瑕的內(nèi)心世界和在眾濁中見(jiàn)清澈的風(fēng)貌以及執(zhí)意與荷為伍的人格追求?！昂商溜L(fēng)起”，陽(yáng)光、微風(fēng)、荷葉與人，構(gòu)成了一個(gè)美好的世界，固然讓人贊嘆、欽敬、追慕，但社會(huì)之風(fēng)也起于荷塘之上，則只能使荷塘的美變得美中不足，讓人感到惋惜、憂(yōu)慮、憤怒。作者沒(méi)有脫離生活，去作田園牧歌式的贊美，而是憑知識(shí)與良心去丈量現(xiàn)實(shí)，去描寫(xiě)生活，去抒寫(xiě)時(shí)代的憂(yōu)思，這實(shí)在是難能可貴的。這

9、也是這篇文章區(qū)別于一般寫(xiě)景文字、游記的審美價(jià)值所在。 多維鏈接 1．散文的景與情 抒情寫(xiě)意是中國(guó)傳統(tǒng)散文的最突出的特征之一。古代有“情動(dòng)于中而形于言”的說(shuō)法，講的是文學(xué)的抒情性。抒情作為一種主觀表現(xiàn)，并不能脫離現(xiàn)實(shí)，而是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的反映與評(píng)價(jià)。情感源于現(xiàn)實(shí)，更寄托于現(xiàn)實(shí)。抒情話(huà)語(yǔ)和普通話(huà)語(yǔ)的根本區(qū)別，就在于對(duì)抒情話(huà)語(yǔ)強(qiáng)調(diào)話(huà)語(yǔ)的聲音層和畫(huà)面層的象征功能。因此，在對(duì)抒情性文學(xué)作品 (散文)進(jìn)行鑒賞的時(shí)候，我們應(yīng)該從三個(gè)層面——聲音層、畫(huà)面層和情感經(jīng)驗(yàn)層——逐步入手。其中，最為普遍的最為重要的是“畫(huà)面——情感經(jīng)驗(yàn)”層，即作者在作品中為讀者描摹的“景”與作者所希望表達(dá)的“情”之間

10、的關(guān)系。 借描繪景物來(lái)抒發(fā)情感，是散文的一個(gè)普遍手法，“詩(shī)是有聲畫(huà)，畫(huà)是無(wú)聲詩(shī)”，“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)是有形詩(shī)”。這里說(shuō)的是詩(shī)(文)畫(huà)相通的規(guī)律。然而，散文中的景，絕不是自然之景，而是由抒情話(huà)語(yǔ)組織起來(lái)和表現(xiàn)出來(lái)的，被賦予了情感內(nèi)涵的審美畫(huà)面。正如王夫之所說(shuō)的：“煙云泉石，花鳥(niǎo)苔林，金鋪錦帳，寓意則靈?！彼^寓意，就是融情于景，散文中的情，也不是空洞之物，而是由景象征性地表現(xiàn)出來(lái)的具體情感過(guò)程。情景相生，情景交融，就能產(chǎn)生出“意境”，這也是中國(guó)古代抒情作品所追求的最高境界。因而，我們?cè)谏⑽蔫b賞時(shí)，必須從作品里“景”的象征性寓意中，去體味作者所寓于此的“情”。對(duì)于“景”和“情”，都不可作孤

11、立的片面理解。同樣，在我們的散文寫(xiě)作中，也必須注意將自己所要表達(dá)的“情”，有機(jī)地融合于筆端之“景”，而不可單純寫(xiě)景或空洞抒情。 抒情話(huà)語(yǔ)的修辭方式，是抒情作者抒情寫(xiě)意時(shí)的特別用語(yǔ)方式。常見(jiàn)的修辭方式有：比喻與象征，倒裝與歧義，夸張與對(duì)比，借代與用典等等。掌握一定的修辭方法，對(duì)于散文鑒賞和散文寫(xiě)作，都具有十分重要的意義。 2．怎樣借景抒情 抒情的文章以情感的抒發(fā)為寫(xiě)作的主要目的，根據(jù)作者抒情的憑借物的不同，可分為三大類(lèi)：借景抒情、借物抒情、借事抒情。抒情的文字可以是結(jié)構(gòu)比較完整的一篇作品，也可以是單純一個(gè)片段的文字。在這里只來(lái)探討一下借景抒情式片段描寫(xiě)方面的寫(xiě)作技巧。

12、 所謂的借景抒情，是指作者把自己內(nèi)心要表達(dá)的某種情感蘊(yùn)含在對(duì)景物的描寫(xiě)之中，借景物來(lái)抒發(fā)感情的一種方式。它的特點(diǎn)：景生情，情生景，情景交融，渾為一體。描寫(xiě)景物，而不僅僅是景物；抒發(fā)感情，而不直接寫(xiě)感情。這樣，文章含而不露，蘊(yùn)而悠遠(yuǎn)，情豐意密，深切動(dòng)人。在這其中，情由景所背負(fù)，景為情而浸蘸，情是靈魂，景是載體。寫(xiě)景是為了抒情，決不能為寫(xiě)景而寫(xiě)景。好的景物描寫(xiě)應(yīng)如清末的王國(guó)維所說(shuō)：“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)也。” 那么我們?nèi)绾卧谝粋€(gè)字?jǐn)?shù)有限的片段中達(dá)到借景寓意、情景交融的境界呢? 首先，作者在寫(xiě)作時(shí)必須有真情實(shí)感。一段文字在篇幅不長(zhǎng)的情況下，要把作者內(nèi)心的感受充分地表達(dá)出來(lái)，用情來(lái)

13、感染讀者，這種情感必須是真實(shí)的。如果虛情假意，矯揉造作，單純想去靠幾個(gè)表現(xiàn)喜怒哀樂(lè)的詞語(yǔ)和幾個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)去體現(xiàn)，文章必顯得枯澀空洞，會(huì)讓讀者一眼就看透華麗外表，文章也會(huì)失去光澤，變得黯淡無(wú)光。 其次，把握住抒發(fā)感情的方向。一般情況下，片段描寫(xiě)的文字只有一個(gè)感情基調(diào)，抒發(fā)的感情必須統(tǒng)一在這個(gè)基調(diào)中。在描繪景物時(shí)，無(wú)論是選擇的角度、確立的側(cè)重點(diǎn)還是文章的遣詞造句，其傾注的情感必須始終一致，否則就會(huì)出現(xiàn)不協(xié)調(diào)的“雜音”，破壞文章的整體表達(dá)效果。 再次，注意對(duì)景物的選擇，即為情感的抒發(fā)找好“婆家”。挑選景物時(shí)，所選取的景物具有的特點(diǎn)必須與作者抒發(fā)感情的主旨有某些相似或相通之處，景物的

14、這些特點(diǎn)不僅體現(xiàn)在外觀形象上，還應(yīng)蘊(yùn)含在精神實(shí)質(zhì)中，特別是片段描寫(xiě)，字少意豐，更應(yīng)該注意做到惜字如金、字字點(diǎn)題、句句顯意。 最后，能夠靈活運(yùn)用多種表達(dá)技巧。片段描寫(xiě)的文字雖“體積”小，但“技術(shù)”含量高，恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)技巧正是對(duì)其進(jìn)行精雕細(xì)刻的一把“鋒刀”。為了把感情抒發(fā)得淋漓盡致，我們可以在觀察景物時(shí)，注意觀察的角度和順序，充分調(diào)動(dòng)起各種器官的感知能力；在具體描摹景物時(shí)，利用對(duì)比、襯托、象征、聯(lián)想、以小見(jiàn)大等表現(xiàn)手法。這樣一方面豐富景物的刻畫(huà)點(diǎn)，另一方面進(jìn)一步拓寬景與情的溝通、加深景與情的融合，使讀者更有味地去體會(huì)作者流露出的那份情感。 此外，還應(yīng)注意加強(qiáng)作者個(gè)人的主觀修養(yǎng)。因?yàn)樽髡咚?/p>

15、描摹的景物，已不是單純的自然界的景觀，而是帶有作者主觀色彩的情感之景，盡管文字片段篇幅小，但作者個(gè)人的氣質(zhì)也會(huì)或多或少地滲透在其中，這也會(huì)影響到借景抒情式片段描寫(xiě)的表達(dá)效果。 激發(fā)思維 [聯(lián)想引申] 我但愿植物園能掙扎下去，但愿那荷塘能掙扎下去。二十年前如此，二十年后依然長(zhǎng)青。因?yàn)?，那臨風(fēng)旋搖的荷花荷葉，是生長(zhǎng)在荷池里，也生長(zhǎng)在愛(ài)荷人的心田上。 闡釋?zhuān)哼@句話(huà)寫(xiě)出了荷塘生存的現(xiàn)狀，也表達(dá)了作者的希望荷塘繼續(xù)生存下去的強(qiáng)烈愿望?！皰暝币辉~，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了目前荷塘生存的艱難，暗示了植物園和荷塘日益受到的“戕害”，將荷塘擬人化。“二十年前如此，二十年后依然長(zhǎng)青”，這是作者的美好愿望，是作者

16、面對(duì)能給自己心靈以安慰的荷塘發(fā)出的禱告。因?yàn)檫@片荷塘是自己心靈的棲息地，是不可割舍，也無(wú)法割舍的“圣地”。 聯(lián)想引申：在我們每個(gè)人的心中，都有一塊屬于自己的“荷塘”，我們期盼著它永存，希望它一天天美好。這“荷塘”也許就是一片實(shí)實(shí)在在的土地，也許就是一種情感或希望。 [獨(dú)抒己見(jiàn)] 一只蒼蠅撞進(jìn)了一張蜘蛛網(wǎng)中，它立即猛烈地掙扎，可是堅(jiān)韌的絲網(wǎng)緊緊地粘黏住了它，它只好慢慢地停止了掙扎。這時(shí)，遠(yuǎn)處的蜘蛛發(fā)現(xiàn)了它的美餐，慢慢地向蒼蠅靠近。10厘米，5厘米，馬上就要……突然，蒼蠅再次奮力地鼓動(dòng)著自己的雙翼，扭動(dòng)著自己的身體，整張蜘蛛網(wǎng)在它的掙扎中戰(zhàn)栗起來(lái)，蜘蛛只好停了下來(lái)。隨著時(shí)間慢慢地流逝，蒼蠅的掙扎漸漸地緩慢下來(lái)。蜘蛛這時(shí)也已靠近了蒼蠅，蒼蠅的掙扎似乎已經(jīng)是徒勞，但是它仍?shī)^力地扭動(dòng)著身體，鼓動(dòng)著雙翼，不停地用盡全身每一份力量做最后的抗?fàn)??；蛟S，它在拖延時(shí)間，希望奇跡能夠出現(xiàn)。果然，在蜘蛛馬上就要吞食蒼蠅的時(shí)候，在蒼蠅掙扎到生命的盡頭的時(shí)候，突然刮起了一陣大風(fēng)。 如果蒼蠅在刮風(fēng)前就認(rèn)了命，停止了掙扎，它應(yīng)該早已成了蜘蛛的美餐。正是因?yàn)檫@種“永不放棄和絕望”的信念才使蒼蠅在生命的緊要關(guān)頭破網(wǎng)而出，創(chuàng)造了它生命的“奇跡”。 由此看來(lái)，無(wú)論什么時(shí)候，什么情況下，我們每一個(gè)人都不應(yīng)該絕望而放棄對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)?，或許“奇跡”馬上就要出現(xiàn)……