《中國工藝美術(shù)史》田自秉·著

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1、《中國工藝美術(shù)史》 重點(diǎn)難點(diǎn)筆記 田自秉?著 《中國工藝美術(shù)史》 田自秉?著 重點(diǎn)難點(diǎn)筆記 第一章 原始社會的工藝美術(shù) 圖騰 P5彩陶P9黑陶P25-28原始社會的工藝美術(shù)特征?(結(jié)語) 第二章 商代的工藝美術(shù) 青銅器的裝飾—青銅器圖案中動物紋樣并說明其藝術(shù)特點(diǎn)? P48-P54 商代的工藝美術(shù)特 點(diǎn)?(結(jié)語) 第三章周代的工藝美術(shù) (基本無重點(diǎn)了解) 第四章春秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù) 宴樂水路攻戰(zhàn)銅壺P87彩繪陶P99瓦當(dāng)P101戰(zhàn)國刺繡(龍鳳虎紋秀衣)P104戰(zhàn)國漆器的裝飾風(fēng)格?特點(diǎn),種類?P105-107春

2、秋戰(zhàn)國的工藝美術(shù)特點(diǎn)?(結(jié)語) 第五章秦漢的工藝美術(shù) 畫像磚P136弋射收獲畫像磚采蓮畫像磚P137瓦當(dāng)P138畫像石P156秦漢的工藝美術(shù)特點(diǎn)?(結(jié)語) 第六章六朝的工藝美術(shù) 青瓷P166六朝的工藝美術(shù)特點(diǎn)?(結(jié)語) 第七章隋唐的工藝美術(shù) 彩瓷P193唐三彩P193-194隋唐的工藝美術(shù)特點(diǎn)?(結(jié)語) 第八章宋代的工藝美術(shù) 宋瓷P230影青P235宋瓷的藝術(shù)特點(diǎn)?P238宋代的工藝美術(shù)特點(diǎn)?(結(jié)語) 第九章元代的工藝美術(shù) 青花P262-263元代的工藝美術(shù)特點(diǎn)?(結(jié)語) 第十章明代的工藝美術(shù) 顧繡P293景泰藍(lán)P295-296明代家具工藝P298-300明代的工藝美術(shù)

3、特點(diǎn)?(結(jié)語) 此重點(diǎn)基本涵蓋所有命題范圍, 結(jié)合課本,以書本為主”多寫多答,在重點(diǎn)的基礎(chǔ)上發(fā)揮。 第十一章清代的工藝美術(shù) 琺良彩 P310畫琺良P322鐵花P323吉祥圖案 P330-331清代的工藝美術(shù)特點(diǎn)? (結(jié)語) 第十二章 近代的工藝美術(shù) (了解) 第十三章 新中國的工藝美術(shù) (了解) 所以要以“重點(diǎn) 答題時參考課本總結(jié)屬于自己的固定答案, ,重點(diǎn)的答案自己總結(jié)后熟記背熟,考試時題量很少,但是一定要 名詞解釋 饕餮紋I:也可成為獸面紋,是某種動物頭部的正面形象,特點(diǎn)是:鼻梁為中線,左右對稱排列,兩

4、個圓睜的眼睛永遠(yuǎn)是最具威懾力的,被著重表現(xiàn),它張著大嘴,露出尖利的牙齒,頭上兩只有力的大角向上或向下卷曲著。 鎏金長信宮燈~|:這是一種通體鎏金的宮女跪坐形象的燈,她頭部微微垂下,神情恭謹(jǐn),雙 臂捧養(yǎng)燈盞,在為尊貴的主人服務(wù)。 畫像石和畫像磚他們都是墓葬建筑的構(gòu)件,用在建筑的門闕,祠堂,墓室,棺材的裝飾 背景 上。在兩漢時期非常盛行。畫像石是在平面的石材上鑿刻的一種淺浮雕,在裝飾面上,和普通透鏡一樣,并不是真正透光多子盒,即多件盒,往往有九子、十一子之多。在一個大的圓盒中,容納多種不同形態(tài)的小盒,即節(jié)省位置,又美觀協(xié)調(diào)。 部分被淺淺地鏟去一層, 留出略微高起的陰文畫面。 然后簡

5、練地刻畫出圖形的輪廓線和結(jié)構(gòu) 線。畫像磚是利用模具壓印的,即在磚胚還沒有干的時候,在上面印上紋樣燒制成的。 唐三彩I:是一種低溫鉛鈾的彩釉陶器,經(jīng)常采用黃綠褐等色釉。在器皿上構(gòu)成花朵,斑點(diǎn)或幾何紋樣等各種彩色斑斕的色釉裝飾所以稱為三彩, 所謂三彩是一個泛指,就是多彩的意 思。準(zhǔn)確的說,它是一種彩色的釉陶,胎為陶質(zhì),這種多彩釉陶,綠,藍(lán),黃,白,褐等多 種釉色施于一件器物上,相互浸潤,流淌,班駁陸離,華麗,迷幻而灑脫,唐三彩是陪冥器 □D|:顧繡針法豐富,并且具備一般刺繡家所缺乏的較高藝術(shù)素養(yǎng),因此能以最恰當(dāng)?shù)尼樂▉肀憩F(xiàn)物象的肌理,將原畫筆墨的松潤,筆鋒的藏露, 色彩的微妙變化充分

6、表現(xiàn)出來。最 常用和針滾針,施毛針,網(wǎng)針等。刺繡花卉,人物,翎毛,山水,顧繡線極細(xì),甚至用分劈 成三四支的頭發(fā)來繡線條,有時則畫,繡結(jié)合,稍稍用筆敷彩。 景泰藍(lán)|:正式名叫銅胎掐絲琺瑯,明代著名金屬工藝,這種元代由西亞傳入中國的工藝。 經(jīng)過明代匠師融入傳統(tǒng)的金屬鑲嵌技法,發(fā)展成為一種完全中國風(fēng)格的民族工藝品種。 它在 明代,除萬歷以外的各時期都有生產(chǎn),尤以景泰年間更加繁榮,在器物造型,圖案裝飾,工 藝技術(shù)等方面都高度成熟,所以人們就將這種掐絲琺瑯制品稱為景泰琺瑯。由于它的色彩以 藍(lán)色為主,所以后來俗稱“景泰藍(lán)” 金銀錯:|在刻線處用細(xì)金銀絲進(jìn)行鑲飾,一般構(gòu)成斜線和渦線相結(jié)合的

7、幾何紋樣,產(chǎn)生金和 銀的金屬光澤的對比,曲線和直線的對比,虛與實(shí)的交替對比,具有韻律的美。 鎏金: 是以金液和水銀溶和在銅器上,經(jīng)摩擦加工使水銀揮發(fā),而使金鍍在器物上,金光閃爍失蠟法:|是制造銅器的一種先進(jìn)方法,也是鏤空裝飾的一種最佳方法,它以蠟刻成成器形和 裝飾,內(nèi)外賦泥注入銅液,它可以產(chǎn)生透雕復(fù)雜的形體和裝飾,具有玲瓏剔透的藝術(shù)效果暗紋陶: 是指用一種工具在陶胚未干前壓出各種花紋的陶器??呻[約看出,所以稱為暗紋,又稱砑花陶 虹管燈 如河北滿城出土的著名的長信宮燈,手袖為虹管,處理的十分自然 夾貯: 始于戰(zhàn)國漆器的一種制胎方法, 胎上。夾注可以使器型增加變化, 這種壓花

8、線紋深度不大,僅在有光線時 塑造出一優(yōu)美的仕女形象,左手托燈,右手提燈罩,以 是用漆灰和麻布制成, 比木片卷粘獲得更多的造型。 胎! 透光鏡 在漢代銅鏡中, 還有一種奇特的銅鏡,即所謂的透光鏡。 先用漆灰作成器胎,再用麻布裱糊在 這種作法就是現(xiàn)今所稱的脫 透光鏡發(fā)明于西漢時期, 銅鏡外形 唬季子白盤根據(jù)盤內(nèi)銘文的內(nèi)容,我們可知這個盤是周代的一件大器,它是虎季子白奉命征伐有功時被封賞的紀(jì)念性物品,取名為虎季子白盤。它長約82厘米,寬約82.7厘米,高約41.3厘米。周身是環(huán)帶紋,是周代典型的青銅裝飾花紋,這也是目前所見最久的銅盤,有銘文刻字,現(xiàn)藏于中國歷史博物館 顧

9、秀 明嘉靖時,有進(jìn)士顧名世,居住在上海露香園。顧氏一家,幾代都善于刺繡,因稱為顧繡。其住地為露香園,所以又稱為“露香園繡”。這種畫繡并非如實(shí)模擬原作,而是結(jié)合刺繡的特點(diǎn),富有裝飾效果。顧繡花卉、人物、翎毛、山水,“劈絲細(xì)過于發(fā),針如毫?!币蚨胍粫r,為人所重。此種作品以制作欣賞品為主,加以文人雅士的評賞和贊美,故當(dāng)時影響很大,幾成刺繡工藝的代表。 秘色器 以青瓷為主。它的燒造地點(diǎn)在浙江余姚上林湖一帶。因?yàn)槭秦曃铮善髦谱?,極盡裝飾之能事。一般均用刻花、劃花印花的方法,裝飾題材十分廣泛。線條洗練,圖案活潑,反映出五代陶瓷裝飾藝術(shù)的較高水平。 白陶(1)歸奴隸主所有(2)造型與裝飾與青銅

10、器相仿 (3)用高嶺土制成 釉陶用高嶺土制胎,釉色青綠而帶褐黃,胎亦較硬,呈灰白,學(xué)術(shù)界把這種釉陶,又稱為原始瓷器 緙絲 我國特有的一種絲織手工藝品,織緯線時,留下要補(bǔ)織圖畫的地方,然后用各種顏色線補(bǔ)上,織出后好象是刻出的圖畫,也叫刻絲!忍冬紋 稱卷草。六朝流行的一種植物紋。有人認(rèn)為它是忍冬花(即金銀花)的枝葉變化,也有人認(rèn)為是蓮葉的演變。六朝的忍冬紋比較清瘦和程式化,一般分為三個葉片和一個葉片相對排列。但變化也是多種多樣,有單葉、雙葉;有兩葉順向、兩葉相背。這種紋樣有人認(rèn)為出自近代,其實(shí)我國漢代銅鏡邊飾稱為卷云紋的,就是這種卷草紋的前身。到唐代則演變?yōu)榉睆?fù)的卷草,近代也稱為香草。

11、 金縷玉衣 又稱玉押或玉匣,是為漢代高級貴族死后特制的葬服。玉衣的形制頭部為一套,臉蓋上刻畫出眼、鼻和嘴的形象,上衣的前胸、后背、兩袖都是分開的,褲的兩腿分開,手呈五指形,腳作鞋靴狀。竇綰的金縷玉衣是女式玉前衣,與劉勝所穿的略有不同。劉勝的玉衣全部使用金絲編綴。竇綰玉衣的前胸和后背玉片比較大,而且是用絲帶連結(jié)而成的。其他比粉才有金絲編綴。 釉里紅: 以紅銅料在胎上畫花一次燒成,它和青花一樣同屬釉下彩。只是紅、藍(lán)色調(diào)不同鈉石失 可能是波斯語派譯而來,指的是一種加金的絲織物,以金線紋織成的金錦 簡答題,論述題 論述商周兩代青銅器有何異同點(diǎn)? 1、商代:主要采用饕餮紋和獸面紋,還有回紋

12、、象紋、魚紋、鳥紋、蟬紋、蠶紋等。一般運(yùn)用主紋和地紋相結(jié)合的表現(xiàn)手法。即以獸面紋為主題,回紋為陪襯,形成主次效果。圖案組 織多采用單獨(dú)紋樣,并用對稱式顯示出威嚴(yán)的藝術(shù)氣氛。此種格式也與合格的制作技法相適應(yīng)。周代:的裝飾饕餮紋已居于次要地位,多用竊曲紋、環(huán)帶紋、重環(huán)紋等組成的二方連續(xù) 形式,地紋減少,無地紋,具有質(zhì)樸和韻律美。 特點(diǎn):商代青銅器多用于祭祀或酒具,而周代則多用作禮器或紀(jì)念的用品,故多出現(xiàn)長篇銘 文,比如歌頌周王美德或貴族功績賞賜或交換、婚嫁、訴訟等記事祭祀類。 商周青銅器藝術(shù)特點(diǎn): 1,形象設(shè)計(jì)幻想色彩濃厚。(商周青銅器夸張大膽變形,奇異,表現(xiàn)出對鬼神的敬畏) 2,善

13、于運(yùn)用軸對稱的方法,(體現(xiàn)秩序和規(guī)律性,均齊嚴(yán)整,莊重穩(wěn)定的效果,最典型的 運(yùn)用是饕餮紋或單首雙身龍紋等) 3,一般以橫向花紋帶展開紋飾,(表現(xiàn)在它設(shè)計(jì)成二方連續(xù),四方連續(xù)的紋樣在等分的界面中填充紋樣,使內(nèi)部多種對比因素得到有效的控制。) 4,.為打破橫向設(shè)計(jì)的呆板常用方法有三種(一,加設(shè)立體附件,將器物的蓋、把手、足、 流塑造成動物形象;二,以縱向的扉楞間隔;三,用倒三角形或立三角形紋綴在主體紋帶上 下,造成開擴(kuò)或收攏的效果;) 5,對器物上大面積紋樣的處理,在統(tǒng)一中求變化,(商周器善用突出的浮雕主紋和細(xì)密的 地紋的層次感,造成虛實(shí)相生,主體突出的效果) 陶器與瓷器顯著的差別

14、 1,使用瓷土制胎,而不3陶器那樣用普通黏土。 2表面罩一層玻璃質(zhì)的透明釉,而早期陶器是無釉的。3,陶器的燒造溫度較低,瓷器燒造的溫度高,因此瓷器的質(zhì)地比陶器密實(shí)的多,胎體燒結(jié) 后成灰白色或褐色,3000年前的商代出現(xiàn)了瓷器。 秦代瓷器有哪些貢獻(xiàn)? 秦代生產(chǎn)的陶器可概括為三大類: 生活用具,建筑陶和陶制傭像, 1. 秦代陶器一灰色為主,少量的紅陶和黑陶多做隨葬冥器,陶器生活用品典型的有關(guān)中地區(qū) 秦故地出土的繭形壺等(舉例) 2. 秦代的建筑陶在制陶業(yè)上占有重要地位,在秦都咸陽宮殿建筑遺址,發(fā)現(xiàn)了眾多印著花紋 的空心畫像磚。 3. 陶傭的燒造表現(xiàn)在兵馬俑,任務(wù)形象寫實(shí),人體

15、比例準(zhǔn)確。也有大批彩繪傭。 六朝畫像磚和漢代畫像磚的區(qū)別 1、漢代畫像磚多為一磚一畫, 而六朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫, 一個題材往 往用幾十塊磚或幾百塊磚組成 .這種大型畫像磚, 不僅在整體設(shè)計(jì)上,而且在生產(chǎn)上都有 著相當(dāng)大的難度,沒有高度的工藝水平,是制作不出的題材內(nèi)容的發(fā)展代流行的車馬出行、四神仙人,奇禽瑞獸等題材外, 氣息。除動物紋外,蓮花卷草、山石樹木、都有較重要的地位。 六朝畫像磚多用飄舉流暢的線條表現(xiàn)各種形象,并多為淺浮雕效果。它不同于漢代的古拙質(zhì)樸,而是具有清秀雅致的藝術(shù)特色。 .六朝畫像磚除了漢 還表現(xiàn)了圣賢高士, 更具有現(xiàn)實(shí)生活 漢代工

16、藝美術(shù)特點(diǎn): 漢代的工藝美術(shù)空前繁榮,達(dá)到了中國歷史上一個新的高峰,具有如下特點(diǎn): (1)裝飾題材主要圍繞:一,祈求長生、幻想升仙的內(nèi)容。最常見的是以充滿神話色彩的動物、云氣山巒構(gòu)成紋樣,仙人盜藥、天馬行空、龍、虎、辟邪、麒麟、仙鹿的形象構(gòu)思, 或,直接采用銘文如“萬事如意”、“長樂明光”等吉祥語進(jìn)行裝飾. 律玩味和充分肯定的內(nèi)容.如出行、宴飲、歌舞百戲、庖廚等。(2)設(shè)計(jì)意匠注重實(shí)用與美感的統(tǒng)一。由于工藝制作的主要功用從商周敬鬼祀神轉(zhuǎn)向?yàn)槿藗兊氖浪咨罘?wù),如何提高器物的使用功能又同時令人賞心悅目, 二,對現(xiàn)實(shí)世界的津 就成為漢代工匠們竭力追 求的目標(biāo)。漢代創(chuàng)造了名目繁多的生活

17、用具,體現(xiàn)出極為巧妙的設(shè)計(jì)意匠:如漆器中的多子 套盒,充分考慮便于存放攜帶、節(jié)省空間.將各種造型的盒子合理組合;漢代流行裝有煙管 的燈具,既能調(diào)節(jié)燈光的照度和照射的方向,又能將煙氣導(dǎo)人燈腹內(nèi), 兼有裝飾品的功能。 (3)對裝飾風(fēng)格可以概括為生動、古拙、充實(shí)三方面:生動,即生命的律動,包括狂放的 運(yùn)動、速度和氣勢,情感性的飄逸線條的舞動。如漢代器物上造型浪漫夸張、 保持環(huán)境清潔.并且 流動的云氣紋.充 著非凡活力的飛禽走獸,具有不可阻擋的氣勢和力量.就連用以殉葬的陶俑也是忙忙碌碌、生機(jī)勃勃,絕少安靜馴良的靜態(tài);古拙,即質(zhì)樸、幼稚、單純,甚至有些的粗重拙笨,然而氣派雄沉。如漢代的陶

18、俑、石刻.是粗輪廓地寫實(shí)作風(fēng), 豪放,不造作,不刻意,恰恰符合藝術(shù)的高境界;充實(shí),即形象琳瑯滿目,五彩斑讕,畫面豐滿緊湊,不留余白,就像一個兒童.懷著新鮮和熱情, 界。漢代圖案一般布局較滿,在主要形象的周圍空間,填充著輔助紋樣,或運(yùn)用多層分割,運(yùn)用云氣紋的穿插.使各種形象聯(lián)系并統(tǒng)一起來,有一種“雕繪滿眼”的豐富效果。 有一種草創(chuàng)階段的生拙感,卻整體、 要一無遺漏地表現(xiàn)出他所關(guān)注的世 簡述唐代工藝美術(shù)風(fēng)格 唐代是我國封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折時期。從工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格看,唐 代起,就脫離了商、周、漢魏六朝以來的那種古樸特色,而是具有近代裝飾風(fēng)貌的因素。 唐代的工藝美術(shù)

19、特點(diǎn)有:(1)人的意識的解放(2)裝飾生活的情趣化。唐代的裝飾,一變 以前以動物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特點(diǎn), 開始面向自然生活,富有濃厚的生活情趣,擺脫了拘 謹(jǐn)、冷靜、神秘、威嚴(yán)的氣氛,使人感到自由、舒展、活潑、親切。( 3)唐代是我國封建 社會的高度發(fā)展時期,人們充滿自信,采取開放的策略, 工藝美術(shù)在裝飾意匠上追求清新、自由的一個重要的社會原因。( 人的思想意識得以解放,這是唐代 4)裝飾技法的應(yīng)用。陶 瓷工藝出現(xiàn)了多種釉色,運(yùn)用灑釉、流釉等色釉技法;染織工藝有蠟纈、拓印等印染法;從造型看多運(yùn)用較大弧度的外向曲線。從色彩看,多運(yùn)用色彩退暈的方法表現(xiàn)深淺層次色階,

20、有富麗華美的藝術(shù)效果。從裝飾紋樣看,植物紋中多以牡丹為主題,早期清秀、工整,受傳統(tǒng)圖案影響,中期(盛唐)富麗、豐滿,表現(xiàn)手法有色稱和對比,有撇絲晚期則比較洗練、 簡樸。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種??傊?,唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格,清新華麗豐滿的特點(diǎn)可用“滿”字形容,由于它富于情趣化,也可用“清”字形容。 具有博大 簡述宋代的時代特色? 1、宋代崇尚理學(xué),所以是一個重理性的時代。反映在工藝美術(shù)風(fēng)格上, 雅潔的特點(diǎn),賦予理性的美。在造型上端莊大方,令人尋味;色調(diào)多用冷色,青、綠、褐、 黑等,有寧靜感;裝飾常采用富于理性的規(guī)則幾何紋,更多的是素樸無華宋代實(shí)行崇文抑 武的政策,因而也

21、是個文治的時代。文學(xué)藝術(shù)的發(fā)達(dá),強(qiáng)烈影響著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,工藝 美術(shù)的生產(chǎn)也漸漸走向商品化。在制作中考慮大量生產(chǎn),并力求降低成本, 的社會效能,在這一點(diǎn)上,宋代工藝美術(shù)具有重要的歷史意義。 它具有內(nèi)蘊(yùn)恬淡, 以擴(kuò)大工藝美術(shù) 宋代工藝美術(shù)特點(diǎn): 0000,中國的封建社會進(jìn)入了后期階段,漢唐時期昂揚(yáng), 改變,在政治,經(jīng)濟(jì),哲學(xué),文學(xué)思想的影響下,宋代工藝美術(shù)的特征是: 1,由于商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,工藝美術(shù)品的生產(chǎn)規(guī)??涨?,宋代工藝美術(shù)具有沉靜,典雅的風(fēng)格。 3,重視書畫的風(fēng)格,影響了工藝美術(shù)的面貌隋唐時期敦煌高窟的裝飾藝術(shù)的三個特點(diǎn):飽滿,整體,濃艷,飽滿:從窟頂,佛龕內(nèi),雕塑和繪

22、畫間,一直到足下的地板,到處布滿了裝飾。其次指造型的豐滿和線條的圓潤,從北朝的清癯,瘦削,重筋骨,到唐代趨向飽滿和突出韻律的變化。整體:表現(xiàn)在繁而不亂,裝飾意匠,渾然一體。工匠們?yōu)閯?chuàng)造特定的宗教環(huán)境,窟內(nèi)總體設(shè)計(jì),利用均衡,對比的法則,把多種多樣的裝飾因素安排的有主有次,有動有靜,構(gòu)成一個協(xié)調(diào)完美的藝術(shù)整體。 濃艷:華麗濃艷的色彩,唐代的色彩洋溢著盛世華年的幸福歡樂, 樓玉宇中,滿堂樂舞,金碧輝煌。 明朗,華美的美學(xué)風(fēng)范發(fā)生了 表現(xiàn)在巨幅的壁畫上,瓊 元代工藝美術(shù)的時代特色? 元代蒙古貴族在將近一個世紀(jì)的統(tǒng)治期間里,并沒有大力發(fā)展文化事業(yè)??偟膩砜矗? 這時期的文化具有三方面的因素

23、:一是蒙古貴族的游牧民族文化;二是漢族的源遠(yuǎn)流長的傳 統(tǒng)文化;另外,由于版圖的擴(kuò)展和中外的交往,還出現(xiàn)一部分傳來的并未消化的外來文化。 但是作為文化之一的工藝美術(shù),其代表時代風(fēng)貌的是一種豪放、疏野的特色。工藝美術(shù)的造 型龐大,器形的簡略,色彩的艷麗,放映了游牧民族的雄健粗獷的審美要求和生活需要。采 棉的推廣,工藝技術(shù)的交融和發(fā)展,是這一歷史時期的重要貢獻(xiàn) 簡述明代工藝美術(shù)的風(fēng)格特征? 1明代的工藝美術(shù),可以看出它已具備我國工藝美術(shù)民族風(fēng)格的多種特點(diǎn) 大方、明快、宏健,而又富于裝飾美2這已是東方工藝美術(shù)的完備時期。 和民間工藝的分化已明顯形成兩大系,并表現(xiàn)才出各不相同的創(chuàng)作特點(diǎn)和

24、審美情趣 中,吉祥圖案的廣泛應(yīng)用,也成為此一時期的藝術(shù)特點(diǎn)。 明代工藝美術(shù)的特點(diǎn): 1,明代是中國工藝美術(shù)民族風(fēng)格的高度成熟時期,在不斷融入外來因素,吸取國內(nèi)各民族聰慧的基礎(chǔ)上,社會整體工藝水平大幅度提高。織錦,棉紡,陶瓷,漆器,家具,雕刻,以 .完整、莊重、敦厚、 3同時,宮廷工藝 4在裝飾 及建筑裝飾等工藝都在明代最后完善起來,許多方面已達(dá)到中

25、國工藝美術(shù)的最高峰,如瓷器中的色釉的制造等多種技術(shù)的綜合運(yùn)用,使科技與藝術(shù)得到完美的結(jié)合。 2,明代的工藝美術(shù)具有集大成的特點(diǎn),它既不同于唐代華貴和張揚(yáng)的異國情調(diào),又不同于 宋代的深沉高雅,嬌小俏麗。而表達(dá)出恢弘和內(nèi)斂的特點(diǎn)。(端莊,敦厚,典雅,精致和程序化)造型設(shè)計(jì)比例,權(quán)衡適度。色澤靜美秀潤,樸素明快,裝飾性很強(qiáng)。一些紋樣,如纏 枝花等富有明顯的程式化特征。 3.具有較高文化修養(yǎng)的文人士大夫介于工藝領(lǐng)域,輸入了他們自身特有的淳樸率真,好古博 雅和崇尚自然的審美情趣,如:明代家具的造型設(shè)計(jì),陳設(shè)組合力求簡潔空靈,包含了文人 即為著名文人畫家的作品, 明代的刀刻,略施刀鑿便 這

26、些與材工 士大夫的尚古情緒,體現(xiàn)了中國特有的與造化融合相親的自然觀。 見自然之趣,上“顧繡”所用的粉, 藝但思想備受束縛,一味強(qiáng)調(diào)皇權(quán)的宮廷御用工藝品形成了強(qiáng)烈的反差。 明代工藝美術(shù),是中國數(shù)千年來工藝美術(shù)發(fā)展的總結(jié),它運(yùn)用了前代積累的全部工藝技術(shù)成 果,達(dá)到了歷史最高技術(shù)水準(zhǔn),它以穩(wěn)健靜美,舒展大方的審美風(fēng)范著稱。 1。明代是中國工藝美術(shù)民族風(fēng)格的高度成熟時期。 2,明代的工藝美術(shù)具有集大成的特點(diǎn) 好古 3,具有較高的文化修養(yǎng)的文人士大夫入工藝領(lǐng)域,輸入了他們自身特有的淳樸率真, 博雅和崇尚自然的審美趣味(舉例說明) 清代工藝美術(shù)特點(diǎn):[ 1,康,雍,乾時期,工藝美術(shù)

27、更加繁榮??滴?,雍正,乾隆三朝,社會經(jīng)濟(jì)條件個物質(zhì)生 活的進(jìn)步,使工藝美術(shù)獲得的良好的發(fā)展條件, 滿清貴族雖然強(qiáng)調(diào)恪守滿族遺風(fēng),但對漢族 悠久的傳統(tǒng)文化十分折服和欣賞, 因而使傳統(tǒng)文化得以發(fā)揚(yáng)光大, 三朝皇帝本人都酷愛漢族 各類藝術(shù),同時熱中追求異域的新鮮刺激, 在他們的直接干預(yù)和支持下, 各門類的工藝部形 成了各自的生產(chǎn)體系和地方特色,并出現(xiàn)了不少新穎特殊的品種, 的。 2,藝術(shù)上極盡巧思,制作水平超前代。清代纖細(xì),柔媚艷麗,浮華的風(fēng)格,是對過去規(guī)范的突破,由于科學(xué)技術(shù)的選擇,表現(xiàn)能力增強(qiáng),為人體發(fā)揮卓越的技藝,奠定了基礎(chǔ),清代 這是以往歷代所不可比擬 工藝美術(shù)制作上達(dá)到了登峰造極的程度。 多種材料和多種技法的綜合運(yùn)用, 使各種技藝取長 補(bǔ)短,得以盡顯設(shè)計(jì)意匠,材料,技法之類,從而產(chǎn)生豐富多采的裝飾效果。 3.宮廷工藝與民間工藝因服務(wù)對象不同,設(shè)計(jì)風(fēng)格各異。宮廷工藝在滿洲貴族審美情趣的影 響下,過于追求富貴,繁縟,牽強(qiáng)。以至走向嬌柔堆切,庸俗,不免帶有藝術(shù)上的缺憾,而 植根于人們之中的民間藝術(shù),則淳樸自然,賦予生活氣息,具有較高的藝術(shù)價值和永久的生命力。

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