專練(廣東專用)(二十) [實用類文本閱讀一]

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1、2014高考語文一輪課時專練（廣東專用）(二十)　[實用類文本閱讀一] 一、閱讀下面的文字，完成后面題目。 畫家趙無極 郁風 ?（１）在國內(nèi)，凡是經(jīng)?？磮蠹埖娜?，都知道在國外有那么幾位為中國爭了光的科學家如楊振寧、李政道；可是在國外，除了科學界以外，一般人很少知道他們的名字。相反，在巴黎、倫敦、羅馬、維也納，在紐約、舊金山、東京、新加坡，凡是有些文化的人都知道有個中國畫家叫趙無極；可是在國內(nèi)，除了美術界以外，即使經(jīng)?？磮蠹埖囊话阕x者，也很少知道在巴黎有個為中國爭了光的畫家趙無極。當然，藝術的成果可以通過展覽使人人都有機會直接欣賞，而科學成果則不是人人都能看到的。 （２）趙無極一九二一

2、年出生于北京，卻是在上海南通長大。祖輩是書香之家，父親是銀行家，少年時代優(yōu)越的生活環(huán)境使他充分享受和學習過中國古代文學藝術的精萃，名家書畫、碑帖金石，加上他的叔叔常從巴黎寄回西方名畫的印刷品，浸泡得他十歲就開始畫畫，十四歲就考入了杭州藝專。一九四八年初去了巴黎，次年曾在一次芭蕾舞速寫比賽中獲獎，并在某畫廊舉行個人畫展。后采他遍游歐洲，每年舉行畫展，出版畫冊，從五、六十年代開始就被西方美術評論界公認為當代世界最有成就的名畫家之一。 （３）有人說，他是一帆風順的幸運兒，幾乎沒有吃過生活的苦頭；我說他的幸運主要在于排除了一切可能的方便的誘惑，沒有成為一個在生活上和藝術上的紈绔子弟，而是堅定不移地走

3、著一條不斷探索追求的寂寞之路。在這條路上他卻并非沒有吃過苦頭的直線前進。他試用各種工具材料和形式體裁去表達，搞過銅版、石版、油畫、水墨，為詩集作插圖，為芭蕾舞設計布景，不斷否定、破壞自己已有的，又不斷創(chuàng)造新的，忍受藝術變異中的痛苦一一包括由于這種變異曾有一年半賣不出一張畫，生活收入也大大減少，忍受由于專心于藝術上的追求而引起感情和家庭生活的變異的痛苦，等等。 （４）然而，無論如何變異，他的作品的精神品格的內(nèi)涵，從來沒有離開過祖國深厚的文化藝術傳統(tǒng)。倒是出國以前的早期，他的作品更接近西方印象派繪畫，而到了巴黎以后，雖然廣泛涉獵和吸取了西方古典和現(xiàn)代繪畫的某些表現(xiàn)方法，但是他心向往之夢寐以求的卻

4、是自童年時代就孕育著他的中國藝術的本源。這是很有趣的反效果，他在自述中曾說過：“如果在我成為藝術家的過程中，不能否定巴黎的影響，我必須同時指出，隨著我的成長和自信的確立，我逐漸重新發(fā)現(xiàn)了中國。中國與生俱來的出現(xiàn)在我最近所有的畫作上。似非而是地，是由于巴黎，我才回歸到根深的本源。”這也不難理解，生活中這種辯證的反效果是無窮的，正如“人在福中不知?！保钡綇目臻g和時間拉開了距離，才發(fā)現(xiàn)某些最可貴的東西。 （５）所有對于趙無極的評論，包括著名的作家、詩人為他的畫冊或展覽會寫的序，都提到或集中地論證這一點：“富有中國精神的內(nèi)涵，有些方面兼具現(xiàn)代的特色”，“清晰地反映了中國人看宇宙萬物的觀點；遙遠和朦

5、朧反映出默念的精神，而非默念的具體事物，這已經(jīng)成為最現(xiàn)代的環(huán)球性的普遍觀點?！边@就是他在西方受到重視獲得成功的主要因素。 （６）在他的畫里我們看到了什么呢？那是色彩和光影交織成的風云變幻，是寧靜的綠野和草叢中閃耀著流水，是莽莽森林延伸到遙遠的天際，是茫茫夜空里顯現(xiàn)出闌珊燈火，是生命的騰躍和律動…… （７）他用中國書法的筆觸和力度揮灑著油質(zhì)色彩，用黑白虛實突出逼人的光亮，用逐層交錯的色度渲染出深邃的空間感，整體統(tǒng)一的和諧和跌宕起伏的節(jié)奏形成音韻，……其實這些表現(xiàn)方法正是中國畫古已有之的，不過由于他兼采了西方繪畫對于材料、色彩和結構的處理方法而形成不同的新的效果罷了。豈有它哉！（有刪改） ?

6、 1．請用-句話概括第一段的內(nèi)容，簡要分析第一段在文章結構上的作用。(4分) 2．解釋下列兩句話在文中的含意。（4分） （１）不斷否定、破壞自己已有的，又不斷創(chuàng)造新的，忍受藝術變異中的痛苦。 （２）似非而是地，是由于巴黎，我才回歸到根深的本源。 3．簡要賞析文章第6自然段。（4分） 4．結合全文探究一下趙無極在藝術上取得巨大成功的原因有哪些。（6分） ? ? 二、閱讀下面的文字，完成后面題目。 在墳墓中的旅行 威廉?伯克?米勒 [新聞背景] 1925年1月，肯塔基州一個名叫弗洛伊德?柯林斯的山地青年在其父親的農(nóng)場上探尋一個能夠吸引游客的大洞穴時，不幸陷入困境。在那個

7、大洞穴中，柯林斯被一塊巨石卡住了左腳，動彈不得。人們想盡辦法施以援手，還是未能把柯林斯從困境中解救出來。19天后，飽受折磨的柯林斯慘死在洞穴中。在此期間，美國報界對此事進行了大量報道。當時正在《路易斯維爾信使日報》擔任記者的米勒曾冒著生命危險5次進入洞穴，試圖幫助柯林斯脫險。以下摘編的便是米勒系列報道中的一部分，它寫于柯林斯被困的第5天，并獲得1926年“普利策新聞獎”。 弗洛伊德?柯林斯正在經(jīng)受著幾乎難以描述的折磨，但他對被活著救出去仍然滿懷著希望，今晚6點20分我最后一次看他時他這樣對我說。 在親自進到里面之后，我才明白那究竟是一個怎樣的危急關頭。不知道為什么有人不能迅速行動起來，但我

8、琢磨出了其中的原因。 我屈著雙膝進入洞口，通道的直徑大約為5英尺。走完80英尺遠的陡坡后不久，前面就是相當平坦的地面。 從這里開始，我不得不像蛇一樣蠕動。地面上每寸地方都是水，沒爬幾尺遠，周身就濕透了。每時每刻我都感到愈來愈涼，似乎要這樣無休止地爬下去。但是，爬了大約90英尺后，我到達一個非常小的隔間，比隧道的空間稍微大一點點。 片刻的喘息之后，我再度開始爬向那個被困者。臟水濺在我的臉上，周身麻木，但我不能停下來。 最后，我下滑到一個8英尺遠的陡坡上。少頃，我看見柯林斯，于是喊他，他咕噥著應了一聲。 手電光照到了一張臉，那張臉上分明寫著長時間的痛苦，因為自從上周五上午10點鐘陷入這里

9、后，在每一個清醒的時刻，柯林斯都處于極度痛苦之中。 他的嘴唇發(fā)紫，臉泛白。我意識到，要使他能活下去，必須采取某種行動。 在我看清他的臉之前，無論如何，我不得不將蓋在他臉上的一塊油布掀開。 “放回去，”他說，“放回去——水！” 這時我才注意到，水一滴滴地從上面滴下來，每一滴都打在柯林斯的臉上。最初的幾小時他不曾介意，但持續(xù)不斷的滴水幾乎使他要瘋狂起來。這天的早些時候，他的兄弟將這塊油布帶給他。 這使我想到了舊時的水牢，我戰(zhàn)栗了。 在這趟行程的盡頭，我立刻明白了為什么工匠們曾經(jīng)鉆洞穿道到我已到達的地方，但仍然夠不著的原因。像他們曾經(jīng)經(jīng)歷的那樣，我精疲力竭，從頭到腳感到麻木，寒氣刺骨，空

10、氣污濁。在短暫的這段時間，我逐漸體會到柯林斯經(jīng)受的痛苦是什么滋味，但我還是不能徹底地理解。我確信我將出得去，但柯林斯除了希望之外別無他法。我沒有肉體上的痛苦，而柯林斯的一只腳夾在一塊6噸重的巖石的天然裂縫里，無時無刻不經(jīng)受著痛苦。 我試圖爬過柯林斯的身體到巖石那兒，但他的身體幾乎占據(jù)了所有的空間。我擠進去設法幫他，直到他懇求我下來。 “疼——太疼了！”他說。 柯林斯躺著，向左側斜著，以至于他的左臉頰觸到了地面。兩只胳膊牢牢地卡在他身旁的石頭縫隙里，仿佛真的被套上了——自然界的貼身衣。 我跟在路易斯維爾消防署的羅伯特?伯頓上尉的后邊，柯林斯的弟弟霍默?柯林斯以及蓋伊?特納跟在我后面。霍默

11、?柯林斯帶來了全套衣帽，我們終于給他兄長穿上了。 被困者盡可能地挪轉，以最大限度地配合我們，最后，我們在柯林斯身上系根繩子準備拖他離開。我們盡力拉，看上去好像前進了許多，實際上只將他挪動了5英寸遠。 也許我們做過這種事，但我?guī)缀趸叵氩黄饋?。我們中的所有人都處于崩潰的邊緣。片刻之后，我們的力氣使完了，再不能做了? 我們看見，柯林斯的弟弟帶給他的墊子和蓋的東西還在原來的地方，他正在休息(我們盡可能地讓他覺得舒服)。 隨后，我們在他腦袋附近放了一盞裝滿了油的燈。 我們道了再見，最后一個人開始后退。不久我發(fā)現(xiàn)出去的路比進來時更糟糕。開始一段時間我簡直向后爬不了，但爬過一陣后，我也能爬快了。

12、 每爬一步，臟水似乎就濺在我的臉上。我不再在意它，因為我已經(jīng)麻木了。我常常被堵在斜坡上，水就順著脖子向下流，但如我所說的，我感覺冷到了極點。 最大的安慰是，我們來到了離出口處還有大約一半路程的那個小隔間，對救援者來說，這是唯一可以休息的地方。我發(fā)現(xiàn)，低頭、向后挪動雙腳，使我可以環(huán)顧四周。 這一下可幫了大忙，不到20分鐘后，我便已經(jīng)置身于從出口處射進來的光亮之中。但是，在到達出口之前，我發(fā)現(xiàn)同行的兩位再也不能前行了，我用盡所剩無幾的氣力才把他們弄出來。 (選自《普利策新聞獎名篇快讀》，有刪改) 5．標題“在墳墓中的旅行”的含義是什么？ 6．這是一篇報道搶救被困者的新聞，為什么卻重點敘寫

13、記者進出洞穴的過程？ 7．在美國報界當時的大量報道中，米勒的這篇報道脫穎而出，獲得了“普利策新聞獎”。請結合文本和新聞背景，談談你對這篇新聞社會價值的理解。 ??? （2012年廣州模擬，選自《普利策新聞獎名篇快讀》，有刪改） ? 參考答案： 一、1．(1)作者用對比的手法(l分)介紹了畫家趙無極在國外名氣很大而在國內(nèi)卻少有人知道。( 1分)(2)引領下文。（1分）引出對面家趙無極及其作品的介紹和評價．(1分) 2．(1)不斷地變換和嘗試使用各種工具材料和形式體栽去表達藝術追求，不斷行成自已的新的藝術風格。（1分）經(jīng)常忍受著生活收入減少和感情及家庭生活變異的痛苦。(1分) (

14、2)實際上,正是由于巴黎的西古典和現(xiàn)代繪畫的啟迪和影響。（1分）才使我正真回到了祖國深厚的文化藝術傳統(tǒng)。（1分） 3.第6自然段運用了話問和排比的修辭手法，（2分）用詩一樣的語言概括介紹了趙無極畫作的豐富內(nèi)容以及帶給作者的深刻感受。(l分)表達了作者對趙無極畫作的深刻的理解和喜愛之情。（1分） 4．答案要點：趙無極在藝術創(chuàng)作上之所以取得如此巨大的成就，其原因主要有以下幾個方面：一是他從小就深受中西文化的影響和熏陶；（從第二段中概括）二是在藝術創(chuàng)作的過程中他排除各種誘惑、忍受寂莫痛苦，嘗嘗試運用各種藝術手法來表現(xiàn)自己的藝術追求：（從第三段中概括）三是在創(chuàng)作中，他的作品的精神內(nèi)涵始終沒有離開過

15、祖國文化學術傳統(tǒng)。（從第四段中概括）( 每條2分，意思對即可) 二、試題分析： 第5題，考查新聞標題及其含義分析，是一個緊扣教材中新聞閱讀的題目。標題中的“旅行”，指記者米勒的采訪、營救行程（或：由于行進十分艱難，讓記者有一種“旅行”的感覺）?？铝炙公@救的希望非常渺茫，形如葬身墳墓中（或最終還是葬身洞穴）。記者的采訪行程也時刻經(jīng)受死亡的威脅，故記者的采訪行程就如同“在墳墓中旅行”。 第6題，考查評價文本產(chǎn)生的社會價值和影響。①報道敘寫了記者不顧艱難危險，多次深入洞穴進行采訪，并與被困者直接溝通，力圖幫他脫險。在報道中，讀者看到的不是死亡的恐怖，而是人情的溫暖和人性的偉大。②客觀、真實，是

16、新聞的生命。 第7題，本新聞是記者冒著生命危險、深入實地、以親見親聞采寫的真實報道，它體現(xiàn)了該記者對新聞生命的守護，對職業(yè)操守的恪守。③本報道不僅報道了施救的艱難，更反映了社會對被困者的積極施救，體現(xiàn)了社會對生命的關愛與尊重，體現(xiàn)了人道主義精神。 參考答案： 5．①“旅行”，指記者米勒的采訪、營救行程（或：由于行進十分艱難，讓記者有一種“旅行”的感覺）。②柯林斯獲救的希望非常渺茫，形如葬身墳墓中（或最終還是葬身洞穴）。③記者的采訪行程也時刻經(jīng)受死亡的威脅，故記者的采訪行程就如同“在墳墓中旅行”。 6．①以記者進出洞穴的艱難險阻，突出施救的困難。②并以記者的切身感受，反映被困者所經(jīng)受的痛苦。③能激起讀者對被困者不能得救的同情心。④突出了新聞的真實性，深化了作品的人道主義主題。 7．①報道敘寫了記者不顧艱難危險，多次深入洞穴進行采訪，并與被困者直接溝通，力圖幫他脫險。在報道中，讀者看到的不是死亡的恐怖，而是人情的溫暖和人性的偉大。②客觀、真實，是新聞的生命。本新聞是記者冒著生命危險、深入實地，以親見親聞采寫的真實報道，它體現(xiàn)了該記者對新聞生命的守護，對職業(yè)操守的恪守。③本報道不僅報道了施救的艱難，更反映了社會對被困者的積極施救，體現(xiàn)了社會對生命的關愛與尊重，體現(xiàn)了人道主義精神。