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1、中國(guó)美術(shù)史資料 第七章元代的繪畫 填空 1.元代文人畫以山水花鳥為主流。 2.錢選，趙孟頫是湖州地區(qū)著名文人。 3.錢選的山水畫畫風(fēng)清麗，而富裝飾味，代表作品?山居圖?。 4.趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人。 5.?鵲華秋色?是元代畫家趙孟俯的作品。 6.提出繪畫“貴有古意〞的畫家是趙盂頫。 7.李衍畫竹師法文同著有?竹譜?一書。傳世作品雙鉤竹石圖。 8.黃公望，字子久，號(hào)大癡。 9.倪瓚，字元鎮(zhèn)，號(hào)云林。 10.王冕，善畫梅竹，在?墨梅卷?中題詩(shī)，借梅花表現(xiàn)志趣。I 1.王繹主張?jiān)趯?duì)方叫嘯談話間默默觀察，以發(fā)現(xiàn)真性情。反對(duì)使對(duì)方“正襟 危坐如泥塑然方乃傳寫〞。 選擇1.趙子昂的作品有?鵲華秋色?
2、?人騎圖??秋郊飲馬??水村圖??洞庭真山? ?幻輿丘壑圖?。 2.王蒙的山水畫作品有?春山讀書??青卞隱居??夏日山居?。 3.元四家有黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚．王蒙。 4.吳鎮(zhèn)的作品有漁父圖〔雙松圖〔洞庭魚隱圖〕。 5.倪瓚的作品有魚莊秋霽 jì六君子臣容膝齋圖6.王蒙山水畫的特點(diǎn)有 A 多表現(xiàn)隱居生活 B 運(yùn)筆和寫景富有層次變化 C 章法稠 密，景色郁然深秀 D 能畫人物。7.富吞山居圖的作者是黃公望，其他的作品尚有九峰雪霽快雪時(shí)晴〔天池 石壁著有畫山水訣一書。 8.青卞隱居的作者是王蒙。 9.趙盂頫的繪畫主張是：A 提倡士氣 B 標(biāo)榜古意 C 書畫相同 作品題1.?富春山居圖?：是元代中后期
3、畫家黃公望的代表作。此圖描繪浙江富春山景色。作品中表露出世成仙思想的封建文人情趣。表達(dá)了畫家的超脫空靈的精神境 界。2.?青卞隱居?：是元中后期元四家之一的畫家倪瓚的作品。其技法吸收了董、巨的皴法而有變化。筆墨疏秀、簡(jiǎn)淡、荒寒、意境清幽，畫中有孤寂的感情。為 明清畫家推崇。3.?鵲華秋色?：是元代中后期畫家趙盂俯的作品。描繪他的朋友周密的故土山 東歷城的景色作品中反映了他提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同的繪畫主張。 簡(jiǎn)答 1.錢選的山水畫特點(diǎn) 答：提倡士氣，畫風(fēng)清麗富裝飾味，多表現(xiàn)田園隱居等情趣。 2.趙盂頫及其繪畫特點(diǎn) 答：提倡士氣，標(biāo)榜古意，書畫相同。 3.王蒙山水畫特點(diǎn)答：是元代中晚期畫家，
4、是元四家之一。畫山水多表現(xiàn)隱居生活，運(yùn)筆和寫景富 有層次變化．章法稠密，景色郁然深秀，并能畫人物。 4.倪瓚山水畫特點(diǎn)答：是元代中晚期畫家，是元四家之一。所畫山水疏秀簡(jiǎn)淡，意境荒寒蕭索，孤獨(dú)寂寞．在技法上吸收董源、巨然技法而富有變化．作品有?漁莊秋霽圖?。 5.黃公望的繪畫特點(diǎn)答：擅畫山水有水墨和淺絳多種形式，作品中常表露出世成仙思想及封建文人情 趣．但也在一定程度上描繪了江南景色。 6.概括說(shuō)明元四家答：“四家〞山水重于筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定的山水根據(jù)，王蒙寫黃鶴山，倪贊畫太湖，黃公望在虞山、富春山領(lǐng)略勝概，遇佳水隨筆摹記。他們?cè)谧髌分型ㄟ^(guò)山水抒發(fā)一定的思想，并題跋詩(shī)文加以闡述，形式上重
5、水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。 〔如黃公望之雄渾、倪贊之幽淡〕 。但他們的題材比擬狹窄， 思想情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代的動(dòng)亂中無(wú)可奈何的情緒。 7.王絳的繪畫特點(diǎn)？答：為元朝后期肖像畫高手，王絳主張?jiān)趯?duì)方叫嘯談話間默默觀察，以發(fā)現(xiàn)真性情，反對(duì)使對(duì)方“正襟危坐如泥塑然方乃傳寫〞的方法。著有?寫像秘訣?書中彩繪法還細(xì)致列舉了肖像設(shè)色調(diào)色方法，是研究肖像畫創(chuàng)作和色彩學(xué)的重要資料。 8.簡(jiǎn)述永樂(lè)宮壁畫？答：山西永濟(jì)永樂(lè)宮為道教神仙呂巖的故土，元代全真教的故土，永樂(lè)宮三清殿泰定三年，壁畫神仙行列，形象豐富，規(guī)模宏偉，堆金瀝粉，猶存唐以來(lái)壁畫風(fēng)范，純陽(yáng)殿、重陽(yáng)殿分別繪呂巖、王重陽(yáng)故事畫
6、，其中漢鐘離度呂巖一幅對(duì)心里 狀態(tài)刻畫頗為細(xì)致。 9.元四家山水及開展成就？答：所謂元四家是指元代后期的黃公望、倪贊、吳鎮(zhèn)、王蒙。他們都是江浙一帶文人，都擅長(zhǎng)水墨山水，他們的山水畫與宋代的相比擬發(fā)生了重大的變化，影響他們繪畫變化有其社會(huì)階級(jí)和民族矛盾激化的原因，但都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟俯的影響以繪畫作品表現(xiàn)他們心境和情趣，他們對(duì)后世有重大影響。 第八章明代的繪畫 填空 1.明代初期繪畫崇尚劉李馬夏，院體為主．稱為浙派。 2.山水畫家由于崇尚前代畫家筆墨風(fēng)格不同而分為院體浙派吳派。 3.三履是明初畫家，山水畫取法馬夏。4.夏昶 chǎng善寫竹，有作品lt半窗晴翠gt，描寫?晴日窗外所見
7、一支新竹? 5.“吾師心，心師目，目師華山〞是王履在lt華山圖序gt中闡發(fā)的藝術(shù)觀點(diǎn)． 6.孫龍是明代擅長(zhǎng)畫沒(méi)骨花鳥的畫家． 7.lt雙鶴圈gt是明代院體花鳥畫家邊文進(jìn)的作品． 8.lt北海真人圖gt是浙派畫家吳偉的作品。 9.被稱為“今之馬遠(yuǎn)〞的畫家是王諤．傳世作品有l(wèi)t溪橋訪友gtlt策彥歸朝圖gt 10.lt春山積翠圖gt是浙派之首戴進(jìn)的作品。 11.?西洲話舊圖?是吳派畫家唐寅的代表作。 12.?墨葡萄圖?是大寫意畫家徐謂的代表作。 13.“隔簾看月，隔水看花，意在遠(yuǎn)近之間〞是董其昌追求的效果． 14.lt屈子行吟圈gt是明代陳洪綬的作品。 15.曾鯨所畫肖像畫重墨骨。16.明代的人物
8、畫有劉俊的?雪夜訪普?、倪端的lt聘龐圖?、王諤的溪橋訪友 周語(yǔ)靖的雪夜訪戴、朱端的?尋春圖?。 選擇 1.明代宮廷花烏畫家有邊文進(jìn)、孫龍、林良、昌紀(jì)。2.邊文進(jìn)的花鳥畫作品有：?雙鶴圖??春禽花木圖?及與王紱合作的竹鶴雙 清圖。3.戴進(jìn)的作品有l(wèi)t謂浜 bāng 垂釣??春游??晚歸??風(fēng)雨歸舟??春游晚納??三頑茅廬??達(dá)摩六祖圖??尷雪夜出游圖??蜀蔡映蝶??松??耆??春 山積翠??尋春?4.吳偉的作品有?松楓圖??柳岸閑步??采芝仙人??北海真人??林和靖詩(shī) 意圖??踏雪尋梅圖??松風(fēng)高士圖?。5.王履在?華山圖序?中的繪畫觀點(diǎn)有 A“吾師心，心師目，目師華山〞B“吾不得不去故而就新
9、也〞，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成不變的技法表現(xiàn)自然C 對(duì)待傳統(tǒng)與創(chuàng)作那么認(rèn)為“得形于前輩，得神于自己。D.他認(rèn) 為繪畫中形與意的關(guān)系應(yīng)該是統(tǒng)一的。 6 浙派的畫家有戴進(jìn)、吳偉、李在、張路、王諤。7.沈周的作品有：?桃畫圖??廬山高圖??夜坐圖??東莊圖??桂花書屋圖? ?果材??稻畦??麥丘??知樂(lè)亭??三檜圖?。8 文征明的作品有?江南春??春深高樹圖??夏日山居圖??真賞齋圖??古木蒼煙圖??山水圖??寒原宿莽圖??古木寒泉??雨景山水??蘭竹圖?。9.文征明的繪畫作品主要是山水畫，畫法有工細(xì)與粗率兩種．工細(xì)又有著 色與不著色之分。10.唐寅的作品有?山路松聲??抱
10、琴歸去??茅屋風(fēng)清??古木幽篁 huáng??去搓圖卷??西周話舊圖??震澤煙圖??采蓮圖??江南農(nóng)事??秋風(fēng)紈扇圖??王蜀宮妓圖??紅拂圖??李端端乞詩(shī)??陶谷贈(zèng)詞??枯槎 chá 鴝 qú鵒 yù 圖??臨水芙蓉圖??梅花圖??雨竹圖扇面??罌粟花圖??扇面?。11.仇英的作品有：?蘭亭修楔??春夜宴桃李園??金谷圖??棧閣圖??秋 原獵騎??蕉陰結(jié)夏??載之書扇?。 12.吳門四家是指沈周、文征明、唐寅、仇英。13.陳洪綬的作品有：?九歌圖??屈子行吟圖??水滸人物??水滸葉子??窺 箋??博古葉子??蓮石圖??荷花鴛鴦圖??雜畫冊(cè)?。 14.畫人物夸張?jiān)煨汀⒂醒b飾趣味的是〔陳洪綬〕。1
11、5.陳洪綬人物畫特點(diǎn)：A.題材上內(nèi)容豐富 B.寄托了他在明末黑暗社會(huì)統(tǒng)治下悲憤、希望和理想 C.線條洗練構(gòu)圖穩(wěn)定，給人以難忘的印象 D.對(duì)人物所題的贊語(yǔ)也進(jìn)一步突出人物性格 E.突出性格的刻畫 F.有很高的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)水平 G.有 豐富的想象和裝飾趣味以及一定的藝術(shù)夸張和變形。 簡(jiǎn)答 1.王履在?華山圖序?中闡發(fā)的藝術(shù)觀點(diǎn)？答：王履在?華山圖序?中闡發(fā)了自己的藝術(shù)觀點(diǎn)“吾師心，心師目，目師華山〞是他學(xué)畫經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，他認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作要以“造化〞為師，客觀世界才是山水畫創(chuàng)作的源泉，“吾不得不去故而就新也〞由于大自然的壯麗而富于變化，他認(rèn)為自己不能以一成不變的技法表現(xiàn)自然，他認(rèn)為繪畫中行與意的關(guān)系應(yīng)
12、該是統(tǒng)一的，對(duì) 待傳統(tǒng)與創(chuàng)作的關(guān)系那么以為“得形于前輩，得神于自己〞。 2.王紱 fú 山水畫特點(diǎn)答：王紱擅長(zhǎng)山水竹石。山水以學(xué)王蒙為主。特別是層巒疊quot嶂多出自王蒙，用墨多濃重，時(shí)而參合吳鎮(zhèn)，倪瓚得畫風(fēng)，在明初山水畫都追蹤馬，夏畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的時(shí)刻，他仍保存元代風(fēng)格，是值得重視的，他的作品有?山亭文繪圖??鳳城棧 詠圖??淇謂圖??偃竹圖?。 3.夏昶的繪畫特點(diǎn)？答：擅長(zhǎng)寫竹，人爭(zhēng)以高價(jià)購(gòu)求，有“夏卿一棵竹，西京十錠金〞之說(shuō)，他的?半窗晴翠?寫晴日窗外所見的一只新竹，細(xì)嫩勁挺。?清風(fēng)高節(jié)?那么是竹帶微風(fēng)，用以象征清高雅潔。 ?松泉竹石圖卷? 那么是根據(jù)他的老師王紱的作品追憶繪制的。 4.明代宮
13、廷花鳥畫的特點(diǎn)答：邊文進(jìn)、孫龍、林良、呂紀(jì)在花鳥畫開展上繼承了宋元花鳥畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)。他們不僅善于真實(shí)生動(dòng)的描繪自然生活，而且表現(xiàn)出在大幅構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)設(shè)計(jì)方面的才能。構(gòu)圖完整，對(duì)簡(jiǎn)繁、疏密、虛實(shí)的處理非常嚴(yán)謹(jǐn)。在筆墨技法方面，把馬夏的水墨技法帶進(jìn)花鳥畫的領(lǐng)域，打破了工筆寫意的界限。豐富了花鳥畫的表 現(xiàn)技法．他們?yōu)楹髞?lái)花鳥畫的開展開拓了道路。 5.浙派及其主要畫家？答：浙派十明代初期的一個(gè)畫派，其特點(diǎn)是：繼承開展了馬夏院體繪畫風(fēng)格，代表人物是戴進(jìn)。戴進(jìn)的繪畫創(chuàng)作影響到宮廷內(nèi)外，因戴進(jìn)是浙江錢塘人，后人把 戴進(jìn)影響下的畫派成為“浙派〞。浙派畫家還有吳偉、李在、張路、王諤。 6.戴進(jìn)的繪畫特點(diǎn)答：戴進(jìn)在
14、山水、人物、花果翎毛多方面的精湛技藝都到達(dá)了很高的水平，在山水畫方面。戴進(jìn)廣泛的掌握了前代大師的表現(xiàn)技巧“變南宋渾厚沉郁之趣，成健拔勁銳一體〞。在技法上繼承了馬夏的藝術(shù)成果，并吸收了董、巨、范寬等人的 優(yōu)點(diǎn)。 7.吳偉的繪畫特點(diǎn)？答：現(xiàn)存吳偉的作品以及見于記載的作品，其中特別能表現(xiàn)吳偉創(chuàng)造性的是高人逸士以至仙人的形象，這些形象都有鮮明的特點(diǎn)，他們都是昂首自信，豪邁灑脫，這些代表了吳偉理想的人格，也是吳偉本人內(nèi)心生活的寫照，在這些作品中常以不費(fèi)力的環(huán)境景物描寫點(diǎn)綴，創(chuàng)造出理想化的環(huán)境而突出人物性格的理想化特 點(diǎn)。 8.李在的繪畫特點(diǎn)？答：人物山水兼擅，他的山水從畫風(fēng)上可分為兩類“細(xì)潤(rùn)者宗郭熙，豪
15、放者宗馬夏〞在閩浙地區(qū)有很高的聲譽(yù)．宣德年間被征入宮廷，他與謝懷、石銳、周文靖等杰出畫家并列。共同待詔仁智殿。人又稱李在“自戴進(jìn)以下一人而已。代表作 ?琴高乘鯉圖?． 9.張路的繪畫特點(diǎn)？答：張路．人物學(xué)吳偉，弘治間名聲僅次于吳偉。山水學(xué)馬夏但更加狂縱，草率?，F(xiàn)存的?人物圖卷?形象生動(dòng)，富有生活氣息。他的?山行落帽圖?，?漁父圖? 都是浙派的代表作品． 10.王諤的繪畫特點(diǎn)答：是一位兼工山水人物的多能畫家．人稱所畫“凡奇山怪石，古木驚湍 tuān 之類〞都保持著馬夏的風(fēng)格。明孝宗稱他為“今之馬夏〞．代表作有?溪橋訪友??策 彥歸朝圖?。 11.浙派的特點(diǎn)？答：以戴進(jìn)為首的浙派畫家，在筆墨風(fēng)格上
16、崇尚馬夏，山水多用大斧劈皴，構(gòu)圖又較馬夏善于經(jīng)營(yíng)。他們既擅長(zhǎng)山水又擅長(zhǎng)人物，這點(diǎn)為明代文人畫中少見。但 是山水的意境不如吳派。 12.吳派及其代表畫家？答：吳派是指明代中葉以后，活動(dòng)于蘇州地區(qū)的一些畫家，創(chuàng)始于沈周，形成于文征明，重要的畫家有唐寅、仇英，成為“明四家〞，在繪畫傳統(tǒng)上繼承元四家的繪畫風(fēng)格，他們都有較高的詩(shī)文修養(yǎng)，在繪畫的意境、筆墨、效果上都有新的創(chuàng) 造，逐漸取代了宮廷畫派和浙派的地位，受到社會(huì)的普遍重視。 13.徐謂對(duì)水墨寫意畫的創(chuàng)造？答：徐謂士明代水墨寫意畫家，他修養(yǎng)廣博，多才多藝，詩(shī)文淑樺都有很高的造詣，是一位具有革新思想的藝術(shù)家，在繪畫上，以寫意花卉為主，在林良、呂紀(jì)、陳淳
17、寫意畫的根底上開創(chuàng)了水墨大寫意的畫風(fēng)，他以狂草的筆法縱情揮灑，橫涂豎抹，潑墨淋漓，他以不似之似的藝術(shù)形象著意于“生意quot的表達(dá)。借繪畫抒發(fā)英雄無(wú)路、托足無(wú)門的悲憤和歷劫不沒(méi)的生命力。把中國(guó)寫意花推向了強(qiáng)烈書寫內(nèi)心感情的境界，在宣紙上充分發(fā)揮筆墨的特殊效果到達(dá)了前所未有的水平，他的 繪畫對(duì)后世有重要的影響，代表作墨葡萄圖?。 14．吳門四家的特點(diǎn)明代文入畫的特點(diǎn)答：吳派畫家以其詩(shī)文、書法的修養(yǎng)及繪畫意境的創(chuàng)造，成為明中期壓倒浙派的重要畫派。藝術(shù)上重視筆墨效果，在墨色的變化、用筆的輕重緩急等方面積累了很多經(jīng)驗(yàn)。明末董其昌雖然從理論上進(jìn)一步總結(jié)了文人畫，藝術(shù)實(shí)踐上也取得了一定的成果，但畢竟曲高和
18、寡，大局部畫家那么陷于玩弄筆墨，題材狹窄的困境。由于思想感情的貧乏，盡停留在重復(fù)以前的山水畫家、詩(shī)人已經(jīng)畫過(guò)的題材、已 經(jīng)開展的意境上，致使文人畫的開展出現(xiàn)曲折復(fù)雜的現(xiàn)象。 15.陳洪綬人物畫及其特點(diǎn)？答：陳洪綬是明末富有創(chuàng)造性的畫家，在繪畫上人物、花鳥都很精妙，他的人物畫在元代畫家經(jīng)驗(yàn)的根底上，還重視對(duì)生活的觀察，還提出了“寧拙勿巧，寧丑勿媚〞的主張，所畫的人物形象面容奇特，造型夸張，形體偉岸，衣紋排疊遒勁，設(shè)色古雅，尤其擅長(zhǎng)“易圓以方、易整以散〞的手法，變形夸張的手法富有裝飾味，他創(chuàng)作具有非凡的想象力，對(duì)清代和近代的繪畫有直接的影響，代表作?九歌圖? ?博古葉子?。 作品題1.?鷹圖?：林
19、良在?鷹圖?中畫一只碩大的巨鷹，追趕一只八哥的緊張情節(jié)，這里圖粗豪了鷹擊長(zhǎng)空、震撼山谷、威猛莊嚴(yán)的氣概，鷹在空中急劇翻身?yè)湎虬藗€(gè)。鷹翅形成的下斜弧線、屈曲的樹枝、下垂的棲藤，都預(yù)示著八哥難以逃脫的悲慘命運(yùn)。構(gòu)圖的動(dòng)亂和遒勁如草書的用筆，所造成的畫面的緊張的氣氛，使這 幅花鳥畫具有特別強(qiáng)烈的感染力。2.?春山積翠圖?：是戴進(jìn)描寫春天景色的作品，在山水中結(jié)合景色的特點(diǎn)，有完整的人物活動(dòng)情節(jié)，從不同的時(shí)辰和不同的角度，揭示了春天大自然的風(fēng)采。 表達(dá)了戴進(jìn)“健拔勁銳〞的特點(diǎn)，在技法上繼承了馬夏的藝術(shù)成果，并吸收了董 巨、范寬等人的優(yōu)點(diǎn)。3.?廬山高圖?：是沈周在四十一歲時(shí)給他的老師陳寬畫的，陳祖籍江西
20、，用廬山象征陳的崇高人格，實(shí)際上正式作者本人的思想境界的表達(dá)，沈周以網(wǎng)盟的筆法，以搞的的想象與技巧，集中的表現(xiàn)了這一雄偉瑰麗名山的形象。近景的坡頭上有一人迎瀑布背向而立，比例雖小，卻起著點(diǎn)題的作用，非常引人注目，似乎 整個(gè)畫面都是為他而存在的，是他內(nèi)心世界的表達(dá)，構(gòu)圖是成功的。4.?江南春?：是文征明 78 歲時(shí)作的山水畫，是極其成功的作品，近景時(shí)數(shù)株清瘦的喬木剛吐新芽，中景洲頭是桃紅柳綠，淡淡的遠(yuǎn)山，遼闊而平靜的湖面，充分表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)春色的明媚。構(gòu)圖平穩(wěn)、造型疏秀、用筆設(shè)色清淡柔和，構(gòu) 成文征明繪畫藝術(shù)特有的風(fēng)格和情調(diào)。5.?春深高樹圖?：文征明的這幅作品是表現(xiàn)文人墨客的風(fēng)雅生活，表達(dá)著作
21、者的精神面貌和生活理想，是具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的特點(diǎn)。筆致工細(xì)而帶拙味，色調(diào) 柔和而含冷色。山石倚斜，樹如縱剖?？偟男Ч菍?kù)o典雅而樸拙拘板。6.?真賞齋圖?：畫的是是文祉明的朋友華中甫家的圖書室，一幅作于 80 歲，另一幅作于 88 歲。該畫前景為幾塊太湖石，湖面玲瓏剔透，石上苔點(diǎn)斑斑，四周是參天的松檜 huì，前面的柏樹秀麗異常，卷末遠(yuǎn)景竹林茂密，湖水、小橋顯 出環(huán)境優(yōu)美宜人。7.?棧閣圖?：仇英的?棧閣圖?描寫四川棧道。山石用青綠，人銘以重彩。山崖高聳，棧道索通，表現(xiàn)出蜀道難的艱險(xiǎn)情景，此畫雪景用青綠烘染，雪意更足。 此繁復(fù)而工致的長(zhǎng)軸大卷是仇英的精心之作。8.?雪夜訪普?劉俊畫。描寫宋太宗
22、趙匡胤退朝之后?詵繆┲乖旆悶渲爻頰云盞墓適?。这一事栽栵偍守慂，被茹暘蕮岉蠚枘军臣关蠙n牡浞抖撈?。刘俊抓住撂K鑰鎵酚胝云仗富暗那榻冢帕右悅櫳矗夷詿儐ヅ侍?，室外冰天?地，待役在門旁不停的呵手踏腳，含蓄的點(diǎn)出長(zhǎng)談的特點(diǎn)。9.?屈子行吟圖?：陳洪綬塑造的屈原，堅(jiān)毅沉著，內(nèi)心充滿憂慣，線條洗練， 構(gòu)圖穩(wěn)定，給人難以忘卻的印象。 第九章清代的繪畫 填空 1.清代繪畫領(lǐng)域中文人畫占?jí)旱箖?yōu)勢(shì)．以山水畫和花鳥畫為多． 2.正統(tǒng)文人畫直接承受董其昌之余緒，以清代四王為代表。 3.“四王〞是王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚 huī。 4.王原祁在繪畫上完全摹仿黃子久的筆墨韻致。 5.王時(shí)敏自認(rèn)為渴筆皴擦
23、得大癡種韻。 6.“以元人筆墨運(yùn)宋丘壑〞的是四王中的王翚。 7.八大山人的寫意花鳥簡(jiǎn)練生動(dòng)，不拘形似而神完氣足。 8.“借古以開今一出自石濤的?苦瓜和尚話語(yǔ)錄?。9.金農(nóng)是揚(yáng)州畫派的畫家，他把詩(shī)歌、書法、繪畫、篆刻結(jié)合成美妙的整體。 10.李鱔是揚(yáng)州畫派中最擅長(zhǎng)花鳥畫的畫家。 11.清代宗法徐崇嗣沒(méi)骨法的畫家是惲格。 選擇 1.正流畫家是王時(shí)敏、王鑒、王原祁、王翚、惲格、吳力。2.王時(shí)敏山水畫特點(diǎn)：A 仿黃子久，B 受董其昌影響，C.渴筆技擦得大癡神韻。3.石濤的山水畫有?山水清音??細(xì)雨虬 qiú 松??淮陽(yáng)潔秋??黃山八勝冊(cè)? ?清湘書畫稿卷?。4.石濤的藝術(shù)觀點(diǎn)有：A“搜盡奇峰打草稿〞B
24、 山川景物與作者〞神遇兩跡化，C“我 自用我法〞D 借古以開。5.石濤的山水畫特點(diǎn)有：A 所畫山水構(gòu)圖新穎而富變化景象 B 郁勃新奇 C 意境 宏深，筆情縱姿，具有獨(dú)特的風(fēng)格和生命力。6.王翚山水畫特點(diǎn)：A 融合南北兩派 B，以元人筆墨運(yùn)宋人丘壑 C 用古人筆墨書 畫一些實(shí)景 D 變化較多、技巧熟練 7.“四僧〞是：八大、弘人、石濤、石溪。8.弘人山水畫特點(diǎn)：A 受倪瓚影響 B 筆墨形象凝練 C 寫黃山真景 D 立意構(gòu)圖新 穎不落俗套。9.八大山人寫意畫的特點(diǎn)：A 畫荷花，荷莖挺拔而立，生氣勃勃，力圖表達(dá)倔強(qiáng)而不隨波逐流的品格 B 所畫怪鳥及魚，多白眼看天，表現(xiàn)他不妥協(xié)的品質(zhì) C 寫意花鳥畫形象簡(jiǎn)練生動(dòng)，不拘形似而又神完.
中國(guó)美術(shù)史資料 綜合課件
