貝多芬《第五交響曲》觀后感

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1、【精品文檔】如有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系網(wǎng)站刪除，僅供學(xué)習(xí)與交流 貝多芬《第五交響曲》觀后感 .....精品文檔...... 今天我們上了《音樂巨人貝多芬》這一課，語文老師先放了一段音樂，這便是貝多芬的代表作《命運(yùn)交響曲》，我們閉上眼睛，認(rèn)真地去感受這首名揚(yáng)世界的曲子。我立即被那雄渾激昂的音樂給震撼了。 我心里的一切雜念被排除的一干二凈。心，一下子靜了下來，起伏迭宕的音樂讓我的腦海隨之而洶涌澎湃，讓一切念想在這雄健的音樂中得到凈化乃至升華。那只敲擊鍵盤的手似乎在叩擊著我的心靈，那一個(gè)個(gè)跳動(dòng)的音符好象是在用音樂為情節(jié)告訴你一個(gè)英雄與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适拢旱统習(xí)r仿佛是遭受

2、厄運(yùn)的人們的痛苦哀嘆和內(nèi)心的矛盾斗爭(zhēng)，不禁讓人沉吟萬千；高昂時(shí)仿佛是他明白了應(yīng)該自強(qiáng)，于是奮起反抗，與命運(yùn)搏擊，讓我們的心也為之振奮。 聽著音樂，我很自然地想到了作者，一個(gè)飽受苦難而不屈服命運(yùn)的音樂巨人——貝多芬。 他年輕時(shí)雙耳失聰，對(duì)于一個(gè)從事音樂的人來說最大的悲劇莫過于是喪失了聽覺，可貝多芬沒有永遠(yuǎn)沉浸在悲傷中，他默默接受了現(xiàn)實(shí)，把全身心投入到了音樂創(chuàng)作中，是他心中那執(zhí)著的理想——熱愛音樂，支持著他，激勵(lì)著他。 有句俗話：事情是這樣，就不會(huì)那樣。具有堅(jiān)強(qiáng)意志的人面對(duì)苦難時(shí)總是讓自己適應(yīng)并戰(zhàn)勝它。每個(gè)人的身上都有也許你自己尚未發(fā)現(xiàn)的一股驚人的潛力，當(dāng)你陷于困境中，只要你有理

3、想，發(fā)揮你的潛力，就一定能通向光明的。這時(shí)，你也許會(huì)不禁感嘆到：原來有缺憾的日子同樣能過得精彩。所以我們不必再為痛苦磨難憂傷、憤恨、無奈，而是要坦然、勇敢地面對(duì)它。彌爾頓、貝多芬、帕格尼尼被稱為世界文藝史上的三大怪杰，他們一個(gè)是瞎子，一個(gè)是聾子，一個(gè)是啞巴。他們不都是胸懷理想，戰(zhàn)勝厄運(yùn)，在事業(yè)上有所建樹嗎？上帝是公平的，給了你美貌，就收回了智慧；給了你金錢，就讓你失去了健康；給了你天賦，就再給你加上苦難。 厄運(yùn)如同死亡的泥潭，在此間，你只有兩種選擇：要么深深地沉陷下去，要么奮力抗?fàn)?，爬出死亡之地。而此時(shí)，人們?nèi)羰侨瓮纯嗪徒^望如同野草一樣瘋長(zhǎng)，就會(huì)愈加消沉，那么還不如笑對(duì)現(xiàn)實(shí)，不再自暴自棄

4、，努力抗?fàn)幇桑≡谀憬邮芰丝嚯y的同時(shí)也保存了希望，那么，就為這一線希望奮斗吧！ 　　人們對(duì)“命運(yùn)”交響曲的名字似乎要比對(duì)“第五號(hào)”交響曲更熟悉，雖然傳說是貝多芬自己的回答，當(dāng)問到這首交響曲主題的意義時(shí)，他隨口說：“這是命運(yùn)在敲門”，因此“命運(yùn)”的名字就這樣流傳開來。即使你并不知道這個(gè)傳說故事，也不了解為什么人們對(duì)《第五交響曲》有極高評(píng)價(jià)時(shí)，但只要你親耳去聽完它以后，就會(huì)理解恩格斯這樣寫的理由：“要是你還沒有聽過這部壯麗的作品的話，那你這一生可以說是什么音樂也沒有聽過?！边@句話并沒有夸大其詞。 　　貝多芬《第五交響曲》的精煉集中令人驚嘆，它充分發(fā)揮了交響曲發(fā)展原則的能量，即，從一個(gè)小

5、小的動(dòng)機(jī)——核心的樂思，經(jīng)過合乎邏輯的展開，最終構(gòu)成復(fù)雜而大型的音樂作品。和海頓、莫扎特相比，貝多芬突破了古典奏鳴曲式的一些通常的模式，創(chuàng)造了具有強(qiáng)烈戲劇性的音樂。貝多芬不僅在第一樂章運(yùn)用動(dòng)機(jī)發(fā)展原則，還將第一樂章的主題動(dòng)機(jī)（或它的變形）貫穿于整個(gè)交響曲套曲之中，從而使四個(gè)樂章間產(chǎn)生更為緊密的內(nèi)在聯(lián)系，交響曲的整體構(gòu)思在貝多芬這里更加宏偉、縝密、嚴(yán)謹(jǐn)。 　　 第一樂章 ，可以看到，貝多芬在這個(gè)樂章采用奏鳴曲式，是繼承海頓、莫扎特的傳統(tǒng)，但他的奏鳴曲式的各個(gè)部分，篇幅加大、作用增強(qiáng)。這個(gè)樂章是以一個(gè)三短一長(zhǎng)的（也就是被稱為“命運(yùn)”的）動(dòng)機(jī)開始的，沒有引子部分，直接進(jìn)入主部。這個(gè)趨向前進(jìn)的節(jié)奏

6、型動(dòng)機(jī)，不斷模仿、變換，構(gòu)成了主部主題，使主題的本身就具有動(dòng)力感。 　　貝多芬的連接部分不象過去的奏鳴曲式那樣，只是些經(jīng)過句，而往往充滿了推進(jìn)展開的特征，它在主、副部間，或在呈示、展開部之間，與前后融合，使各個(gè)部分不被隔斷，音樂滔滔不絕地奔流向前。這里的連接部，用的還是主部動(dòng)機(jī)的材料，給人感覺似乎是主題在繼續(xù)，直至圓號(hào)在降E大調(diào)，（即樂章主調(diào)性c小調(diào)的上方三級(jí)關(guān)系調(diào)）上，吹出響亮的、成了大調(diào)的動(dòng)機(jī)變體，副部主題就被緊接著引出來了。 　　副部旋律和主部主題的緊張活躍相比，是抒情歌唱性的，但即使如此，大提琴、低音大提琴仍用p的力度，輕輕地奏著主部動(dòng)機(jī)的音型，它在繼續(xù)發(fā)揮作用。 　　結(jié)束

7、部以小動(dòng)機(jī)的出現(xiàn)，干脆利落地結(jié)束了呈示部。而且，整個(gè)呈示部按傳統(tǒng)習(xí)慣重復(fù)一遍。 　　展開部在貝多芬的奏鳴曲式中，成為最有特色的部分，它不僅篇幅擴(kuò)充，主要是內(nèi)在的緊張性大大增加?！　　兜谖褰豁懬返谝粯氛碌恼归_部，由于調(diào)性的迅速移動(dòng)而非常不穩(wěn)定，象織布機(jī)梭子一樣的小動(dòng)機(jī)，上上下下、換著模樣地活躍在各處，似乎要把這小小動(dòng)機(jī)的各種可能性挖掘出來，音樂的力度在展開部中，大幅度地增減或極強(qiáng)極弱地突變，不同音區(qū)、樂器組（弦樂與管樂），對(duì)動(dòng)機(jī)的模仿和對(duì)比并置，這些使整個(gè)展開部緊湊、果斷，勢(shì)不可當(dāng)，在戲劇性高潮來到之時(shí)，再現(xiàn)部進(jìn)入。 　　再現(xiàn)部里有一處出乎意料的處理，主部與連接部的銜接點(diǎn)，用雙簧管吹出

8、了一句緩慢、沉思的旋律，用它替代了原來堅(jiān)毅肯定的動(dòng)機(jī)陳述，象是在提出疑問，或者是要歇息一下，因?yàn)椋源艘院?，音樂再也沒有猶豫地奔向尾聲，那里再次用主部的動(dòng)機(jī)積聚起力量，使樂章在又一次的高潮中結(jié)束。 　　 第二樂章 在降A(chǔ)大調(diào)上，標(biāo)記著“流暢的行板”的表情速度，這和第一樂章的“有活力的快板”不同，它的音樂莊重、深沉而有力量。采用了“雙主題變奏曲”的形式，我們講海頓交響曲第二樂章的時(shí)候，解釋過“變奏曲”的型態(tài)，這里的“雙主題”，意味著有兩個(gè)主題依次交替地進(jìn)行變奏。貝多芬是很喜愛“變奏曲”這種形式的，他不僅在交響曲的第二樂章用，還在第四樂章里也采用過。他的變奏曲不單純是旋律、節(jié)奏等音樂要素的形態(tài)

9、變化，而是更注重主題深層情感的變換與表達(dá)。 　　第一個(gè)主題旋律（A）氣息悠長(zhǎng)，它以中提琴、大提琴的飽滿柔和的音色奏出，顯得寧靜、安祥，娓娓道來。它的后半部，是用最后的4個(gè)音（譜例括號(hào)中的音），擴(kuò)展而成，那上揚(yáng)的音調(diào)與第二個(gè)主題的氣質(zhì)近似，而且，到樂章結(jié)尾部分，這個(gè)因素得到了很大的發(fā)揮。 　　第二個(gè)主題旋律（B）是貝多芬式的風(fēng)格，它的節(jié)奏型與音樂的氣質(zhì)都讓人記起第一樂章開始的動(dòng)機(jī)。當(dāng)兩個(gè)主題呈述完畢以后，就開始了它們各自的第一變奏，A主題仍然由中提、大提琴演奏，但用十六分音符的形態(tài)（見下方的潛例），B主題的變化相當(dāng)克制，兩個(gè)主題的變奏過程中，可以感到交響曲動(dòng)機(jī)的影子。 　　第二變奏，

10、A主題成為三十二分音符的音流，B主題慷慨激昂地在C調(diào)上呈述。這時(shí)，兩個(gè)主題間的連接過渡越來越緊密，彼此鋪墊、互為襯托。 　　到第三變奏時(shí)，A主題的進(jìn)入，和前面C大調(diào)上的B主題成鮮明對(duì)比，它變成降a小調(diào)的旋律，貝多芬在這里的轉(zhuǎn)調(diào)技巧快捷而巧妙。 　　A主題在小調(diào)上陳述以后，它那樂章開頭的大調(diào)性旋律原形，用整個(gè)樂隊(duì)的樂器配置強(qiáng)力奏出，第三變奏中未出現(xiàn)的B主題的英雄氣質(zhì)融合其中，充分發(fā)揮旋律最后的上揚(yáng)音調(diào)，構(gòu)成了恢宏雄壯的尾聲。 　　 第三樂章 ，改變了傳統(tǒng)中的小步舞（Menuet）形式，用諧謔曲（Scherzo）替代，可以說它完全擺脫了舞曲的形態(tài)，不再是優(yōu)美、典雅的娛樂性舞曲，而將潑辣

11、、豪放的氣質(zhì)賦予這種戲謔性質(zhì)的音樂，并具有戲劇性的激烈發(fā)展和嚴(yán)肅深沉的內(nèi)涵。這一樂章的諧謔曲的結(jié)構(gòu)是復(fù)三部曲式，莫扎特和海頓的交響曲中的小步舞也是這種曲式。大家可以加以比較。 　　第一大部分（A）回到交響曲的主要調(diào)性上（c小調(diào)），它包含了兩個(gè)對(duì)立的因素。其中的第一個(gè)因素是，大提琴波動(dòng)起伏的問句與其他樂器的答句。 　　第二個(gè)則是“命運(yùn)”的動(dòng)機(jī)，這兩個(gè)樂思的對(duì)置，在反復(fù)出現(xiàn)的過程中，不斷地得到增強(qiáng)。 　　樂章的中段，調(diào)性轉(zhuǎn)到同名大調(diào)（C），還是由大提琴開始的主題和對(duì)它的模仿（用專業(yè)術(shù)語，則是小“賦格段”），它歡快而略顯笨拙。這個(gè)動(dòng)機(jī)發(fā)展到高潮后，又逐漸安靜下來，直到只剩下大提、低提的撥

12、弦輕音，再現(xiàn)部就從這里開始，并且一直保持在這種輕輕的力度中，但內(nèi)含著緊張的氣氛。 　　再現(xiàn)部的特殊處理，造成非同一般地靜寂，它積聚著、醞釀著、等待著……定音鼓的敲擊與“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)的音調(diào)，漸漸明確起來，它終于迎來了交響曲的終曲樂章。 　　 第四樂章 用奏鳴曲式構(gòu)成，它規(guī)模宏大、氣勢(shì)磅礴，將前面樂章已經(jīng)逐漸形成的總體氛圍，推向頂點(diǎn)。它起到總結(jié)、概括交響曲的作用。貝多芬在呈示部的四個(gè)部分，都使用了新的主題材料，它們之間雖然有對(duì)比，但英雄性的輝煌，歡慶勝利的喜悅是共通的，下面分別來介紹。 　　主部主題是貝多芬式的，在大調(diào)三和弦和它的音階上構(gòu)成，樂章的C大調(diào)主調(diào)性被大大地突出了，當(dāng)然，這里的

13、配器起了重要作用，整個(gè)樂隊(duì)全奏，號(hào)角齊鳴，而管樂除去傳統(tǒng)的樂器配置，又加上短笛、長(zhǎng)號(hào)（三支）、低音大管，這樣豐滿、響亮的音響效果是海頓想象不出來的，但貝多芬和他這一代人的思想、情感是要通過新的音樂手段來表現(xiàn)的。 　　連接部的主題旋律舒展一些，但它由木管吹出的音響，同樣具有號(hào)召性。連接部不斷地運(yùn)動(dòng)前進(jìn)，引導(dǎo)音樂進(jìn)入副部。這是個(gè)弱起的三連音音型的旋律，象是一首歡快、活躍的舞曲，但同樣內(nèi)含著力量。 　　展開部的動(dòng)力性發(fā)展，主要是利用副部的材料，它與“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)在節(jié)奏上的內(nèi)在聯(lián)系，使它們?cè)谡归_部中自然地溶在一起，將音樂推向高潮。而貫穿交響曲的“命運(yùn)”動(dòng)機(jī)，在展開部的結(jié)尾處，構(gòu)成了一個(gè)單獨(dú)的段落

14、，它輕而柔和，這個(gè)獨(dú)特的處理，是貝多芬為樂章的再現(xiàn)部與整部交響曲的龐大的尾聲做準(zhǔn)備。 　　尾聲主要是運(yùn)用結(jié)束部的動(dòng)力性材料。交響曲在極快（Presto）速度中結(jié)束。 　　從《第五交響曲》第一樂章，尤其是第四樂章的尾聲，可以看出貝多芬為了音樂內(nèi)容的需要，將奏鳴曲式的傳統(tǒng)形式更新、發(fā)展了。他的奏鳴曲式的尾聲篇幅大大擴(kuò)充，類似第二個(gè)展開部，在這個(gè)富于動(dòng)力性的段落，經(jīng)常是把前面的材料，再一次發(fā)揮，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)新的材料。 　　《第五交響曲》充分顯示，貝多芬結(jié)構(gòu)作品的技巧和力量，而“交響曲套曲”的內(nèi)在統(tǒng)一性，也集中反映在這部交響曲中，調(diào)性安排的邏輯（C—降A(chǔ)—c—C），動(dòng)機(jī)的貫穿，以及整部交響曲

15、情感內(nèi)容的辯證統(tǒng)一，等等，是貝多芬創(chuàng)作的共性，也是他的杰作《第五交響曲（命運(yùn)）》的突出個(gè)性。 ? 有感貝多芬《第五交響曲》　　　文 /?天涯有風(fēng) ? 　　第五交響曲是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法精練，形象準(zhǔn)確生動(dòng)，層次清晰，各樂章都有很強(qiáng)的內(nèi)涵聯(lián)系，整部作品氣宇軒昂，富有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。它的中心思想是“從黑暗走向光明，通過斗爭(zhēng)取得勝利”。 　　可以說，《命運(yùn)》代表著貝多芬，或者貝多芬代表著《命運(yùn)》。這是一首獲得相當(dāng)廣闊知名度以及接受度的世界名作。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽(yù)和敬仰?！兜谖濉懊\(yùn)”交響

16、曲》不但代表了貝多芬的精神、而且是代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！ 　　首先看《命運(yùn)》的構(gòu)思。一開場(chǎng)那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個(gè)人只要一聽到它就會(huì)永遠(yuǎn)無法忘卻！真的，充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡(jiǎn)短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對(duì)于這四個(gè)音符的解釋最為權(quán)威——命運(yùn)在敲門！是啊，開門見山，整部作品的主題一覽無遺?；蛟S這四個(gè)音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂一開場(chǎng)就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺！我想，這正是貝多芬音樂才華與他個(gè)人精神最充分結(jié)合的表現(xiàn)！接下去，我們好似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，每一個(gè)音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄?jiǎng)?、奮勇拚殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個(gè)不

17、屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭(zhēng)史實(shí)。但我覺得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——對(duì)于聽眾而言，主角應(yīng)該是你自己！那么敵人是誰，很明了——命運(yùn)！因?yàn)槲蚁?，每個(gè)人都有面對(duì)命運(yùn)考驗(yàn)的時(shí)候。主題在重復(fù)著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭(zhēng)者并沒有征服這個(gè)強(qiáng)大的“命運(yùn)對(duì)手”！我想很多聽眾在這里會(huì)感到一絲精神上的疲乏。 　　正在這時(shí)，第二樂章舒緩的旋律傳來了，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經(jīng)歷了一場(chǎng)惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭(zhēng)的勇士在大戰(zhàn)之后對(duì)敵人、對(duì)未來進(jìn)行交流、思索。雖然音樂是平緩的，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動(dòng)戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。在經(jīng)歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們?cè)谶@里得到了片刻的休息，好似是一

18、劑療傷藥。第三樂章是快板諧謔曲，但是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。在這里戰(zhàn)士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場(chǎng)，音樂的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運(yùn)之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。第四樂章的大幕即將徐徐拉開！ 　　在此大家可以注意一下，《命運(yùn)交響曲》的第三、第四樂章是連續(xù)演奏的，從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實(shí)這個(gè)手法來自于《第四交響曲》的第一樂章——從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫下了《第四》的首樂章，才給《命運(yùn)》的終曲樂章帶來了靈感。我想任何一個(gè)聽眾面對(duì)著如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應(yīng)該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運(yùn)被征服了、陽光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱?jiǎng)倮捻灨瑁÷牨娨部梢运鸵豢跉?，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動(dòng)。我想這正是為什么幾百年來，有許多人可以從《命運(yùn)交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣面對(duì)生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因！