《第五交響曲》課件

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1、貝多芬 第五命運(yùn)交響曲和靜縣第一中學(xué) 阿，查汗 貝多芬（貝多芬（Ludwigvan van Ludwigvan van BeethovenBeethoven，1770-18271770-1827）生于波恩。）生于波恩。德國(guó)作曲家，維也納古典樂派代表德國(guó)作曲家，維也納古典樂派代表人物之一。貝多芬的父親是波恩科人物之一。貝多芬的父親是波恩科隆選侯宮廷的歌手，他為了使孩子隆選侯宮廷的歌手，他為了使孩子成為莫扎特式的音樂神童，從成為莫扎特式的音樂神童，從4 4歲歲起就迫使小貝多芬學(xué)習(xí)小提琴和鋼起就迫使小貝多芬學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴。琴。零亂的學(xué)習(xí)和惡劣的家庭環(huán)境零亂的學(xué)習(xí)和惡劣的家庭環(huán)境摧殘了貝多芬的童年生

2、活，也鍛煉摧殘了貝多芬的童年生活，也鍛煉了他的獨(dú)立精神。了他的獨(dú)立精神。貝多芬貝多芬1212歲當(dāng)上歲當(dāng)上宮廷劇場(chǎng)首席小提琴師和教堂助理宮廷劇場(chǎng)首席小提琴師和教堂助理風(fēng)琴師。風(fēng)琴師。Bonn 貝多芬童年時(shí)期第一個(gè)真正貝多芬童年時(shí)期第一個(gè)真正的教師是宮廷樂師的教師是宮廷樂師C CG G聶夫聶夫（Christian Gottlob NeefeChristian Gottlob Neefe），），這位精通作曲技術(shù)、富有音樂知這位精通作曲技術(shù)、富有音樂知識(shí)素養(yǎng)的音樂家為貝多芬的藝術(shù)識(shí)素養(yǎng)的音樂家為貝多芬的藝術(shù)成就奠定了基礎(chǔ)。成就奠定了基礎(chǔ)。在老師的幫助在老師的幫助和勸告下，貝多芬于和勸告下，貝多芬于17

3、871787年到維年到維也納向莫扎特學(xué)習(xí)作曲，但因母也納向莫扎特學(xué)習(xí)作曲，但因母親生病，返回故鄉(xiāng)。親生病，返回故鄉(xiāng)。17921792年得到年得到海頓的幫助第二次來(lái)到維也納并海頓的幫助第二次來(lái)到維也納并定居。在此期間他向許多音樂名定居。在此期間他向許多音樂名家學(xué)習(xí)，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。家學(xué)習(xí)，藝術(shù)上進(jìn)步飛快。17951795年在維也納以鋼琴家身份登臺(tái)。年在維也納以鋼琴家身份登臺(tái)。 與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多與海頓、莫扎特不同，在維也納貝多芬過著一種更為自尊的、有保障的藝術(shù)家芬過著一種更為自尊的、有保障的藝術(shù)家生活。這是一種改變了方式的贊助制度，生活。這是一種改變了方式的贊助制度，他沒有依附于某

4、個(gè)親王、公爵的宮廷，但他沒有依附于某個(gè)親王、公爵的宮廷，但是一些愛好音樂的貴族被他的有強(qiáng)烈個(gè)性是一些愛好音樂的貴族被他的有強(qiáng)烈個(gè)性的演奏風(fēng)格、新穎的樂思所吸引，以不同的演奏風(fēng)格、新穎的樂思所吸引，以不同的方式慷慨資助：付大筆款項(xiàng)、提供私人的方式慷慨資助：付大筆款項(xiàng)、提供私人樂隊(duì)供實(shí)驗(yàn)演出等。貝多芬雖與貴族保護(hù)樂隊(duì)供實(shí)驗(yàn)演出等。貝多芬雖與貴族保護(hù)人往來(lái)，但人格是完全獨(dú)立的，偶爾甚至人往來(lái)，但人格是完全獨(dú)立的，偶爾甚至是粗暴的。他曾說(shuō)：是粗暴的。他曾說(shuō)：“與貴族相處是好事，與貴族相處是好事，但是必須使他們對(duì)你有深刻的印象但是必須使他們對(duì)你有深刻的印象”。此。此外出版業(yè)和音樂會(huì)生活的發(fā)展都補(bǔ)益了他外

5、出版業(yè)和音樂會(huì)生活的發(fā)展都補(bǔ)益了他的經(jīng)濟(jì)生活。他不再需要像海頓、莫扎特的經(jīng)濟(jì)生活。他不再需要像海頓、莫扎特那樣，為了保護(hù)人或約定者的特別需要而那樣，為了保護(hù)人或約定者的特別需要而倉(cāng)促地寫作。貝多芬是發(fā)自內(nèi)心而創(chuàng)作，倉(cāng)促地寫作。貝多芬是發(fā)自內(nèi)心而創(chuàng)作，為理想中的廣大聽眾而創(chuàng)作。為理想中的廣大聽眾而創(chuàng)作。自由創(chuàng)作自由創(chuàng)作 貝多芬有前輩音樂家們未貝多芬有前輩音樂家們未曾有過的廣博的社會(huì)閱歷。他曾有過的廣博的社會(huì)閱歷。他身處歐洲最為驚心動(dòng)魄的政治身處歐洲最為驚心動(dòng)魄的政治變革時(shí)期，先后經(jīng)歷了開明君變革時(shí)期，先后經(jīng)歷了開明君主專制、法國(guó)大革命和封建復(fù)主專制、法國(guó)大革命和封建復(fù)辟的歷史時(shí)期。生氣勃勃的社辟

6、的歷史時(shí)期。生氣勃勃的社會(huì)新階層及其思想，鼓舞、培會(huì)新階層及其思想，鼓舞、培育著他成為一位具有社會(huì)參與育著他成為一位具有社會(huì)參與精神的藝術(shù)家。他早年在波恩精神的藝術(shù)家。他早年在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課，崇拜最激進(jìn)大學(xué)旁聽哲學(xué)課，崇拜最激進(jìn)的啟蒙學(xué)者的啟蒙學(xué)者文學(xué)教授文學(xué)教授E E施奈德爾。施奈德爾。熱愛哲學(xué)的音樂家 法國(guó)大革命的強(qiáng)烈沖擊，無(wú)不反映在法國(guó)大革命的強(qiáng)烈沖擊，無(wú)不反映在以他的以他的第三交響曲第三交響曲為代表的一系列作為代表的一系列作品中，然而也就是從這首作品起，他開始品中，然而也就是從這首作品起，他開始真正捕捉到了自己音樂的風(fēng)格氣質(zhì)。在反真正捕捉到了自己音樂的風(fēng)格氣質(zhì)。在反對(duì)法國(guó)擴(kuò)張侵略的

7、戰(zhàn)爭(zhēng)中，他寫了應(yīng)時(shí)作對(duì)法國(guó)擴(kuò)張侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)中，他寫了應(yīng)時(shí)作品品威靈頓的勝利威靈頓的勝利和康塔塔和康塔塔光榮的時(shí)光榮的時(shí)刻刻。盡管拿破侖稱帝后他憎惡這位獨(dú)裁。盡管拿破侖稱帝后他憎惡這位獨(dú)裁者，但他始終為拿破侖的偉大而心蕩神怡，者，但他始終為拿破侖的偉大而心蕩神怡，這位社會(huì)地位低下的科西嘉島炮兵少尉的這位社會(huì)地位低下的科西嘉島炮兵少尉的成功鼓舞著他的民主思想。成功鼓舞著他的民主思想。他是長(zhǎng)期抱定他是長(zhǎng)期抱定一種思想的人，在革命已時(shí)過境遷的封建一種思想的人，在革命已時(shí)過境遷的封建復(fù)辟時(shí)期，復(fù)辟時(shí)期，第九交響曲第九交響曲、莊嚴(yán)彌撒莊嚴(yán)彌撒最后申明了他自由、平等、博愛的資產(chǎn)階最后申明了他自由、平等、博愛的

8、資產(chǎn)階級(jí)人道主義理想。級(jí)人道主義理想。 貝多芬個(gè)人生活經(jīng)歷的痛苦貝多芬個(gè)人生活經(jīng)歷的痛苦與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的與他藝術(shù)事業(yè)的輝煌形成巨大的反差。當(dāng)他在維也納剛剛站穩(wěn)腳反差。當(dāng)他在維也納剛剛站穩(wěn)腳根，美好前景的藝術(shù)之門向他敞根，美好前景的藝術(shù)之門向他敞開的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己不可治愈開的時(shí)候，他發(fā)現(xiàn)自己不可治愈的耳疾在迅速地惡化，最終必然的耳疾在迅速地惡化，最終必然要完全喪失聽覺。要完全喪失聽覺。18021802年他在維年他在維也納郊外痛苦地寫下了也納郊外痛苦地寫下了“海利根海利根拖塔特遺囑拖塔特遺囑”，但是，他終于戰(zhàn)，但是，他終于戰(zhàn)勝了自我，渡過了危機(jī)，他決心勝了自我，渡過了危機(jī)，他決心在生

9、活的痛苦陰影下，到藝術(shù)中在生活的痛苦陰影下，到藝術(shù)中去尋找歡樂。去尋找歡樂。 1816年貝多芬完全失聰后過著隱居的生活，性格變得郁悶、暴躁、病態(tài)的多疑，來(lái)訪者只能與他筆談，可是他的創(chuàng)作力完全沒有減退。他一生未婚，雖然與一些貴族女子相愛。收養(yǎng)的侄兒給他帶來(lái)的卻是無(wú)盡的煩惱。 貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，貝多芬的作品數(shù)量比海頓和莫扎特少，他的創(chuàng)作過程是艱難的，構(gòu)思一部作品，他的創(chuàng)作過程是艱難的，構(gòu)思一部作品，捕捉到一個(gè)理想的樂思往往需要很長(zhǎng)的時(shí)捕捉到一個(gè)理想的樂思往往需要很長(zhǎng)的時(shí)間，但是貝多芬的音樂比前兩者更富有個(gè)間，但是貝多芬的音樂比前兩者更富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性。他的作品包括：人獨(dú)創(chuàng)性。他的作品

10、包括：9 9首交響曲、一首交響曲、一部歌劇、兩首彌撒曲、部歌劇、兩首彌撒曲、1111首序曲、一首小首序曲、一首小提琴協(xié)奏曲和提琴協(xié)奏曲和5 5首鋼琴協(xié)奏曲、首鋼琴協(xié)奏曲、1616首弦樂四首弦樂四重奏、重奏、3030首鋼琴奏鳴曲、首鋼琴奏鳴曲、1010首小提琴奏鳴首小提琴奏鳴曲等。曲等。杰出成就 貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)貝多芬的創(chuàng)作一般分為三個(gè)時(shí)期，早期的代表作是：期，早期的代表作是：C C大調(diào)第一大調(diào)第一交響曲交響曲、b bB B大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲曲、D D大調(diào)第二交響曲大調(diào)第二交響曲、C C大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲、C C小調(diào)第小調(diào)第三鋼琴協(xié)奏曲三鋼琴協(xié)奏曲，鋼

11、琴奏鳴曲有：，鋼琴奏鳴曲有：C C小調(diào)奏鳴曲小調(diào)奏鳴曲（悲愴）、（悲愴）、# #C C小小調(diào)奏鳴曲調(diào)奏鳴曲（月光），（月光），d d小調(diào)奏鳴小調(diào)奏鳴曲曲（暴風(fēng)雨）等。（暴風(fēng)雨）等。早早期期 貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理貝多芬中期創(chuàng)作明顯地確立了個(gè)人的風(fēng)格，后人理解的貝多芬的風(fēng)格，一般是指這個(gè)時(shí)期的音樂。主要作解的貝多芬的風(fēng)格，一般是指這個(gè)時(shí)期的音樂。主要作品有：品有：b bE E大調(diào)第三交響曲大調(diào)第三交響曲（英雄）、（英雄）、 b bB B大調(diào)第大調(diào)第四交響曲四交響曲、C C小調(diào)第五交響曲小調(diào)第五交響曲（命運(yùn)）、（命運(yùn)）、F F大調(diào)大調(diào)第六交響曲第六交響曲（田園）、（田園）、A

12、 A大調(diào)第七交響曲大調(diào)第七交響曲、F F大大調(diào)第八交響曲調(diào)第八交響曲、G G大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲大調(diào)第四鋼琴協(xié)奏曲、b bE E大大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲，歌劇，歌劇費(fèi)德里奧費(fèi)德里奧，序曲：，序曲：埃埃格蒙特格蒙特、科里奧蘭科里奧蘭，鋼琴奏鳴曲：，鋼琴奏鳴曲：C C大調(diào)大調(diào)（華爾斯坦）、（華爾斯坦）、f f小調(diào)小調(diào)（熱情），小提琴、鋼琴奏（熱情），小提琴、鋼琴奏鳴曲：鳴曲：F F大調(diào)大調(diào)（春天）、（春天）、A A大調(diào)大調(diào)（克萊策），弦（克萊策），弦樂四重奏：三首獻(xiàn)給拉租莫夫斯基的樂四重奏：三首獻(xiàn)給拉租莫夫斯基的“俄羅斯俄羅斯”四重奏、四重奏、b bE E 大調(diào)四重奏大調(diào)四重奏（“豎琴豎

13、琴”四重奏）、四重奏）、f f小調(diào)四重小調(diào)四重奏奏（莊嚴(yán)四重奏）等。（莊嚴(yán)四重奏）等。中期中期 貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語(yǔ)貝多芬的后期創(chuàng)作，音樂語(yǔ)言集中、抽象，精神的崇高與形言集中、抽象，精神的崇高與形式的奇特結(jié)合在一起。作品有：式的奇特結(jié)合在一起。作品有：d d小調(diào)第九交響曲小調(diào)第九交響曲（合唱）、（合唱）、D D大調(diào)莊嚴(yán)彌撒大調(diào)莊嚴(yán)彌撒、# #c c小調(diào)四小調(diào)四重奏重奏、b bB B大調(diào)四重奏大調(diào)四重奏（大（大賦格）等。賦格）等。后 期 貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。貝多芬是一位偉大的交響曲作曲家。他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交他繼承了海頓、莫扎特所奠定的古典交響曲體裁和奏鳴曲式的音樂

14、形式，然而響曲體裁和奏鳴曲式的音樂形式，然而他以嶄新的時(shí)代精神充實(shí)豐滿了這些音他以嶄新的時(shí)代精神充實(shí)豐滿了這些音樂形式體裁。他在第三、五、九交響曲樂形式體裁。他在第三、五、九交響曲中，從不同的角度一再追尋中，從不同的角度一再追尋“斗爭(zhēng)斗爭(zhēng)寧?kù)o沉思寧?kù)o沉思喧囂戲謔喧囂戲謔歡樂凱旋歡樂凱旋”這樣一個(gè)哲理性的交響公式，時(shí)代的英這樣一個(gè)哲理性的交響公式，時(shí)代的英雄主題、個(gè)人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理雄主題、個(gè)人與命運(yùn)搏斗、人類達(dá)到理想王國(guó)的奮斗無(wú)不凝聚其中。想王國(guó)的奮斗無(wú)不凝聚其中。 貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式貝多芬交響曲的第一樂章奏鳴曲式的兩個(gè)主題具有真正的形象對(duì)比，主題的兩個(gè)主題具有真正的形象對(duì)比

15、，主題的廣闊發(fā)展在音樂中具有重要意義。發(fā)的廣闊發(fā)展在音樂中具有重要意義。發(fā)展部成為奏鳴曲式動(dòng)力的中心，尾聲里展部成為奏鳴曲式動(dòng)力的中心，尾聲里主題的發(fā)展?jié)撃茉僖淮蔚玫桨l(fā)掘。宏大主題的發(fā)展?jié)撃茉僖淮蔚玫桨l(fā)掘。宏大斗爭(zhēng)的第一樂章之后的第二樂章，時(shí)而斗爭(zhēng)的第一樂章之后的第二樂章，時(shí)而親切、時(shí)而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精親切、時(shí)而悲哀的靜謐沉思是貝多芬精神世界的另一個(gè)動(dòng)人的側(cè)面。貝多芬交神世界的另一個(gè)動(dòng)人的側(cè)面。貝多芬交響曲在套曲形式上的一個(gè)重要變化是以響曲在套曲形式上的一個(gè)重要變化是以諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲取代了傳統(tǒng)的小步舞曲第三樂章，諧謔曲的粗魯、神秘、驚奇和戲謔正體諧謔曲的粗魯

16、、神秘、驚奇和戲謔正體現(xiàn)了他的生動(dòng)性格。擴(kuò)大了規(guī)模的凱旋現(xiàn)了他的生動(dòng)性格。擴(kuò)大了規(guī)模的凱旋的第四樂章則體現(xiàn)了古典主義的藝術(shù)理的第四樂章則體現(xiàn)了古典主義的藝術(shù)理想。想。交響曲特色交響曲特色 鋼琴奏鳴曲在貝多芬鋼琴奏鳴曲在貝多芬的創(chuàng)作中具有重要意義，的創(chuàng)作中具有重要意義，它往往是創(chuàng)作的試驗(yàn)園地。它往往是創(chuàng)作的試驗(yàn)園地。貝多芬的交響性思維和音貝多芬的交響性思維和音樂激烈狂暴的氣勢(shì)，大大樂激烈狂暴的氣勢(shì)，大大擴(kuò)展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，擴(kuò)展了鋼琴音樂的表現(xiàn)力，改變了昔日人們對(duì)這種纖改變了昔日人們對(duì)這種纖巧、細(xì)膩的宮廷娛樂樂器巧、細(xì)膩的宮廷娛樂樂器的印象。他的鋼琴奏鳴曲的印象。他的鋼琴奏鳴曲被稱為音樂家的被

17、稱為音樂家的“新約全新約全書書”（“舊約全書舊約全書”常指常指巴赫的巴赫的平均律鋼琴平均律鋼琴曲曲）。）。鋼琴圣經(jīng)鋼琴圣經(jīng) 貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，貝多芬是音樂藝術(shù)的解放者，他以自身的才能和魅力改變了音他以自身的才能和魅力改變了音樂家必是身穿宮廷仆人號(hào)衣的屈樂家必是身穿宮廷仆人號(hào)衣的屈辱的歷史。他擺脫了音樂為上流辱的歷史。他擺脫了音樂為上流社會(huì)娛樂裝飾的因襲傳統(tǒng)，使音社會(huì)娛樂裝飾的因襲傳統(tǒng)，使音樂藝術(shù)從一般美的境界進(jìn)入到崇樂藝術(shù)從一般美的境界進(jìn)入到崇高的境界，從而在人類文化思想高的境界，從而在人類文化思想史中上升到一個(gè)更高的層次。貝史中上升到一個(gè)更高的層次。貝多芬既是古典主義的完成者，又多芬

18、既是古典主義的完成者，又是浪漫主義時(shí)代的引路人。他的是浪漫主義時(shí)代的引路人。他的音樂對(duì)于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)，音樂對(duì)于時(shí)代與個(gè)人的情感表現(xiàn)，宏偉的戲劇性和對(duì)自然的依戀等宏偉的戲劇性和對(duì)自然的依戀等都為浪漫主義開啟了通向新時(shí)代都為浪漫主義開啟了通向新時(shí)代的大門。的大門。 貝多芬的貝多芬的第五第五交響曲交響曲又名又名命運(yùn)命運(yùn)交響曲交響曲，于，于18051805年年開始創(chuàng)作，但突然中開始創(chuàng)作，但突然中斷，一氣寫下了斷，一氣寫下了第第四交響曲四交響曲，而后于，而后于18081808年與年與第六交響第六交響曲曲（“田園田園”）相）相繼完成。繼完成。 第五交響曲第五交響曲是一部哲理性很強(qiáng)的音樂作品。它和是

19、一部哲理性很強(qiáng)的音樂作品。它和貝多芬的貝多芬的第三交響曲第三交響曲（“英雄英雄”）、）、第九交響曲第九交響曲（“合唱合唱”）一樣，都充滿了英雄主義的精神，體現(xiàn)著）一樣，都充滿了英雄主義的精神，體現(xiàn)著“通過斗爭(zhēng)，獲得勝利通過斗爭(zhēng)，獲得勝利”的信念。它與的信念。它與英雄交響曲英雄交響曲的的不同處，在于英雄是與人民群眾的英勇斗爭(zhēng)緊密地聯(lián)系在不同處，在于英雄是與人民群眾的英勇斗爭(zhēng)緊密地聯(lián)系在一起的，不是英雄個(gè)人形象的刻畫，而是表現(xiàn)了人民群眾一起的，不是英雄個(gè)人形象的刻畫，而是表現(xiàn)了人民群眾的理想和愿望，歌頌了人們對(duì)戰(zhàn)勝黑暗的封建勢(shì)力的偉大的理想和愿望，歌頌了人們對(duì)戰(zhàn)勝黑暗的封建勢(shì)力的偉大勝利。勝利。

20、第五交響曲第五交響曲是最能夠代表貝是最能夠代表貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格的作品。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、多芬的藝術(shù)風(fēng)格的作品。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、完整、均衡，手法簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，完整、均衡，手法簡(jiǎn)練，形象生動(dòng)，層次清晰，各樂章之間具有十分緊密層次清晰，各樂章之間具有十分緊密的內(nèi)在聯(lián)系。整個(gè)作品情緒激昂、氣的內(nèi)在聯(lián)系。整個(gè)作品情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。通魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。通過從過從“第三第三”到到“第五第五”交響樂的創(chuàng)交響樂的創(chuàng)作，貝多芬完成了交響樂創(chuàng)作的一次作，貝多芬完成了交響樂創(chuàng)作的一次偉大的革新他使交響樂的龐大結(jié)構(gòu)服偉大的革新他使交響樂的龐大結(jié)構(gòu)服從于一個(gè)中心思想，賦予交響樂以渾從于一個(gè)中心

21、思想，賦予交響樂以渾然一體的雄偉的氣魄。然一體的雄偉的氣魄。第五交響曲第五交響曲共有四個(gè)樂章。這里欣賞的是第一樂共有四個(gè)樂章。這里欣賞的是第一樂章。章。第一樂章第一樂章 第一樂章第一樂章 明亮的快板、明亮的快板、2/42/4拍子、奏鳴曲式。拍子、奏鳴曲式。這一樂章的音樂，象征著人民的力量如一股巨大的這一樂章的音樂，象征著人民的力量如一股巨大的洪流，以排山倒海之勢(shì)，向黑暗勢(shì)力發(fā)起猛烈地沖洪流，以排山倒海之勢(shì)，向黑暗勢(shì)力發(fā)起猛烈地沖擊。樂曲一開始，在擊。樂曲一開始，在c c小調(diào)上由弦樂和單簧管強(qiáng)奏出小調(diào)上由弦樂和單簧管強(qiáng)奏出由四個(gè)音組成的、富有動(dòng)力性的音型，這是向前沖由四個(gè)音組成的、富有動(dòng)力性的音

22、型，這是向前沖擊的形象概括，是貫穿整個(gè)第一樂章的基本音型，擊的形象概括，是貫穿整個(gè)第一樂章的基本音型，推動(dòng)著音樂不斷發(fā)展，并且在第三和第四樂章中多推動(dòng)著音樂不斷發(fā)展，并且在第三和第四樂章中多次出現(xiàn)。這種音型在貝多芬的次出現(xiàn)。這種音型在貝多芬的降降E E大調(diào)七重奏大調(diào)七重奏、第三交響曲第三交響曲（“英雄英雄”）、）、熱情奏鳴曲熱情奏鳴曲、埃格蒙特序曲埃格蒙特序曲，以及，以及降降E E大調(diào)第十弦樂四重奏大調(diào)第十弦樂四重奏等作品中也曾多次使用過。等作品中也曾多次使用過。 主部主題激昂有力，具有勇主部主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬內(nèi)往直前的氣勢(shì)，表達(dá)了貝多芬內(nèi)心充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)

23、的心充滿憤慨和向封建勢(shì)力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。接著，這個(gè)音型在大堅(jiān)強(qiáng)意志。接著，這個(gè)音型在大管和大提琴的長(zhǎng)音襯托下，在第管和大提琴的長(zhǎng)音襯托下，在第二小提琴、中提琴與第一小提琴二小提琴、中提琴與第一小提琴之間，迅速輪回模仿。突然管樂之間，迅速輪回模仿。突然管樂進(jìn)來(lái)了，問句結(jié)束在有力的屬和進(jìn)來(lái)了，問句結(jié)束在有力的屬和弦上；答句的開始是全樂隊(duì)的齊弦上；答句的開始是全樂隊(duì)的齊奏主題，在輪回模仿后，弦樂上奏主題，在輪回模仿后，弦樂上出現(xiàn)音調(diào)尖銳的二度模進(jìn)，增強(qiáng)出現(xiàn)音調(diào)尖銳的二度模進(jìn)，增強(qiáng)了音樂的氣勢(shì)。了音樂的氣勢(shì)。 在全樂隊(duì)強(qiáng)奏的連在全樂隊(duì)強(qiáng)奏的連接部之后，是具有對(duì)比接部之后，是具有對(duì)比性的副部：先是在性的

24、副部：先是在b bE E大大調(diào)上由圓號(hào)吹出一個(gè)號(hào)調(diào)上由圓號(hào)吹出一個(gè)號(hào)角音調(diào)作為連接，然后角音調(diào)作為連接，然后引出了一個(gè)充滿溫柔、引出了一個(gè)充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的旋律，抒抒情、優(yōu)美的旋律，抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福美好發(fā)著貝多芬對(duì)幸福美好生活的渴望和追求。生活的渴望和追求。 號(hào)角聲的節(jié)奏來(lái)自主號(hào)角聲的節(jié)奏來(lái)自主部主題，而副部主題是在部主題，而副部主題是在號(hào)角聲的基礎(chǔ)上派生出來(lái)號(hào)角聲的基礎(chǔ)上派生出來(lái)的，它具有英雄的性格，的，它具有英雄的性格，表達(dá)了人民對(duì)斗爭(zhēng)的勝利表達(dá)了人民對(duì)斗爭(zhēng)的勝利信心。在副部主題的重復(fù)信心。在副部主題的重復(fù)出現(xiàn)和發(fā)展中，低音弦樂出現(xiàn)和發(fā)展中，低音弦樂演奏的類似主題的音型，演奏的類似主

25、題的音型，經(jīng)常伴隨出現(xiàn)，相隔的時(shí)經(jīng)常伴隨出現(xiàn)，相隔的時(shí)間越來(lái)越短，推動(dòng)著音樂間越來(lái)越短，推動(dòng)著音樂前進(jìn)。然后，這兩個(gè)主題前進(jìn)。然后，這兩個(gè)主題匯合在一起，形成充滿著匯合在一起，形成充滿著蓬勃豪放氣質(zhì)的結(jié)束部。蓬勃豪放氣質(zhì)的結(jié)束部。 展開部是主部主題和副部展開部是主部主題和副部的號(hào)角聲的進(jìn)一步變化、發(fā)展，的號(hào)角聲的進(jìn)一步變化、發(fā)展，音樂巧妙地使用了模仿、對(duì)比音樂巧妙地使用了模仿、對(duì)比復(fù)調(diào)的手法，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，增復(fù)調(diào)的手法，頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，增加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂加了原有的不穩(wěn)定性，使音樂顯得更加豐富。顯得更加豐富。展展開開部部 再現(xiàn)部再現(xiàn)部基本上與呈示部相同?；旧吓c呈示部相同。在這一樂章龐大的結(jié)

26、尾中，兩個(gè)主在這一樂章龐大的結(jié)尾中，兩個(gè)主題再次匯合，音樂的氣勢(shì)銳不可擋，題再次匯合，音樂的氣勢(shì)銳不可擋，進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)進(jìn)一步顯示出人民戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)強(qiáng)意志和必勝的信心。意志和必勝的信心。再現(xiàn)部再現(xiàn)部第二樂章 稍快的行板、稍快的行板、3/83/8拍子、雙主題變拍子、雙主題變奏曲式。這一樂章是奏曲式。這一樂章是用雙主題變奏曲的形用雙主題變奏曲的形式寫成的，就是把兩式寫成的，就是把兩個(gè)不同的主題依次輪個(gè)不同的主題依次輪流加以變奏，以加強(qiáng)流加以變奏，以加強(qiáng)樂曲的對(duì)比。先是并樂曲的對(duì)比。先是并列式變奏，后是成組列式變奏，后是成組式變奏。式變奏。 樂曲開始，在降樂曲開始，在降A(chǔ) A大調(diào)上低

27、音大調(diào)上低音提琴輕柔地?fù)芟野樽?，中提琴和提琴輕柔地?fù)芟野樽啵刑崆俸痛筇崆倮鹆藘?yōu)美、抒情、安詳大提琴拉起了優(yōu)美、抒情、安詳?shù)牡谝恢黝}。這個(gè)主題與第一樂的第一主題。這個(gè)主題與第一樂章中的抒情的副部主題非常近似，章中的抒情的副部主題非常近似，是英雄經(jīng)過激烈的斗爭(zhēng)之后，轉(zhuǎn)是英雄經(jīng)過激烈的斗爭(zhēng)之后，轉(zhuǎn)入沉思。富于彈性的節(jié)奏和起伏入沉思。富于彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。熱情和力量。 繼第一主題的應(yīng)答之后，單繼第一主題的應(yīng)答之后，單簧管和大管吹出了第二主題，它簧管和大管吹出了第二主題，它的音調(diào)與前主題也很接近，并與的音調(diào)與前主題也很接近，并與法國(guó)資

28、產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的革命歌法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的革命歌曲有著音調(diào)上的聯(lián)系，這是個(gè)英曲有著音調(diào)上的聯(lián)系，這是個(gè)英雄的主題，英雄找到了與人民群雄的主題，英雄找到了與人民群眾相結(jié)合的道路。這個(gè)主題初次眾相結(jié)合的道路。這個(gè)主題初次出現(xiàn)時(shí)，是優(yōu)美、柔和的，加深出現(xiàn)時(shí)，是優(yōu)美、柔和的，加深了第一主題抒情和沉思的情緒，了第一主題抒情和沉思的情緒，但當(dāng)它轉(zhuǎn)入但當(dāng)它轉(zhuǎn)入C C大調(diào)再次出現(xiàn)時(shí)，全大調(diào)再次出現(xiàn)時(shí)，全樂隊(duì)強(qiáng)奏；由于小號(hào)和圓號(hào)加入樂隊(duì)強(qiáng)奏；由于小號(hào)和圓號(hào)加入主奏，主題的凱旋性加強(qiáng)了，它主奏，主題的凱旋性加強(qiáng)了，它以新的面貌出現(xiàn)，象是一支隆重以新的面貌出現(xiàn)，象是一支隆重的贊歌。的贊歌。 第一主題的沉第一主題的

29、沉思的形象和第二主思的形象和第二主題的英雄形象的交題的英雄形象的交替出現(xiàn)，仿佛表現(xiàn)替出現(xiàn)，仿佛表現(xiàn)出英雄在沉思時(shí)刻出英雄在沉思時(shí)刻內(nèi)心世界的活動(dòng)。內(nèi)心世界的活動(dòng)。貝多芬運(yùn)用變奏手貝多芬運(yùn)用變奏手法，表達(dá)了這種復(fù)法，表達(dá)了這種復(fù)雜、細(xì)致的情緒。雜、細(xì)致的情緒。 第一主題的第一主題的第一變奏第一變奏，連續(xù)的十六分音符把主題裝，連續(xù)的十六分音符把主題裝飾為起伏激動(dòng)飾為起伏激動(dòng)的旋律。的旋律。 第二變奏第二變奏采用連續(xù)的三十二分音符，旋律性減弱，采用連續(xù)的三十二分音符，旋律性減弱，曲調(diào)中某些音和音型曲調(diào)中某些音和音型的反復(fù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動(dòng)力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)的反復(fù)出現(xiàn)，增強(qiáng)了動(dòng)力性，表現(xiàn)出英雄戰(zhàn)

30、勝黑暗的堅(jiān)定信念。定信念。 第三變奏第三變奏由第一小提琴主奏第二變奏的旋律，織體由第一小提琴主奏第二變奏的旋律，織體中把以長(zhǎng)音襯托為主，變?yōu)橐蕴S的音型為主。中把以長(zhǎng)音襯托為主，變?yōu)橐蕴S的音型為主。 第四變奏第四變奏由低音提琴演奏更富于流動(dòng)性和起伏的、由低音提琴演奏更富于流動(dòng)性和起伏的、連續(xù)三十二分音符組成的主旋律，同時(shí)全樂隊(duì)伴以連續(xù)連續(xù)三十二分音符組成的主旋律，同時(shí)全樂隊(duì)伴以連續(xù)十六分音符的和弦強(qiáng)奏，連定音鼓也隆隆作響。英雄充十六分音符的和弦強(qiáng)奏，連定音鼓也隆隆作響。英雄充滿著信心和力量，心情是這樣的激動(dòng)。滿著信心和力量，心情是這樣的激動(dòng)。 在間奏段和具有英雄氣概的第二主題第在間奏段和具有

31、英雄氣概的第二主題第二變奏之后，第一主題的第五變奏在二變奏之后，第一主題的第五變奏在a a小調(diào)上小調(diào)上出現(xiàn)了，木管樂器在弦樂器的陪襯下所奏出出現(xiàn)了，木管樂器在弦樂器的陪襯下所奏出的旋律就同時(shí)具有第一和第二主題的特征，的旋律就同時(shí)具有第一和第二主題的特征，在這里，進(jìn)行曲的形式和抒情的情感結(jié)合了在這里，進(jìn)行曲的形式和抒情的情感結(jié)合了起來(lái)。起來(lái)。 第六變奏中小提琴演奏的旋律與第一主第六變奏中小提琴演奏的旋律與第一主題一樣，全樂隊(duì)強(qiáng)奏，木管樂器在頭四小節(jié)題一樣，全樂隊(duì)強(qiáng)奏，木管樂器在頭四小節(jié)奏著模仿的曲調(diào)，英雄的激情得到了進(jìn)一步奏著模仿的曲調(diào)，英雄的激情得到了進(jìn)一步發(fā)展。發(fā)展。 在尾聲中，第一主題作了

32、簡(jiǎn)單的展開，在尾聲中，第一主題作了簡(jiǎn)單的展開，表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得表現(xiàn)出英雄的樂觀情緒，以及從沉思中獲得進(jìn)一步斗爭(zhēng)的信心和力量。進(jìn)一步斗爭(zhēng)的信心和力量。第三樂章 快板、快板、3/83/8拍子、詼諧曲。這一樂章的拍子、詼諧曲。這一樂章的調(diào)性回到了調(diào)性回到了c c小調(diào)，是動(dòng)蕩不安的，象是艱小調(diào)，是動(dòng)蕩不安的，象是艱苦的斗爭(zhēng)仍在繼續(xù)。它是通向第四樂章的過苦的斗爭(zhēng)仍在繼續(xù)。它是通向第四樂章的過渡和轉(zhuǎn)換。第一主題由兩個(gè)具有對(duì)比的分句渡和轉(zhuǎn)換。第一主題由兩個(gè)具有對(duì)比的分句構(gòu)成：一個(gè)是大提琴和低音提琴，快速奏出構(gòu)成：一個(gè)是大提琴和低音提琴，快速奏出在主和弦上連續(xù)作五個(gè)跳進(jìn)又突然回跳七度在主

33、和弦上連續(xù)作五個(gè)跳進(jìn)又突然回跳七度的旋律，它有著前進(jìn)的力量，但卻有些遲疑；的旋律，它有著前進(jìn)的力量，但卻有些遲疑；另一個(gè)分句是在這個(gè)基礎(chǔ)上，小提琴奏出一另一個(gè)分句是在這個(gè)基礎(chǔ)上，小提琴奏出一個(gè)應(yīng)句，大管和單簧管輕輕地附和著，似乎個(gè)應(yīng)句，大管和單簧管輕輕地附和著，似乎有些不安，這個(gè)主題本身具有雙重的性格，有些不安，這個(gè)主題本身具有雙重的性格，但前進(jìn)的動(dòng)力是基本的。但前進(jìn)的動(dòng)力是基本的。 在第一主題重復(fù)一遍之后，圓號(hào)在第一主題重復(fù)一遍之后，圓號(hào)吹出了號(hào)角似的音型，由弦樂在強(qiáng)拍吹出了號(hào)角似的音型，由弦樂在強(qiáng)拍上加強(qiáng)著它；在主題重復(fù)發(fā)展時(shí)，轉(zhuǎn)上加強(qiáng)著它；在主題重復(fù)發(fā)展時(shí)，轉(zhuǎn)入上方三度入上方三度b be

34、 e小調(diào)，幾乎是全樂隊(duì)齊小調(diào)，幾乎是全樂隊(duì)齊奏。音樂明朗、剛健，具有勇往直前奏。音樂明朗、剛健，具有勇往直前的英雄氣概。英雄性的旋律最后徘徊、的英雄氣概。英雄性的旋律最后徘徊、停留在不穩(wěn)定的導(dǎo)音上；具有不同色停留在不穩(wěn)定的導(dǎo)音上；具有不同色彩和氣質(zhì)的兩個(gè)主題輪流出現(xiàn)，表現(xiàn)彩和氣質(zhì)的兩個(gè)主題輪流出現(xiàn)，表現(xiàn)出動(dòng)蕩不安和斗爭(zhēng)繼續(xù)進(jìn)行的艱苦性。出動(dòng)蕩不安和斗爭(zhēng)繼續(xù)進(jìn)行的艱苦性。當(dāng)?shù)谝恢黝}第三次出現(xiàn)，并不斷發(fā)展當(dāng)?shù)谝恢黝}第三次出現(xiàn)，并不斷發(fā)展的時(shí)候，號(hào)角似的音型伴隨出現(xiàn)，音的時(shí)候，號(hào)角似的音型伴隨出現(xiàn)，音樂的情緒逐漸高漲，在樂的情緒逐漸高漲，在b be e小調(diào)上引出小調(diào)上引出一段比較活躍的曲調(diào)。一段比較

35、活躍的曲調(diào)。 第三樂章的中間部分是以熱第三樂章的中間部分是以熱情有力的舞蹈主題為中心的，這情有力的舞蹈主題為中心的，這是音樂的一個(gè)重大轉(zhuǎn)機(jī)：由是音樂的一個(gè)重大轉(zhuǎn)機(jī)：由c c小小調(diào)進(jìn)入調(diào)進(jìn)入C C大調(diào)；由主調(diào)音樂變?yōu)榇笳{(diào)；由主調(diào)音樂變?yōu)閺?fù)調(diào)音樂；舞蹈性的主題來(lái)自德復(fù)調(diào)音樂；舞蹈性的主題來(lái)自德國(guó)民間舞曲，與前部分的音樂形國(guó)民間舞曲，與前部分的音樂形成鮮明的對(duì)比。它象征著人民群成鮮明的對(duì)比。它象征著人民群眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂眾在黑暗勢(shì)力下的斗爭(zhēng)信心和樂觀情緒。觀情緒。 在第三部分的音樂中，第一部在第三部分的音樂中，第一部分的兩個(gè)主題都進(jìn)行了再現(xiàn)和發(fā)展，分的兩個(gè)主題都進(jìn)行了再現(xiàn)和發(fā)展，雖然樂隊(duì)

36、用極弱的力度演奏著，音樂雖然樂隊(duì)用極弱的力度演奏著，音樂投入到低音部幽靜的氣氛中，但斗爭(zhēng)投入到低音部幽靜的氣氛中，但斗爭(zhēng)仍在繼續(xù)著，定音鼓敲擊的第二主題仍在繼續(xù)著，定音鼓敲擊的第二主題的音型，始終不斷。最后，第一主題的音型，始終不斷。最后，第一主題在第一小提琴的演奏下，自由地向上在第一小提琴的演奏下，自由地向上伸展，樂隊(duì)的音域不斷地?cái)U(kuò)大，音響伸展，樂隊(duì)的音域不斷地?cái)U(kuò)大，音響也在增強(qiáng)，一種不可遏制的力量把音也在增強(qiáng)，一種不可遏制的力量把音樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。樂直接導(dǎo)入那光輝燦爛的終曲。第四樂章第四樂章 快板、快板、4/44/4拍子、拍子、奏鳴曲式。末樂章以奏鳴曲式。末樂章以雄偉壯麗的凱旋

37、進(jìn)行雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲開始，音樂建立在曲開始，音樂建立在與原調(diào)（與原調(diào)（c c小調(diào)）具有小調(diào)）具有鮮明對(duì)比的鮮明對(duì)比的C C大調(diào)上，大調(diào)上，表現(xiàn)出人民獲得勝利表現(xiàn)出人民獲得勝利的無(wú)比歡樂。的無(wú)比歡樂。 主部主題包含兩個(gè)主部主題包含兩個(gè)部分，第一部分是全樂部分，第一部分是全樂隊(duì)強(qiáng)奏，后來(lái)由圓號(hào)和隊(duì)強(qiáng)奏，后來(lái)由圓號(hào)和木管樂器奏出與前部分木管樂器奏出與前部分的情緒一脈相承的第二的情緒一脈相承的第二部分，樂隊(duì)的音色是明部分，樂隊(duì)的音色是明亮而柔和的，在樂句的亮而柔和的，在樂句的長(zhǎng)音處，低音樂器襯以長(zhǎng)音處，低音樂器襯以一連串的跳音，充滿著一連串的跳音，充滿著喜悅。喜悅。 弦樂拉出了歡樂的弦樂拉出了歡樂

38、的副部主題，這是建立在副部主題，這是建立在G G大調(diào)上以三連音為主的大調(diào)上以三連音為主的歡樂舞曲，音樂輕松而歡樂舞曲，音樂輕松而有起伏。在歡樂的舞蹈有起伏。在歡樂的舞蹈曲之后，出現(xiàn)了一個(gè)與曲之后，出現(xiàn)了一個(gè)與第一樂章中的英雄主題第一樂章中的英雄主題（副部主題）有著內(nèi)在（副部主題）有著內(nèi)在聯(lián)系的音型。聯(lián)系的音型。 展開部是以第二主題為展開部是以第二主題為基礎(chǔ)的，不斷發(fā)展、高漲的基礎(chǔ)的，不斷發(fā)展、高漲的音樂象是無(wú)邊無(wú)際的人群，音樂象是無(wú)邊無(wú)際的人群，匯成了歡樂的海洋。這時(shí)狂匯成了歡樂的海洋。這時(shí)狂歡突然停止，歡突然停止，“命運(yùn)命運(yùn)”音型音型再次出現(xiàn)。不過，它在性格再次出現(xiàn)。不過，它在性格上已變得輕巧，并且逐漸舒上已變得輕巧，并且逐漸舒展而富有表情，與第一樂章展而富有表情，與第一樂章遙相呼應(yīng)。遙相呼應(yīng)。展開部展開部 再現(xiàn)部基本上重再現(xiàn)部基本上重復(fù)了呈示部的音樂。復(fù)了呈示部的音樂。尾聲的最后又響起光尾聲的最后又響起光輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，輝燦爛的凱旋進(jìn)行曲，以排山倒海的氣勢(shì)，以排山倒海的氣勢(shì)，表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭(zhēng)表現(xiàn)出人民經(jīng)過斗爭(zhēng)終于獲得勝利的無(wú)比終于獲得勝利的無(wú)比的歡樂。的歡樂。再現(xiàn)部再現(xiàn)部