淺析古典元素在室內(nèi)設計中的運用分析研究 裝修設計專業(yè)

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1、題目： 淺析古典元素在室內(nèi)設計中的運用 摘要 古典元素的設計理念，在世界范圍內(nèi)都是占有一席之地的。我國室內(nèi)設計方面在唐朝已經(jīng)蓬勃發(fā)展，明代時更是達到了頂峰，這些成果對同時期內(nèi)其他文化領(lǐng)域里的設計都有影響，很多西式的家具、家居在細節(jié)和局部上都能看到它們的影子。 多年來，室內(nèi)設計師們一直喜歡將古典元素運用到設計中來，有時是純粹的中式風格，有些時候則是將古典元素與傳統(tǒng)符號以現(xiàn)代的手法與現(xiàn)代的材料表現(xiàn)出來。中國的傳統(tǒng)文化有著幾千年的歷史，如何運用古典元素，如何更好的繼承和發(fā)展中國的傳統(tǒng)藝術(shù)風格是室內(nèi)設計師多年來一直思考與探討的重要課題。

2、關(guān)鍵詞：古典元素；室內(nèi)設計；中式風格 Abstract Classical elements of design philosophy, is a place in the world. China's interior design to flourish in the Tang Dynasty, the Ming Dynasty reached its peak, these results on the design has an impact in other cultural fields during the same period, many Western-st

3、yle furniture, home can be seen in the details and local their shadow. Over the years, the interior designer who has been like classical elements applied to the design, and sometimes pure Chinese style, sometimes sucked classical elements with the traditional symbols of modern techniques and modern

4、 materials shown. The traditional Chinese culture for thousands of years of history, the use of classical elements, and how to better inherit and develop traditional Chinese artistic style of the interior designer has been thinking and explore an important issue. Keywords: Classical elements; int

5、erior design; Chinese style 目錄 摘要………………………………………………………………………………………… 1 Abstract ………………………………………………………………………………………1 前言 …………………………………………………………………………………………1 一、 中國元素包含的內(nèi)容 1.1中式家具………………………………………………………………………………1 1. 2中式裝飾………………………………………………………………………………1 1.3中式設計思想…………………………………………………………………………2 二

6、、中國古典元素在室內(nèi)設計中的運用 2.1“混搭”中的中式元素……………………………………………………………4 2.2 古典元素在居室空間中的運用 …………………………………………………………4 2.3古典元素在公共空間中的運用………………………………………………………5 2.4中式家具的應用…………………………………………………………………………6 2.5古典元素的形式與功能…………………………………………………………………6 三、古典元素的發(fā)展與展望 結(jié)語………………………………………………………………………………………………11 注釋……………………………………………………

7、…………………………………………12 參考文獻 ……………………………………………………………………………………13 致謝………………………………………………………………………………………………14 前言 作為一種獨立的表現(xiàn)手法，中式風格涵蓋著深厚的文化內(nèi)涵，與傳統(tǒng)的佛道文化也頗有淵源。西方的工業(yè)革命帶來了材料和制造工藝上質(zhì)的飛躍，這對古典元素的取材和手工技法是巨大的沖擊，但從文化的角度來講，我們有必要把中國古典元素融入室內(nèi)設計中，隨著全球化的東方潮流和新式古典主義的流行，它又重新發(fā)掘出我的中國文化的精脈，并延續(xù)到我的現(xiàn)代生活中來，更起到一個民族文化的作用，隨著對現(xiàn)代

8、室內(nèi)空間的認識，它會越來越明顯地受益于有靈性的人群。 一、 中國元素包含的內(nèi)容 1.1中式家具 每一件中式的家具都是有生命的，雖然或許只是整個空間的一個細節(jié)，但放在任何位置都可以決定這個地方的氣質(zhì)，事實上，經(jīng)過數(shù)千年的承傳，目前還可見到中式家具，已經(jīng)是大浪淘沙后的經(jīng)典，所以也就具備了極高的融合性。在關(guān)注中式家具的時候，除了考慮它的材質(zhì)，恐怕應更注重其內(nèi)在設計體現(xiàn)出的一種中國人的家居智慧。傳統(tǒng)的中式家具主要有： 1、案 又細分為供案、畫案、書案。供案通常在廳堂中陳設，多采用雕刻作裝飾。案出現(xiàn)在神圣的場合，后來出現(xiàn)的畫案、書案則是案類家具的生活化，很能體現(xiàn)中國文人的審美特點。

9、 2、桌 中式家具里的桌子長桌、方桌、書桌、炕桌等。廳堂方桌是一家的門面，通常要上好的硬森，造型穩(wěn)重端正，做工細致，裝飾考究。桌面通常是IM的距離，這是中國古人的社交距離。 3、椅 中式家具的椅子，有太師椅、有官帽椅、有圈椅，不同的椅子有不同的大小尺寸，其中清太師椅最大，常放在正廳中。 4、床 目前我們能看到的中式床，是四柱式或者六柱式的架子床，架子上可以圍上帷帽，床頂部有頂蓋。這是不是有點“屋中之屋”的意思呢？中式床還有羅漢床，有點像加寬的長條椅，沒有架子，通常放在書齋午休時用。 中式風格不再和古老，死板劃上等號，取而代之的是親近自然，樸實，親切，簡單卻內(nèi)藏豐富韶涵。注重細節(jié)才能突出效

10、果，在住宅的細節(jié)裝飾方面，具備現(xiàn)代眼光的重視裝飾風格非常講究。 1.2中式裝飾 傳統(tǒng)室內(nèi)設計的裝飾手法，是中國人含蓄氣質(zhì)的體現(xiàn)。蝙蝠、鹿、魚、鵲、梅是較常見的裝飾圖案。原因是“蝠”與“?！敝C音，可寓有福：“鹿”與“祿”諧音，可寓厚祿；“魚”與“余”諧音，可寓“年年有余”?！懊?、蘭、竹、菊”、“歲寒三友”等圖案則是一種隱喻，借用植物的某些生態(tài)特征，贊頌人類崇高的情操和品行。竹有“節(jié)”，寓意人應有“氣節(jié)”，梅、松耐寒，寓意人應不畏強暴、不怕困難。同理，石榴象征多子多孫，鴛鴦象征夫妻恩愛，松鶴表示健康長壽。 1.3中式設計思想 中國古人對居住環(huán)境的研究和追求，其精雕細琢遠遠超過我們的想象。他

11、們的一些室內(nèi)設計理念，和如今最流行的簡約主義很有一些不謀而合之處。 1、宜設而設，精在體宜。在明清時代，“宜”是室內(nèi)設計的核心概念和價值標準。國內(nèi)專家對其的解釋是：“宜可以分為三類，一是因地因人制宜，二是宜簡不宜繁，三是宜自然不宜雕琢。 2、刪繁去奢，繪事后素。刪繁是指去除過于復雜的裝飾，去奢其實也很重要。如今很多設計師一提到以人為本，就以為是“給脖子套張餅”，其實人在家居生活中的不便與方便是相輔相成的，過于奢侈地追求“一低頭就能吃到脖子上的餅”，恐怕會起到負效果?！袄L事后素”是孔子的話，是他對美的一種看法。在孔子眼中，繪事是那種裝扮出來的美麗效果，而素則是自然、氣質(zhì)的美，孔子認為“素”要

12、美于“繪事”。這體現(xiàn)了一種“大美無言，大象無形”的中國士大夫的文化追求。 3、因景互借。去過蘇州拙政園的讀者都知道這座美輪美負的園林有一個特色就是“借景”，建于蘇州城中心的塔被巧妙地“借”到園林來了。 二 、中國古典元素在室內(nèi)設計中的運用 2.1“混搭”中的中式元素 “混搭”本是一個在時裝界十分流行的概念，而現(xiàn)在，這股“混搭”之風已經(jīng)漸漸地吹到空間設計當中來。中式、歐美、田園、地中海，都各具物色；傳統(tǒng)、張揚、自然、個性，也各有各的精彩。混搭正在以一種開放的心態(tài)，把各種文化、各種符號都按照混搭的原則迎合著主題融入一室，達到了“一加一遠大于二”的效果。色彩的多變是混搭空間中的特

13、點。 中式風格家具作為混搭風格中的一種重要元素，一般顏色沉斂深厚、文化品位濃郁。就搭配來說，有中式元素存在的“混搭”往往將中國傳統(tǒng)風格家具元素和現(xiàn)代設計“自由搭配”，已然成為了現(xiàn)代家居設計和裝飾的一種新思路，更引導了一種與眾不同的審美思想。 現(xiàn)代的實木復合地板、田園風格的整體櫥柜、彩色的墻磚與涂料、古樸渾厚的清水磚墻、中西方家具、原木家具、青花茶具、歐式壁爐書架、傳統(tǒng)的屏風、落地荷燈……共處一室，沒有主次之分，任何一件陳設都沒有喧賓奪主之嫌，隨處都是和諧的景致。在這里，我們就不能單純地將這一空間定位為田園風格、現(xiàn)代巴洛克風格或是傳統(tǒng)中式風格，因為在空間中存在著多種風格的代表元素。因此，室內(nèi)

14、設計中的混拱應運而生。 2.2古典元素在居室空間中的運用 傳統(tǒng)的中式民居，是圍合院落式布局，一般包含廳堂、臥房、書房三個主要區(qū)域。在單個的內(nèi)部空間上，典型的中式空間也相當講究“隔斷”，并且這種隔斷，目的并不在于要把空間切斷，而是一個過渡、一個提醒、一個指示、常?！案舳粩唷?。所以如今流行的實墻、虛墻，很久以前的中國人就運用如臻化境了。在布局的方法上，中式家居的布局特點就是巧妙的“曲折、掩映”。 2.3古典元素在公共空間中的運用 公共空間需要美，需要反映文化的內(nèi)涵，因為現(xiàn)代人必須花大多數(shù)時間利用公共空間。公共空間的美，都需要一個完整的規(guī)劃，內(nèi)涵豐富，審美高尚的中式元素進入公共空間的規(guī)劃與

15、設計當中。公共空間是一個建筑的核心，對于人的流線來是一個樞紐，對于使用功能來說是一個集散地；對于空間形態(tài)來說是一個建筑的性格表達。 中餐廳里的古典元素的運用是理所應當?shù)模菦]有經(jīng)過精心設計的中國元素的應用，往往顯得雜亂無章，粗糙而沒有生氣。在上海，成功運用中國元素的中餐廳屈指可數(shù)。如地處陸家嘴的黔香閣，他就以清雅而聞名，它的設計層次分明，錯落有致，曲折的回廊將室內(nèi)空間劃分為幾塊，頂上的古式宮燈隱伏在災木椽之內(nèi)，線條簡單，但卻把現(xiàn)代感融入了古典，基調(diào)是簡約的古雅，給人以視覺上的清涼。 茶樓中的古典元素是最典型的，很多茶樓仍保留了明清風格，飛檐斗拱，紅柱青瓦，精雕細刻，古色古香。茶樓的內(nèi)飾都

16、是很有個性特征的。例如老房子茶館的主人熱愛收藏古董，所以雖然建筑本身不是老房子，卻經(jīng)過精心構(gòu)筑，非常接近明清風格。在它的二樓，空間運用了園林的穿透借景，虛實遮擋的重視傳統(tǒng)園林建筑手法，顯得更為靜謐和懷舊。茶室內(nèi)各種桌椅、幾案的墓志都全然不同，有明代的花梨木，也有清代的老紅木、櫸木、與四壁的書畫條幅，掛件陳設相映成趣，渾然一體，整體結(jié)構(gòu)相當緊湊，古典韻味彌漫其中。 2.4中式家具的應用 許多古典中式設計元素包括室內(nèi)構(gòu)件、家具、如門、窗、椅、案、畫、欄等，這些都是可以反復使用的設計元素。中式的字、畫、漢字具有強烈的線條感，古時候的窗花、門片，因采用各種雕刻技法非常具有欣賞性，可以大量作為造型小

17、窗或壁飾使用。像窗欞、門墩、藻井、框欄、隔扇等這些是傳統(tǒng)居室中的裝飾構(gòu)件，同時又是建筑內(nèi)外結(jié)構(gòu)的一部分。在現(xiàn)代居室中，設計師可以承其造型結(jié)構(gòu)的法式，結(jié)合現(xiàn)代的材料技術(shù)用來做室內(nèi)結(jié)構(gòu)。 2.5古典元素的形式與功能 設計，作為造物的藝術(shù)，形式與功能必然是合二為一的，沒有功能的形式設計是累贅的裝飾品，而沒有形式的功能設計是見不得人的粗陋物什。形式與功能，二者并沒有孰輕孰重之分：形式不必完全追隨于功能，同時，功能也不必完全讓位于形式，但在具體問題中具體對待，全盤衡量形式與功能的比重才更為實事求是。 機械、工具等可以看作是以功能為主的事物，形式大可退居其次；首飾、展品等屬于形式優(yōu)先的類別，功能往往

18、很簡單，無需過多考慮。而電器、家具等可以視為功能與形式各半的事物，單純強調(diào)任意一方都不會有經(jīng)典出現(xiàn)。如果也去強調(diào)中國古典裝飾元素的功能，那么在這個“功能“的范疇中即可拆分為物質(zhì)功能和精神功能兩個方面。 古時，由于建筑材料和施工工藝的限制，人們往往更看重的是建筑構(gòu)件的物質(zhì)功能，即其在結(jié)構(gòu)上的功能，隨之在結(jié)構(gòu)之上施以裝飾，于是我們可以看到北京故宮太和殿屋檐下精美絕倫的彩雕斗拱；但在當今，由于建筑結(jié)構(gòu)和材料的顛覆，傳統(tǒng)建筑構(gòu)件的結(jié)構(gòu)功能早已經(jīng)不復存在，因此，人們強調(diào)更多的是其外在的形式，在特定空間氛圍中所直到的烘托環(huán)境氣氛、詮釋空間內(nèi)涵的作用，這便已經(jīng)完全上升到單純的精神功能層面之上了。 三

19、 古典元素的發(fā)展與展望 隨著時間的推移，中國古典元素在今天仍然被廣泛地應用著，但它們的形式已經(jīng)發(fā)生了巨大的變化，最大限度地與現(xiàn)代風格融合便是其當今體現(xiàn)出的最主要的特點。 中國北京798藝術(shù)區(qū)的一個工作室的入口處，門的設計即為一處趣味性較強的節(jié)點。區(qū)別于其他形式的玻璃地彈門，在此處的門把手位置上裝置了類似于傳統(tǒng)中式門插似的“門鎖“，但其又與傳統(tǒng)中式的式樣有著較大的差異，可謂不拘小節(jié)、不修邊幅地維持著原木做的最原始形態(tài)。當其與玻璃——這一工業(yè)感極強的材質(zhì)相碰撞時便產(chǎn)生了類似于時空跨越似的視覺效果，引人注意，令人稱奇。 中國古典元素正在以多種形式、盡量大可能地融入著我們的日常生活，以上的例

20、子只是其中較為普遍存在的一種。在形態(tài)、材料、質(zhì)感、顏色等諸多方面，中國古典裝飾元素已然成為了今日設計符號中的亮點諸多方面，中國古典裝飾元素已然成為了今日設計符號中的亮點裝點著我們的生活，猶如畫龍點睛的精彩一筆。 西方古典建筑除了建筑本身的造型、材質(zhì)與設色之外，更有設計者或藝術(shù)家對其施以的進一步修飾，彩畫就是其中最為重要的一種。在西方傳統(tǒng)的教堂、圖書館或博物館等建筑中，天頂畫是慣用的裝飾表現(xiàn)手法，一些如同創(chuàng)世紀、失樂園或者宗教意味較強的經(jīng)典題材往往被運用至此，加之西方藝術(shù)家對透視的嚴謹把握，對形體的造型、比例、動態(tài)的深入推敲，一幅幅天頂畫本身就成為了一件絕無僅有的藝術(shù)品，不僅僅裝點了建筑室內(nèi)，

21、同時更成為了觀者視線的延續(xù)。 結(jié)語 作為設計師，如何古為今用，推陳出新，將古典元素完美地融入室內(nèi)設計當中去是一門必修的課題，將現(xiàn)代元素導入其中，結(jié)合實用主義和功能主義，形成具有特色的現(xiàn)代中式設計。此外，還應力求開闊的視野和舒展的創(chuàng)作心態(tài)，精心全面地處理中式設計中的理性與感性，藝術(shù)論中的空間與環(huán)境，消除“虛偽、造作、精陋”的劣跡。要賜予空間與環(huán)境以獨特的表情——豐富的中式文化內(nèi)涵及其令人難忘的外顯特征，而使其獨具風采。在整體景象的創(chuàng)造方面力求做得到，熟悉中有陌生，協(xié)調(diào)中有刺激，平淡中有味道。 參考文獻 [1] 展望之.中國裝飾文化[M].上海：上海古籍出版社,2001 [2]胡景初.家具設計概論[M].北京：中國林業(yè)出版社,1996 [3]張綺曼.室內(nèi)設計資料集[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,1991 [4]黃永健.藝術(shù)文化論[M].天津：文化藝術(shù)出版社,2008 [5]陳瑞林.中國設計史[M].湖北：湖北美術(shù)出版社,2009