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1、,,,交叉小徑的花園,(阿根廷 )博爾赫斯,博爾赫斯(18991986)是20 世紀阿根廷具有世界聲譽的小說家和詩人，也是名震世界文壇的魔幻現(xiàn)實主義的大師。被譽為 20 世紀最偉大的作家之一。 博爾赫斯是這樣一個人物： 他沒有獲得過諾貝爾文學獎，但智利的諾貝爾文學獎得主巴勃羅聶魯達卻認為他是“影響歐美文學的第一位拉丁美洲作家”； 阿根廷全國文化委員會曾拒絕授予博爾赫斯全國文學獎，到頭來阿根廷文學在世界上的聲名卻幾乎全是博爾赫斯一個人贏得的。,博爾赫斯一生讀書寫作，堪稱得心應手，晚年雙目失明，仍以口授的方式繼續(xù)創(chuàng)作，成就驚人。 然而，博爾赫斯的婚姻生活并不如意。他長期獨身，由母親照料生活，直至6
2、8歲才結(jié)婚，3年后即離異。母親辭世后，他終于認定追隨他多年的日裔女秘書為終身伴侶。他們1986年在日內(nèi)瓦結(jié)婚。同年，一代文學大師在日內(nèi)瓦逝世。,？,問題探究,？,1、小徑分岔的花園是個龐大的謎語，它的謎底是什么？ 2、俞琛為什么要殺死一個叫斯蒂芬.阿爾貝的漢學家？ 3、俞琛為什么要拼死完成任務？ 4、在此基礎上概括本文的故事情節(jié)。,文本探究,這是博爾赫斯關(guān)于時間命題最直白的小說。故事的背景設在一戰(zhàn)的歐洲，戰(zhàn)爭與殺戮既是當時混亂的現(xiàn)實世界的直接表征。情節(jié)發(fā)生在1916年的英國。 主人公是個名為俞琛的中國人。一戰(zhàn)期間在英國為德國人當間諜。故事的開頭是他得知了同伴被捕，而英國特工馬登馬上會來追殺他
3、，因為他掌握了一項軍事絕密情報：法國小城阿爾貝有個威脅德國軍隊的英國炮兵陣地，這一情報對英德兩國都極為重要。但是當時俞琛與德國上司的正常聯(lián)系渠道已被中斷，怎樣才能把這個城市名傳給上司?俞琛逃命之余得出靈感：殺死一個和阿爾貝城名字相同的人，謀殺案見報后，德國上司通過閱讀報道后就能破譯其中的秘密。,制定計劃后，俞琛趕火車去殺一個叫斯蒂芬阿爾貝的人。他到阿爾貝家時并與其交談后驚訝地發(fā)現(xiàn)阿爾貝是一個在中國呆過多年的漢學家。斯蒂芬阿爾貝潛心研究的是俞琛的曾祖父崔朋當年完成的一部名為小徑分岔的花園的小說。崔朋當年花了十三年來寫小說和建迷宮，后來有個來歷不明的人暗殺了他。小說變得毫無意義，迷宮也找不到了。阿
4、爾貝現(xiàn)在手里有這部小說的存稿，他破解出其秘密：迷宮并不存在，小徑分岔的花園這部小說才是一座真正的迷宮，一個龐大的寓言，其謎底就是“時間”?！皶r間的無形迷宮”中小徑的交叉指的是時間而非空間的分岔，即眾多可能性的并存導致不同的將來和結(jié)局同時存在。時間是非線性的，它是一張結(jié)構(gòu)復雜的關(guān)聯(lián)之網(wǎng)，其中每一結(jié)點既是一個選擇的結(jié)局又是另一選擇的起點，過去、現(xiàn)在與將來交織重疊，循環(huán)往復，永無止境。 當俞琛與阿爾貝聊得很深入以致差點忘記自己的使命時，他看到花園小徑上英國特工馬登的身影沿著阿爾貝家花園的小徑向他走來的時候，他想起了自己的任務，并開槍打死了阿爾貝。最后俞琛被處以絞刑。 小說的體裁是一份犯人的獄中
5、書面供詞。,想一想 說一說,1、小徑分岔的花園一共套了哪幾層故事? 小徑分岔的花園一共套了三層故事。間諜俞琛的故事，漢學家斯蒂芬阿爾貝的故事和古代云南總督崔朋的故事交叉進行。多種巧合重疊在一起。敘事中有敘事，如同迷宮中的道路，分岔中有分岔，情節(jié)交叉進行。,2. 小徑分岔的花園究竟想說什么？,小徑分岔的花園看似一篇偵探小說戰(zhàn)爭、軍隊、間諜、追蹤、謀殺，情節(jié)曲折，但作者真正的意圖不在這，他用小徑分岔的花園造了一座時間迷宮，下面的話才揭示了小說的主題：,,,“由相互靠攏、分歧、交錯或永遠不干擾的時間織成的網(wǎng)絡包含了所有的可能性。 小徑分岔的花園象征著時間，沒有絕對和同一的時間，即同一時間有若干可能
6、性并存并導致不同的將來和結(jié)局，而我們只能選擇其中的一種可能性，而且一經(jīng)選擇，就再也無法回頭。,3小說結(jié)尾為何說“我的無限悔恨和厭倦”？你認為主人公有沒有更好的人生選擇？,俞琛在明白自己在劫難逃時感到非常孤獨和絕望,他厭倦并渴望擺脫間諜的身份.遇到知音阿爾貝后,卻不得不殺害他.這是一項毫無意義的任務,只是為了驗證他的民族自尊心和自豪感.他為德國所作出的貢獻并不會換來德國的一絲感恩,在戰(zhàn)爭中個人只是歷史的犧牲品. 主人公的每一種選擇都有一種結(jié)局,而且一旦選擇便無法回頭, 選擇具有不可逆轉(zhuǎn)性.無所謂最佳或最好。,,“小徑分岔的花園”象征著迷宮，也就暗示著時間的多重選擇可能。,知識拓展,博爾赫斯曾給
7、聊齋志異寫過一篇序，文字大概是這樣的：“這是夢幻的王國，或者更確切地說，是夢魘的畫廊和迷宮。死者復活；拜訪我們的陌生人頃刻間變成了一只老虎；頗為可愛的姑娘竟是一張青面魔鬼的畫皮；一架梯子在天空消失，另一架在井中沉沒，因為那里是劊子手、可惡的法官以及師爺們的起居室?！?吳曉東教授對此點評道：“博爾赫斯顯然是從幻想文學的角度看聊齋志異的，他認為，一個國家的特征在其想象中表現(xiàn)得最為充分?！痹诓柡账沟挠^念里，聊齋志異使人依稀看到一個世界上最古老的文化，同時也看到一種與荒誕的虛構(gòu)異乎尋常的接近。博爾赫斯習慣把中國放在神秘主義的色調(diào)中加以描述，這就不難理解為什么小徑分岔的花園會關(guān)涉中國。作為一位具有玄學氣質(zhì)的小說家，他讓自己的作品在充滿百科全書式的書卷氣的同時，也在一定程度上帶著老莊一般的哲理意味。,
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